수중촬영 스트로브 디퓨저 두께 차이점

[김광복]

스트로브 디퓨저 꼭 필요하다

스트로브의 조명을 섬세하게 콘트롤하는 방법 중에서 가장 효과적인 것은 스트로브 디퓨저를 사용하는 방법이다. 육상의 상업 스튜디오에서도 라이팅은 반드시 디퓨전시킨다. 이 전문가들은 아웃도어 촬영에서도 라이팅을 디퓨전시킬 때가 많다. 그러나 수중 사진가들 중에는 많은 사람들이 디퓨저를 이해하지 못하고 있다. 그 테크닉은 간단한 것이다.

영어사전에서 디퓨전(Diffusion)을 찾아보면 "광선을 방산(확산)하다. 흩뜨리다.
또는 광선을 퍼지게 해서 부드럽게 함. 또는 덜 광채가 나게함"등으로 표현되어있다. 디퓨저가 하는 일은 바로 그것이며 광각촬영이든 마크로 촬영이든 많은 조명상의 문제점들이 디퓨저로서 해결될 수 있다.

 

 

달라진 와이드 앵글 라이팅

과거 10년 사이에 광각렌즈와 초광각 렌즈는 다양하게 쏟아져 나왔고 거기에 따라 SLR 카메라를 위한 수증 하우징과 포트의 선택 폭도 무척 넓어졌다. 육상에서나 수중에서나 와이드 앵글 사진의 수요가 늘었고 그에 따라 14mm에서 18mm의 초광각 렌즈를 만들어 내는 업체들이 증가한 것이다.

물론 하우징 시스템이 아니고 수중전용인 nico 15mm 렌즈는 나온지 오래되었고 20mm도 추가되어 있다. 또한 씨엔씨(Sea & Sea)의 초광각렌즈가 있어서 수중사진가들은 충분한 선택 범위를 가지게 되었다. 그러나 이들 광각 렌즈들을 사용하게 되면 라이팅의 법칙도 변화를 일으켜야 한다.

이 금언의 이치는 간단하다. 만약 촬영자인 당신과 함께 스트로브가 주제에 가깝게 접근한다면 스트로브 라이트는 주제를 하얗게 태워버려 디테일과 텍스츄어 칼라가 모두 지워진다.

어떤 사진가는 이런 경우에 필름 플레인에 빛이 덜 들어가도록 조리개를 줄이거나 스트로브의 발광량을 줄인다. 후자의 방법은 상당한 전자회로가 들어간 스트로브를 사용해야 하므로 스트로브의 값이 비싸지고 크기는 커진다.

위 두 가지 방법은 모두 손해 보는 측면도 가지고 있다. 그것은 자연광과의 조화를 상실한다는 것이다. 특히 여유를 부릴 수 없이 폭이 좁은 자연광 값을 벗어나 조리개를 줄이는 방법을 사용할 때 심하게 나타난다. ( 수면이나 허공의 물색은 노광값이 정확해야 제 색깔이 나타나므로 조리개 값의 여유를 부릴 수 없다)

자연광을 변수로 생각하지 않아도 되는 야간 다이빙이나 동굴 다이빙 또는 난파선 속에서 촬영하지 않는 한 전체적인 영상을 묘사하려면 주제에 비춰진 스트로브 라이트는 자연광과 균형을 이루어야 한다.

주제의 색상과 묵화적인 자연광(수중의 사물은 조명을 받지 않으면 검푸른 색 일변도로 나타남) 사이에 균형이 맞으면 사진 감상자의 시선이 쉴 수 있는 장소가 제공된다. 우리의 눈이 화려한 색상 뒤에 있는 묵화의 배경이나 실루엣 같은 실체로 옮겨가면서 사진에 깊이가 있는 것같은 환영을 느낀다는 말이다. 이 입체감 환상은 두뇌의 작용이다.

-디퓨저가 왜 필요한가

과거에 비해 디퓨저가 중요한 이유는 초광각 렌즈들의 사용이 확대되어 가고 있기 때문이다. 초광각 렌즈는 주제에 아주 가깝게 접근하지 않으면 주제가 프레임에서 차지하는 비중이 너무 작아서 멋진 사진이 나오기 힘들다. 바로 여기서 수중사진술의 오래된 금언을 상기시켜야 하는데 그것은 "주제가 가까울수록 라이트의 필요량은 줄어든다"는 법칙이다.

TTL(Through The Lens metering)기능을 이용해 촬영한다면 항상 다음과 같은 질문에 답할 수 있어야 한다. TTL기능은 무엇에 반응하는지 아는가? 일반적으로 TTL기능은 카메라 렌즈가 내다보고 있는 화면에서 가장 밝은 부분(스트로브 라이트가 닿는 곳 중에서)과 주제의 반사력에 반응하기 때문에 자연광을 노광부족 상태로 만드는 경향이 있다. 즉 가장 밝은 장소 또는 반사력이 높은 것에 기준하여 전체 밝기를 결정하므로 전체적으로는 어두워진다. 그러나 매뉴얼 촬영에서나 TTL촬영에서나 디퓨저로 라이트를 부드럽게 발광시키면 자연광의 밸런스를 쉽게 유지시킬 수 있다.

