정명훈의 몸값에 관한 이야기들

[ton0413]

정명훈이 받아야 할 몸값

[중앙선데이] 입력 2011.12.17 22:48 / 수정 2011.12.17 22:48

On Sunday

최근 500만 관객을 돌파한 한 영화의 주연배우 A. 그가 받은 출연료가 6억원대라는 소문이 개봉을 앞두고 퍼졌다. 게다가 손익분기점을 넘으면 관객 수에 따라 러닝개런티를 받는다는 사실도 알려졌다. 충무로에선 설전이 벌어졌다. “순제작비의 20%에 육박하는 액수를 요구하는 건 배우의 지나친 욕심”이란 시각이 한편이다. 반대 의견도 만만찮다. “시나리오 단계에서 투자를 못 받다가 A가 출연의사를 밝히면서 투자가 결정됐으니, 고액도 아깝지 않다”는 주장이다. 해마다 마이너스 수익률을 기록하는 한국영화계의 현실을 봤을 땐 전자가 일리 있게 들린다. 후자도 그럴 듯하다. 만들어지지 못했을 영화를 빛을 보게 한 데다 완성도에 결정적 기여를 한 배우의 가치를 폄하할 수는 없다. 결과적으로 그가 출연한 영화는 크게 성공했다.

모두가 고개를 끄덕이는 ‘적정한 몸값’을 정하는 건 이렇게 어려운 문제다. 프로의 세계에서 몸값은 어떻게 매겨지며, 그것이 적절한지 여부는 어떻게 판단할 수 있을까. 최근 ‘정명훈 고액연봉 논란’을 보면서 든 생각이다. 논란은 16일 서울시가 정명훈 서울시향 예술감독과 재계약을 하기로 함으로써 일단락됐다. 개런티는 삭감됐다. 도마에 올랐던 판공비와 유럽 주재 보좌역 인건비, 가족들이 쓴 비즈니스 항공권 등이 내년부터 없어진다. ‘찾아가는 음악회’ 지휘료도 없어진다. 그가 회당 지휘료의 반액을 받았다는 이유로 “자선행사도 돈 받고 했다”는 일각의 비난을 샀던 항목이다. 연봉을 줄이기 위해 연주 횟수도 줄어들 전망이다. 서울시와 서울시향이 더 이상의 잡음을 원치 않아 ‘여론재판’에 손을 든 형국이다.

정명훈 본인이 동의했다지만 솔직히 유감스럽다. ‘세금을 허투루 써선 안 된다’는 주장은 100번 맞다. 하지만 프로의 몸값을 여론으로 재단할 수 있는지는 여전히 의문으로 남는다. 그렇게 할 수 없는 이유 첫째는 시장의 논리를 거스르기 때문이다. 6년 전 서울시향은 ‘정명훈급’ 지휘자가 절실했다. 불행히도 정명훈과 비슷하거나 그 이상의 레벨에서 서울시향이 데려올 수 있는 카드는 별로 없었다. 최고 연봉 20억원(2010년 기준)은 구매자(서울시향)가 꼭 필요하다고 판단한 재화(정명훈)를 사기 위한 비용이었단 얘기다. 정명훈이 필요 없다면 치를 이유가 없다. 하지만 별 대안이 없다면 설령 시세(이른바 세계적인 지휘자들이 받는 연봉)를 다소 웃돈다 해도 내야 하는 돈이기도 하다. 그게 거래의 이치다.

게다가 정명훈이 유료관객 수 증가, 수익 증대 등을 통해 자신의 가치를 입증했음은 모두가 아는 사실이다. 서울시향은 6년 만에 ‘별 볼일 없는 오케스트라’에서 ‘들어줄 만한 오케스트라’로 자리 잡았다. 무엇보다 한 나라의 수도를 대표하는 오케스트라가 내적·외적 성장을 이루는 가운데 확립한 문화적 가치는 서울시의회 감사자료에는 나오지 않지만 간과해선 안 될 부분이다. 다시 배우 A의 얘기로 돌아간다. 그가 이번 영화에서 연기도 죽 쑤고 흥행도 시들했다면 앞으로도 융숭한 대접을 받을 수 있을까. 제작자나 투자자가 바보가 아닌 다음에야 그런 일은 없을 것이다. 프로의 몸값은 여론이나 감정이 아니라 스스로 입증한 가치로 정해지기 때문이다.

http://blog.naver.com/hersight?Redirect=Log&logNo=20143796020

원본출처 | http://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&sid1=103&oid=025&aid=0002172874주소복사

정명훈 연봉:20억

미국 오케스트라중 최고 연봉 음악감독(08-09시즌)

1위:뉴욕 필하모닉 당시 지휘자 :연봉 329만1791달러 (현재 환율 기준 약 37억)

2위:보스턴 심포니 :연봉 176만7748달러(현재 환율 기준 약 20억)

참고로 04년 서울시향 정기공연 유료 관객수: 466명(정명훈 영입 전)

지난해: 1274명

독일의 상위10대 오케스트라 지휘자의 연봉은 약9000만원, 세금제하면 7000만원미만일듯. 클래식의 본고장은 7000만원도 상당히 높은 연봉임. 정명훈 이전에 서울시향이 서울시소속이었으나 이명박시장이 정명훈취임쯤 서울시향을 따로 분리시켜 독립적인 법인재단으로 만듦. 서울시소속으로는 연봉제에서 기존의 지휘자들의 연봉이 1억대 내외였을경우 이명박시장과 정명훈의 케이는 큰문제임.

