출처 : https://metalrecordlist.wordpress.com/koreanmetal-3/
한국 메탈·하드코어펑크 역사 3부: 현재 한국 메탈·하드코어펑크 음악계
이 글은 한국 익스트림 음악 역사를 기록한 3부작 기사 중 3부이다.
1부는 여기, 2부는 여기에서 읽을 수 있다.
오늘날 한국에서는 대다수 음악을 온라인에서 내려받을 수 있는 앨범으로 홍보하는데, 주류의 관심을 거의 끌지 못한다. 기획자와 주최자는 밴드를 홍보하기 위해 다양한 사회망 플랫폼을 사용하고 광고 인쇄물을 거의 사용하지 않았다. 그렇지만 2000년대 초에 한국인과 국외 거주자가 만든 팬진이 상당수 있어서 하위 문화를 논의하고 신작을 논평했다.
싱즈위세이(Things We Say) 보컬리스트 빅터 하는 “정창훈—일명 미즈노(Mizno)—이 <불온서적>이라는 잡지를 만들었는데, 그 잡지는 음악 소식을 전파하는 중요한 수단이었다. 다른 곳에서처럼, 사람들은 CD를 사지 않는다. 사람들은 음악을 온라인에서 내려받거나 스트리밍한다. 나는 2004년에 팬진 <Break the Shell>을 시작했다. 3호를 내고 그만두었지만, 세 번째 것이 마지막이라는 의미는 아니다. 나는 조금 더 만들고 싶다. 천안—내가 살고 있는 도시—음악계를 위해 특별히 팬진 <In Walnut We Trust>를 만들었다. 2011년에 첫 호를 만들었고 그게 다였다.”라고 말했다.
망나니[https://mangnani.bandcamp.com/releases]와 음반사 아바돈(Avaddon)의 이환호는 “밴드들은 서로 홍보해 주고, 클럽 업주과 그 음악을 배급하는 음반사 소유주도 중요한 역할을 한다.”라고 말했다.
존 던바(Jon Dunbar)는 한국에서 치른 공연을 기록하는 웹사이트를 운영한다. “내가 한국에 이사왔을 때, 내가 사는 곳에는 ‘Indecline.net’이라는 게시판이 있었다. 내 사진을 올릴 수 있는 공간을 주었고, ‘Daehanmindecline’으로 알려지게 되었다”.라고 말했다.
던바는 “2005년에 <Broke in Korea>를 공동으로 창간했는데, 인쇄된 잡지와 영어로 한국 펑크계를 이야기하는 게시판을 제공했다. 게시판은 오래 지속되었고 우리는 잡지를 18호까지 냈는데, 내년에 10주년을 맞이한다”.라고 말했다.
신참자와 외국인들은 공연을 알리고 비전문 환경에서 밴드를 녹음하며 한국 언더그라운드 음악계에 흥미를 불러일으키는 걸 도왔다. 펑크록 밴드 왓에버댓민스(… Whatever That Means)—2009년에 결성한 밴드—가 운영하는 녹음실 바이너리(Binary)는 손수하기 윤리로 언더그라운드 펑크 음악을 녹음하고 배급하는 걸 돕는다.
왓에버댓민스 기타리스트이자 보컬리스트 제프 모지스(Jeff Moses)가 “우리는 우리 최신 정규 앨범과 우리 홈스튜디오에서 첫 앨범을 녹음했다.”라고 말했다.
모지스와 그 아내, 왓에버댓민스 베이시스트이자 보컬리스트 트래시(Trash)는 월드도미네이션잉크(Word Domination, Inc.)라는 이름으로 한국 밴드 공연을 홍보하고 앨범을 발매하며 거의 6년 동안 활동했다. 모지스와 트래시는 편집 음반 <<Them & Us: Korea’s Punks at Club Spot>>을 발매했는데, 비교적 좋은 평가를 받았다.
이환호는 “다양한 장르의 새 밴드들이 계속 결성되고 밴드의 음악 질도 향상되었다. 몇몇 한국 밴드는 외국 음반사와 계약을 체결했다—다크미러오브트래저디(Dark Mirror ov Tragedy)가 한 예일 것이다. 음반사는 밴드를 홍보하고 그 음악을 전파하는 것도 돕는다. 밴드가 공연과 행사를 하는 클럽과 바가 많기도 하지만 애석하게도 몇몇 곳은 최근에 문을 닫았다.”라고 말했다.
