말소리의 크기를 음의 고저(tone)라고 하는데 음조 또는 말투라고도 한다.
사람의 목소리의 크기는 각기 다르다. 그러므로 연설을 할 때에는 자기의 성량을 활용하여 내용과 상황에 따라 말소리의 크기에 변화를 주는 것이 효과적이다. 말하는 사람의 성품에 따라 큰 소리로만 고래고래 소리를 지르는 사람이 있는가 하면 알아듣기 힘들 정도의 작은 소리로 말하는 사람도 있다.
말소리는 내용과 상황에 따라서 커지기도 하고 작아지기도 하는데 음의 고저에 따라 느낌의 강도에서도 차이가 난다. 환희에 찬 내용이나 과격한 내용에서는 말소리가 큰 것이 보통이며, 급박한 상황에서도 커진다. 반면에 부드러운 내용, 자연스러운 상황에서는 말소리가 작은 것이 보통이다.
그러나 한 문장 중에서도 내용이나 상황에 따라 말소리는 변하며, 말소리의 크고 작음이 감정의 표현을 대신할 경우도 있다.
예를 들면 "불이야!", "저놈 잡아라!" 하는 말 등은 상황이 급박하거나 내용이 과격하기 때문에 말소리가 커지는 것이 일반적이다. 반면에 "난 당신을 사랑해", "달뜨는 저녁이면 잔잔한 호숫가를 그대와 걸었네. 과거를 회상도 했네" 등의 말은 분위기가 부드럽고 내용이 자연스럽기 때문에 말소리가 작은 것이 보통이다.
다만 청중의 많고 적음에 따라서 혹은 그때의 상황과 말하는 사람의 감정에 따라서 예외인 경우도 있다.
2) 음의 속도
말소리의 빠르기를 음속(tempo)이라고 하는데 이는 말의 빠르고 느림을 말한다. 연령에 따라, 즉 어린이는 대개 말이 빠르고 나이가 많아지면 느려지는 것이 보통이다.
그러나 상황에 따라서, 현실이 급박하여 격한 감정을 표현할 때는 말이 빠른 것이 일반적이며, 정서적이고 자연스러운 내용의 표현은 느린 것이 보통이다.
또한 내용의 감정에 따라서, 기쁘고 명쾌할 때는 빠르며, 슬프거나 생각이 깊은 때는 느리게 된다.
다시 말하면 말소리가 큰 경우에는 속도로 빠르며, 말소리가 작은 경우에는 속도가 느린 것이 일반적인 현상이다.
그러나 어떤 상황, 어떤 감정의 표현을 어느 정도의 속도로 말해야 한다는 일정한 법칙은 없다. 다만 연설을 할 때는 내용과 상황에 따라서 말소리의 속도에 변화를 줄 수 있어야 한다. 변화가 없는 연설은 지루하고, 변화를 잘못 주면 말의 뜻이 약해지거나 어색해지기 때문이다.
3) 음의 양
말소리의 양을 음량(volume)이라고 하는데 남자의 목소리는 비교적 음량이 풍부한 굵은 소리이고, 여자의 목소리는 빈약한 가는 소리인 것이 보통이다.
그러나 사람은 저마다 말소리의 양(굵기)이 다르며, 남자이면서도 여성적인 가는 목소리를 내는 사람이 있는가 하면, 여자이면서도 남성적인 굵은 목소리를 내는 사람도 있다. 사람의 목소리는 대개 변성기를 통하여 음량이 변화되며 목소리를 다듬기에 따라서 달라진다.
일반적으로 남자는 남성적인 굵은 목소리가 제격이며, 여자는 여성적인 가는 목소리가 어울린다. 따라서 웅변이나 연설을 할 때 그 내용이 남성적이면 굵은 목소리로, 여성적이면 가는 목소리로 표현하는 것이 효과적이다.
예를 들면 이성에 호소하는 열변인 경우에는 굵은 목소리로 말하고, 감정에 호소하는 냉변인 경우에는 가는 목소리로 말하는 것이 좋다.
목소리를 거북스러울 정도로 꾸며서는 안 되나 그 소리의 굵기를 내용과 상황에 따라서 적절히 조절할 수 있어야 효과적인 결과를 얻을 수 있다.
웅변이나 연설을 할 때, 자기가 가지고 있는 음량을 어떻게 쓰느냐에 따라서 듣는 사람에게 느낌을 더해 주기도 하고 덜해 주기도 한다.
4) 음의 사이
말소리의 사이(pause)란 어간, 즉 말과 말의 사이를 말한다. 말과 말 사이에는 간격을 두어야 하며, 간격을 잘못 두면 뜻이 달라지는 경우가 있고, 또한 느낌을 약하게 하기도 한다.
