2단계 흥얼시안 5강. 작사가는 송폼의 묘미를 운용하여 제재들을 디자인한다.

작사가는 대중가요를 어떻게 구성해서 부르냐에 따라 관객에 감동을 더 줄 수 있느냐를 고민합니다.  1. 우리나라의 경우 역사적 시대에 따라 유행가의 형식은 양상을 달리해 왔습니다. 유행가는 시대적 산물이기도 합니다.1)고대가요 - 4구2)백제의 가요 ㅡ 10구체   신라의 향가 ㅡ 4구체, 8구체, 10구체3)고려의 시조 ㅡ 3장 6구체   고려의 고려가요   고려의 경기체가 ㅡ ?4)조선의 시조와 사설시조    조선의 가사(잡가)    조선의 판소리 2. 현대는 그 장르에 따라 가요의 형태가 더욱 세분화 되었습니다. (1)기승전결의 형식    정통 트롯의 경우 기승전결의 형식을 띠는 경우가 있습니다. 하지만 송폼의 틀을 따라가는 추세입니다. (2)실용 음악계 대중가요계 ㅡ 송폼의 형식   가요는 시처럼 기승전결만의 형식을 띠지는 않습니다. 시의 영역을 벗어나기 때문입니다. 가요의 가사는 음악적 특질이 더 강하게 발현됩니다. 대중가요계엔 어느새 가요의 형식을 띠는 용어들이 송폼이란 용어로 보편화되기 시작했습니다.   송폼은 가요의 형식상의 특징을 이르는 말입니다. 송품의 구성 요소는 대략 다음과 같이 살펴볼 수 있습니다.   0) 인트로(전주)      가요에서도 악기가 중요한 역할을 하게 됩니다. 즉 음악 악기가 자아내는 분위기가 처음 주도적으로 나섭니다. 이때 악기가 자아내는 분위기에 이어 가사가 벌스에서 제 역할을 하려고 대기하게 됩니다.  2) 벌스(절)  3) 프리 코러스  4) 코러스(후렴구)  5) 간주  6) 벌스  7) 브릿지  8) 코러스2  9) 아웃트로(후주)  3. 실제 송폼의 소재 디자인의 전개에 따른 가사의 양상  작사가 가요의 주제설정을 염두에 두면서 가창자가 중시하는 제재들을 송폼의 국면마다 적재적소에 배치하며 재구성합니다. 보통 시창작에서는 다음과 같은 형식을 구상할 수 있습니다.   1)시간적인 소재의 배열과 디자인   2)공간적인 이동의 배열과 디자인   3)정감의 깊이별 배열과 디자인   하지만 가요는 노래로 불려집니다. 귀로 들려주는 음악적 요소가 더 우위의 역할을 하게 됩니다. 이에 후렴구가 가요의 형식을 좌우하는 블랙홀 역할을 하곤 합니다. 그만큼 후렴구가 전면에 등장하고 오래도록 기억에 남게 리더를 하는 격입니다.    0)코러스 우선 중심의 송폼의 디자인     그렇습니다. 현대의 대중가요는 코러스를 어디에 먼저 배치하느냐에 송폼의 형태를 결정하게 됩니다. 이런 문제의식에서 한국가창학회에서는 가요의 구성 양상을 이에 코러스를 어디에 배치하느냐에 따라 두괄식 입산형 양괄형 등으로 분류한 바 있습니다.(?주를 꼭 달 것)한 바도 있습니다.   그럼 조항조 가수의 <사랑 찾아 인생 찾아>를 살펴볼까요?    사랑 찾아 인생을 찾아 하루 종일  숨이 차게 뛰어다닌다   서울 하늘 하늘 아래서 내 꿈도 가까이 온다     사랑도 있고 우정도 있고 하늘 아래 살고  있고    저마다 다른 인생 속에 또 하루를  바쁘게 산다    우리 인생 살다 보면 힘든 날도 수없이 찾아오지만    사랑 하나 그 사랑 하나 찾으려고 몸부림 치네       사랑 찾아 인생을 찾아 하루 종일 숨이 차게 뛰어다닌다    서울 하늘 하늘 아래서 내 꿈도 가까이 온다      사랑을 알고 우정을 알고 정 하나로 살고 있고     저마다 값진 인생 속에 또 하루를 바쁘게 산다     우리 인생 살다보면 힘든 날도 수없이 찾아오지만     오늘보다  더 멋진 인생 찾기 위해 몸부림 치네      사랑 찾아 인생을 찾아 하루 종일 숨이 차게 뛰어다닌다     서울 하늘 하늘 아래서 내 꿈도 가까이 온다      사랑 찾아 인생을 찾아 지친 가슴 끌어안고 뛰어다닌다     서울 하늘 하늘 아래서 내 꿈도 가까이 온다    조항조의 <사랑 찾아 인생 찾아>는 처음부터 시청자를 강하게 흥미를 끌려고 후렴구부터 등장시켰습니다. 즉 "사랑 찾아 인생을 찾아 하루 종일 숨이 차게 뛰어다닌다/서울 하늘 하늘 아래서 내 꿈도 가까이 온다"를 세 번에 걸쳐서 반복함으로써 주제의식을 강하게 전달합니다.  홍진영 노래의 <사랑의 바테리>도 마찬가지입니다. 다음의코러스가 맨 앞에 전두지휘를 하듯 강하게 흥미를 끕니다.      나를 사랑으로 채워줘요.    사랑의 밧데리가 다 됐나 봐요.    당신 없인 못 살아 정말 못 살아    당신은 나의 밧데리   홍진영의 <사랑의 밧데리>도 작사가는 위 후렴구를 필두로 반복되면서 관객을 매료시키려는 곡의 구성을 디자인 했던 것입니다. 물론 작곡가가 의도한 것이기도 하지요. 이런 곡의 구성상 전략에 따라 관객은 이 곡이 비록 5분 내외이지만 이 코러스 부분만을 기억되고 중독되어 떠오르게 하는 효과를 주게 됩니다. 이는 실용음악계 용어로 훅(hook)이라고 합니다. 관객의 의식과 감정을 낚시바늘로 물고기를 잡듯 낚아챈다는 의미이지요.   4. 대중가요의 가요 형식의 종류   결국 작사가는 작사도 어느 순간 영감을 받아 어떤 경우 후렴구(코러스)를 먼저 하는 수가 있습니다. 그럼 코러스를 어떻게 블랙홀로 배치하느냐에 따라 다음과 같은 송폼의 유형을 살펴볼 수 있습니다.   1) 1형  2) 2형  3) 3형  4) 4형  5) 기타