블랙메탈 밴드 오딘(Othean)의 리더 김도수가 소유한 주신프로덕션(Jusin Productions)은 2012년에 서울에서 결성한 데스메탈 밴드 메타모포시스(Metamorphosis)와 원래 1997년에 아이몬드(Imoned)로 결성된 멜랑콜리 블랙메탈 악단 스캘드(Skald) 같은 밴드의 앨범을 제작하기 시작했다. 김도수는 한국과 국제 악단을 똑같이 활성화하는 메탈과 하드코어 공연을 위한 곳, 클럽 사피엔스세븐(Sapiens 7)을 운영한다.
언더그라운드 공연은 보통 서울에서 열리는데, 롤링홀(Rolling Hall), 브이홀(V-Hall), 바다비스(Badabie’s), 클럽 프리즘(Club Prism), 지금은 공식적으로 문을 닫은 클럽 스팟(Club Spot)이 있는 홍대 지역에 집중되어 있다. 모지스는 해마다 “Still Alive”라는 핼러윈 공연을 조직했는데, 폐업하기 전에 클럽 스팟의 마지막 공연으로 300명이 넘는 사람들을 성공적으로 모았고 그 숫자는 보통 하드코어와 메탈 공연의 참가자 수를 엄청나게 초과한 것이었다.
던바는 “클럽과 관계없는 기획자들이 공연을 대부분 개최한다. 우리가 좋은 조건에 거래해 주기 때문에 클럽들이 우리와 공연을 개최하는 걸 좋아하다는 걸 우리는 안다.”라고 말했다.
하드코어 메탈 공연장에 있는 문제는 관객을 별로 끌지 못한다는 점으로 더 큰 악단들조차 수익을 올리지 못한다. 관객 대다수가 밴드 멤버들이다.
“작은 공연이 있다면, 대략 30에서 40명이 있을 것이다. 그리고 더 큰 공연에는 대략 80명이 있을 것”이라고 하드코어 공연에서 빅터 하가 말했다.
표 가격은 큰 악단을 제외하면 몇년째 똑같다. 앳더게이츠(At the Gates)는 2013년 프리즘홀(Prism Hall)에 방문했는데—관객은 40이나 50명이었고—입장권 가격은 7만 원이었고 네이팜데스(Napalm Death)도 7만 원이었고 카르카스(Carcass)는 2014년에 8만 원이었다.
오늘날, 펑크계에서 세력과 사운드는 분화해서 사갈(Sagal, 로펑크), 데드각하스(Dead Gakkahs, 파워바이올런스), 키치스(The Kitsches, 멜로딕하드코어펑크), 마이맨마이크(My Man Mike, 그라인드코어), 여피킬러(Yuppie Killer, 하드코어펑크), 베거스(The Veggers, 펑크풍 록) 같은 밴드들과 함께 장르가 다양해졌다.
로펑크와 스래시를 섞은 스컴레이드(Scumraid)처럼 장르를 가로지르는밴드는 폭넓은 공연을 위해 완충제 역할을 했는데, 나후(Nahu, 이인조 그라인드코어 밴드), 공구리(둠메탈 밴드), 메이헴(Mayhem)의 <<Deathcrush>> EP부터 엠퍼러(Emperor)의 <<IX Equilibriumm>>에 이르는 유사성을 지닌 2세대 스칸디나비아 블랙메탈을 모범으로 삼은 로블랙메탈 밴드 흑염소(Huqueymsaw)까지 포함한다.
언더그라운드 하드코어 공연에 가는 것은 로펑크, 하드코어펑크, 노이즈, 스래시, 그라인드코어, 둠, 블랙메탈 같은 다른 장르들의 메들리를 듣는 것을 의미한다.
고트포멧(Goatphomet)의 장재원은 “지산 록 페스티벌과 송도 록 페스티벌 같은 대규모 콘서트가 있는데, 1980년대와 1990년대에는 그런 게 없었지만, 그것들은 너무 상업화되어서 클래식록과 헤비메탈 팬을 끌어들이지 못하게 되었다.”라고 말했다.
페스티벌 사운드 기술자 이기봉은 한국 회사들은 쌈지 사운드 페스티벌과 부산 인터네셔널 록 페스티벌처럼 독점하기 위해 자기 페스티벌을 홍보하기 시작했다고 설명했다. 이기봉은 “지난 10년 동안 많은 좋은 밴드들이 실제로 한국을 방문했다. 나이트위시(Nightwish), 로열헌트(Royal Hunt), 데빈 타운센드(Devin Townsend), 닐 자자(Neil Zaza), 소일워크(Soilwork), 아치에너미(Arch Enemy), 카니발콥스(Cannibal Corpse), 스티브 바이(Steve Vai), 리치 코젠(Richie Kotzen), 에고래핑(Ego Wrapping), 디어사이드(Deicide), 유에프오(U.F.O.), 앤드루 더블유케이(Andrew W.K.), 섀도즈폴(Shadows Fall), 오버킬(Overkill)”.이라고 말했다.