뉴욕이나 보스톤을 예로드는사람들은 오케스트라 악단의 특성과 수준을 고려하지 않은옹호입장. 클래식의 관객수나 관객층이 한국의 작은도시와 비교한다는것자체가 사기수준임. 뉴욕이나 보스톤의 땅떵이 인구수준 관객들의 경제수준을 비교하면 백배이상일듯. 유명한 도시에서 음악회하는것과 서울시가 하는것은 비교불가대상.

유럽과 미국을 비교대상으로 한다면 서울시의 현재는 유럽이어야 하고 땅떵이나 인구대비 비교대상을 삼는 기준을 제대로 정해야. 옹호논리펴는 이들의 주장은 거의 듣는사람이 농락당하는 느낌까지 주는듯. 옹호논리 안되니 운동선수까지 들고나오는 주장. 운동선수수명은 길어야 40대전후, 음악가들 수명은 할수 있을때까지. 유럽이나 유명한 악단일수록 80대연주단원들도 많다함.

서울시 슈스케처럼 공개오디션으로 지휘자 선정할경우. 시민들이 참여해서 직접 지휘자 선정할수 있는데. 서울시향의 독단적시스템으로 정명훈을 뽑았던 이사단들이 다시 추천 재청만으로 결정한다함. 시장은 임명만한다는 뉴스기사, 결국 시민들이 세금으로 정명훈은 그냥 년간 시향예산 수백억?단위를 손쉽게 받는거 아닌지?

1년에 두세달정도 머물고 10달정도는 해외에서. 서울시향에 있을 상황이 아닌것을 안다는 전문가들과 업계의 소리가 취임전부터 나왔다함. 서울시민 세금 제대로 쓸수 있는 방법은 서울시향을 서울시소속으로 하고, 정명훈전시스템으로 돌려서 독단적인 예산과 운영을 막는 시스템을 만들고 연봉을 1억수준을 공개오디션 공모하고, 시민들이 직접 선정하면됨.

독일의 베를린교향악단은 전국민이 실황중계를 보고 공모한 지휘자들이 공개적으로 오디션을 본다함. 전단원들이 공정하게 찬반행사하고, 서울시도 마찬가지로 시민들이 참여하고. 서울시향의 시스템과 예산을 바로잡을 부분들 해결하는 과정을 직접 시민들이 감독 검증하고. 개선후에 지휘자나 예술감독이 예산을 비공개불법유용하거나, 악단을 독재적으로 하지 못하게 개선해야.

정명훈20억중 1억에서 3억선에서 지휘자 예술감독 따로뽑고 정명훈이 서울시향전에 받은 연봉들 비교해서 이전 두시장과의 부당한계약에 대해서도 책임을 질부분을 따져야  서울시민들이 18억의 예산을 시민들을 위한 시민악단을 만들면 지역민들이 참여할수 있고, 서울시향도 시민과 같이 연주회도 열고 다양한 프로그램으로 시민을 위한 음악을 할듯.

유럽의 도시규모와 한국의 도시규모는 비슷함. 연봉수준도 비슷한수준으로 가야. 연봉 1억내외로 공개오디션 하면 젊고 패기있는 음악가들부터, 연륜있는 노련한 음악가들 까지 참여로 서울시민들의 눈과 귀를 슈스케보다 더욱 즐거움과 큰 감동으로 보답할거임. 정명훈이 단원들 오디션으로 선별한다니 더욱 서울시향의 연봉조정후에도 자신이 서울시민을 사랑해서 참가하고 싶다면 1년에 두달머물생각은 꿈도꾸지말고 최소한 7달은 머물면서 서울에서 시민들과 다양한 음악과 프로그램으로 시민들에게 돌려주어야됨. 7년간 140억받고 양심있으면 지금 떠나야한다고 봄. 유럽. 더 훌륭한 음악가들 1억에 줄설거임

