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면 |
채가 맞는 부위 |
속 |
막음질이 이루어지는 부위 |
전두리 |
울음을 모아주고 연희자가 쇠를 들고 있을 수 있게 받침을 만들어주는 부위. 긁음타법 또는 흘림타법에서 채를 튀기는 부분 |
끈 |
꽹과리가 손에서 떨어지지 않도록 도와주는 손잡이 |
방맹이(봉) |
채의 끝에 달린 동그란 물채 |
(2) 꽹과리의 구조
(3) 꽹과리 잡는 법
■ 검지내기형(감는 법)
①오른손으로 손잡이 반대편 꽹과리 부분을 잡고 손잡이를 아래로 늘어뜨려 마치 거울을 보듯
꽹과리를 바라본다.
②왼 손등이 위로 향하게 하여 아래로 향해있는 손잡이 안으로 통과시킨다.
③통과시킨 상태에서 우측으로 손을 이동하여 꽹과리를 잡는데, 이때 엄지와 검지(집게 손가락)가
꽹과리 전두리 밖으로 나오고 장지(가운데손가락)로 꽹과리 속을 받쳐준다. 끈을, 치는 손으로 당겨
집게손가락에 적당히 감고 엄지손가락을 가볍게 꽹과리 전두리에 댄다. 장지가 받쳐주는 꽹과리의
위치는 꽹과리 치는 면과 소리를 모아내는 전두리로 굽어지는 지점을 쳐준다.
④나머지 약지(네번째손가락)와 소지(새끼손가락)는 가볍게 붙여서 꽹과리 안쪽면에서 막음질을
하게 된다.
장점 |
•많은 움직임에도 손에서 떨어질 염려가 없다. •약지, 소지로만 막음질하기 때문에 맑은 소리깔을 낼 수 있다. •엄지와 함께 막음질을 할 경우 강하고 투박한 맛의 쇳가락을 낼 수 있다. |
단점 |
•전두리에 손닿는 부분이 많아 잘못하면 더 탁한 소리가 난다. •검지를 세우면 받치는 중지에 무리한 힘을 주어 손가락이 아프다. |
⑤꽹과리 줄의 처리는 잡은 왼손의 검지에 적당히 감아준다.
■ 엄지걸이형(거는 법)
①엄지가 들어갈 정도로 고리를 만들어 그 고리를 꽹과리 두개의 구멍 중 하나에,
안에서 밖으로 빼어내어 엄지를 그 고리에 건다.
장점 |
•잡는 방법이 쉽고 비교적 자세가 안정적이며 세 손가락으로 막음질을 하기 때문에 소리깔이 분명하고 울림도 적당하여 가장 많이 사용한다. |
단점 |
•자칫 잘못하면 꽹과리가 흔들리고 손에 닿는 부위가 많을 수 있어 초보 단계에서 익숙하게 연습을 해두어야 한다. |
②검지로 꽹과리 치는 면과 소리를 모아내는 전두리로 굽어지는 지점을 받쳐주고,
나머지 장지·약지·(소지)를 가지런히 붙여서 막음질을 한다.
■ 손 숨김형(손넣는 법)
①꽹과리를 드는 손, 손목에 꽹과리 손잡이를 걸고 그 꽹과리를 몇 바퀴 돌린 다음 왼손 전체를
꽹과리 안쪽으로 집어넣는다.
②엄지와 검지를 벌린 다음 이 엄지와 검지로 꽹과리를 지탱해주고 나머지 손가락(장지,약지,소지)를
붙여서 막음질한다.
(4) 꽹과리채 잡는 법
①꽹과리채 잡는 법1 : 엄지,검지,중지를 단단히 잡고 연주하는 방법
가장 기본적인 채 잡는 법인데, 이 방법은 소리가 강하고 명료하며 손끝의 감각을
익힐 수 있는 방법이다.
