추천영화 : 야나기마치 감독이 10년 만에 내놓은 작품, ＜까뮈따윈 몰라＞, ＜까뮈 따윈 몰라＞의 야나기마치 미치오 감독

[페드라]

추천영화 <까뮈따윈 몰라>

까뮈따윈 몰라 Who’s Camus Anyway? 2005/ 야나기마치 미츠오/ 일본/ 115분/ 시네마스케이프

고다르와 베르톨루치, 그리고 까뮈. 영화 워크숍 작품을 준비하는 문학부 학생들은 쉴새없이 서양 영화감독과 작가에 대해 이야기한다. 그 범위도 대중이 없어서 트리포에서 타란티노를 오간다. 야나기마치 미츠오 감독은 서양의 영화와 문학을 무의식적으로 흡수하는 일본의 현재 젊은이들에게서 불안을 잡아낸다. 극중 영화감독 마츠카와, 어시스턴트인 히사다, 주연배우 이케다 등 영화 속 인물들은 모두 문제를 가지고 있다. 마츠카와는 복잡한 여자 관계 때문에 골치가 아프고, 히사다는 남자친구가 멀리 떠난 사이 다른 두 남자와 키스를 하게 되면서 고민에 빠진다. 여자같은 복장을 즐겨입는 이케다는 연기에 대한 감독과의 의견차로 힘들어하고 문학부 교수 나카조는 남몰래 여학생을 훔쳐본다. 영화를 만드는 이들은 영화속 내용처럼 점점 미묘한 분위기에 휩싸이게 되고, 영화는 극적인 결말을 보여준다.

칸 영화제에서 상영된 <불의 축제> 이후 10년만에 작품을 내놓은 야나기마치 감독은 극중 영화 촬영 장면속에서 미묘한 긴장을 발견한다. 현실이 아닌 픽션을 연출하는 것, 자신이 아닌 다른 누군가의 감정을 표현하는 것은 인간 내부에 존재하는 잠재된 그 무언가를 표출하는 것이다. 그리고 그 과정 속에서 주인공들은 현실의 무게를 감당하지 못한다. 특히 카메라 이편과 저편의 공간이 혼란속에 교차되고, 시점이 하나로 일치되는 영화의 마지막 장면은 인상적이다. 핏빛 색감의 영상과 효과적인 사운드 사용이 돋보이는 영화.  글 정재혁 2006-04-29

<까뮈 따윈 몰라>의 야나기마치 미치오 감독

“정보의 홍수가 생각을 앗아갔다”

야나기마치 미치오 감독의 <까뮈 따윈 몰라>는 대학생들이 워크숍을 통해 한편의 영화를 제작하는 과정을 담는다  주연 배우와 감독은 영화의 세부적인 표현을 두고 갈등하고, 촬영은 혼란 속에서 지연된다. 그러나 미치오 감독에게 이 혼란은 그 자체로 유의미한 작업이다. “영화는 새로운 것을 획득하는 일이다. 아무것도 모르는 학생들이 서로 부딪히고 갈등하며 하나의 결과를 도출할 때, 이는 그 자체로 하나의 의미를 형성한다.” 하지만 그의 영화가 ‘갈등과 화해’라는 전형적인 장르 영화의 공식을 따르고 있는 건 아니다.

미치오 감독의 카메라는 영화 속 마츠카 감독(남자 주인공)의 카메라와 교차되고, 현실과 허구의 경계는 어느새 의미를 박탈당한다. 미치오 감독은 영화의 스토리를 '다층적 의미구조' 속에 밀어 넣고, 관객을 향해 질문을 던진다. “<히틀러 따윈 몰라>라는 영화가 있었다. 이 영화는 히틀러라는 이름은 들어봤지만, 그가 어떤 사람인지 모르는 젊은 세대들이 “히틀러 따윈 몰라”라고 말하는 세태에 대해 비판하는 영화다. <까뮈 따윈 몰라>도 비슷한 의미다. 오늘날 일본의 젊은이들은 까뮈에 대해, 고다르나 트뤼포에 대해 잘 생각해보지도 않고 쉽게 말한다. 우리 세대에는 모든 걸 찾고, 생각한 후에 말을 했지만, 요즘의 젊은이들은 정보의 홍수속에서 그냥 무의식적으로 받아들인다.”

<까뮈 따윈 몰라>는 1995년 <원더링 페들러>를 만든 뒤 미치오 감독이 10년 만에 연출한 작품이다. 10년이란 공백기에 대한 질문을 하자, 그는 의외로 느긋한 대답을 들려준다. “일본에서 영화를 찍기 위해 돈을 구한다는 건 쉬운 일이 아니다. 특히 나이가 50살쯤 되면, 영화는 어려운 일이 되어버린다. 이마무라 쇼헤이 감독도 마찬가지다. 한국의 이창호 감독이나 배창호 감독도 그런거 아닐까. 그냥 느긋하게 하고 싶은 이야기를 하면 됐다고 생각한다. 세상이 다 그런거다.” 미소를 지우며 답변하는 그의 모습에서 나이를 초월한 열정이 보인다.  글 정재혁 2006-05-05

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야나기마치 미쓰오Mitsuo YANAGIMACHI(1945)

사진 장근범

씨네21