정명훈 연봉 기사 공연 2011/11/18 14:57 http://blog.naver.com/soundforum7/90128989741 베를린 하면 떠오르는 것? 길거리의 아무런 한국인들에게 이런 질문을 했을 때 2개의 답이 나올 것 같다. 베를린장벽과 베를린필이다. 물론 장벽은 옛날에 무너졌으므로 이제는 베를린필밖에 없다. 그리고 이런 답을 하기는 나도 마찬가지다. 나는 베를린이란 말을 들으면 이 이외에 떠오르는 게 없다. 독일은 축구강국이다. 베를린을 연고하는 축구팀이 있을까? 당연히 있을 것이다. 헌데 나는 뭔 팀인지 잘 모르겠다. 또 독일은 건축이나 디자인의 강국이다. 그만큼 베를린에 세계적인 건축물들이 많을 것이다. 헌데 나는 파리 이꼬르 에펠탑처럼 떠오르는 게 하나도 없다. 한 도시의 오케스트라는, 다시 말해 누가 지휘하는 그 오케스트라는 이만큼이나 가치있는 것이다. 베를린필은 독일 악단이다. 아바도가 이탈리아 사람이고, 래틀이 영국 사람이다. 독일에 지휘자가 없어 이들에게 수장 자리를 내준 게 아닐 것이다. 재단 & 단원들이 판단할 때 여하튼 최고의 지휘자들이었기 때문에 베를린필을 맡겼을 것이다. 말대로라면 그 돈이 외국으로 나가는 것이다. 하지만 그렇게 당대 최고를 영입했기 때문에 그 연봉의 따따따따블로 돈을 또 벌 수 있는 것이다. 그리고 그런 돈 이전에, 베를린 하면 가장 먼저 떠오르는 것으로서 베를린필이 유지되는 것이다. 오늘 인터넷을 보니 정명훈의 연봉을 가지고 거론들을 하고 있다. 골자는 정명훈이 돈을 너무 많이 받는데 서울시민의 혈세를 낭비한다는 것이다. 그리고 재단의 답변인 즉 합리적인 방향으로 끌어가겠다는 것이다. 관점은 다르지만, 단원들은 월급이 적고 정명훈만 월급이 많다는 말도 있었던 것 같다. 혈세란 말이 나왔으므로 이래저래 정명훈의 연봉이 많다는 것이 핵심이겠다. 전 세계적으로 유명 지휘자들이 많은 것 같다. 하지만 이것은 음반만을 듣다 보니, 그러니까 죽은 사람들까지 포함해서 생각하다 보니 그런 것일 뿐이다. 거듭 말해 다 죽었다! 음대교수든 음악잡지 사장이든 음악동호회 방장이든 해당 분야의 식견가들 아무에게나 물어보자. 떠오르는 생존 지휘자 50명을 써보세요. 지휘자란 건 이렇게나 희소한 존재들이다. 하지만 단서가 또 붙어야 한다. 한국의 많은 학부모들이 자식들을 어려서부터 음악과외를 시키는 경우가 있다. 그들의 최종 목표는 뻔하다. 했을 때 서울예고, 서울음대, 줄리어드나 기타... 하는 식으로 교육을 받았다 하자. 유명 도시에 오케스트라들이 있고, 그곳의 악단들은 다 이쯤의 음악교육을 받은 사람들이다. 한국의 누군가가 외국 어느 악단의 단원이 되었으면 그게 잡지에 보도될 정도다. 즉 어떤 수를 쓰든 이런 드센 단원들을 장악하는 능력까지를 고려하여 생존 지휘자를 쓰라면 40명이 되지 않을 것 같다. 거기에다 독일곡이든 프랑스곡이든 러시아곡이든 동구권곡이든 그 레퍼토리의 다양함까지를 고려하여 생존 지휘자를 쓰라면 숫자는 훨씬 더 줄 수밖에 없을 것이다. 내가 공연을 보고, 음반을 듣고 판단할 때, 정명훈은 추리고 추리고 추려진 지휘자, 즉 50명이 아니라 20명에도 해당될 수 있는 지휘자다. 지휘자의 등급을 매길 수 있는 이런 점은 나 같은 사람도 안다. 하면 외국의 전문가들이 모를 리 없다. 즉 정명훈은 외국의 어느 악단을 가도 거론된 숫자, 더 정확히는 폭로된 숫자 그 이상을 받을 수 있다. 거듭 말해 정명훈은 거의 유일하게 안방 이미자가 아닌 존재다. 낭비는 시세보다 더 주는 게 낭비이지 시세보다 싸면 이익이다. 서울시는 수시로 멀쩡한 보도블럭을 갈아엎는다. 이 또한 어쩔 수 없는 사정들이 다 있을 것이다. 하지만 판단컨대 정명훈과의 쇼당만큼은 서울시가 매우 성공적으로 행한 쇼당 중의 하나다. 디자인 서울이니 하이 서울이니 하는 말들이 많이 있다. 이것은 서울시장이 누가 되어도 변함없이 이끌어가야 할 초당적 주제들이다. 물론 이의 골자는 여러 분야의 연계 속에서 서울시의 문화적 지명도를 높인다는 것이다. 헌데 이렇다 할 오케스트라 하나 없는 서울시가 무슨 의미가 있을까? 지휘자가 잘 나면 단원도 용이 된다. 지휘자가 그저그러면 용이었던 단원도 강아지로 전락한다. 반세기가 넘는 음반의 역사는 이 점을 너무나도 분명히 증거하고 있다. 스테레오 시대 이후 음반의 흐름에서 가장 유명한 지휘자 중에 카라얀과 첼리비다케가 있다. 이 둘은 거의 모든 것이 다르지만 단원들과 불화가 많았다는 공통점이 있다. 이 불화를 피하기 위해 베를린필 단원들은 성격 좋은 아바도를 선택했다. 아바도는 뭉개지는 베를린필 사운드를 연출했다. 이것은 단원들도 잘 알았을 것이다. 