​모나리자를 훔친 피카소? 도난 사건의 진실

[박원서]

​모나리자를 훔친 피카소? 

도난 사건의 진실

모나리자를 훔친 피카소? 

도난 사건의 진실

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현대 미술의 세계적 아이콘이 되기 훨씬 전, 

파블로 피카소는 역사상 가장 미스터리한 

미술 스캔들 중 하나에 얽히게 됐다. 

1911년, 레오나르도 다 빈치의 모나리자가 

루브르에서 사라졌을 때, 의심의 눈초리는

 젊은 스페인 화가 피카소와 그의 친구인 

전위 시인 기욤 아폴리네르에게로 향했다. 

보헤미안 예술가들의 우정, 도난당한 조각상,

 그리고 잘못된 신뢰에서 비롯된 사건은 

순식간에 파리와 전 세계를 놀라게 한 

뉴스로 번졌다. 피카소는 정말 모나리자를 

훔친 것일까, 아니면 미술사에서 가장 

기이한 오해에 휘말린 것일까?

사진을 통해 젊은 피카소가 어떻게 

이 스캔들을 통해 미술계를 영원히 

바꾸게 됐는지 살펴보도록 하자.

루브르의 조용한 월요일

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그날은 월요일이었고, 루브르는 전통적으로 휴관일이었다.

 보안은 느슨했다. 1500년대 초 레오나르도 다 빈치가 그린

 이 작품은 조용히 전시되어 있었고, 훗날 세계에서 

가장 유명한 그림이 될 운명이었다

명성을 얻기 전

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그러나 20세기 초만 해도 모나리자는 

지금처럼 세계적인 아이콘이 아니었다.

 오늘날 수백만 명이 유리와 경비 뒤편에서

 그녀를 보기 위해 줄을 서지만, 당시 이 그림은

 루브르의 벽에 아무런 고정 장치도 없이 

거의 보호되지 않은 채 걸려 있었다.

모나리자가 사라진 날

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도난 사실은 화요일 아침이 되어서야 알려졌다. 

프랑스 화가 루이 베루가 모나리자의 복제화를

 그리기 위해 루브르에 도착했을 때였다. 

그는 벽에 남은 빈자리를 보고 놀랐고, 

경비원들은 처음에 그 명화가 단순히 정기 

점검을 위해 옮겨진 것이라고 생각했다.

경보 발령

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박물관을 샅샅이 수색했지만 아무것도

 발견되지 않자 경보가 울렸다. 

보안 담당자들은 그림이 사라졌다는 

사실을 곧 깨달았고, 경찰이 다 빈치의 걸작 

실종 사건을 조사하기 위해 출동했다.

비상 상태

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경찰은 루브르의 1,000개가 넘는 방을 샅샅이 

뒤지며 복도와 숨은 구석까지 수색했다. 

공포가 퍼지자 프랑스 당국은 수사를 확대해 

파리 전역을 뒤지고 국경을 봉쇄했으며, 

지나가는 모든 차량을 검문했다.

무방비 상태의 보물

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도난 몇 달 전, 한 프랑스 기자는 루브르의 관 안에서 

하룻밤을 보내며 박물관의 허술한 보안을 폭로했다.

 만약 누군가 시도했다면, 그림을 전시실에서

빼내는 것은 매우 쉬운 일이었다.

위태로운 전시

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이탈리아 우피치 미술관처럼 걸작에 안전

 장치를 부착해야 하는 곳도 있었지만,

 모나리자를 포함한 루브르 대부분의 

소장품은 보호 장치가 없었다.

하루 종일

감지되지 않은 사건

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박물관 직원들은 거의 감독 없이

 작품을 옮길 수 있었기 때문에, 

모나리자가 사라졌을 때 

경비원들이 점검을 위해 옮겨진 것으로

생각한 것은 놀라운 일이 아니다. 

그림의 부재가 보고된 것은 사건이 

발생한 지 정확히 24시간이 지난 후였다.

점점 커지는 절망감

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도난 사건이 밝혀진 후에도 단서는 거의 없었다. 

