정선이 중년에 그린 작품으로 득의작으로 평가되는 국립중앙박물관에 소장되어 있는 <하경산수>는 훗날 표암 강세황이 그림 상단에 평을 쓰면서 '겸재가 중년에 최고의 뜻을 얻은 그림'이라고 극찬한 <득의산수>라 불리는 명작이다. 뜻을 얻은 자연의 경치라는 뜻을 지닌 작품은 웅장한 산과 바위, 계곡을 가득 채운 구름과 그 계곡 사이를 흘러 내려온 물이 한 폭의 아름다운 산수화를 탄생시킨 듯한 그림이다. 중국풍의 산수화를 모방한 듯 보일지도 모르나 자세히 보면 정선 특유의 화법이 조금씩 드러나는 작품이다.
<득의산수>...비단에 담채, 117.9x97.3cm 국립중앙박물관소장
<왕의 사랑을 받은 풍속화의 천재, 김홍도>
예부터 안산은 문화적 토양이 매우 비옥했던 고장이었다. 18세기 영.정조시대에 이곳은 학문과 예술의 기운으로 가득 차 있었다. 점성촌에는 실학의 거목인 성호 이익, 북쪽의 부곡동에는 시서화 삼절로 추앙받던 표암 강세황이 있었다.
김홍도는 7 - 8세 부터 20여세까지 이 곳 안산에서 표암 강세황 선생으로부터 그림과 글 수업을 받았으며 그의 천거로 도화서 화원이 되었다. 이렇게 어릴 때부터 그림에 천재적인 소질을 보여주었던 단원 김홍도는 후에 어진화가로 대성하여 그 명성을 전국에 떨쳤다.
김홍도의 스승인 강세황은 <단원기>에 '단원이 젖니를 갈 때부터 내집에 드나들었다.'고 적고있다.
이 때는 표암이 40세의 나이로 안산 처갓집에 살 때였는데, 아마 단원도 같은 시기에 지금의 안산에서 살았던 듯하다.
강세황은 뛰어난 화가이자 학자였을 뿐만아니라 최고의 평론가였다.
일찍이 단원의 천재성을 발견한 그는 정성을 다해 단원을 가르쳤다. 또한 단원에 대해 말하길'어릴 적부터 그림을 공부하여 못하는 것이 없었다.인물, 산수, 불화, 꽃과 새, 벌레, 물고기 등에 이르기까지 그에 대항할 사람이 없었다. 우리나라 인물과 풍속을 잘 그렸고, 독창적으로 스스로 알아내어 못하는 것이 없는 신필이었다'라고 했다.
이렇듯 강세황은 단원의 재능을 아낌없이 칭찬하며 인정해 주었던 스승이었다...48 - 49쪽
김홍도는 1790년 수원 용주사 대웅전에 <삼세여래후불탱화>를 그렸다. 대웅전에 그린 불상의 의궤는 아마 화승의 도움을 받은 것으로 여겨지지만 전체의 분위기는 그의 것이 틀림없다고 본다. 더구나 얼굴을 처리한 요철법은 강표암의 영향인지 몰라도 서양화법을 받아들인 것 같기도 해서 좀더 연구가 있어야 할 불화로 본다...50쪽
<송하맹호도>
이 그림은 언제 그린 것인지 확실하지 않지만, 표암과 단원이 함께 그린 호랑이 그림을 보고 표암의 처남인 유경종은 <호랑이 그림을 읊다>라는 시를 이렇게 쓰고 있다.
두 사람이 한 호랑이를 그리는데, 너무나 비슷하여 실물과 똑같네
옛날에는 왕개보가 있었고, 오늘날엔 표암과 단원일세
그림을 보노라니 시 쓸 생각이 절로 나네
누가 있어 두사람을 계승하겠나,
낙락장송 소나무 아래로는 오뉴월 마파람이 일어날 듯하고
채색이 살아나니 더욱 그럴 듯해
이 호랑이 개 잡아먹을까 걱정들 하겠는데
두마리 호랑이 서로 싸울 듯하니, 표암의 어린 아들이 겁먹었다네
시의 내용을 보면 이 <송하맹호도>와는 다른 호랑이 그림인 듯하다. 그리고 스승과 제자가 이렇게 한 화폭에 그림을 그리는 모습을 떠올려보면 그 아름다운 사제 관계 또한 한폭의 그림 같기만 하다.
53 - 54쪽
<죽하맹호도>
대나무와 호랑이가 동가를 이루며 각기 조선 후기 영모화와 사군자의 높은 수준을 대변하는 걸작으로 김홍도가 강세황과 합작한 송하맹호도와 우열을 가려내기가 힘든 수작이다...66쪽
강세황(姜世晃)...1713 - 1791 호 표암(豹菴)
정조 때 한성판윤, 호조, 병조참판을 지냈다.
남달리 높은 식견과 안목을 갖춘 사대부 화가로서 스스로 그림 제작과 화평활동을 통해 당시 화단에서 중추적인 역활을 하였다.
특히 한국적인 남종문인화풍의 정착에 크게 기여하였으며, 진경산수의 발전과 서양화법의 수용에도 많은 업적을 남겼다. 담백한 필치, 먹빛의 변화와 맑은 채색 등으로 독자적인 화풍을 이룩하였다.
문집에 <표암유고(豹菴遺稿>가 있다....49쪽
조선의 화가, 이준구 강호성 편저, 2007년, (주)스타북스