출처 : https://metalrecordlist.wordpress.com/koreanmetal/
한국 메탈·하드코어펑크 역사 1부: 신중현과 정국 불안 시기 음악
이 글은 한국 익스트림 음악 역사를 기록한 3부작 기사 중 1부이다.
한국은 국제 문화업계에 문호를 개방한 후 모든 장르를 망라하는 밴드들의 대규모 급습을 경험했다. 격동하는 사회와 정치는 공격적인 음악에 새로 참여하는 한국인이 그런 음악을 제작하고 소비하지 못하게 굴레를 씌웠다. 마침내 민주정이 정착한 후 펑크·메탈 열성분자들의 소규모 조직이 등장해 가요가 오랫동안 독점한 전통에 순응하는 데 반대했다.
그라인드 악단 망나니의 보컬리스트이자 드럼 프로그래머 이환호는 "한국 언더그라운드 음악계는 일반적으로 아주 인기가 없다. 펑크나 메탈이나 록이나 어떤 것이든 외국 음악을 듣는 사람들조차 한국 언더그라운드 음악계에 관심이 없다."라고 말했다. 망나니는 2015년 3월 밴드캠프에 EP <<Hymns of Carnage>>를 발매했다.
데스메탈 밴드 고트포멧(Goatphomet)과 폴른에인절프로덕션(Fallen Angel Productions)의 장재원은 "한국에서 록, 펑크, 메탈은 거의 살아남지 못한다. 150에서 200명 정도만 캐니블콥스(Cannibal Corpse) 콘서트에 가고, 많아 봐야 200명이 크레이들오브필스(Cradle of Filth) 콘서트에 간다. 섹스피스톨스(Sex Pistols) 같은 펑크록 전설이 한국에 오더라도 500명 정도만 모일 거다. 메탈리카(Metallica), 메가데스(Megadeth), 슬레이어(Slayer), 액스랙스(Anthrax)—사천왕—가 함께 하는 콘서트조차 2000명을 모을 수 있을지 의심스럽다."라고 말했다. 장재원은 한국 언더그라운드 데스·블랙메탈이라는 말을 퍼뜨리기 위한 시도로 폴른에이절프로덕션에서 편집반을 낸다.
한국에 들른 사람이 보기에 한국 언더그라운드 음악계는 사실상 없는 것 같지만, 뒤져 보면 진짜 펑크와 메탈이 서울과 부산—한국에서 두 번째로 큰 도시—의 몇몇 지역에 집중되어 있다. 사실 주다스프리스트(Judas Priest), 아이언메이든(Iron Maiden), 네이팜데스(Napalm Death), 카르카스(Carcass), 카니발콥스, 크레이들오브필스, 앳더게이츠(At the Gates) 같은 밴드들은 한국에 갔지만, 별로 성공하지 못했다.
한국인은 그전부터 헤비뮤직에 무심했다. 한국 록 음악의 '대부'조차 비주류에 지나지 않는다.
로큰롤—1940년대에 흔한 전통 한국 음악 외부에 있는 음악–을 한국에 도입한 것으로 인정받는 첫 인물은 신중현이다. 신중현은 어릴 때 일본에서 몇몇 록 그룹을 접하고 한국에 돌아왔다. 이렇게 해서 신중현은 자기 나라에 있는 새로운 그룹들을 위한 길을 닦았다.
신중현이 한국전쟁 동안 미군 부대에서 연주자로 일하면서 록 음악을 발견한 뒤엥야 한국 라디오에서 서양 록 음악을 대중에 방송했다. 신중현이 자기 프로젝트를 시작할 당시에는 귀에 쏙 들어오는 리프와 쉬운 멜로디가 있는 팝송을 따라했다. 신중현은 곧 자기 경력 대부분의 특징이 될 더 맹렬한 록 음악에 이끌렸다. 한국 대중은 20세기에 1945년이 될 때까지 일본 식민 지배를 받았고 그 다음에는 실력자의 압제, 쿠데타, 독재 정권을 겪으면서 대안적이거나 국제적이거나 실험적인 음악을 듣기 어려웠다.
유명한 사운드 기술자 이기봉은 "<에이에프케이엔>은 주한 미군을 위한 라디오 방송국이었는데 한국인한테는 록 음악을 듣는 유일한 수단이었다. 한국 정부는 앨범을 검사해서 승인했다—심지어 가사부터 앨범 표지까지 했다."라고 말했다. 이기봉은 사운드홀릭(Soundholic)과 프리버드(Freebird) 같은 서울에 있는 클럽과 페스티벌에서 프리랜서로도 일했다.
장재원은 "1960년대 신중현의 데뷔와 1970년대 포크록의 성장은 한국 록과 메탈 역사에서 중요한 두 요인이다. 록 음악은 1960년대 미군 부대와 카바레 클럽 무대에서만 연주되었지만, 1970년대 소극장과 콘서트홀에서 파장을 일으키기 시작했다."라고 말했다.
신중현이 활동한 시기에 대통령 박정희는 사회·문화 성장에 족쇄를 채우면서 경제·농업 성장을 강조했다. 김필호와 신중현이 쓴 <<록의 탄생: 한국 록 음악의 문화 제국주의·민족주의·세계화, 1964-1975>>에 따르면, 박정희는 공격적인 록 음악이 확산하는 것을 어렵게 만들면서 음악을 심하게 검열했다.