며칠이 지나도록 진전이 없자, 조사관들은 

수백 명의 불안한 방문객을 달래기 위한

 돌파구를 간절히 찾았다.

파리에 퍼진 소문

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신문들은 관련 정보를 제공하는 사람에게 

수만 프랑의 현상금을 내걸기 시작했고, 

이로 인해 사라진 모나리자의 행방에 대한

 소문과 추측이 파리 전역에 퍼졌다.

모습을 드러낸 도둑

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그림이 사라진 지 8일째인 8월 29일, 한 젊은이가

 파리 저널 사무실에 들어와 솔직하게 말했다. 

그의 이름은 조세프 제리 피레로, 벨기에 출신의 

화가이자 미술 절도범이었지만 신문에서는 

그를 단순히 ‘도둑’이라고 불렀다.

피카소의 지인

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피레는 프랑스 전위 시인 겸 극작가 기욤 아폴리네르의 

비서이자 파블로 피카소의 지인이었으며, 작은 이베리아 

조각상을 훔쳐 젊은 화가에게 팔았다고 자백했다.

이베리아에서 얻은 영감

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피레는 피카소가 고대 이베리아 조각에 

매료되어 있다는 사실을 알고 있었다. 

1906년, 피카소는 루브르에서 처음으로 

이베리아 미술을 접했고, 그 스타일과 

주제, 기법의 요소들은 이후 

그의 작품 전반에 영향을 미쳤다.

걸작의 대가

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몇 년 전, 피레는 루브르에서 거의 보호되지 않은

이베리아 조각 일부를 가져갔다. 피카소는 그중

 두 점을 단 100프랑(약 19달러)에 구입했고, 

한 조각상의 얼굴은 이후 그의 혁신적 작품

 '아비뇽의 처녀들'에 영감을 주었다.

거짓의 덫

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경제적으로 어려움을 겪던 피레는 

루브르에서 작은 물건들을 훔쳐 팔았다. 

모나리자 도난 사건이 크게 주목받자 

그는 자신이 훔친 조각상을 피카소가 

가지고 있다고 신문에 제보하며 보상을

 노리고 자신의 혐의를 피하려 했다.

결정적 단서

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파리주르날 편집진은 익명의 제보자를 밝히길 거부했다. 

그러나 피레는 자신의 자백문 중 하나에 아폴리네르의 

작품에서 따온 필명을 사용하며 결정적인 단서를 남겼다.

아폴리네르를 방문한 경찰

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경찰은 곧 피레가 실제로 아폴리네르의 비서였음을 발견했다.

 얼마 지나지 않아 프랑스 수사관들은 시인의 집을 찾아가 

훔친 미술품에 대해 질문하기 시작했다

파리의 야인들

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경찰은 아폴리네르가 혼자 행동하지 않았을 것으로 의심했다.

 그는 피카소의 모더니스트 모임인 ‘파리의 야인들’의 

일원으로 몽파르나스의 두옴 카페에 자주 모였으며, 

이곳은 파리 지식인들의 중심지였다. 

수사관들은 이 전위 예술가와 사상가들의 집단이 

모나리자 도난 사건의 교묘한 배후일 수 있다고 생각했다.

무죄이지만 큰 의심을 받다

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그러나 큰 문제가 있었다. 아폴리네르와 

피카소 모두 작품 실종과는 관련이 없었다.

시인의 아파트를 철저히 수색한 경찰은

 새로운 증거를 발견하지 못했고, 

진짜 도둑은 여전히 잡히지 않은 상태였다.

집 안에서 발견된 도난품

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두 예술가가 완전히 무죄는 아니었다.

 피레는 피카소가 파리 아파트 장식장 속에 훔친 

이베리아 조각상 두 점을 보관하고 있었다고 밝혔다. 

조각상의 출처는 분명했다. 각각의 조각상에는 

루브르 소유임을 증명하는 도장이 찍혀 있었다.

우스꽝스러운 재판

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재판은 정의보다는 우스꽝스러운 광경에 가까웠다. 