②꽹과리채 잡는 법2 : 엄지,검지,중지를 풀어서 잡고 연주하는 방법
가락을 흘려서 칠 때나 부드러운 소리를 내야 할 때 사용한다.
③꽹과리채 잡는 법3 : 채는 부드럽게 잡고 연주해야 하며 가락의 성질에 따라
그때 그때 자유로이 잡아야 한다.
(5) 꽹과리 연주 자세
①앉거나 서거나 간에 허리를 반듯이 펴고 정수리와 꼬리뼈가 일직선이 될 수 있게 가슴을 편다.
몸과 꽹과리 사이는 한 뼘 정도의 간격을 유지한다.
②양팔의 겨드랑이를 붙이지 말고 가볍게 들어, 꽹과리를 든 손(팔)과 채를 든 손(팔)의 모양이
가슴 앞에서 마치 산모양을 이루듯이 만나게 한다.
③숨을 아래로 내리고 산에 들어와 있는 것처럼 마음을 정갈히 한다.
④몸의 자세는 마음의 자세의 외적 표현이다. 연주자는 특히 마음의 자세를 잘 갖추어야 한다.
쇠는 강한 음색을 가진 악기이기 때문에 잘 다스려 연주해야 한다. 잘 다스린다는 말은
자신의 마음에 해당하는 말이다. 연주자의 마음이 탁하면 탁한 소리가, 맑으면 맑은 소리가 나기
마련이다. 마음의 자세가 몸의 자세를 이루므로 먼저 힘을 빼고 마음을 청정하게 밝게
가다듬어야 한다.
(6) 꽹과리 치는 방법
①꽹과리채는 부드럽게 잡되 너무 세워서 잡지 말고 채의 끝부분(방맹이:흔히 ‘봉’이라고 함)이
약간 앞으로 숙이도록 잡는다.
②어깨와 손목에 힘을 빼주어 부드럽게 쳐야 한다.(가장 기본임을 명심!)
③손등이 먼저 나가서 손목 안쪽이 먼저 들어오는 방식으로 친다.
④쇠채를 든 오른손은 왼손의 약지와 장지가 있는 부분을 때리는 것이 이상적이며 왼손의
장지와 약지는 약간 구부린 상태로 빠르고 가볍게 그리고 민감하게 움직일 수 있도록 해야 한다.
왼손 접지 상태에 따라 소리깔이 달라진다.
⑤꽹과리는 전두리에서 이어지는 부분이 ‘튀는 부분’이고, 그 다음 중앙에서 2/3되는 지점의
원테가 ‘치는 부분’이고, 중앙이 ‘울림 부분’이다. 치는 부분에 막음질이 들어가게 되는데
막음질이 들어가는 부위에 꽹과리채로 친다.
⑥막음질은 기본음 ‘갱’ 앞에 순간적으로 꽹과리 뒷면을 붙였다 떼는 동작을 말한다.
소리를 정확하고 분명하게 내게 하는데 쓰이고 막음질의 변화에 따라 꽹과리의 소리가
무한히 다양해진다.
⑦선반(판굿)에서 칠 때는 항상 호흡법에 의해 채를 들어야 하고, 전체적인 움직임이
부드러운 곡선이 나오도록 연습해야 한다.
■ 직타법(평상 타법)
①꽹과리 치는 가장 기초적이며 반드시 거쳐야 할 단계이다.
②꽹과리를 칠 때에는 팔로 치는 것보다 손목으로 치는 것이 좋다.
③직타란 꽹과리면 각과 치기 위해 꽹과리로 들어오는 손의 각이 90°가 되게끔 하여 힘 껏
밀어 쳐서 소리를 내는 방법이다. 이때 꽹과리를 받쳐들고 있는 왼손은 막음질을 해주어야
하는데 ‘갱’을 소리내기 바로 직전에 꽹과리를 받치고 있던 나머지 손가락으로 꽹과리
안쪽 면을 순간적으로 접지한 후 떼어낸다. 순간적으로 이루어지는 빠른 막음질이 ‘갱’을
빠르게 구사하는 기술이다.
