다소 밋밋한 스릴러 ＜페이지 터너＞ 비하인드 제작 노트와 줄거리

[페드라]

식상하지는 않지만 다소 밋밋한 다음 장을 펼쳐 보이는 스릴러

이 영화는 일종의 복수극이지만 피 한 방울, 가벼운 주먹 한번 날리는 일 없이 매우 조용하고 서정적으로 복수를 치러낸다. 복수란 단순히 대상을 없애버리거나 신체에 물리적 위해를 가하는 것처럼 그려진 작품을 수시로 접했던 관객에게는 이 영화 속의 복수는 다소 낯설고 당황스러울 수도 있다. 음악 학교에 입학해 피아니스트가 되는 것이 최고의 목표였던 멜라니(데보라 프랑수아)는 심사위원인 아리안(캐서린 프로트)이 팬에게 사인을 해주느라 주위를 분산시키는 바람에 실수를 하게 되어 시험에 떨어진다. 그 뒤로 피아노 치는 것을 그만둔 멜라니는 10년 뒤 아리안의 집에 보모로 들어가 그녀의 커리어와 가족 관계 그리고 아들의 장래까지 모두 망쳐놓고 홀연히 그 집을 떠난다. 파리콩세르바투아르 출신 음악가로, 파리 플레이엘과 뉴욕 카네기홀에서 연주하기도 했던 드니 데르쿠르 감독은 음악가에게 가장 공포스러운 일이 무엇인지를 섬세하게 짚어낸다. 극복할 수 없는 무대 공포증, 더 넓은 무대로 진출할 기회 상실 그리고 잘못된 연습으로 인한 근육의 훼손 이런 것들이 멜라니의 복수극을 위한 재료들이다. 여기에 안정된 결혼생활을 하고 있는 아리안의 성적 정체성에 깊은 혼란을 주는 일까지 더해진다.

제목인 ‘페이지 터너’는 연주자 대신 악보를 넘겨주는 이를 가리키는 말로 보모로 취직했던 멜라니가 아리안의 공연에서 일시적으로 맡게 된 역할이기도 하다. 영화에서는 ‘페이지 터너가 전체 연주를 망칠 수도 있다’라는 호로비츠의 말을 빌려 그 역할의 중요성을 강조한다. 아리안의 연주를 위해 페이지를 넘겨주던 멜라니가 아리안의 연주자로서의 삶과 한 가정 내에서의 지위에 중요한 변화를 가져오는 삶의 페이지를 넘겨주게 된다는 기본 설정은 무척 흥미롭다. 문제는 멜라니가 음악을 포기하게 되는 계기가 단순하게 제시된 것처럼 복수의 결말 역시 너무나 깔끔해서 밋밋하다는 느낌을 준다는 것이다. 배우들의 절제된 연기가 극적 긴장감을 살리는 데 많이 기여하고 있음에도 불구하고 이 작품은 뭔가 더 나올 것이 있지 않을까 하는 지점에서 끝나고 만다. 클래식 선율을 타고 흐르는 인물간의 미묘한 심리전을 담아냈다는 점에서 음향 효과나 시각적인 충격을 통해 공포감을 자극하는 대부분의 스릴러들보다는 참신하게 다가오지만 긴장감을 유발하는 서스펜스나 치밀한 플롯에 의한 심리전의 재미를 찾아보기는 어렵다. 글 김지미(영화평론가) 2007-10-03

제작 노트

About movie

여성 복수극의 새로운 패러다임!

< 킬 빌>, <올드 보이>, <친절한 금자씨>… 최근 복수를 주제로 한 영화들은 언제나 선혈이 낭자하고 잔인한 장면들로 화면을 채우곤 했다. 설령 복수의 주체가 여성이라 할지라도 예외일 수는 없었다. 하지만 <페이지 터너>는 피 한 방울 묻히지 않으면서 차분하고 조용히 상대방을 파멸시키는 한 여인의 복수를 보여준다. “복수란 단지 물리적인 폭력으로 행해지는 것만 아니라 심리적인 복수도 있다고 생각했다.”는 감독의 말처럼 영화의 주인공 멜라니는 철저히 계산된 행동과 치밀한 계획으로 한 순간에 아리안의 모든 것을 망쳐버린다.

