♡소개글♡ 소설의 문체와 어조

[대항해]

소설의 문체와 어조

문체는 문장이나 글 전체에 드러나는 글쓴이의 개성적 특성을 뜻한다.

프랑스 학자 뷔퐁은 “문체는 인간 그 자체이다”라고 했고,

독일의 철학자 쇼펜하우어는 문체를 “마음의 얼굴”이라고 정의했을 만큼

소설의 문체에는 작가의 개성이 드러나기 마련이다.

소설은 서술자의 지문과 등장인물의 대화로 구성된다.

지문은 소설에서 대화를 제외한 모든 문장으로서

작가는 지문을 설명 혹은 묘사의 방식으로 표현할 수 있다.

설명(서술)은 작가가 인물, 사건, 배경 등을 직접 이야기하는 방식으로

간결하게 함축적 의미를 전달하면서 속도감 있게 내용을 전개한다.

묘사는 인물, 사건, 배경 등을 구체적인 장면으로 재현하는 방식이다.

대화는 등장인물들이 주고받는 말로,

대화는 압축적이되 생생하게 표현해 인물의 성격을 드러내는 역할을 한다.

1. 문체의 개념

원래 라틴어 stilus에서 유래한 말로써 글씨를 쓰는 도구를 뜻하는 말이었다.

문체란 문장 에 나타난 작자의 개성(style), 즉 문장의 개성적 특성을 말하는 것으로서,

다른 문장과의 단순한 차이점이나 특이성만을 의미하는 것이 아니라,

그 작가만이 쓸 수 있는 완성된 품격 으로서의 개성적 특성을 의미한다.

2. 문체의 요소

소설은 화자가 말하는 지문과 등장 인물이 말하는 대화로 이루어진다.

소설의 문체는 이 양 자를 통하여 구체화하는데, 그 구체적인 요소를 살펴보면 다음과 같다.

1) 서술

ㄱ. 인물, 배경 등을 직접적으로 설명하는 방법이다.

ㄴ. 서술은 해설적이고 추상적이며 요약적인 표현으로서 소설을 출발시키고 그 템포를 빨리 진행시킨다.

2) 묘사

ㄱ. 작가가 객관적인 위치에서 인물·배경·장면 등을 구체적으로 그려내어 구체적인 이미 지를 생생하게

재현시켜준다.

ㄴ. 고대 소설이 서술 중심이라면, 근대 소설은 묘사 수법을 본격적으로 사용하였다.

3) 대화

ㄱ. 등장 인물의 말을 뜻한다.

ㄴ. 사건을 전개시키고 인물의 행동 및 심리를 그려낸다. 대화의 요건 줄거리의 전개와 유기적으로

결합되어야 한다. 말하는 사람의 성격과 일치해야 한다. 말하는 상황과 처지에 알맞아야 한다.

자연스럽고 참신하며 압축적으로 구사되어야 한다.

※ 문체에 대한 정의

1. 문체란 문법학이나 수사학의 유형이 아니라 작가 특유의 감정, 사상 또는 그러한 체계를 정확하게

전하는 언어의 한 특질이다

2.스타일은 곧 주제다.(Style is subject.)

3. 문체는 사람이다.뷔퐁

※ 문체의 구분

1. 작가의 특이성으로서의 문체

2. 표현 기교로서의 문체

3.보편적 의미 내용이 작가의 개성적인 표현을 통하여 결실되고 구현된 경우의 문체 세 번째가 작품의

가치를 결정할 수 있는 소설의 문체이다.--J.M.Murry <문체의 문제(The problem of style)>에서

2. 소설의 어조 (語調, tone)

(1) 어조의 개념 어조란 작품에 나타나는 작가의 태도이다.

즉,인물이나 소재 혹은 독자에 대한 작가의 태도 를 의미한다.

작가는 한 인물에 대하여 동정적인 태도를 보일 수도 있고, 냉소적인 태도를 보일 수도 있다.

이러한 작가의 태도가 곧 어조이다. 즉, 소설에서 언어의 기교적인 배열로 인해 전달되는 화자의 정서적

태도와 느낌, 문학 작품에서 언어에 의해 나타나는 분위기, 기 분(mood)을 의미한다.