해서 아바도 이후 그들은 래틀을 선택했다. 즉 바렌보임과 래틀 중 뭉개지는 바렌보임이 아니라 래틀을 선택했다. 그것이 오늘날의 다소 들뜨는 듯한 베를린필 사운드다. 그리고 이것이 2일 전에 내한한 래틀의 부르크너 연주이기도 하다. 이미 지명도가 있으므로 베를린필은 여전히 잘 나갈 수 있다. 하지만 그 때문에, 즉 단원들의 선택 때문에 레퍼토리가 한정될 수밖에 없다. 아마 래틀 이후 베를린필 단원들은 카라얀의 판박이 같은 존재를 다시 영입할 것이다. 즉 수십 년간의 시행착오 끝에 원점으로 돌아간다는 것이다. 첼리비다케 역시 뮌헨필과 수시로 불화였다. 내가 그의 음반을 들어봐도 단원들에게 거의 불가능하다 싶은 많은 요구를 했음을 확인할 수 있다. 하지만 첼리비다케 이후 뮌헨필은 쇠락만을 하고 있다. 예를 들어 똑같은 브루크너 음반이되 Christian Thielemann의 음반이, 즉 누구도 할 수 있을 것 같은 그 평이한 음반이 몇 장이나 팔릴까 싶다. 첼리비다케 반은 세월이 지나도 지속적으로 재발매되겠지만, DG의 새로운 그 음반은 초판조차 아주 오랫동안 악성재고 신세를 면치 못할 것 같다. 즉 긴 세월에 걸친 이러한 선례가 이미 있다는 것이다. 작년에 클리블랜드 오케스트라가 왔던 적이 있다. 기억컨대 별 볼일 없는 수준이었다. 헌데 바로 그러한 뵐저-뫼스트가 이 악단으로 가면서 얼마를 받았는지 조사해봐야 한다. 내가 들어봤고, 비교적 최근의 일이기 때문에 비교대상으로서 거론하는 것이다. 정명훈은 이 뵐저-뫼스트보다 훨씬 더 앞서 있다. 한편으로 내가 주목하는 것은 정명훈 대비 단원들의 월급 액수다. 상대적으로 너무 적다는 문구를 본 것 같기 때문이다. 엔지니어의 몸값은 다른 데로 갔을 때 자신이 받을 수 있는 가격이다. 이것은 시장원리이며 세상이 돌아가는 이치다. 해서 자신의 몸값을 자신이 가장 잘 안다. 액수에 대한 불만이 있을 때 이 원리를 적용하면 아무 문제없을 것 같다. 단원은 강단에서의 교수가 아니며 무대에 서는 연주자이기 때문이다. 나는 서울시장에 대해 거론되는 바들을 구경할 때가 있다. 예를 들어 비싼 밥을 먹었다, 비싼 차를 탄다 같은 것이다. 나는 시장이 중요한 인물이라면 그래야 한다고 생각한다. 더 좋은 음식을 먹고, 더 편안한 차를 타고, 해서 정신이 조금이라도 더 맑아야 하기 때문이다. 시장은 한번 판단 잘못하면 몇 천억이 왔다갔다할 것이다. 그깟 밥값이나 기름값은 그에 비하면 조족지혈이다. 나 같은 구멍가게 주인도 외국에 갈 때 예정보다 하루를 더 잡는다. 내가 피곤해서 순간적으로 헷갈렸을 때 말 한마디에 1-2억이 아주 쉽게 왔다갔다했기 때문이다. 1등석을 못 타는 대신 도착해서 충분히 쉬는 식이다. 정명훈은 당연히 1등석을 타야한다. 유럽인은 합리적이고 실용적이다? 개코같은 소리다. 그들이야말로 명품을 더 좋아하고, 왈 그 껍데기로 모든 것을 결정한다. 그만큼 정명훈은 최고급만을 입어야 하고, 볼펜 하나조차 최고급을 써야 한다. 휴대폰조차 다이아몬드가 디글디글 박힌 걸로 휴대폰 회사가 서비스해야 할 것 같다. 하루종일 말해야 할 것을 바로 그 껍데기들 때문에 10분에 해결되는 수가 허다하다. 눈에 안 뵈는 ‘문화’ 쪽 일일 때 특히 더 그럴 것이다. 이것은 자격지심이 아니라 현실직시다. 정명훈의 연봉이 비싸다는 의견에는 한국 태생자들은 인건비가 싸야한다는 관점이 전제되고 있을 것이다. 나는 우리 스스로에 의한 이런 패배주의가 가장 뿌리깊은 문제라고 생각한다. 나는 정명훈 & 서울시향이 이대로 계속 된다면 조만간 목표대로 세계 10대 악단에 포함될 거라고 확신한다. 다 필요없고, 내가 들어보니 그렇다. 참고로, 얼마 전에 내한했던 상트 페테르부르크 필이 16위의 악단이라고 한다. 즉 지금 현재도 더 나으면 나았지 이에 꿀리지 않기 때문이다. 하지만 정명훈이 빠진 서울시향은 50대 악단에도 들지 못할 거라고 판단한다. 다시 말해 동네악단으로 다시 전락할 거라고 판단한다. 상트 페테르부르크 필이나 모스크바 필이나 단원의 수준은 유사할 것이다. 하지만 극히 최근, 지휘자가 누구인가에 따라 그 음향 결과는 너무나 차이가 컸다. 거듭 말해 이게 1주일 전 얘기다. 해서 50대 악단에도 들지 못할 때 나는 서울시향 전체에 대한 서울시의 지원액이 연간 1억이어도 아까울 것 같다. ‘합리’란 돈을 덜 주는 것이 아니라 몸값에 맞춰 돈을 충분히 주되 더 부려먹는 것에 있다. 했을 때 지휘자를 제대로 부려먹으려면 지휘 이외에 쓸데없는 스트레스를 받지 않도록 해야 한다. 이 이상의 합리는 있을 수 없다고 나는 생각한다. [출처] 정명훈 연봉 기사|작성자 soundforum7

