국보방'은 어떻게 바뀔까요? 동시에 그 접촉 범위는 점차 골동품계에서 미술품 서화계로 확장

[차훈아트]

국보방'은 어떻게 바뀔까요? 동시에 그 접촉 범위는 점차 골동품계에서  미술품 서화계로 확장

소스:차훈아트

도입부: 중앙텔레비전 조문천하 코너에서 장대천, 관산월, 서비홍 등 해외로 유출된 진품들이 귀국하여 전시된 뉴스를 방송한 후, 한동안 서화계 인사들의 불만이 되었습니다. 이 사건에서, 후난성의 한 투자 회사의 회장이 막대한 자금을 해외에 투자하여 인수를 진행했으며, 여기에는 국내 특히 후난성의 일선 서화 감정 전문가도 포함되었습니다. 동시에 다시 한 번 '국보방'의 수수께끼에 빠졌습니다. 이 사건은 어느 정도 '국보방'의 힘이 점점 커지고 있음을 보여주며, 심지어 이러한 '국보방' 조직자에게도 권한을 부여했습니다. 동시에 그 접촉 범위는 점차 골동품계에서 서화계로 확장되었고, '국보방' 뒤에는 명성과 이익의 강호가 은연중에 숨겨져 있으며, 그 깊이는 끝이 보이지 않습니다.

중앙 텔레비전 방송국에서 방송한 '국보'에 관한 뉴스 스크린샷.

　　예술품 투자로 돈을 버는 것은 국보방에 속합니다! 수집가 포쯔민의 이 발언이 나오자마자 업계 관계자들의 논란을 불러일으켰고, 이는 '국보방'을 다시 한 번 논란의 중심에 놓이게 했습니다. 그러나 포자민은 이에 대해 자신의 견해는 항상 경제력이 있는 수집가들이 고대 문화 예술 작품, 이른바 국보를 구매하고 경제력이 없는 중고품을 가지고 놀면 된다고 주장해 왔다고 말했습니다. 사실이 증명하듯이, 예전에는 내 논술을 이해하고 내 말을 들었던 모든 사람들이 지금은 좀 더 나아졌습니다. 특히 고물을 받고 투자를 하는 사람들은 가난합니다." 이런 발언이 '국보방' 힘을 실어준 것으로 비칠 수 있습니까? 서화계의 '국보방'들이 어떻게 이 돌아오지 않는 길을 걷게 되었는지가 주목의 초점이 되고 있습니다.

　　세컨드 마켓 성서화 '국보방' 새 타깃

　　"서화계 국보방의 세력이 골동품계처럼 집중된 것은 아니지만, 골동품계 국보방과는 달리 경매시장에서 중국 서화시장이 커지면서 1차 시장에서 2차 시장으로 옮겨가고 있으며, 샐러리맨을 포함한 다양한 계층의 사람들이 포진해 있다는 것을 점차 드러내고 있습니다"라고 한 경매사 중국 서화부 업무 매니저는 야창예술망 기자와의 인터뷰에서 말했습니다. 분명한 것은 '국보방'의 세력이 이미 예술품 거래 시장의 생태계에 도달했다는 것입니다. 사실 중국 미술품 경매의 전성기였던 2007년경, 프리젠테이션과 경매 현장 곳곳에서 이른바 '국보방'들을 볼 수 있었습니다. 이들은 한 손에는 '대작' 사진을, 다른 한 손에는 '대작'을, 다른 한 손에는 '국보방'들이라는 감정서를 들고 다니는 것이 특징입니다.

　　기자는 스스로를 "대형 수집가"라고 부르는 이들도 예술품 수집 애호가라는 점에 주목했습니다. 심지어 어떤 사람들은 경매장에서 입찰을 하기도 하며, 경매장은 이러한 "고객"에게 어쩔 수 없었습니다. 국내 한 대형 경매 회사의 업무 경험자인 장 모 씨가 우리에게 그가 공모 과정에서 겪은 "국보방"에 대해 이야기했습니다.

