스크랩 쇼팽 / 전주곡(Preudes, Op. 28) 제15번 D flat 장조, ‘빗방울’

[이은혜]

Chopin, Prélude Op.28 No.15 'Raindrop'

쇼팽 / ‘빗방울 전주곡’

Frédéric Chopin  1810-1849

Chopin-24Préludes, Op.28:No.15in Dflat major, 'Raindrop'

빗방울 전주곡은 쇼팽이 작곡한 24개의 전주곡의 15번째 곡의 별칭이다. 쇼팽은 사실 이 전주곡들에 특별한 부제를 붙이지 는 않았지만 이 곡이 유명해지자 여러 사람들이 이 곡들에 다양한 별칭을 붙이기 시작했다. 그런데 15번을 누구나 빗방울이라 불렀다. 이 곡의 왼손의 반주가 반복하는 음울한 음이 빗방울을 연상시키기 때문이다. 24개의 전주곡은 쇼팽이 마주르카에 머무를 때 작곡된 곡으로 당시 쇼팽은 유명한 여류 소설가 조르쥬 상드와 연인 관계로 상드는 쇼팽보다 6살 연상이었고 아이가 둘이 있었다. 쇼팽은 심한 폐결핵으로 건강이 좋지 않았고 상드 또한 류마티스를 앓고 있어, 추운 파리의 겨울을 피해 따뜻한 스페인 남쪽의 지중해의 섬 마주르카를 찾아가게 되었다. 어느날 상드와 두 아이들이 외출하고 쇼팽이 혼자 남아있을 때 마침 비가 왔다. 쇼팽은 떨어지는 빗소리를 들으며, 또 빗속에서 고생하고 있을 상드를 생각하며이 곡을 썼다. 

바흐가 활동하던 18세기까지만 해도 전주곡은 여러 춤곡으로 구성된 독주 모음곡의 서두를 여는 음악이었는데, 19세기가 되면서 새로운 형태의 전주곡이 인기를 끌게 되었다. 훔멜과 쇼팽은 이 시대에 전주곡에 새로운 성격을 부여한 음악가였다. 그들이 선보인 전주곡은 더 이상 다른 음악을 위한 전주가 아니라 독립된 독주곡으로서 자리를 잡았다.

쇼팽의 의해 독립된 장르로 자리 잡은 전주곡

쇼팽은 전주곡만 24곡을 묶어서 하나의 세트로 만들었다. 말하자면 쇼팽의 전주곡 Op.28에는 24개의 짧은 전주곡만 있고 다른 곡들이 전혀 없는 조금 특이한 구성이라고 할 수 있다. 본래 전주곡은 본격적인 연주에 앞서서 간단하게 워밍업을 하는 곡이지만, 쇼팽은 전주곡에 대한 그런 고정관념을 바꿔서 전주곡을 하나의 독자적인 예술음악으로 생각했던 것이다. 그래서 쇼팽의 전주곡 24곡은 비록 길이는 짧지만 하나하나가 매우 독창적이고 뚜렷한 성격을 가지고 있다.

쇼팽은 ‘피아노의 시인’이라고 불릴 정도로 피아노라는 악기를 통해 시적인 감수성을 표현해낸 만큼, 그가 작곡한 전주곡에서도 피아노의 시인으로서의 면모가 확연히 전달된다. 각 작품마다 고유의 숨결이 느껴지는 쇼팽의 전주곡 24곡은 하나의 ‘음악 장르’라기보다는 하나의 ‘음악적 영감’으로 승화된 것이다.

전주곡이 24개인 이유는 모든 조를 다 썼기 때문이다. 이 점은 바흐의 전주곡과 같다. 다른 점은 바흐는 전주곡에 푸가가 붙어 있고 반음씩 올라가는 순서로 배열했지만, 쇼팽의 전주곡은 독립적이며 완전5도씩 뛰어 5도 원(circle of fifths)을 그리는 순서에 따라 배열한 것이다. 24개의 전주곡이 발표되었을 때, 곡들이 너무 짧고 구조적이지도 않아 평이 좋지 않았다. 그러나 이 곡들의 아름다움은 누구도 부인할 수 없었던지, 지금은 피아노뿐만 아니라 다양한 악기로 연주되는 명곡이 되었다.

쇼팽의 전주곡에는 한 곡 한 곡마다 재밌는 제목이 붙어 있다. 쇼팽 자신은 이 곡들에 따로 부제를 붙이지 않았다. 이 곡들이 유명해지자 여러 사람들이 다양한 별칭을 붙이기 시작했다. 예를 들어, 전주곡 10번에는 그리스 신화 하계의 신 ‘하데스’의 이름을 붙였다. 쇼팽의 24곡의 전주곡 가운데서 가장 유명한 곡은 15번 ‘빗방울 전주곡’이다. 쇼팽이 빗방울이 떨어지는 소리에 악상을 떠올려서 작곡했다는 이야기가 전해졌고, 이 곡의 왼손 반주가 반복하는 음울한 음이 빗방울이 떨어지는 소리를 연상시키기 때문에 ‘빗방울’이라는 제목이 자연스럽게 붙여졌던 것이다.