고액연봉 논란 정명훈이 욕 먹는 진짜 이유

by 엉슝맘 on 2011-12-17 in 시시콜콜 잡다구리

마에스트로는 돈을 얼마나 벌까? 보통사람들은 생각해보지도 않았을 일이다.

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마에스트로 정명훈의 ‘고액 연봉’이 도마에 올랐다. 지난 6년 간 한해 연봉 20억 원에 해외 항공료와 호텔비, 그리고 유럽 상근 보좌역 급여 등을 보전 받았다고 한다. 서울시향이 정 지휘자의 큰 아들 미국 비즈니스 좌석 항공료 등 가족 항공료와 2년치 고급 호텔비 등을 사후 지급한 것도 또다른 논란거리였다.

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정명훈 지휘자 연봉 최대 7억 삭감

 

정명훈 서울시향 상임지휘자는 16일 박원순 서울시장과 오찬 회동을 갖고 3년 재계약 협상안에 사인했다. 협상안에 따르면 정 마에의 연봉은 향후 적게는 5억~7억원 정도 줄어들 것이라고 한다. 정 지휘자는 연봉 논란과 협상에 대한 뉴스가 나간 후 기자들이 심경을 묻자 “음악 밖엔 난 몰라… 연봉 논란엔 할 말 없다”고 속내를 밝혔다. 

16일 박원순 서울시장과 정명훈 서울시립교향악단예술감독이 만나  

연봉 재계약에 최종합의했다. (사진: 서울시 제공)

‘음악 귀족’ 정명훈이 모르는 ‘구설’들

“사랑 밖엔 난 몰라”라던 심수봉의 노래는 마음에 와닿지만 정 마에의 “음악 밖엔~”이란 대답에는 그의 타는 속마음이 읽힌다. 정명훈 지휘자는 6.25전쟁 중이던 1953년에 태어났다. 같은 시기에 태어난 이들이 내남 없이 험난한 세파와 부딪히며 사는 동안 그는 예술신동으로 자랐고 세계 어디를 가나 VVIP예우를 받았다. 그의 일생 이런 풍파는 2번 째다. 

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그 중 한 번은 1994년 프랑스 정권이 바뀌면서 바스티유 오페라단 지휘자 자리에서 강제해고 통고를 받았을 때다. 당시 그를 위해 수많은 프랑스 현지 음악가들과 시민이 힘을 모았다. 인종을 떠나 저마다 손에 피켓을 들고 바스티유 오페라 극장 앞에서 정명훈의 부당해고를 한 목소리로 외친 결과 정 마에는 다시 바스티유 지휘자로 되돌아갈 수 있었다.

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그런데 정명훈 지휘자가 모르는 그에 대한 진짜 풍파는 따로 있다. 프랑스 시민의 도움으로 음악에 다시 매진했던 정 마에의 세상은 ‘그사세(그들만의 사는 세상)’라서 그는 이 사실을 모른다.

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2009년 1월 8일 유인촌 문화체육부장관의 지시로 해체 통고를 받은 국립오페라합창단원이 음악계의 선배이자 원로요, 유사한 이유로 억울한 해고 통고를 받았던 정 마에를 찾아갔다가 퇴짜를 맞은 후 벌어진 일들이다. 국립오페라합창단원 대표자 몇 명이 정 마에의 지지 한 마디를 받기 위해 그가 머무르고 있는 파리의  호텔을 찾아갔다가 욕만 먹고 울며 돌아온다.