　　"상대적으로 서화계의 국보방은 비교적 적습니다. 다만 최근 몇 년 동안 예술품 시장의 호황과 함께 이러한 수집 중의 괴짜들을 길러냈습니다. 특히 최근 몇 년 동안 거의 매일 이 사람들을 회사에 보내 촬영하는 것을 보았습니다. 특히 고대 서화부는 이런 일이 다반사입니다. 미국의 한 늙은 왕 선생은 몇 년 전에 확실히 해외에서 비교적 정품적인 물건을 수집했습니다. 나중에 모두 촬영 형식을 통해 국내로 돌아왔습니다. 최근 저는 왕 선생이 가져온 물건들이 유리 공장의 가짜 그림보다 수준이 높지 않다는 것을 발견했습니다. 그러나 자세히 물어보니, 모두 해외의 작은 경매업소에서 가짜 그림들을 집요.

뉴스에서 방영된 '장대천 국보급' 작품의 일부.

　　왜 이런 현상이 발생하는지, 장 씨는 그 원인을 이른바 '대명 예술가'라는 악순환에 빠졌고, 모든 서화에 집착한 '최고', 이른바 조맹부의 가장 긴 두루마리, 장대천의 둔황 여행 중 가장 멋진 불교 소재 그림 등이라고 추가로 분석했습니다. 실력 있는 수집가는 국보를 소장해야 한다는 포자민의 주장과 달리 유명 수집가 류이첸(劉益谦)이 따랐던 '가장 비싼 것만 산다'는 주장과 달리 '국보방'들은 박물관급 작품을 싸게 사려는 욕심이 많다"며 "경매장에서 고궁 소장 화첩을 직접 비교하다 같은 도장이나 발문이 보이면 국보라고 주저 없이 사들이는 현상도 개별 사례가 아니라 현재 서화계 국보방에서도 흔히 볼 수 있는 현상"이라고 설명했습니다.

　　2차 시장에서 이러한 현상에 대해, 오랫동안 중국 예술품 경매 시장에 관심을 가져 온 서화 수집가 판 씨는 "서화 국보방"의 전환이 중국 예술품 시장의 발전 궤적을 나타낸다고 생각합니다. 2차 시장이 성숙하기 전에는 종종 소위 "귀시"가 있습니다. 거래되는 것도 주로 도자기 잡동사니인데, 이 중 상당 부분의 물건은 2차 시장에서 거래할 수 없기 때문에, 이것이 1차 시장에서 활발한 "국보방"이 모두 도자기 잡동사니 위주로 거래되는 이유입니다. 중국 서화 예술품의 거래는 상대적으로 많은 제한이 없으며, 2차 시장은 심지어 이들의 거래 플랫폼을 넓혔습니다. 특히 2007년 이후 서화 시장의 대폭발과 이전의 '연산명' 회귀 등의 사건 준비로 인해 '국보방'의 거래가 점차 수면 위로 떠올랐고, 다단계 판매 방식의 한 방식으로 발전했습니다.

　　해외 나그네 현상 후의 이익 사슬

　　위에서 언급한 집요한 수집가를 "잘못된 길로 들어섰다"고 한다면, CCTV 뉴스에서 보도된 해외 체류자들이 막대한 자금을 들여 국보를 구입하고 집으로 돌아가는 행위는 그 이익 사슬을 연상시키지 않을 수 없습니다. 그리고 이 체인에서 이른바 '해외 체류자' 현상은 업계의 인식 논의를 더욱 불러일으켰습니다. "장대천의 패엽화, 관산월의 매화 장권, 서비홍의 분마도 등 한때 해외로 유출된 귀중한 서화 수집품들이 해외 화교들이 막대한 자금을 들여 구매하여 국내로 가져왔으며, 최근 후난성 창사에서 관객들과 만났습니다." 그 안에는 장다첸이 창작한 길이 15미터의 《비천사녀도》, 베이예화, 쉬베이홍의 《분마도》가 포함되어 있으며, 그 중 '해외 화인'의 정체가 기자의 주목을 끌고 있습니다.

　"후난의 이 양 씨를 포함하여, 많은 유형의 해외 화교들이 있습니다. 그중에서도 린즈광이 가장 미친 사람이고, 그 자신도 경매 회사의 회장입니다. 이러한 자작극 역할은 국내의 정식 경매 회사에서도 가장 쉽게 손에 잡힐 수 있습니다."라고 판 씨는 기자에게 말했습니다.

뉴스에서 방영된 "서비홍 국보급" 작품.