비오는 날 우울한 심사로 연인 조르주 상드를 생각하며 작곡

1836년 쇼팽은 마리 다구 백작부인(프란츠 리스트의 연인)이 연 한 파티에서 여류 소설가 조르주 상드(George Sand, 1804-1876).를 만났다. 상드는 쇼팽보다 6살 연상이었고 아이 둘이 있었다. 상드는 쇼팽을 모성애적인 애정으로 돌보았다. 당시 쇼팽은 폐결핵이 깊었고 상드도 관절염을 앓고 있어서 추운 파리의 겨울을 피해 따뜻한 곳에서 지내기로 하였다. 그래서 간 곳이 스페인령 지중해의 섬 마요르카이다. 그런데 막상 1838년 11월 초에 섬에 도착해보니 기대와는 달리 날씨가 좋지 않았다. 숙소도 마땅한 곳이 없어 폐허가 된 발데모사 수도원 근처의 오두막에서 지내게 되었다.

악천후로 급기야 쇼팽은 각혈까지 하게 되었다. 게다가 두 사람이 결혼을 하지 않은 관계였으므로 가톨릭 신자인 주민들은 눈을 흘기고 수군댔다. 또, 파리에서 쇼팽의 피아노를 가지고 오는데 세관에 묶이는 바람에 피아노를 찾게 된 것은 섬에 도착한 지 5주나 지나서였고 비용도 만만치 않게 들었다. 여러 가지로 우울한 상황이었다. 어느 날 상드와 두 아이들이 외출하고 쇼팽이 숙소에 남아 있을 때 마침 비가 왔다. 쇼팽은 떨어지는 빗방울 소리를 들으면서 상드를 생각하며 이 곡을 지었다고 한다.

마요르카 섬에는 1839년 2월 중순까지 머무르다 결국 나쁜 날씨로 쇼팽의 건강이 더 악화되자 그들은 스페인으로 건너가 요양을 하게 된다. 그때 힘들게 찾은 피아노도 팔아버릴 정도였으니 그들의 상황은 그야말로 최악이었다. 마요르카에서의 나날은 힘들었지만 쇼팽의 많은 곡들이 여기서 작곡되었으며, 이때가 쇼팽의 작곡 인생에서 가장 생산적인 시기로 평가받고 있다. ‘빗방울 전주곡’뿐 아니라 24개 전주곡의 나머지 곡들도 대부분 마요르카에서 작곡된 것으로 알려져 있다. ◀조르주 상드

연인 상드를 기다리면서 창밖의 빗방울을 바라보는 쇼팽의 무심한 마음으로 ‘빗방울 전주곡’은 시작된다. 곡 전체를 통해 끊임없이 들려오는 왼손의 A플랫(혹은 G샤프) 음은 떨어지는 빗방울을, 오른손의 멜로디는 떠오르는 상념들을 표현한다. 창밖으로 비 오는 풍경을 내다보는 고적한 분위기에서 중반부에 이르러 곡은 c샤프단조로 전조되어 먹구름이 낀 듯 어둡고 무거워진다. 이를 떨쳐내려는 듯 잠시 고음의 몸부림이 지속되다가 어느덧 다시 저음의 평정을 되찾으며 곡은 마무리된다..

무덤이 둘인 쇼팽

파리 페르 라세즈 공동묘지

파리에서 3번 지하철을 타고 강베타라는 역에서 내리면 돌담으로 둘러싸인 숲이 나온다. 이곳이 바로 파리의 명물인 페르 라세즈(Père Lachaise) 공동묘지다. 공동묘지를 보기 위해 연간 200만 명의 관광객이 몰려드는 곳은 아마 세계에서 페르 라세즈뿐일 것이다. 작곡가 비제와 가수 에디트 피아프, 화가 들라크루아와 피사로, 소설가 발자크와 위고, 배우 이브 몽탕과 시몬 시뇨레 등 왕년의 프랑스 예술인들뿐만 아니라, 오스카 와일드, 쇼팽, 마리아 칼라스, 로시니, 이사도라 덩컨, 그리고 미국의 팝 가수 짐 모리슨 등 프랑스인이 아닌 수많은 저명인사들도 페르 라세즈에 잠들어 있다. 39세에 세상을 떠난 쇼팽의 유언에 따라 그의 장례식에는 모차르트의 레퀴엠이 연주되었다. 유해는 페르 라세즈 공동묘지에 묻혔는데 심장만은 폴란드 바르샤바 교외 크라쿠프의 성 십자가 성당에 안치되었다.

바르샤바 성 십자가 성당

폴란드 수도 바르샤바 남쪽 크라쿠프 교외에 있는 성 십자가 성당은 1655년 스웨덴의 침공으로 파괴된 것을 1679~1696년에 다시 지었다. 정면에 우뚝 솟은 2개의 쌍둥이 첨탑은 그보다 훨씬 뒤인 1760년에 완성된 것이다. 금과 은을 많이 사용해 전체적으로 화려하면서도 장중한 느낌을 준다. 성 십자가 성당은 이 지역 출신 쇼팽의 심장이 묻혀 더 유명해진 곳으로, 심장은 본당 중앙의 왼쪽 돌기둥 아래 묻혀 있다.

쇼팽의 유언에 따라 유해는 파리의 페르 라세즈 공동묘지에 묻히고, 쇼팽의 여동생이 파리를 방문해 겨우 심장만을 가지고 돌아와 이 교회에 안치했다고 한다. 화려하고 장엄한 분위기의 성당 안으로 들어가면 왼쪽으로 쇼팽의 이름이 쓰인 커다란 기둥을 볼 수 있는데, 그 기둥 아래에 묻혀 있다. 지금도 쇼팽의 심장이 묻힌 돌기둥은 언제나 꽃으로 장식되어 있고, 그를 기리는 사람들의 발길도 끊이지 않는다