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2009년 3월 6일 예술의 전당 앞 거리에서 해체 철회 공연 중인 국립오페라합창단원들.

자신들의 처지를 담아 베르디의 오페라 <나부코> 중 ‘히브리 노예들의 합창’ 등을 불렀다.

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“이 세상 물정 모르는 계집애들아”

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일은 그 후에 벌어졌다. 한국으로 돌아 온 국립오페라합창단원들이 이 일을 온라인에 올린 것이다.

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2009년 프랑스 공연문화계 인사들은 한국 국립오페라합창단을 지지했다. 프랑스 진보신당 당원들도 지지 서명서를 들고 정 마에를 찾아갔다. 강제 해체의 부당성을 인지한 것이다. 프랑스 공연예술노조에선 하루 만에 지지 성명서를 발표했다. 바스티유 오페라의 합창단원은 거의 대부분 주저없이 서명했으며 한국 국립오페라합창단 단원의 복직을 지지하는 거리콘서트까지 주선해주었다. 

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기대는 무참했다. 자랑스런 한국의 지휘자는 정치적이고 매몰찼으며 그들에게 차갑게 등을 돌렸을 뿐 아니라 ‘뺨까지 친’ 격이었다. 정명훈 지휘자 자신이 극찬했던 바로 그 합창단이었다.

“이렇게 좋은 합창단은 다른 나라에는 없어요. 프랑스에도 없어요.”(2004. 8 <오페라 카르멘>지휘자 정명훈) 

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당시 정 지휘자가 이들에게 채찍처럼 휘두른 말들은 지금도 웹에 살아있다. 이런 말들이다.

“그러니까 당신들이 미국을 향해 촛불드는 사람들이야? 수십 년 전엔 미국에 구걸하더니 이제와 촛불?”

“도대체 제 정신을 좀 차리세요. 공부 좀 하란 말이야. 세상이 그런 게 아니야. 이 계집애들이 말야. 한밤 중에 찾아와서.”(레디앙 2009. 3)

http://poisontongue.sisain.co.kr/736

http://bbs1.agora.media.daum.net/gaia/do/debate/read?bbsId=D003&articleId=2401728

http://ryan0802.tistory.com/28 외 검색하면 무지 다수나온다…

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문화체육부장관의 무식?

국립오페라합창단 해체 당시 오페라 코러스가 없는 오페라단은 기형이라고 당시 음악도들이 무수히 지적했다. 그런 오페라단은 적어도 ’G20′ 국가에는 없다고도 한다.

반면 2009년 유인촌 문화체육부 장관은 이렇게 말했다. “세계적으로 오페라합창단이란 존재하지 않는다”.

국립오페라합창단은 2002년 창단 이후 모든 작품의 지휘자와 연출자에게 극찬받았다. 2007년 대구 국제오페라 축제에서는 심사위원 만장일치로 대상을 받기도 했다. 평단은 국내 오페라 수준 향상에 큰 역할을 했다고 했다. 

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합창단원들은 비정규직이었다. 2002년부터 합창단이 해체된 2009년 1월까지 해마다 반복했던 ‘정규직 약속’이 이루어질 날을 기다리며 살았다고 한다. 1년 단위 계약직, 평균 월 급여 78만원이었다. 정규직 대신 돌아온 것은 강제 해체 통고였다.

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국립오페라합창단이 강제해체된 이유는 3가지다. ”규정에 없는 단체는 없애라”는 문화체육부 장관의 지시, 3개 국립단체(국립오페라단·국립합창단·국립발레단) 통합, 예산절감. 

그러나 예산절감으로 오페라합창단을 해체한 그해 국립단체의 예산은 오히려 8억원이 늘었다.

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‘눈물 젖은 파리 사건’ 전말이 낳은 인간 정명훈 검증

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국립오페라합창단의 ‘눈물 젖은 파리’ 사건 전말은 인간 정명훈의 사상적 편향이 처음으로 국내 노출된 사건이었다. 정명훈 지휘자는 바스티유 오페라단 지휘자 이후 서울시립합창단에 안착했다. 이후 국내 일부 네티즌과 일부 예술 평론가들은 인간 정명훈에 대한 각을 세우고 정명훈의 시시비비를 담은 주장을 여전히 펼치고 있다.

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정명훈 지휘자에게 각을 세운 대표주자가 연극연출가 김상수 씨와 예술공연기획자 목수정 씨다. 김상수 씨는 정명훈 지휘자가 “그만한 고액 연봉을 받을 능력이 없는 예술가”라고 여기저기 기고 칼럼에서 못을 박는다.

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목수정 씨는 정 지휘자에 대해 ‘예술의 사회 공헌’에 대한 논박을 편다. 목수정 씨는 이번 ‘정명훈 고액 연봉 논란’으로 문화평론가 진중권 씨와 블로그 상에서 갑론을박 중이다. 진중권 씨는 정 지휘자의 고액 연봉에 대해 “음악에 대한 예우”이니 “그냥 두라”고 결론내렸다. 