디퓨져 사용은 특별히 머리를 써야 할 일도 없고 외우고 있어야할 공식도 필요없다. 물론 말처럼 쉬운 것은 아니지만 스트로브에다 디퓨저를 끼우고 슈팅하기만하면 되는 식이다.

디퓨저는 개개에 따라 빛의 확산량과 빛의 전달량에 차이가 있다. 이 차이는 디퓨저의 재질과 두께, 디퓨저의 모양, 스트로브의 플래시튜브(전구) 타입, 플레쉬 튜브와 디퓨저 사이의 거리에 따라 좌우되며 디퓨저가 장착된 각도에 따라서도 달라진다.
수영장에서 디퓨저 없이, 디퓨저 끼고 시험 촬영을 해보면 알게 된다.

z-240 디퓨저  -0.5   0.5 이런종류 있다 

 

 

-디퓨저가 할 수 있는 것

디퓨저는 스트로브 라이트를 부드럽게 해주고 동시에 빛을 확산시킨다. 따라서 디퓨저를 사용하면 주제에 가깝게 접근해서 촬영해도 자연광과 균형을 취할 수 있고 주제의 색상과 디테일을 날려버리지 않을 수 있다. 디퓨저는 빛을 최고 약 2F/STOP까지 줄여준다.

주제에 가깝게 갈수록 필요한 빛의 양이 감소된다는 것, 스트로브의 능력은 주제의 색상과 텍스츄어와 디테일을 나타내는데 충분하면 된다는 것, 그리고 주제가 너무 검지만 않다면 스트로브의 아주 작은 발광량만으로도 목적을 달성할 수 있다는 것을 기억하고 있어야 한다.

싱글 스트로브의 경우에는 그늘이 너무 진해지는데 디퓨저를 사용하면 이것도 개선된다.
초광각 렌즈에서 디퓨저 사용의 어려운 점은 스트로브의 위치를 어떻게 놓아야 하는가에 있다. 당신이 배웠거나 들은 것과는 반대이다.

-스트로브의 위치

수중사진가들은 거의 대부분 스트로브를 카메라 바디 쪽으로 가깝게 붙여놓고 스트로브 헤드를 전방으로 조정한다. 그러나 스트로브 헤드가 주제를 향하고 있어서는 안된다.

디퓨저는 빛을 확산시키고 부드럽게 해주지만 그 결과로 광선의 폭이 넓어진다. 당신이 알아야 할 것은 광선의 경계선이 주제의 바로 앞에서 끊어져야 한다는 것이다. 따라서 스트로브가 주제를 정통으로 향하고 있으면 광선의 경계선이 앞쪽으로 가깝게 당겨진다. 수중촬영술의 제1금언은 "렌즈와 주제 사이의 물공간을 조명하지 말라"이다.

빛이 어느 만큼 확산되느냐는 것은 스트로브의 광폭과 디퓨저의 개개 특성에 따라 다르다. 즉 스트로브의 플레쉬 튜브(벌브) 디자인과 디퓨저의 빛 확산성질에 따라 다르다. 제조업체들이 정보를 주고 있으나 당신이 조심할 사항은 그 수치가 공기기준이냐 물기준이냐를 확실히 알아야 하는 일이다. 물속에서 광폭은 공기에서보다 25%가 좁아진다. 다시 수영장에서 테스트해 보는 것이 좋다.

스트로브를 카메라에서 멀리 위치시키면 광폭의 경계선 위치를 조정시키기가 어려워지는데 그 이유는 스트로브와 주제의 상관각도가 벌어지기 때문이다. 물론 할 수는 있지만 틀림없이 실수가 생겨 광선의 경계선이 주제를 넘어가서 주제가 조명을 받지 못하게 될 수 있다.

스트로브(싱글 스트로브)를 옆으로 멀리 벌리면 그림자가 길어진다. 디퓨저를 낀 스트로브도 카메라와 거리를 가깝게 해서(작은 주제에 가깝게 접근할 때) 카메라 바디의 왼쪽이나 오른쪽의 약간 윗쪽에 위치시키는 것이 좋다. 그리고 나서 주제에 따라 또는 그림자를 조절시키기 위해 위아래 또는 좌우로 조금 조정한다.

-스트로브에 디퓨저 장착하기

디퓨저는 스트로브 메이커들이 옵션으로 팔거나 구매시에 기본으로 끼워주는 것도 있다. 그러나 디퓨저가 준비되어 있지 않은 스트로브들도 많다. 그러나 스스로 만들어 사용하는 방법도 있다. 코켄 P시리즈(Coken P series) 필터 홀더를 구해서 플라스틱 디퓨저를 잘라 끼우면 된다.