클래식과 심리스릴러가 빚어내는 최고의 엘레강스 스릴러!

< 페이지 터너> 즉, ‘악보 넘기는 사람’이란 제목답게 영화는 클래식 음악을 배경으로 무표정하지만 꿈을 잃은 상처를 가지고 있는 멜라니와 예민하고 나약하며 감정 표현이 풍부한 피아니스트 아리안이라는 상반된 두 캐릭터 사이에서 일어나는 일들을 긴장감 있게 그려낸다. 복수영화답지 않게 깔끔하고 안정된 화면 속에서 펼쳐지는 주인공들의 섬세한 연기와 묘한 심리변화는 영화가 끝날 때까지 어떤 식의 복수가 이뤄질지 가늠하기 힘들게 하며 영화 내내 들려오는 클래식 음악은 은밀하게 영화의 불안감을 조성한다.
실제 음악학교 교수로서 영화 속 아리안처럼 심사위원을 맡아온 드니 데르쿠르 감독의 경험이 녹아있는 <페이지 터너>는 앤딩 크래딧이 올라가는 순간, 그 어떤 복수보다도 잔인하고 무서운 영화라는 느낌을 지울 수 없다. 자신의 꿈을 망친 피아니스트에 대한 복수를 그린 <페이지 터너>는 칸국제영화제 주목할만한 시선, 세자르 영화제에서 여우주연상과 음악상에 노미네이트 되었으며 부산국제영화제에서 국내 관객들의 호평을 받았다.

바흐, 슈베르트, 쇼팽 그리고 쇼스타코비치까지!
클래식 음악의 진수를 맛볼 수 있는 <페이지 터너>

음악의 아버지라 불리는 바흐, 가곡의 왕 슈베르트, 피아노의 시인 쇼팽, 그리고 <번지점프를 하다>에 삽입되어 인기를 모았던 왈츠곡의 작곡자 쇼스타코비치에 이르기까지 아름다운 피아노 선율과 풍부한 감성이 돋보이는 그들의 음악은 영화 속에 스며들어 관객들의 감성과 긴장감을 조율하며 <페이지 터너>를 더욱 매력적인 스릴러 영화로 완성하게 하였다.

영화에 삽입된 곡들은 대부분 단조곡으로, 단조 특유의 낮고 우울한 분위기 연출하며 영화의 묘한 긴장감을 불러일으킨다. 특히 아리안의 연주회에서 연주된 쇼스타코비치의 곡 ‘Trio No.2 for Violin, Cello & Piano in E Minor, Op. 67’은 그의 친구이자 음악학자인 ‘솔레르틴스키’의 죽음을 애도하기 위해 만든 곡으로 비장함과 슬픔, 고통, 연민이 묻어나는데 이는 마치 아리안의 비극적 결말을 암시하는 것처럼 느껴지기도 한다.

또한 영화의 마지막을 장식하는 바흐의 피아노곡은 ‘건반의 구약성서’라 불리는 ‘평균율’로 연주하기 까다로운 것은 물론 양손으로 쉴 새 없이 건반을 두드려야 하기 때문에 연주자들의 손가락, 손목 등에 무리를 줄 수 있는 것으로 알려져 있다. 매혹적인 곡이지만 아리안의 아들 트리스탄의 미래를 망쳐놓기 위해 안성맞춤인 곡인 것이다.

< 페이지 터너>에서 배우들의 절제된 대사 사이에 생기는 침묵을 잔잔히 메우는 동시에 각각의 의미를 가지고 있는 음악들은 ‘엘레강스 스릴러’라는 말이 무색하지 않게 시종일관 우아한 무드를 유지하며 관객들을 영화에 몰입하게 만든다. 음악가 출신 감독다운 드니 데르쿠르의 탁월한 능력을 확인해 볼 수 있는 대목이다.

무대 위에 감춰졌던 존재, 제 2의 연주자 페이지 터너

‘페이지 터너(page turner)’란 악보 넘기는 사람을 뜻한다. 피아니스트가 연주를 하다 보면 악보를 넘길 손이 모자라게 되는데 이때 연주자 옆에서 악보의 페이지를 넘겨주는 사람을 가리켜 ‘페이지 터너’라고 부른다.