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이에 대해 목 씨는 15일 올린 반박글에서 이런 주장을 한다. 

“우린 왜 그럼, 친일 인명사전을 편찬하며, 거기에 홍난파니, 서정주니 하는 이름을 거기에 끼워 넣은 건가? 예술가들은 영혼이 없이, 기예만 뛰어나면 된다니? 그들은 좌로가든 우로가든, 자유로운 영혼들이니 아무데나 가서 줄서서 하고 싶은 것을 하게 놔둬라? 어디서도 듣도 보도 못한 논리다.”

.“예술가들은 왼쪽으로 가든, 오른쪽으로 가든, 위로 기어올라가 권력자의 엉덩이를 핥든, 시민들의 손 때 묻은 돈을 횡령하든, 자유롭게 냅둬야 한다는 건 당신의 몹시 잘못된 생각일 뿐”이라며 진중권 씨의 논리를 비판했다.

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‘음악’이라면 영혼은 팔아도 되는 것인가?

정 지휘자가 모르는 음악가 정명훈이 처한 풍파가 정말 위험한 이유는 따로 있다. 일부 예술계 인사들이 내 갈기는 ‘양날의 칼’때문이 아니라 그의 ‘나쁜 면’을 웹과 SNS에서 접하고 감정적으로 인간 정명훈을 해부하는 네티즌들 때문.

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이들은 정 지휘자를 우리 사회 최상류 기득권층으로서 실천해야 할 노블리제 오블리주를 외면한다고 질타한다. ‘음악’으로 자신을 포장하고 자신의 이익만을 채우는 저속한 예술가라는 것이다. 

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‘돈을 위해 영혼을 파는’ 일은 예술의 세계에서 비일비재했다. 나치를 위해 음악을 헌정한 푸르트 뱅글러나 카라얀에게 ‘도덕과 이념’ ‘국가와 민족’을 걸어 지탄하는 것도 온당치 않다는 주장도 많다. 그들이 비록 국가나 영혼을 팔았다 하더라도 지고지순한 음악으로 우리를 인도하기에 모두를 용서할 수 있다고도 한다. 신이 준 인간의 재능은 바름과 모남 영역 밖에 있다고도.

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그렇다고 하더라도 오늘, 정명훈에게 등 돌린 일부 한국 네티즌들은 ‘음악의, 음악에 의한, 음악을 위한 마에스트로 정명훈’보다 ‘인간의, 인간에 의한, 인간을 위한 정 마에’를 기다린다.

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아래는 진중권 씨와 목수정 씨의 블로그 맞장토론을 다룬 ‘레디앙’ 원문이다.

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목수정 “진중권의 ‘듣보잡’ 논리 비판한다”

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진중권 “이념 깡패짓 말라”

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정명훈 연봉 20억원 논란이 언론 등을 통해 사회적 이슈가 되고 있는 가운데 정씨 옹호론을 펴고 있는 대표적인 인물인 진중권씨가 트위터에 올린 글에서 지난 2009년 <레디앙>에 정명훈 비판 글을 실었던 목수정씨를 거론하고 나서자 목수정씨가 이에 대해 강력하게 반박을 하고 나섰다.

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둘 사이의 논쟁이 시작된 것은 13일 밤 진중권씨가 트위터에 올린 글의 내용을 지인을 통해 알게 된 목수정씨가 자신의 블로그에 반박글을 쓰고, 진씨가 이 같은 사실을 트위터에 공개하면서부터다.

 

마에스트로에 대한 예의

 

진씨는 자신의 트위터에 “목수정씨 글 관련. 오페라합창단 해체할 때, 진보신당에서 같이 싸워줬었지요. 그때 목수정씨가 파리에서 정명훈 찾아간다기에, 제가 말렸습니다. 마에스트로에 대한 예의가 아니라고. 근데 이 분이 면담을 거부하는데도 막무가내로 밀고들어갔죠.”라는 내용을 올렸다.

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진씨는 이어 “진보를 하는 데에 굳이 이런 식의 무례함과 막무가내가 필요한가요? 그때 이 분들은 오페라 합창단을 지키는 게 목적이 아니라 그냥 싸움 자체가 목적이구나, 하는 생각을 했었지요. 당연히 정명훈한테 좋은 소리 못 들었죠. 근데 그걸 또 밖으로 까겠다고 하더군요. 도대체 오페라합창단 지키려면 하나라도 우리 편을 만드는 게 중요한데, 세상에 정명훈을 적으로 돌려서 어쩌자는 건지… 그것도 말렸는데, 기어이 까더군요.”라고 썼다.

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진씨가 사용한 ‘깠다’라는 용어의 뜻은 목수정씨가 정명훈 비판 글을 <레디앙>에 공개한 것을 말하는 것으로 보인다.