경찰이 거리에서 행인을 검문해 긴 머리를 탄압하는 "장발 단속"은 박정희 정권 동안에 수행되었다. 어떤 사람 머리가 너무 길면, 경찰이 머리를 잘랐다. 치마가 너무 짧으면 집으로 호송해 치마를 갈아 입게 했다.
김필호와 신중현에 따르면 재즈와 로큰롤을 전문으로 하는 <에이에프케이엔> 방송 때문에 신중현은 그 음악들에 관심이 더 생겼다고 한다. 신중현은 곧 자기 음악을 발매하고 1964년에 "비속의 여인"으로 악평을 받았다. 이 곡은 키보이스(The Key Boys) 같은 록과 팝을 하는 다른 기타, 베이스, 키, 드럼 그룹에 영향을 끼쳤다. 김필호와 신중현은 "진정한 선구자로서, 두 밴드는 국내 시장에서 아직 가지 않은 영역으로 대담한 첫 발을 내딛었다."라고 말했다.
그렇지만 신중현은 "지구적인 영미 팝에 대한 현지 음악 문화의 다양성과 자율성을 포착하기에 적절하지 않은 … 문화 제국주의 모델…"(김필호, 신중현)을 경험하면서 자기 음악 양식을 한국 문화로 옮기는 게 어렵다는 것을 알게 되었다.
1970년대에 신중현은 연주 방식을 바꾸고 사이키델릭 분위기를 혼합하고 대중 그룹 제작자로 일하면서 한국 음악계에 자기 기반을 다졌다. 신중현의 사이키델릭 악구는 록 트리오 산울림(1977-2008)의 결성에 영감을 주었는데, 산울림은 1970년대 말 록계에서 만만치 않은 실세가 되었고 더 실험적인 장르에 영향을 주었다. 산울림의 첫 앨범 <<아니, 벌써>>는 비평적·상업적 성공을 거두었다.
한 주장에 따르면 1972년 신중현은 박정희한테 한국 정부—당시 실제 독재 정부—를 기념하는 노래를 쓰라는 부탁을 받았는데 신중현이 그것을 거절했다고 한다. 신중현은 독재자를 위한 노래를 거부함으로써 전례 없는 의사를 표시했고 한국 문화와 괴리된 틈을 상징했다. 김필호와 신중현은 "영미 팝을 이렇게 현지에 도용함으로써 젊은 세대가 국민 문화의 고착된 규범과 자기 것을 구별하게 하며 문화적·정치적 저항이라는 지점을 만들어 냈다고 [비평가] 몇몇은 주장하기까지 한다."라고 주장한다.
1979년 대통령 박정희가 암살당하고 난 후 한국이 불안한 정치 상황을 겪는 동안 록 음악은 한국 대중 문화와 멀어지게 되었다. 보안사령부 사령관 전두환과 제9사단장 노태우는 권위가 떨어진 정치 상황에서 통제권을 거머쥐었다. 광주에서 반발이 일어나 그곳에서 많은 학생과 시민들이 시위를 벌였다. 노태우가 지휘하는 군인이 시위가 벌어지는 동안 폭력을 행사했고 200명이 넘는 사람들을 죽였다.
여러 해 동안 정치 상황이 불확실하게 이어진 후, 한국은 사회 기반 시설을 개혁하고 대통령을 민주적으로 선출했다. 한국은 다음 20년 동안 기하급수적으로 발전했다. 국제 무대에서 문화을 개방하며 1990년대까지 경제적·기술적으로 확고하게 성장했다. 감시받고 금지되기까지 한 음악을 포함한 문화 수출입품은 1980년대 말 한국 사회에 흡수되었다. 그전에는 구할 수 없는 온라인 자료와 미국에서 수입된 새로운 콤팩트 디스크를 접하면서 대안적인 사운드가 일제히 엄청나게 유입되었다. 록, 펑크, 힙합, 레게, 헤비메탈, 스래시 같은 새로운 양식이 한국 음반점에 등장했다.
유스크루풍 하드코어펑크 밴드 싱즈위세이(Things We Say)의 보컬리스트 빅터 하는 "그린데이(Green Day)는 인기가 많았고 라디오에서도 그린데이를 들을 수 있었다. 내 생각에 그렇게 해서 펑크의 존재를 알게 되었다. 나중에 오프스프링(Offspring), 배드릴리전(Bad Religion), 블링크원에이티투(Blink 182), 노에프엑스(NOFX)를 알게 되었다. 팝펑크의 대단한 팬이었고 아직도 좋아한다."라고 말했다. 싱즈위세이는 고릴라비스키츠(Gorilla Biscuits) 노래에서 이름을 따왔다.
이기동은 "그전에는 정식 발매 앨범이나 록이나 메탈을 트는 라디오 방송이나 인터넷이 없었다. 우리는 카세트 테이프를 복제하고 그 테이프를 친구들과 공유했다."라고 말했다.
인터넷 접속은 한국 문화에 심대한 영향을 주었지만 그 10년 전에도 신중현한테 자극을 받고 서양 헤비메탈에서 영향을 받아 자기 세대의 독특한 사운드를 펼쳐 보이기를 갈망하는 음악가들이 있었다.
클린트 스타마토비치(Clint Stamatovich), "A History of South Korean Metal and Hardcore Punk Part 1", Invisible Oranges, http://www.invisibleoranges.com, 2015.