인권연대 7월 영화모임 : 디어평양(Dear Pyongyang)

[1기_임혜민]

[인권연대 회원모임 7탄] "한겨레 영화 담당 이재성 기자와 함께하는 영화 여행"

 한겨레 영화 담당 이재성 기자와 함께 하는 영화 모임이 7월 행사를 엽니다. 7월에는 양영희(감독)의 <디어평양(Dear Pyongyang)>을 함께 감상하실 수 있습니다. '디어평양'은 일제 강점기 일본 오사카로 이주한 재일교포 2세인 주인공의 시선으로 이들 가족의 삶을 그린 다큐멘터리로 2006 선댄스영화제 다큐멘터리 부문 월드시네마 심사위원특별상, 2006 베를린국제영화제 '최우수 아시아 영화상' 등을 수상한 작품입니다.

 누구나 함께 하실 수 있는 자리입니다. 관심 있는 분들의 많은 참여를 바랍니다^^

• 일시 : 2009년 7월 6일(월) 저녁 7시
• 장소 : 인권연대 교육장(4호선 한성대입구역에서 2분거리)
• 문의 : 인권연대 사무국(02-3672-9443)

  영화 정보

INFORMATION
영어제목 :  Dear Pyongyang
감독 : 양영희
배급사 :  씨네콰논 코리아
제작국가 : 일본
제작년도 : 2006년
상영시간 : 107분
장르 :  다큐멘터리

SYNOPSYS

“안녕!” 헤어짐이 아닌 만남의 인사이고 싶습니다. 

나는 ‘재일 교포의 메카’로 불리 우는 도시, 오사카에서 태어나 오빠 셋의 귀여운 막내 여동생으로 자랐습니다. 아버지는 15살에 고향인 제주도를 떠나 일본으로 오셨고 해방을 맞은 후 정세에 따라 북한을 ‘조국’으로 선택하셨습니다. 그 무렵 아버지는 어머니에게 첫 눈에 반해 열렬히 프로포즈하여 결혼에 성공하셨다고 하는데, 평소 엄격한 성격의 아버지도 이 얘기가 나올 때면 얼굴을 붉히며 부끄러워하시곤 합니다.

부모님은 결혼 후 함께 열정적으로 정치 활동을 하셨고, 오빠들이 청소년이 되자 한 번도 본 적이 없는 ‘조국’인 북한으로 보낼 결심을 하셨습니다.

오빠들이 떠나던 날. 6살이었던 나는 ‘귀국’의 의미도 모른 채 끊임없이 눈물을 흘렸습니다. 어머니는 오빠들을 태운 배가 사라진 후에도 한참 동안 자리에 서서 먼 바다를 바라보셨습니다. 나는 당시 어머니의 마음을 죽을 때까지 헤아릴 수 없을 것이라 생각합니다. 이후 평양의 실정을 들은 어머니는 오빠들에게 물자를 보내기 시작하셨습니다. 어린 조카가 난방이 안된 학교에서 동상을 입었다는 소식을 들은 후로는 “이런 짓은 어미 밖에 못해준다”고 웃으시면서 겨울마다 큰 상자에 일회용 손난로를 가득 담아 보내주고 계십니다. 

고집쟁이 아버지와 딸. 그들의 대화가 시작됩니다. 

오빠들과 달리 자유롭게 살고자 했던 나는 자연히 아버지와 갈등이 깊었고, 심지어 대화조차 안 하던 때도 있었습니다. 그러던 어느 날 나는 아버지의 인생을 카메라에 담아 볼 것을 결심했고 10년간 렌즈를 통해 아버지를 지켜보았습니다. 그리고 나의 마음은 점차 변해 갔습니다. 머리로는 전혀 이해할 수 없었던 아버지의 삶이 가슴으로 다가오며, 미움은 그리움으로, 갈등은 사랑으로 변해갔습니다. 어느 날 오빠들을 북한으로 보낸 것이 후회 되냐고 묻는 나에게 아버지는 진솔한 답변을 해 주셨고 난 앞으로 아버지와 더 깊은 대화를 할 수 있을 것 같았습니다. 하지만 곧 예상치 못한 일이 벌어지게 되고, 나는 아버지와 좀더 일찍 대화를 했더라면 좋았을 것이라는 뒤늦은 후회를 하게 되었습니다.

