멋진 연기 최민식 but 왠지 찝찝함이 남네/올드보이

[이노랠빌려서]

올드보이

감독 : 박찬욱 (전작 공동경비구역JSA, 복수는 나의 것)

 베니스 영화제였나? 암튼 거기서 감독상을 수상하면서 대중성과 예술성을 함께 인정받은
작품. 하지만 왠지 보기에는 부담스러워 쌓아둔 숙제처럼 미루고 미뤄왔다.
 감독의 영향력이 얼마나 크면 누구누구 배우가 출연한 것보다 '박찬욱표 영화'라는 말이
더 잘 어울릴까. 대중들에게 이런 인식을 주는 것만으로 박찬욱은 성공한 영화감독일거다.
 <JSA>는 나름대로 신선하고 여러가지를 생각하게 만드는 작품이었다. 그래서 이 감독의 차기작을 내심 기대하고 있었다. 그리고 소개된 작품이 <복수는 나의 것>. 만약 이 작품에 대한 소개를 보지 않았더라면 당연히 극장을 친히 찾아서 봤을텐데... 왠지 어두운 분위기와 잔혹한 장면이 나를 뒤로 물러서게 했다. 그리고 끝내 이 작품은 보지 않았다.  다만 선덴스 영화제 집행위원장이 남긴 호평에 어깨만 으쓱했다.(이름은 기억나지 않지만 위원장은 '복수는 나의 것'이 21세기 최고의 작품으로 인정받을 것이라고 말했다.) 나와 같은 마음인 사람이 많았는지 박찬욱 감독의 복수시리즈 1편은 흥행에서는 재미를 보지 못했다.
 그리고 2번재 복수극 <올드보이> 이 영화에 대한 외국의 시각은 어떨지 궁금하다. 영화스타일이 다른 미국과 프랑스는 이 작품에 서로 상반된 평가를 내 놓았다.

<리베라시옹> 2004년 5월17일자 <올드보이>

맥이 없는 스릴러, 밀려드는 피로감

필립 아쥬리/ 영화평론가

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<올드보이>

쿠엔틴 타란티노가 <올드보이>를 칸영화제 수상작으로 선정한 이후 이를 둘러싸고 이견이 분분하다. 일본 만화를 각색한 별난 한국영화 <올드보이>는 모든 장르와 해괴한 짓들(불법감금, 만두 먹는 장면, 옥상 자살 소동 등)로 이루어졌으며, 이 영화를 보려면 다른 영화들보다 네배의 에너지가 필요하다.

영화가 모든 사람에게 팝콘과 콜라를 먹으며 즐기는 것이 될 수는 없다. 영화를 보는 눈이 어느 정도 갖추어진 관객에게 <올드보이>는 되지도 않는 이야기일 뿐이다. <올드보이>를 둘러싼 견해는 극단적으로 달라진다. <복수는 나의 것>이 호평을 얻은 뒤 생긴 박찬욱의 프랑스 팬클럽은 한계를 두려워하지 않는 감독의 의지를 열렬히 지지하고 있다. 하지만 다른 이들(박찬욱 팬클럽을 제외한 지구의 모든 사람들)에게 <올드보이>는 별다른 관심거리조차 되지 않는다.

비디오 게임의 리듬으로 두 시간이 지나갈 뿐 이야기와 상황 전개에서 개연성이나 치밀함은 그 어디에서도 찾아보기 힘들다. 어쨌든 <올드보이>는 누구의 관심도 끌지 못하는 영화이다.

발췌·정리 차민철

Ain’t It Cool News.Com 2003년 12월 9일 <올드보이>

관객에게 연발 사격을 해대는 놀라운 영화

해리 놀즈/ AICN 운영자

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어이 여러분, 해리입니다… 누가 박찬욱의 작품이 뭐라고 얘기해준들 별 도움은 안 됩니다. 그는 오늘날 활동하는 세계적인 영화인 가운데 안 알려진 최고의 감독입니다. 천재랍니다. 한국에서 온 작품들은 뛰어난데, 그중 그의 작품들은 최고 전성기의 프리드킨이나 스코시즈나 폴란스키에 버금갑니다. 얼굴 표정 하나 안 변하고 장담할 수 있습니다. 올해, 아니 앞으로 수년간 미국에서 나올 현대물들보다 광년은 앞서요. 그야말로 위대한 영화를 사랑한다면 이 영화를 찾아내서 치아보호대를 끼세요. 정말 이빨 날아갈 정도로 한방 맞을 테니까!

<올드보이>

박찬욱에 대해 많은 얘기를 들었었다. 대부분은 Ain’t It Cool 단골들한테. 지난해 <복수는 나의 것>에 대해 논의가 활발했었는데 볼 기회가 없었다. 지금 와서는 왜 진작에 찾아보지 않았는지 후회막심이다. <올드보이>는 만든 이의 다른 작품들도 찾아보고 싶게 만드는 그런 영화다. 내가 앨프리드 히치콕에 대해 들어본 적 없던 12살에 처음 <북북서로 진로를 돌려라>를 봤던 그때처럼. 이 감독의 다른 작품들을 찾아보고 최대한 빨리 보고 싶어 마음이 급해지는 것이다.