④꽹과리 동심원 중심에서 가장자리로 향하다가 2/3지점 쯤, 즉 꽹과리를 받치는 손 이외에
나머지 손가락으로 막음질을 하는 지점이 성음을 누그려 뜨려 꽹과리 성음을 화평하게
내는 부위이다.
■ 긁음 타법(흘림 타법)
①타법의 보조타법으로 연주한다. 가락이 빨라지면 그 속도를 이겨내기 위해서는 튀는 부위를 이용하여 긁어서 친다. 막음질은 직타법과 같다. 쇠의 가장자리는 소리가 가볍 고 약하며 둘레(전두리)와 연결되어서 쇠채를 대면 잘 튀는 편이다. 이 부위는 가벼운 소리깔을 얻거나 꾸밈가락을 연주할 때 주로 많이 사용된다.
②한 번의 동작으로 두 소리를 얻어내는 방법이다.
③튀는 부위에서 ‘그’가 만들어지고 ‘랑’은 꽹과리 중앙에 맞아야 한다. 튀는 부위란 엄지에서
꽹과리 중앙으로 선을 긋고 그 선에서 다시 전두리 방향으로 100°정도로 나가면 부채꼴 모양의
공간이 형성되는데 이 부위의 가장자리에 해당된다.
④튀는 감각을 익히게 되면 그 다음 손을 돌리는 단계로 간다. 자기에서 볼 때는 손이 약간 위에서
있다가 꽹과리 중심으로 들어와서 밖으로 밀어 나가는데 약간 아래로 밀어나가는 것처럼 보인다.
들어오는 각과 나가는 각이 영문자 V를 닮았다하여 ‘V형 타법’이라도 한다.
⑤마지막 단계는 ‘그’를 튀기지만 말고 적극적으로 치며 들어오는 소리깔을 만들어야 한다.
쳐서 안으로 들어오게 한 다음 그것을 다시금 쳐서 밖으로 밀어낸다.
⑥사선으로 위에서 중앙 부위로 내려치는 경우, 안에서 밖으로 밀어치는 경우,
채를 수직으로 위에서 아래로 긁어치는 경우가 있다.
< 꽹과리 흘림타법 3가지 >
▶V자 연주법
튀는 부위를 이용하여 돌려치는 방법인데 튀는 부위를 맞고 들어온 쇠채를 다시
밖으로 밀어 보내며 연주한다. 일반적으로 ‘랑그랑그’로 표시되고 흔히 쓰인다.
▶뚜껑 연주법
쇠 중앙의 위 부분에서 튀는 부분을 이용하여 박아치는 방법이다. 막음쇠 소리가
깊이 있게 들어가 ‘뚜껑 뚜껑’ 소리를 낸다. 소리가 커서 마당에서 주로 연주한다.
▶안팎 밀음 연주법
연주자 몸쪽 튀는 부위를 이용하여 쇠의 중심원 중앙부위로 흘려치는데, 안에서
밖으로 튀겨 밀어 연주하는 방법이다.
■ 당겨치기(끌음 타법) : 손의 힘을 풀고 밑에서 위로 장구의 ‘기닥’처럼 당겨 치는 방법
■ 상하 밀어치기(평 타법) : 손목의 힘을 풀고 손목을 상하동작을 함으로써 치는 방법
손목의 상하동작에 의해 꽹과리의 끝부분(봉)이 딸려 와서 흘려치는 타법이다.
■ 눌러치기(박음 타법) : 손목의 움직임이 없이 채의 끝 방맹이(봉)의 힘으로 쇠의 정 중앙을
박아서 치는 방법이다.
■ 상하 당겨치기(수직 타법)] : 손목을 굳히고 팔의 상하동작에 의해 소리를 내는 타법
빠른 가락을 연주할 때 많이 쓰인다.