　　린지광의 해외 체류자 신분 뒤에는 많은 후광이 있으며, 그의 반세기가 넘는 수집 경력 동안 린지광은 미국, 캐나다, 프랑스, 영국, 일본 및 홍콩을 두루 다녔습니다. 자금을 모아 마음에 드는 중국 고대 유물을 사기 위해 그는 종종 놀라운 행동을 합니다. 예를 들어, 뉴욕 롱아일랜드의 호화 주택을 매각하고, 약 백만 달러를 대출하며, 수년간 운영해 온 중국 음식점을 매각하는 등, 이로 인해 수집계로부터 '수집광'이라는 별명을 얻었습니다. 그 산하의 정관국제경매유한회사는 개인 사슬의 중요한 부분이 되었으며, 한때 "미불산수 《심산야우》"가 정관국제경매유한회사에 등장하여 린지광의 개인 소장품을 밝히는 도화선이 되었습니다.

　　이 송대 대화가 미불의 미가산수 《심산야우》는 국보급 진품이라 할 수 있습니다. 그 그림을 자세히 살펴보면, 비바람 속에서 흐릿한 구름산은 광활하고 광활하여 마치 서화 속에 있는 듯한 느낌을 주며, 폭우가 올 것 같은 느낌을 줍니다. 미불은 현존하는 작품이 많지 않으며, 그의 진품 그림은 여러 해 동안 나타나지 않았습니다. 20여 년 전 한 외국인으로부터 구입해 소장하고 있던 이 그림이 경매 시작가 3000만 달러(약 2억 위안)에 낙찰됐다고는 하지만 중국 수집가와 박물관에 소장돼 '국보가 집으로 돌아가라'는 희망으로 해외 수집가나 박물관에 팔리지 않고 있다는 것. 임집광은 이 "국보"를 홍보하면서 이렇게 주장했습니다. 이에 대해 수집가 음중구선은 이 소위 미불 작품이 그야말로 "엉뚱하고 지능이 약하다"고 말했습니다. 미불의 물건은 이미 전해지지 않았고, 타이베이 고궁에 한 점이 있지만, 그것은 송나라 사람들의 모사본이며 미불의 진품도 아닙니다. 현재 고궁과 메트로폴리탄 박물관에는 미불의 물건이 없습니다. 만약 정말로 미불의 것이라면 2억 원에 팔 수 있을까요? 적어도 10억은 팔아야 합니다.

　　다음 사건은 린지광의 배후 산업 체인을 전면적으로 드러낸 것입니다. 린지광은 600여 점의 국보급 예술 진품을 중국 광둥 장먼 린지광 예술 박물관에 기증하겠다고 공개적으로 발표했습니다. 린지광은 인터뷰에서 이 600여 점의 진품 중에는 북송의 유명 시인 황정견의 서예, 송 휘종의 서화, 소식, 미불, 남송 마원, 원나라 조맹부, 왕몽 등 명가의 서화 진품이 포함되어 있다고 밝혔습니다. 명나라 문징명, 당인 등 대가의 정작이 있습니다. 청나라의 '사왕', 주디, 스타오, '양주팔괴' 등 고대 명가의 중요한 작품이 있습니다. 또한 이 기부 행위가 지금까지 화교들이 국가에 기증한 작품 중 가장 큰 것이라고 주장했으며, 수집가 '화시장 임시 득루'의 발언은 린지광의 '야심'을 적나라하게 드러냈습니다. 린 모 씨가 이 황당한 소동으로부터 어떤 형태로든 정부 측의 이익을 새롭게 얻으려 한다는 것은 사기입니다. ”

　　공교롭게도 유명한 수집가 마웨이두도 기자와의 인터뷰에서 비슷한 견해를 지적한 적이 있습니다. "제가 본 상황은 많은 박물관이 정부와 자원을 교환하고, 가짜 박물관을 지은 후, 정부와 토지 자원을 교환하는 것입니다." 이제 박물관은 사회에서 인기 있는 사람이 되었고, 정부도 잘 모를 것입니다. 그리고 가짜 박물관일수록 규모가 큽니다. ”

'국보방'의 진화

　　무엇이 이러한 소위 '해외 체류자'들이 이렇게 날뛰게 만들었습니까? 대중 예술의 미적 감각을 박수 속에 농락한 이러한 '국보방'들이 왜 국내에서 세력이 계속 증가했을까요? 심지어 CCTV를 대표로 하는 관영 매체가 위작을 국보로 보도한 것은 누구의 잘못입니까? "부정할 수 없는 것은, 우선 국내 예술품 시장의 광기에 있습니다. 특히 경매 자원이 점점 고갈되는 현재, 경매장의 주요 임무는 수집이 되었고, 2009년 전후의 해외 환류 문화재의 광기가 이러한 '해외 체류자'들의 사적을 만들어냈다는 점입니다."라고 장 모 씨가 야창 예술망 기자에게 말했습니다.