코켄 P시리즈 필터 홀더는 카메라 전문점에서 구입할 수 있고 플라스틱 재료는 전문점에서 구한다.
코켄 필터 홀더가 또 하나 유리한 점은, 코켄이 생산하고 있는 특수효과용 필터도 사용할 수 있다는 점이다.

코켄은 여러 가지 사이즈의 필터 홀더를 생산하므로 큰 스트로브에도 맞는 것을 찾을 수 있다. 당신 스트로브의 앞쪽 구경을 측정해서 맞는 사이즈가 있는지 문의해 본다.

PVC 파이프 조각을 구해서 스스로 제작해도 된다. PVC 파이프의 내경이 스트로브 위에 끼워지는 사이즈가 필요하다. PVC 링에 칼구멍을 내면 끼울 때 잘 벌어지는데 칼구멍의 양쪽 끝을 드릴로 구멍을 내야 쪼개져나가지 않는다. 그 다음에 플라스틱 디퓨저를 끼울 수 있을 만큼의 넓은 구멍을 낸다.

어떤 사람들은 치즈 포장지나 반투명한 재료들을 구해 고무줄로 스트로브에 묶어서 사용하기도 한다. 이 방법은 불편하고 빛의 확산이 균일하지 않을 수 있다.

-디퓨저가 필요한 때

주제에 아주 근접해서 광각렌즈 촬영을 할 때, 조리개는 자연광에 맞추어 놓으며 스트로브의 각도를 조정해서 부드럽게 조명한다.

맨 앞에 주제가 있고 뒤에 부주제가 있다면, 이 두 가지를 모두 조명시키고자 할 때 더블 스트로브를 사용한다. 앞에 있는 주제는 디퓨저를 낀 스트로브로 밝히고 뒤에 있는 주제는(예를 들면 다이버) 디퓨저없이 사용하면 된다.

그러나 명심할 것은 반드시 화면 전체를 조명시켜야 되는 것은 아니며, 색상이 있는 작은 부분만 조명시키는 것이 더 드라마틱할 때가 많다는 사실이다. 이 때는 싱글 스트로브여야 한다.

바위벽 같이 편편한 곳의 물고기를 촬영할 때는 더블 스트로브를 모두 디퓨즈시켜서 화면이 균일하게 밝도록 하는 것이 좋다.

-마크로 촬영의 디퓨저

싱글 스트로브로 마크로 촬영을 할 때는 거의 모든 경우 디퓨저를 사용한다. 더블 스트로브일 때는 두개의 스트로브가 주제로부터 동일 거리에 있게 하고 디퓨저를 빼고 파워는 2:1의 비율로 정한다. 더블 스트로브로 평평한 면을 촬영할 때 또는 산호 같은 것의 무늬를 잘 나타내고자 할 때는 두개의 스트로브 모두에 디퓨저를 끼운다.

투명한 주제를 촬영할 때는 한 개의 스트로브는 디퓨저를 끼고, 다른 한 개는 디퓨저를 빼서 강한 빛으로 조명시킨다. 이 때 강한 빛은 중심선 측면에서 약 5도의 각도로 주제의 배후를 지나가게 한다. 디퓨저 스트로브는 단지 주제의 앞쪽으로 생기는 그늘을 없앨 정도로 약하게 조명시킨다. 투명한 주제의 디테일은 주제의 몸속에 들어가 있으므로 후광으로 조명해줘야 렌즈로 볼 수 있다. 모든 조명이 전면을 비추면 몸속의 디테일이 보이지 않을 뿐 아니라 주제 전체의 가장자리 디테일도 나타나지 않는다.

-수중 비디오 촬영에서의 디퓨저

비디오의 라이팅이나 스틸사진의 라이팅은 서로 다를 것이 없다. 단지 예외가 있다면 밝은 색을 콘트롤하는데는 비디오가 더 어렵다는 점이다. 그 이유는 조명을 받았을 때 비디오의 칼라 칩이 아주 밝은 색상에 기준하여 반응하기 때문이다. 3칩 카메라일지라도 백색과 노랑색에 가장 리액티브하다. 그러면서도 빨간색은 번지게 하는 경향이 있다.

여기서도 해결책은 디퓨저이다. 디퓨저 판을 사다가 컷팅해서 사용하면, 작고 밝은 색의 주제에 얼마든지 가깝게 접근해도 색상, 텍스츄어, 디테일이 깨지지 않는다. 사람의 얼굴이나 부드러운 피부색 톤을 클로즈업시킬 때는 코켄의 청색 필터를 사용한다.

주제에 가까울수록 주제가 밝을수록 빛이 약해야 함을 잊지 말라. 이 때 해결책은 디퓨저이다.

다음 링크에도 스트로브에 젤 필터 사용에 대한 글이 있습니다.

http://www.uwphotographyguide.com/blue-color-underwater

[서태호]

그동안의 많은 궁금증이 해소 되고 많은 공부가 되었습니다. 자료 감사합니다