(7) 꽹과리 기본 연습
ˇ당 |
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ˇ당 |
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ˇ당 |
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ˇ당 |
ˇ당 |
ˇ당 |
ˇ당ˇ당 |
ˇ당 |
ˇ당 |
ˇ당은 ‘당’ 앞에 순간적으로 막음쇠를 해준다.
지 |
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지 |
지 |
지 |
지 지 |
지 |
지 |
‘당’은 정박으로 세게 정타로 친다면 ‘지(그)’는 막음쇠 없이 손가락을 열고 작게 친다.
3) ‘갠지(당그)’ 연습
ˇ갠 |
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지 |
ˇ갠 |
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지 |
∞ |
3쪽 장단으로 치고 타점은 하나이며 손목을 밀어 쳐 주는 방식이다. 가장 일반적이다.
ˇ갠 |
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치 |
ˇ갠 |
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치 |
∞ |
쇠의 중앙 부분을 밀어 박듯이 친다.
ˇ갠 |
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찌 |
ˇ갠 |
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찌 |
∞ |
치는 손목을 8자처럼 틀어 올리면서 친다. 가락을 조여갈 때 많이 쓴다.
ˇ갠 |
지 |
ˇ갠 |
지 |
∞ |
채의 방맹이가 거의 중앙에 있고 손잡이 부분이 위아래로 흘려 부드럽게 펴서 친다.
ˇ갠 |
지 |
ˇ갠 |
지 |
∞ |
������수직 타법 ‘갠지갠지(당그당그)’
채의 방맹이와 손잡이가 일직선이 되게 하고 손목은 굳힌 다음 빠른 동작으로 수직
운동하여 친다. 아주 빠른 이채 가락을 연주할 때 많이 쓰인다.
ˇ갠 |
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지 |
ˇ갠 |
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지 |
∞ |
위의 꽹과리 흘림타법 3가지 참조
4) ‘개갠-지(다당-그)’ 연습
개 |
ˇ갠 |
지 |
개 |
ˇ갠 |
지 |
∞ |
‘개갠-지(다당-그)’는 가락과 가락을 부드럽게 이어주는 역할을 한다.
‘개갠-지(다당-그)’의 ‘갱(당)’의 타점이 하나가 되도록 직타로 밀어친다.
개 |
ˇ갠 |
지 |
개 |
ˇ갠 |
지 |
∞ |
‘개갠-지(다당-그)’의 ‘지(그)’를 튀는 부위를 이용하여 안팎으로 밀어친다.
5) 꾸밈 가락 연습
그라 |
갱 |
|
그라 |
갱 |
|
∞ |
쇠의 튀는 부위를 이용하여 ‘그라’를 연주하고 바로 좀 더 강하게 ‘갱(당)’을 쳐준다.
‘그라’를 만들 때는 쇠의 중앙 위에서 아래로 튀는 부위를 긁듯이 손놀림하여 만든다.
‘당’을 ‘그라’에 바로 붙여 한 소리로 되어야 한다.
개그라 |
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개그라 |
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∞ |
쇠의 중앙 위부분을 올려쳐 ‘다’를 만들자마자 순간적으로 손목을 엎는 동작을 통해 ‘개그라(다브르)’를 만든다. ‘개(다)’와 ‘그라(브르)’가 떨어져 있지 않고 한 동작으로 한 소리로 되어야 한다.
개그라 |
갱 |
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개그라 |
갱 |
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∞ |
위 ������의 ‘개그라(다브르)’ 동작에 ‘갱(당)’을 붙여 연주한다. 한 동작으로 되어야 한다.
(8) 꽹과리 보관과 관리하는 법
쇠는 표면에 열을 가하면 좋지 않다. 따라서 꽹과리를 바닥에 놓을 때도 표면이 위로 향하게 놓는 것이 좋다. 가급적 꽹과리 집(케이스)에 보관한다.
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첫댓글 감사합니다
꽹과리를 가까이 할수록 어렵다는 생각이 드네요...........^^