아폴리네르는 피레를 숨겨주고 훔친 예술품을 

소유하며 증거를 은폐한 사실을 인정했다. 

평소 침착하던 피카소는 눈물을 흘리며 아폴리네르를

 한 번도 만난 적이 없다고 주장하기도 했는데, 

이 발언은 나중에 동료 예술가들에게 비판을 받았다.

마침내 무죄 판결

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결국 앙리 드리우 판사는 혼란을 가르고 아폴리네르와 

피카소가 ‘모나리자’ 도난 사건에 관련이 없다고 판결했다.

 그들에게 쏟아졌던 의심은 갑자기 사라졌고, 

두 사람은 자유의 몸이 되었다.

흔적도 없이 사라진 피레

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1911년 체포된 후, 피레는 짧은 형기를 마치고 풀려났다. 

자유를 되찾은 그는 공개석상에서 자취를 감췄다. 

일부 기록에는 그가 미국으로 도망쳤다고 전해지며,

 다른 기록에는 단순히 파리의 그림자 속으로 

사라졌다고 전한다.

진짜 도둑

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2년 후, 도둑은 ‘레오나르드’라는 이름으로 나타나 

이탈리아 정부를 대신해 일하는 이탈리아 미술상에게 

그림을 팔았다. 그는 오직 걸작을 고국으로 

돌려보내는 것이 목적이었다고 주장했다. 

‘레오나르드’는 바로 진짜 ‘모나리자’ 도둑인

 빈첸초 페루지아였다.

내부의 배신

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빈첸초 페루지아는 그림을 50만 리라에 사주길 

바랐던 미술상 마리오 프라텔리에게 배신당했다.

 프라텔리는 우피치 미술관 관장 조반니 포지에게 

‘모나리자’를 감정하도록 요청했다. 

페루지아를 돕는 척하며 두 사람은 몰래 경찰에 알렸다.

도둑의 과거

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도난 이전, 페루지아는 루브르에서 

그림 보호용 케이스 작업을 맡았다. 

1914년 재판에서 검찰은 그를 

가정용 페인트공이라고 소개했지만, 

페루지아는 당당히 자신을 

예술가라고 주장했다.

전설적인 도난 사건

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페루지아의 진술 중 많은 부분은 여전히 불분명하다. 

보도에 따르면 그는 일요일 밤 청소 도구 보관실에 

숨었다가 ‘모나리자’를 벽에서 슬쩍 떼어 

코트 아래에 넣고 들어온 길로 그대로 나왔다.

애국적 헌신

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재판 중, 페루지아는 자신의 유일한 목표가

 ‘모나리자’를 고국 이탈리아로 돌려보내는 것이었다고 

주장하며 도난을 애국적 헌신의 행위로 설명했다. 

대담한 범죄와 그림의 최종 회수는 

‘모나리자’의 명성을 전 세계에 확고히 했다.

안도와 회상

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역사가들은 여전히 페루지아의 애국심 주장이 

진정성이 있었는지 논쟁 중이다. 한편 파리에서는

 피카소가 안도의 한숨을 내쉬며, 초기 의심으로 

인해 스캔들 속에 스페인으로 돌아갈 상황을 

면하게 된 것에 감사했을 것으로 상상된다.

가벼운 처벌

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결국 페루지아는 유죄 판결을 받고 

1년 15일의 짧은 형을 선고받았다.

항소심에서 변호인단은 형을 7개월로 

감형하는 데 성공했는데, 이는 역사상

 가장 유명한 미술품 도난 사건 중 하나에 

비해 놀라울 정도로 가벼운 처벌이었다.

영원히 안전하게 보관될까?

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수차례 훼손 시도가 있었음에도 ‘모나리자’는 

1911년 페루지아 한 번만 도난당했다. 

현재 그림은 루브르에서 방탄 유리와 

온도 조절 케이스 속에 보관되며, 24시간 

철저히 보호되어 다시는 그런 대담한 

강탈이 일어나지 않도록 하고 있다.

출처

 (Europeana) (Artsy) 

(National Geographic)