당일 전시된 다른 몇몇 '국보급 작품'들

　　얼마 전 광저우 세관 산하 바이윈 공항 세관에서 발생한 '가짜 그림' 사건은 이 현상을 더욱 드러냈습니다. 제백석 소품화(새우, 게), 황주 소품화(당나귀) 등 여러 자화는 겉포장에 "중앙공예미술학원 교재 기록"이라고 표시되어 있습니다. 심주 산수화는 겉포장에 "고궁장서"라고 적혀 있으며, 갑진중추 왕윈은 겉포장에 "청실선후위원회 처리"라는 문구가 표시되어 있습니다. 당시 세관 직원들이 처음으로 "문화재 밀수"를 당한 것이 아닌가 느꼈고, 백운공항 세관은 즉시 모든 물품을 광둥성 문화재 감정소로 보내 감정을 진행했습니다. 감정 결과, 이상은 모두 현대식 고풍스러운 공예품으로, 문화재에 속하지 않습니다. 하지만 왜 해당 물품의 포장에는 "민국 정부"나 "고궁박물원" 등의 봉인과 날인이 있으며, 발송인은 우편으로 수출할 때 세관에 신고하지 않는 걸까요?

　　"이러한 목적은 이러한 모조품을 세탁하여 '국보방'에게 명품으로 팔기 위함이며, 심지어 경매장에서도 국내에 수집되어 경매에 부쳐지기도 하고, 때로는 천문학적인 가격에 낙찰되기도 하여 국보방들에게 더 많은 신념을 심어주기도 합니다."라고 판 씨는 분석했습니다. "하지만 동시에 더욱 안타까운 것은, 이러한 소위 우수 작품들이 해외에 있는 사람들에 의해 국내에 반입될 때, 국내의 일부 기관들이 이러한 모조품을 전혀 고려하지 않고 국보로 정의하고, 심지어 이러한 기부자들을 대대적으로 홍보하여 의도적이든 무의식적으로든 '국보방'의 이익 사슬 중 하나가 되었다는 점입니다."

　　CCTV 뉴스에 보도된 것처럼 일부 권위 있는 감정전문가들은 물론 호남지방정부까지 개입해 관영매체의 선전상 신빙성을 담보하고 '국보방과 해외 나그네'를 포함한 권리를 부여했으며, 이러한 이슈는 '신입 소장대군에게 권위 있는 감정전문가의 의견은 어느 정도 최고의 '지시'를 나타내는 것이고, 이러한 위작들에 대한 진짜 도장을 찍는 것이며, 이러한 권력의 부여는 결국 소장자의 시청자를 혼란스럽게 하고, 어느 정도 악순환을 초래합니다.

　　이에 대해 베이징 고궁박물원 궁정부의 저명한 가구 감정 전문가인 저우징난 부연구관은 웨이보에 "고궁의 전문가들이 함부로 나올 수 없게 됐다. ”

　　결론: 아마도 우리는 "예술품 투자로 돈을 버는 것은 국보방"이 사실인지 알 수 없지만 가장 분명한 것은 "국보방"의 세력이 조금씩 확장되는 가운데 이러한 수평적 전향은 중국 예술품 수집계의 혼란을 어느 정도 설명하며, "국보방"의 이익 사슬은 관영 매체 및 지방 정부 등과 관련되어 정의의 목소리를 "억제"하는 것이며, 이러한 행동은 심지어 직접적인 가짜 그림에 속는 것보다 더 과장된 것이며, 어떻게 이러한 "중국계"의 외피를 본질적으로 벗길 수 있으며, "국보방" 세력을 숙청하는 첫 번째 단계가 될 수 있습니다.