‘악보를 넘기는 사람이 연주 전체를 망칠 수 있다’는 호로비츠의 말처럼 페이지 터너는 복잡하고 어려운 연주에서 특히 없어선 안 될 존재다. 연주에 집중하고 있는 연주자 대신 악보를 넘겨줘야 하는 페이지 터너가 악보를 너무 빠르게 넘기거나, 너무 늦게 넘기면 연주의 흐름을 끊어 연주를 망칠 수도 있기 때문에 무엇보다 피아니스트와의 호흡이 중요하게 여겨진다. 실제 연주회에서도 악보 넘기는 타이밍이 맞지 않아 연주자가 박자를 놓치는 일은 흔히 일어나는 일이며 영화 속에서 아리안이 호흡이 잘 맞는 페이지 터너와 연주하고 싶어하는 이유도 바로 이 때문이다.

페이지 터너는 악보를 넘기면서 연주자를 가려선 안 되고, 연주자를 돋보이도록 하기 위해 가장 수수한 의상을 입어야 하며, 몸에 액세서리를 해서도 안 된다. 예민한 피아니스트는 페이지 터너의 긴장된 숨소리에도 영향을 받곤 하기 때문에 드니 데르쿠르 감독은 ‘페이지 터너의 역할은 일종의 자기소멸’이라고까지 이야기한다.

언제나 연주자 다음에 무대에 올라야 하고, 연주가 끝난 후 우렁찬 박수갈채가 쏟아질 때도 의자에 앉아 연주자들을 지켜봐야 하는 페이지 터너. 객석에 앉아 느긋이 연주를 관람하는 관객들은 그 중요성을 쉽게 알 수 없는 무대 위의 또 다른 연주자이다.

감독

• 

  드니 데르쿠르

  어 에뀔리브르

출연

• 

  데보라 프랑수아

  (멜라니 역)

  나의 위대한 친구, 세잔

• 

  카트린 프로

  (아리안 역)

  파리의 별빛 아래

• 

  파스칼 그레고리

  (쟝 역)

  사랑과 소유

• 

  안토니 마르티쇼우

• 

  클로틸드 몰렛

  다이어리 오브 챔버메이드

• 

  마틴느 체발리에르

  확신의 지배

• 

  미첼 에르노우

관련영화

• 페이지 터너The Page Turner(2006)

씨네21

[페드라]

'페이지 터너', 데보라 프랑수아(멜라니 역)의 복수극이지만 눈 하나 깜짝하지 않고 복수를 하는 건 내면에 깔린 증오심 때문이리라. 생각해 보라. 심시위원 카트린 프로(아리안 역)의 실수로 피아니스트가 되는 꿈을 접어야 하는 멜라니의 심경을---10여 년이 지나고 그녀의 집에 들어가 보모노릇을 한다. 복수를 실행에 옮기겠다는 건데---피아니스트 옆에서 스코어 페이지를 넘겨주는 이를 일러 페이지 터너라고 하지만 그녀가 마음만 먹으면 스코어 페이지를 두 장 넘겼다고 가정해보자. 피아니스트의 인생은 그것으로 끝이다. 그래서 하는 말이다. 암보를 하라는 거다. 스코어를 외우지 못하면 피아니스트의 자격이 없다. 왜냐고 묻지 말자. 쇼팽이 건 슈베르트 혹은 모차르트 건 간에 그들의 스코어를 머릿속에 그려넣을 줄 알아야 진정한 피아니스트고 바이올리니스가 된다. 어쨌건 간에 막 입문한 피아니스트야 어쩔 수 없다지만 5년 뒤에도, 10년 뒤에도 페이지 터너가 옆에 있어야 된다면 그건 자질의 문제라 손을 떼어야 한다. 이유불문, 어떤 일에도 허투루 결과물을 내거나 타인에게 해를 입히면 언젠간 무서운 결과가 자기에게 주어진다는 사실을 잊어선 안 된다. 시작도 끝도 자신이---