우리 가족의 조국은 어디인가요
	김소민 기자

재일동포들이 3만여명 모여 사는 오사카 이쿠노구, 2004년 새해 첫날 아버지 양공선(현재 79살)씨가 밥을 먹는다. 밥상엔 상추며 쌈장이 올라와 있다. 딸 양영희(현재 41살·오른쪽 사진 맨위 카메라 든 사람)씨는 아버지를 찍는다. 아버지·어머니라는 낱말 빼고 거의 일본어로 부녀 사이 대화가 오간다. “애인만 데려온다면 어떤 남자라도 좋아.”(아버지) “진짜? 이거 다 기록해요.” 영희씨의 장난기가 발동했다. “그럼 일본이나 미국 사람이라도 돼요?”(딸) “안 되지. 조선 사람이 좋아.” “어떤 조선 사람? 요즘엔 종류가 많거든요. 미국 국적을 가진 조선사람은?” “안 되지.” “에이, 거 봐. 조건이 많잖아요.(웃음)”

양영희씨가 자신의 가족 이야기를 담은 다큐멘터리 〈디어 평양〉의 시작이다. 따지고 보면 특별하고 슬픈 얘기다. 제주도가 고향인 아버지는 광복 뒤에도 돌아가지 못하고 총련의 핵심 활동가가 됐다. 1971년 아들 셋을 귀국선에 태워 북한으로 보냈다. 그때부터 어머니도 총련 활동에 더욱 전념했다. 북한과 일본이 수교가 안 된 탓에 전화도 못하고 아들들은 일본에 들어올 수 없다. 감독은 이를 그저 평범하고 소박하게, 어느 집에나 있을 법한 홈비디오처럼 풀어놓는다. 그의 별난 “혁명 가정”은 우리 보통 가족과 무척 닮았다. 그래서 웃기고 짠하고 울컥하게 만든다.

아버지는 총련계 재일동포, 아들 셋은 평양시민
남한 국적 원하는 막내딸이 찍은 한국사 오롯이 새긴 별난 가족사

2001년 10월 만경봉호, 아버지는 바다를 바라본다. “저 갈매기 봐라.” 어머니는 아버지의 옷매무새를 바로잡으며 농을 건넨다. “이 바보.” 74살이 된 아버지는 늦은 진갑잔치를 아들·손주·며느리와 함께 치르려고 평양을 향하는 길이다. 생활용품을 담은 상자가 여럿 딸려간다. 잔칫날 훈장을 가슴 한가득 단 아버지와 어머니는 “장군님과 조국의 품 안에서 우리 아이들이 잘 자라고 있다”며 “김일성주의자로 키우겠다”고 말하지만 아들 가족의 삶을 지탱하는 건 두 노인이 일본에서 바리바리 싸보낸 생필품이다. 감독은 아버지가 원하는 딸은 될 수 없다고 뇌까린다. 손녀와의 정을 떼기 어려워 떠나는 날 원산항에서 어머니는 오래도록, 니가타항에서 아들들을 떠나보냈을 때 그랬던 것처럼, 손을 흔든다.

2004년 6월 흰색 내복을 입은 아버지가 이불 위에 앉아 있다. “(아들들) 보낸 거 후회하지 않아요?” 딸은 조심스레 금기를 건드리고 아버지는 뜸을 들이다 말문을 연다. “벌써 가버린 거 할 수 없지. 안 보냈으면 더 좋았을걸.” “저 한국에 가보고 싶은데 국적 때문에 불편해요.” 딸은 한 발 더 나간다. 다른 때 같으면 불호령이 떨어졌을 테다. “네 일하는 데 도움이 된다면 (국적을 북한에서 한국으로) 바꾸거라. 하지만 난 끝까지 충성할 거야.” 감독은 이제 둘 사이 놓인 장벽을 거둬내고 진짜 대화를 할 수 있겠다 싶다.