소설에서 어조는 문체와 긴밀하게 관련되어 있다. 흔히 문체에서 연유하는 어떠한 효과도 문체가 어조

설정에 기여하는 만큼은 중요하지 않다고 한다.

그리하여 문체가 수단으로, 어 조가 목적으로 취급된다고 한다.

(2) 어조의 성격

1) 어조는 작품 전체를 지배하는 분위기의 형태로 나타난다.

2) 이러한 분위기는 작품의 총체적 의미나 주체 의식을 간접적으로 밝혀 주는 기능을 한 다.

즉, 어조는 작품의 주제와 깊은 연관은 갖는다.

(3) 어조의 종류 반어적, 풍자적, 객관적, 냉소적, 낙천적, 해학적, 비극적 태도 등을 들 수 있다,

채만식은 풍자적 어조를 즐겨 쓰며, 김유정의 소설에는 해학적인 어조가 많이 나타난다.

한편, 손창섭은 냉소적인 태도를, 현진건은 반어적인 태도를 보이기도 한다.

(1) 해학적 어조 : 익살과 해학이 중심을 이루는 어조 점순이는 뭐 그리 썩 예쁜 계집애는 못 된다.

그렇다고 개떡이냐 하면 그런 것도 아니고 꼭 내 아내가 돼야 할 만큼 그저 툽툽 하게 생긴 얼굴이다.

나보다 십년이나 아래니까 올해 열 여섯인데 몸은 남보다 두 살이나 덜 자랐다. 남은 잘도 훤칠히들

크건만 이건 위아래가 몽톡한 것이 내 눈에는 하릴없이 감 참외 같다. 참외 중에는 감참외가 제일 맛좋고

예쁘니까 말이다. 동글고 커단 눈은 서글서글 하니 좋고 좀 지쳐 찢어졌지만 입은 밥술이나 톡톡히

먹음직하니 좋다. 아따 밥만 많이 먹 게 되면 팔자는 고만 아니냐.

해설 : 김유정의 "봄봄"이다. 점순이를 묘사하는 부분이다. 어리숙하고 익살스러운 말투로 웃음을 자아낸다.

(2) 반어적 어조 : 진술의 표리를 가지거나 상황이 대조에 의한 어조 새침하게 흐린 품이 눈이 올 듯하던

눈은 아니 오고 얼다가 만 비가 추적추적 내리었다. 이 날이야말로 동소문 안에서 인력거꾼 노릇을 하는

김 첨지에게는 오래간만에도 닥친 운수 좋은 날이었다. <중략 > 그러자 산 사람의 눈에서 떨어진 닭의 똥

같은 눈물이 죽은 이의 뺏뺏한 얼굴을 어룽어룽 적시었다. 문득 김 첨지에게는 미칠 듯이 제 얼굴을 죽은

이의 얼굴에 한데 비비대며 중얼 거렸다. "설렁탕을 사다 놓았는데 왜 먹지를 못하니, 왜 먹지를 못하니…….

괴상하게도 오늘은 운수 가 좋더니만……."

해설 : 현진건의 "운수 좋은 날"이다. 아침부터 벌이가 좋아 "운수 좋은 날"이라고 여긴 날 저녁, 집에 돌아와

보니 아내가 죽어 있었다. 여기서 "운수 좋은 날"이란 말은 가장 참혹하 고 비통한 날의 반어로서

그 참모습이 드러난다.

(3) 풍자적 어조 : 부정적 인물에 대한 비판적·공격적 어조 초리가 길게 째져 올라간 봉의 눈, 준수하니 복이

들어 보이는 코, 뿌리가 추욱 처진 귀와 큼직한 입모, 다아 수부귀다남자(壽富貴多男子)의 상입니다. 나이?

……올해 일흔 두 살입니다. 그러나 시삐 여기진 마시오. 심장 비대증으로 천식기가 좀 있어 망정이지, 정정한

품이 서른 살 먹은 장정 여대친답니다. 무얼 가지고 겨루든지 말 이지요. 그 차림새가 또한 혼란스럽습니다.