새 밴드들이 결성하고 번성하기도 하지만, 멤버들이 군대에 가거나 진로 선택을 고민하기 때문에 많은 밴드들이 침체에 빠지거나 해체한다. 외국인들은 1년짜리 계약직 영어 교사이기 때문에 한국을 빠져나간다.
던바는 “1000만 명이 사는 도시[서울]인데다 주변 지역에 1000만 명이 더 사는데도 내가 산 10년도 더 되는 기간 동안 언더그라운드 음악계가 성장하지 못했다. 펑크/하드코어계 멤버들을 모두 747에 태우고도 남는 자리가 있을 것”이라고 말했다.
장재원은 폴른에이절프로덕션이 목표로 삼은 청자들이 줄어들고 있어서 어려움을 겪고 있다고 설명했다. “우리는 최선을 다하지만 우리 음반사의 주요 장르—데스메탈, 블랙메탈, 고딕메탈—는 너무 군소 장르라서 한국 사람들한테 반응을 충분히 얻지 못한다. 한국 익스트림메탈계에 주목하게 된다면, 폴른에인절프로덕션과 미샌트로픽아츠프로덕션(Misanthropic Arts Production)을 살펴보라.”
언더그라운드 커뮤니티가 전체적으로 확장하고 후원자들한테 음악적 영향력을 넓혀가는데도, 새로운 록이나 펑크 밴드들은 선택할 여지없이 하드코어펑크 공연에서 가끔 연주할 수밖에 없다고 던바는 여러 차례 이야기했다. 한국 언더그라운드 밴드들은 긱스, 스컴레이드, 왓에버댓민스를 제외하면 해외로 거의 나가지 못한다.
한국 연예계에 주력하는 잡지 <그루브매거진(Groove Magazine)> 필진 이언 헨더슨(Ian Henderson)은 “사회적으로 한국은 몇 세대 전 미국과 아주 비슷하다. 나는 사람들이 물질적 풍요를 쫓는 일에 시들해지고 표현에 대한 더 의미 있는 방식을 찾을 필요가 있다는 걸 깨닫게 된다면, 한국이 음악을 비롯한 모든 창조 양식에서 부흥기를 거칠 거라고 믿는다.”라고 말했다.
창조적인 진전이 있었는데도, 이 유교 기반 사회는 상동성을 선호하는 반면, 주류 문화에서 동요하며 대안 이념들을 고취하는 개인을 경시한다.
망나니의 이환호는 “전 세계 모든 나라들에서처럼, 펑크족과 메탈광은 사람들한테 늘 비판을 받는다. 많은 [한국] 사람들이 여전히 그런 음악은 아이들한테 해롭고 사악하다고 믿는다. 많은 사람들은 언더그라운드 음악계를 알지 못하고 몇몇 인기 있는 밴드들만이 그런 음악을 연주하는 사람들이라고 생각한다.”라고 말했다.
모지스는 새 음반사를 시작하면서 핼러윈 공연을 성공적으로 치른 다음 펑크계에서 더 활발하게 활동했다. 모지스는 “우리가 최근에 뛰어든 사업은 더 정통성 있는 음반사를 시작하고 버닝햅번(Burning Hepburn) 보컬리스트 송원석과 스카석스(SkaSucks) 보컬리스트 진 석스(Jin Sucks)와 함께 회사를 설립하는 것이다. 그것은 록웨일컴퍼니(Rock Whale Company)로 이제 막 활동을 시작했다.”라고 말했다.
표면상 어지럽고 균열된 한국 언더그라운드 음악계는 1980년대 말 이래 크게 도약했다. 평자들은 현재 방향을 확신하지 못하고 일관성이 없기 때문에, 어떤 방향으로 갈지 예측하기는 어렵다. 그렇지만, 한국 언더그라운드 음악계가 세계에서 가장 단일한 민족이 사는 국가에서도 확장하고 활발하리라는 건 분명하다. 장재원은 “한국 언더그라운드 음악계가 점점 작아지면서 팬들은 그 정신을 이어가려고 더 노력한다.”라고 말했다.
클린트 스타마토비치(Clint Stamatovich), “A History of South Korean Metal and Hardcore Punk Part 3”, Invisible Oranges, http://www.invisibleoranges.com, 2015.