2005년 병원, 딸은 코에 호스를 끼고 누워 있는 초췌한 아버지에게 울먹이며 묻는다. “어머니는 어떤 아내예요?” “최고지.” “아버지와 저는 사상이 많이 달랐지만 두 분 딸로 태어나 행복해요.” “다르지 않아.” “아버지, 휠체어라도 타고 보고 싶은 사람들이 있는 곳, 평양으로 가요.” 이 작품은 올해 베를린영화제 넷팩상, 미국 선댄스영화제 다큐멘터리 부문 심사위원특별상을 받았다. 23일 개봉.

김소민 기자 prettyso@hani.co.kr
사진 프리비전 제공

진심으로 그들의 안부를 묻게 만든다 <디어 평양>

한 아버지가 있다. 사회주의를 열렬히 신봉하는 그는 이국땅 일본에서 평생을 혁명을 위해 살았다. 사춘기도 지나지 않은 세 아들을 북으로 보낸 아버지는 자신이 믿는 바를 단 한번도 의심하지 않는 듯 보였다. 회의없는 신념을 부정하는 그의 딸은 철이 들면서부터 아버지를 증오할 수밖에 없었다. 어느 날 딸은 우연히 카메라를 들게 됐고, 특별한 가족, 그중에서도 아버지를 프레임 안에 담기 시작했다. 그리고 마법이 시작된다. 카메라 뒤의 딸은 투사인 줄로만 알았던 아버지의 사랑스러운 모습에 눈을 뜨고, 카메라 앞의 아버지는 점차 자신의 진심을 보여준다. 다큐멘터리 <디어 평양>은 재일동포 양영희 감독이 십년에 걸쳐 홈비디오처럼 기록하고 완성한 결과물이다.

시종일관 감독의 시선과 일치하는 <디어 평양>의 카메라는 펜이나 눈이 아니라 손이고 마음이다. 서로를 이해하지 못했던 두 존재가 카메라를 통해 손을 내밀고 진심을 전달하기 때문이다. 거북한 질문을 끝까지 미루는 망설임까지 그대로 담긴 영화는 아버지와 딸에게서 이야기를 시작한 뒤 조직과 개인, 신념과 회의, 평양의 안과 밖을 중재하기에 이른다. 비교적 자유롭게 북한을 드나들 수 있었던 감독은 전력부족으로 어둑하기만 한 평양시내와 촛불을 켜놓은 채 진행되는 오빠 집에서의 작은 음악회를 함께 담았고, 북의 동포들에게 영웅대접을 받는 아버지에게서 어머니에 대한 솔직한 사랑고백을 끌어낸다. 좋은 대상과 이를 대하는 진심의 힘으로, 두서없이 시작한 사적 다큐멘터리가 사회 및 역사와의 접점을 찾는 그 과정은 가까운 친구와의 수다처럼 내밀하고 따뜻하다. <송환> 등의 좋은 다큐멘터리가 그러했듯, <디어 평양>은 관객으로 하여금 멀게만 느껴졌던 완고한 신념가의 맨 얼굴을 마주하게 하고, 진심으로 그들의 안부를 묻게 만든다.

평생을 바칠 만한 신념을 가진다는 것은 분명 행복한 일이어야 하지만, 그에 따른 대가는 너무나 가혹하다. 세월 속에 변하는 것과 변함없는 것 혹은 변할 수 없는 것들을 때로는 멀찍이서 때로는 코앞에서 응시하는 양영희 감독이 늙어가는 부모와 쇠락하는 북녘을 대하는 태도는 거의 비슷하다. 마냥 뿌듯할 수도, 무작정 슬퍼할 수도 없는 현실에 대해 감독은 섣불리 가치판단하지 않고, 카메라를 통해 대상을 이해하게 된 감독의 변화는 영화 속에 그대로 반영된다. 세상에는 때로 긍정도 부정도 할 수 없이 그저 마음으로 받아들일 수밖에 없는 것들이 존재한다. 슬프고도 행복한 그 과정을 도울 수 있다는 것은 다큐멘터리가 지닌 몇 가지 커다란 힘 중 하나일 것이다.

글 : 오정연 

출처 - 씨네21