가령 '아버지가방에들어가신다'는 말의 경우, '아버지가'하고 말한 다음 사이를 띄우고 '방에 들어가신다'고 말하면 '방에 들어가시는 아버지'라는 뜻이 되지만, 사이를 잘못 띄어 '아버지'하고 말한 다음 '가방에 들어가신다'고 하면 '가방 속으로 들어가는 아버지'가 되어 버린다.
또한 '여기돈이만원있습니다'하는 말의 경우, '여기 돈'하고 말한 다음 사이를 두고 '이만 원 있습니다'하고 말하면 돈의 액수가 2만 원이 되지만 '여기 돈이' 한 다음 '만 원 있습니다'하고 말한다면 돈의 액수가 만 원으로 줄어들게 된다.
같은 예로 '철수는 오늘 아침 종로에서 청량리까지 버스로 갔다'는 문장에서도 어디에서 어느 정도를 띄우느냐에 따라 말의 느낌이 달라질 수 있다. '철수는'하고 사이를 두면 어느 누가 아닌 오직 철수라는 느낌을 강하게 받을 수 있고, 때를 강조하고 싶을 때는 '오늘 아침' 앞과 뒤에 사이를 두면 되고, 구간을 강조할 때는 '종로에서 청량리까지' 앞과 뒤에서 사이를 두면 된다. 교통 수단이 무엇인가를 강조하고 싶을 때는 '버스로 갔다' 앞에서 사이를 두면 된다. 이처럼 말의 느낌이나 뜻이 달라지기 쉬우므로 연설자가 연설을 할 때는 말의 정확한 전달과, 내용의 느낌을 강하게 하기 위하여 적당한 간격을 두고 말하는 기교의 연마가 필요하다.
사이를 둘 때는 대체적으로 제스처(gesture)를 쓰며, 손짓, 몸짓, 얼굴 표정 등의 태도 변화로 효과를 더해 주기도 한다.
각 낱말이 모두 중요할 때는 또박또박 사이를 두어서 말하며, 앞의 말이나 뒤의 말이 중요할 때는 강조의 정도에 따라서 사이를 적당히 둔다.
상황이 급박하더라도 사이를 두는 것은 필요하다. 사이의 필요성은 연설자와 청중이 함께 호흡하고 대화하는 느낌을 주는 의미에서도 절대적인데, 예를 들면 대화에 있어서 "현미 씨!"하고 부른 다음 상당한 간격을 두게 되면 현미 씨는 귀를 기울이면서 왜 부를까 하고 다음 말을 기다리게 될 것이다. 이때 "사랑해요"하고 말한다면 그 말의 의미를 강하게 받을 것이다.
그러나 사이를 두지 않고 읊어 댄다면 지루하고 졸리기까지 할 것이다.
이렇듯 말소리의 사이는 중요하지만 우리는 학교 교육을 통하여 제대로 배우지 못했다.
띄어쓰기는 규칙에 따라서 배우고 있으나 띄어 말하기는 규칙이 없을 뿐만 아니라 상당한 기술을 요하기 때문에 서투른 경향이 있다.
말소리의 사이와 연관해서 띄어 말하기의 요령을 간추려 보면 말의 의미에 따라 단위별로 띄어 말해야 하며, 쉼표, 느낌표, 물음표, 마침표 등의 문장 부호도 띄어 말해야 한다. 그리고 접속 부사나 독립어도 띄어 말하는 것이 좋다. 그러나 수식어와 수식을 받는 말은 붙여서 읽거나 붙여서 말하는 것이 말의 전달 효과를 더해 준다.
5) 음의 색깔
말소리의 색깔을 음색(timber, feeling)이라고 하며 같은 말이라도 소리의 색깔에 따라 느낌의 차이를 준다.
내용과 상황에 따라서 말소리의 색깔이 구분되는데, 기쁘고 명랑하고 쾌활할 때는 말소리가 밝은 색깔을, 슬프거나 생각이 깊을 때는 어두운 색깔을 띠게 된다.
그리고 꿈이 많은 어린이들의 목소리는 대개 푸른 색깔이며, 아름다운 사랑을 나누는 청춘 남녀의 대화는 대개 분홍빛을 띠게 된다.
반면에 나이 많은 노인의 목소리는 어두우며, 환자들의 목소리 또한 어두운 회색 빛이라고 할 수 있다.
성품이나 주의의 환경에 따라서 목소리의 색깔은 변화를 가져온다. 즉 어두운 생활을 한 사람은 어두운 색깔의 목소리를, 밝은 환경에서 깨끗하게 생활한 사람은 깨끗하고 밝은 색깔의 목소리를 갖고 있는 것을 느낄 수 있다.
그러므로 목소리는 잘 가꾸어야 하며, 대화나 연설을 할 때 내용과 상황에 따라 목소리의 색깔에 변화를 주면 느낌을 강하게 나타낼 수 있다.
6) 음의 억양
말소리의 억양(accent)이란 말을 하는 데 있어서의 고저와 강약을 뜻한다.