이에 대해 목수정씨는 진씨가 “정명훈을 찾아간다고 해서 말렸다”고 말한 부분이 사실이 아니라며, 당시의 상황에 대해 비교적 자세한 글을 자신의 블로그에 올려놓았다.

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그는 블로그 글에서 “진중권에게 직접 묻고 싶다. 언제 그랬는지? 그와 내가 개인적으로 아는 사이도 아니거니와, 그가 어떤 식으로든 우릴 말린 적은 당연히 없고, 싸움 걸러 정명훈을 찾아간 것도 아니다.”라고 반박하면서 해체 위기에 있던 오페라 합창단 단원들의 요청으로 정명훈씨를 찾아간 배경과 정씨를 만나면서 생겼던 일들을 구체적으로 소개했다.

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이와 관련해 목수정씨는  ”합창단원들은 그들의 마지막 희망이라며, (정명훈씨를 만나 지지 서명을 받아달라고) 간절히 부탁해서 갔다”는 사실을 밝혔다.

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“진중권의 놀라운 주장”

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목수정씨의 진중권 비판은 그가 사실과 다른 내용을 트위터에 올렸다는 것과 함께 ‘예술가와 정치’라는 주제에 대한 진씨의 입장과도 관련된다. 목수정씨는 자신의 블로그에 “‘정명훈 가만 놔둬라. 그 만큼 잘났으면, 그 정도 받아도 된다. 예술가가 굳이 정치 입장을 물을 필요도, 그들에게 정치적 입장을 요구해서도 안된다’는 놀라운 주장을 펼친다.”며 이를 비판했다.

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그는 이어 “우린 왜 그럼, 친일 인명사전을 편찬하며, 거기에 홍난파니, 서정주니 하는 이름을 거기에 끼워 넣은 건가? 예술가들은 영혼이 없이, 기예만 뛰어나면 된다니? 그들은 좌로가든 우로가든, 자유로운 영혼들이니 아무데나 가서 줄서서 하고 싶은 것을 하게 놔둬라? 어디서도 듣도 보도 못한 논리다.”라며 진씨를 강도 높게 비판했다.

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목수정씨는 또 “예술가들은 왼쪽으로 가든, 오른쪽으로 가든, 위로 기어올라가 권력자의 엉덩이를 핥든, 시민들의 손 때 묻은 돈을 횡령하든, 자유롭게 냅둬야 한다는 건 당신의 몹시 잘못된 생각일 뿐”이라며 진중권을 비판했다.

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목수정씨가 자신의 블로그에 이 같은 비판 글을 올린 후 진중권씨는 그 글에 대한 자신의 답변을 보냈고, 목수정씨는 이 내용을 다시 자신의 블로그에 올렸다. 이 글에서 진중권씨는 “내 기억이 불완전할지 모르지만, 당시에 그 문제 갖고 분명히 이견이 있었죠. 사소한 기억의 불완전을 트집 잡아 전체 논지를 흐리지는 마세요.”라고 썼다. 

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그는 이어 “님의 그 허접 쓰레기 같은 글이 아직도 정명훈 공격하는 이들에게 인용되더라구요. 진보 이름 걸고 이념 깡패 짓하면 안 되죠. 이제라도 반성을 하셔야 할 텐데 님의 글을 보니 결코 그걸 인정할 분 같지가 않군요. 진보가 무식한 것처럼 사회에 해악은 없죠. 님 자신의 개인적 불쾌감을 무슨 대단한 대의나 되는 양 포장하지 마세요. 역겨우니까.”라는 표현을 동원하면서 목수정씨를 비난했다.

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진중권의 ‘막말’ 메일

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이에 대해 목수정씨는 “기억의 불완전과 거짓말을 지어낸 것”을 구분하라며 “여전히 진보임을 주장하시려거든 최소한의 정직함은 갖추셔야 하지 않을까요.”라고 답했다. 그는 또 개인적인 불쾌감으로 사태의 원인을 돌리는 것에 대해 “개인적인 분노라? 정명훈은 언터처블이라고 생각하는 당신의 그 개인적 사고야 말로 심각하게 병든 개인적 사고일 뿐”이라고 반박했다. 목수정씨도 진중권씨에 대해 불완전한 기억인지, 거짓말을 만든 건지 잘 모르겠다면 “밤새 트윗을 붙잡고 계실 것이 아니라, 병원에 좀 가보셔야 하는거 아닌가요?’라며 진씨를 쏘아붙였다.

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한 네티즌은 목수정씨 블로그에 “저는 진중권씨 팬이기도 하고 목수정씨 팬이기도 합니다. 같은 진보진영에 계신 분들이라 평소에 관심이 많습니다. 근데 진중권님이 저런 글을 쓰실 분이 아닙니다. 뭔가 오해가 있나봅니다.”라는 내용의 댓글을 달면서 둘 사이의 논쟁을 안타까워했다. 하지만 진중권씨의 글은 목수정씨에게 직접 보낸 메일이다. 

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