<올드보이>는 바로 그런 영화, 모든 면에서 놀라운 영화이다.

시작은 너무나 간단하다. 한 남자가 납치되어 15년 동안 감금당한 채 외로움에 서서히 미쳐간다. 해설이나 배경설명이 거의 없다. 박 감독은 대신에 힘있게 죽 밀고 나가고 주인공 오대수(최민식이 눈부신 연기를 보여준다)가 이야기를 알아가는 동시에 관객에게도 그 전모가 드러나도록 하고 있다. 그리고 그 이야기란 정말 대단한 이야기다. 줄거리를 너무 깊이 파고들 거란 걱정일랑 마시라. 이 영화는 발견해서 즐기고 소화시킬 그런 작품이다. 줄거리를 너무 많이 밝혀주는 건 이 영화를 찾아보려는 이에게 못 할 짓일 거다. 그리고 말이 나온 김에 말이지 자존심 있는 영화광이라면 마땅히 찾아봐야 할 테다.

<올드보이>의 핵심은 복수극이다. 억울하게 당한 사람의 심정과 게임의 끝을 보려는 그의 고단한 시련 속으로 파고드는, 사방으로 뻗어나가는 폭력적인 서사이다. 박찬욱은 주인공을 일련의 피눈물나는 사건들을 겪도록 한다. 그건 그가 모르는 이우진이라는 남자(유지태가 싸늘한 연기를 보여준다)가 조종하고 있는 게임이다. 이 작품은 마지막 5분에 악당이 밝혀지고 그 행태에 대해 깔끔하게 설명을 종합해서 제공해주는 그런 영화가 아니다. 박찬욱은 악한을 일찍이 드러내고 오대수가 영화 내내 그가 누구인지, 왜 15년 동안 자신을 괴롭혀왔는지 어렵게 알아나가도록 만든다.

박찬욱은 솜씨가 좋은 감독이다. 생생한 감정, 거친 분노, 순전한 고통의 장면을 전달해낼 줄 안다. <올드보이>의 인물들은 비극적이고 어딘가 결함이 있다. 이 점이 이 영화를 도저히 거부할 수 없게 만든다. 박찬욱은 다른 감독 같으면 얼굴 돌릴 순간들을 눈 하나 깜짝 안 하고 그대로 보여준다. 오대수가 장도리로 간수의 이를 뽑는 고문을 하는 것을, 박찬욱은 그대로 보여준다(이를 지켜보기란 제길 고통이다). 뒤이어 오대수가 바로 그 장도리 하나를 무기로, 깡패 무리한테 당할 때도 남김없이 보여준다. 하지만 분할해놓는 식의 전통적인 싸움장면이 아니라 적당한 미디엄 숏 하나로 말이다. 그렇게 아슬아슬 도박을 하면서도 대부분의 경우 판을 건지는 이 영화에는 뭔가 만족스러운 데가 있다. 이 영화를 망칠 수 있는 부분들이 정말 많았다. 논란거리의 내용이 오버연기로 돌아설 수 있는 부분들, 실력이 조금이라도 덜한 감독이었다면 샛길로 빠져버렸을 비틀고 꼬인 이야기 전개 같은 것 말이다. 박찬욱은 오대수처럼 장도리를 치켜들고 마무리해낸 것이다.

그런데 정말로 이 영화는 연발사격을 해대는 영화이다. 놀라운 출연진, 재주가 좋은 감독, 흥미진진한 촬영, 뛰어난 각본이다.

이 영화는 관객이 있을 자격이 있고도 남는다.

번역 기영인

 사실 영화를 다 본 뒤 최민식의 연기에 더 없는 찬사를 보내고 싶지만 감독의 의도가 눈에 들어오지 않아 참 마음이 뒤숭숭했다. 그리고 아직 나에게는 익숙지 않은 근친상간, 사설감옥, 폭력의 과잉은 잠깐씩 눈을 감게 만들었다. 인간의 내면에 깊숙이 있는 무서운 욕망을 보여주고 싶었던 걸까? 아니면 말조심을 해야 한다라는 교훈을 주고 싶었을까?(이건 농담이다.) 감독은 3번째 복수시리즈를 준비중이다.  앞서 두 영화가 남자들의 영화였다면 세번째는 이영애를 주인공으로 여성중심의 복수물이 될거라고. 박찬욱 감독이 특별히 영화를 만들때 여자, 남자를 구분하고 찍는 것이라고 하지는 않으니 여타 감독들처럼 마초주의적인 냄새가 조금 나긴 하지만 일단 접어두고 그의 세번째 복수극을 기다린다.

[이노랠빌려서]

우응. 칸 영화제였구나...