우리말도 낱말의 어느 음절에 억양이 들어가게 되면 그 의미를 강하게 나타낼 수가 있다. 그렇지만 대화나 연설에서 억양을 잘못 주게 되면 뜻이 달라지는 경우가 많다. 그리고 억양에 따라서 말의 강약이 달라지기도 한다.
우리말의 두 음절 이상의 단어를 발음할 때, 어떤 음절이 다른 음절보다 세게 발음되는데 이를 강음이라고 한다.
영어나 불어, 독일어에는 강약 액센트(stress accent) 또는 강력 액센트(dynamic accent)가 있으며, 중국어, 일본어, 스웨덴어 등에는 고저 액센트(pitch accent)가 있다.
그러나 우리말에는 이렇다할 억양을 찾아보기 힘든 것이 보통이다.
●첫음절에 억양을 두는 예
· · · · · · · ·
머리, 배짱, 청년, 거리(距離), 적다〔少〕, 간다, 본다, 종로(鐘路),
·
원조(援助)
· · · · ·
머리가 긴 배짱 있는 청년들이 거리를 간다.
●끝음절에 억양을 두는 예
· · · ·
합법(合法), 피해(被害), 시늉(흉내), 토끼
· ·
합법적으로 살면 남에게 피해를 주지 않는다.
7) 음의 장단
우리말에는 음의 길이(length)가 장음과 단음으로 구별되어 있는데도 분명하게 쓰지 못하는 경우가 흔히 있으며, 뒤바뀐 경우도 있다.
장음은 대체로 첫음절이 낮고 끝음절이 높게 발음되는 경향인데, 단음과 장음을 분명하게 구별하고 소리내지 않으면 그 뜻을 제대로 구별할 수가 없다.
장음에는 원래부터 말 자체가 길게 소리나는 관용 장음과 이웃하는 음을 닮아서 길게 소리나는 동화음 등이 있다.
우리의 일반적인 언어 생활은 물론, 웅변이나 연설에서 말소리의 길이를 정확하게 표현해 주면 효과적이다.
●일반 단음의 예
굴(해산물), 말〔馬〕, 밤〔夜〕, 눈〔目〕, 발〔足〕, 배(과일), 섬
●'ㄱ,ㄹ,ㅂ' 받침을 가진 한자어는 모두 단음인 경우의 예
ㄱ: 각각, 곡조, 객지, 국기
ㄹ: 결과, 골격, 충돌, 침몰
ㅂ: 입학, 급제, 답장, 납세
8) 음의 흐름
말소리의 흐름은 음의 흐름(rhythm)이라고도 하는데, 우리가 하는 말에는 흐름의 변화가 있어야 듣는 사람이 느낌을 보다 강하게 받는다. 그것은 시적(詩的)인 표현에서 두드러지게 나타나며, 대개의 말에서 흐름이 일정하다면 말의 뜻을 빨리 이해하기 어려울뿐더러 말하는 사람이나 듣는 사람이 지루하고 딱딱함을 느끼게 된다.
만약 연설은 물론이고 대화나 설교, 강연, 웅변 등에서 말소리에 변화가 없다면 지루하거나 딱딱한 느낌을 받게 될 것이며, 그 내용을 이해하기도 힘들 것이다.
그러나 사람에 따라서는 변화 없는 말투로 소리만 지르거나 낮은 소리로 읊어 대기만 하는 사람도 있다.
또한 일사천리로 빠르게만 말을 하거나, 느리게 질질 끄는 힘없는 말투로 표현하는 사람, 말소리의 양·사이·억양·장단 등의 변화는 물론 내용이나 상황에 따른 감정의 변화가 없이 말하는 사람도 우리는 흔히 볼 수 있다.
연설자는 청중의 흥미를 끌고 청중과 호흡이 맞도록 연설하여야 하며, 연설의 내용을 빠르게 이해시키고 강하게 느낄 수 있도록 해야 한다. 또한 독특한 개성으로 인상 깊게 표현하고, 화법에 맞는 말씨로 정확한 표현을 해야 한다.
따라서 연설을 성공시키기 위한 효과적인 방법은 음의 흐름을 변화 있게 표현해야 하며, 위에서 설명한 것 외에 소리의 원근법에 따라서 적절히 표현해야 한다.
즉 먼 거리에 청중이 운집해 있을 때는 큰 소리로 음을 약간 길게 표현되도록 하고, 가까운 곳에 운집해 있는 청중 앞에서는 작은 소리로 음의 길이도 대체적으로 짧게 표현하는 등 상황에 따른 변화를 줄 수 있어야 한다.
그리고 장시간 연설을 할 때는 내용이나 상황에 따라서 명령조·공격조·선동조의 표현, 설득조·설명조·대화조의 표현, 동화식·웅변식·설교식·강연식의 표현을 적절하게 변화시켜 사용하는 기교가 필요하다.