옷은 안팎으로 윤이 지르르 흐르는 모시 진솔 것 이요, 머리에는 탕건에 받쳐 죽영(竹纓)달린 통영갓이 날아갈

듯 올라앉았습니다. 발에는 크막하니 솜을 한 근씩은 두었음 직한 흰 버선에, 운두 새까만 마른신을 조그맣게

신고, 바른손에는 은으로 개 대가리를 만들어 붙인 화류 개화장이요, 왼손에는 서른네 살박 이 묵직한 합죽선

입니다. 이 풍신이야말로 아까울사, 옛날 세상이었더면 일도(一道)의 방백(方伯)일시 분명합니다. 그 런 것을

간혹 입이 비뚤어진 친구는 광대로 인식 착오를 일으키고, 동경·대판의 사탕장수 들은 캬라멜 대장 감으로

침을 삼키니 통탄할 일입니다.

해설 : 채만식의 "태평천하"이다. 이 작품의 풍자는 반어를 통한 부정적 인물의 희화화(戱畵 化)에 의해 이루어

진다. 겉으로는 추켜올리면서 실제로는 격하시키는 반어적 표현으로 윤 직원 영감을 웃음거리로 만들고 있다.

< 보충자료 > 소설의 경우, 토운 은 작가가 취하는 시점이나 서술의 각도를 언어 질서로 구체화한 것을 뜻한다.

그런데 토운은 실제 작품에서는 작품 전체를 지배하는 분위기의 형태로 나타난다. 작품 전체의 분위기는 그

해당 작품의 총체적 의미나 주제 의식을 간접적으로 밝혀 주는 장치가 될 수도 있다. 다시 말해서 토운은 서술

방법이나 시점에 관한 보충 개념이 되면서 동시에 주제와도 깊은 연관을 갖게 되는 것이다. 시골에서 머슴

사는 주인공을 나레이터로 설정하고 있는 김유정의 <봄,봄>은 투박한 시골 말을 다수 사용하여 익살과 소박성

을 지배적인 토운으로 깔고 있다. 그런가 하면 여섯 살 난 소녀를 관찰자로 내세움으로써 주요섭의 <사랑 손님

과 어머니>는 일단 순진성의 토운을 드러내는 데 성공하고 있는 것처럼 보인다. 여섯 살 난 소녀의 눈과 감수성

의 망에 잡혀 들 어온 내용만을 다루고 있음으로써 이 소설은 자동적으로 과부인 어머니와 사랑방 아저씨와 의

관계를 낭만적인 토운으로 설명할 수밖에 없었던 것이다.

이에 비한다면 최서해의 <탈출 기>가 유지하고 있는 토운은 일면 비장하면서도 엄숙한 느낌마저 준다.

이 작품은 <봄, 봄 >과 마찬가지로 일인칭 주인공 화자의 시점을 취하고 있긴 하지만 주인공이 고통을 만나는

방법의 면에서는 <봄,봄>과 다른 분위기를 드러내고 있다고 할 수 있다. 이상의 대비 과정 을 통해 드러나고

있는 바와 같이 같은 소재라 하더라도 작가의 기질,지적 정도 그리고 작 가가 생각하는 예술적 의도에 따라

작품에 드러나는 토운을 달리 나타나는 것이다.

                                                             -<조남현 "소설 원론">

[대항해]

소설의 문체는
원래 라틴어 stilus에서 유래한 말로써 글씨를 쓰는 도구를 뜻하는 말이었다.
문체란 문장 에 나타난 작자의 개성(style), 즉 문장의 개성적 특성을 말하는 것으로서,
다른 문장과의 단순한 차이점이나 특이성만을 의미하는 것이 아니라,
그 작가만이 쓸 수 있는 완성된 품격 으로서의 개성적 특성을 의미한다.
소설의 어조는
소설에서 언어의 기교적인 배열로 인해 전달되는 화자의 정서적 태도와 느낌,
문학 작품에서 언어에 의해 나타나는 분위기, 기 분(mood)을 의미한다.