스크랩 삼소(三笑)의 대금소리를 찾아서 (14)

[삼소(박종모)]

삼소(三笑)의 대금소리를 찾아서 (14)

2015년 6월 9일 화요일 호랑이보다는... 그 위세를 이용하려는 사람이 더 무섭다.

머털도사는 이두호님의 만화가 원작입니다.

제가 어릴 때 이두호님의 만화를 특히 좋아했는데... 만화를 볼 때는

글뿐만 아니라 그림의 배경과 그림의 선들까지 하나하나 훑어가며

토속적인 향취가 물신 풍기는 그 느낌들을 감상하곤 하였습니다.

머털도사에는

누더기 도사와 머털이,

왕질악 도사와 꺼꾸리가 등장합니다.

앞에 장애물이 있을 때

누더기 도사는 돌아가라고 가르칩니다.

왕질악 도사는 부셔버리라고 가르칩니다.

누더기 도사는 머리카락 세우는 것만 가르칩니다.

가르치고 나서는... 머리카락을 세울 때마다 혼 구녕을 냅니다.

왕질악 도사는 하나에서 열까지 진도를 쭉~ 뽑아나갑니다.

그 결과는... 아시는 분이 많겠지만

혹시 모르시는 분들은 아래의 머털도사 동영상에서 확인 하세요.

기본에 집중하여 기본기만 충실히 연습한다는 것과,

내세우려는 마음이 싹틀 때마다 누르고 눌러서 절제(節制) 시키는 것이

3개월 동안 병뚜껑만 불게 한다든지...

대금 한 번 불어볼 요량이면 못하게 은근슬쩍 압력을 행사하는 것과

어째 비슷하다는 생각이 드는 것은 저만의 착각일까요?

* 농음은 아껴서 사용하세요.

   초보자는 연주를 시작하면서부터 바로 농음을 사용하는 경향이 있습니다.

* 호흡(들숨)이 다 되어 가는데도 연주가 남아있을 때...

   농음을 사용하면 보다 적은 숨으로도 연주가 가능하고

   음정이 떨어지는 현상을 막을 수도 있습니다.

   적은 숨으로 농음을 할 때는... 소리가 안 나도 그만이고 나면 좋은 것입니다.

* 호흡이 딸리면 바빠집니다.

   들숨의 1/3 만 가지고 분다고 생각하세요.

   1/3 이라고 생각해도 사실은 들숨의 1/2 정도를 사용하게 됩니다.

   ☆ 삘 살리기 ☆☆☆

그 곡에서 가장 낮은 음률로 내려오면,

① 마치 세상 다 살은 듯

② 모든 것이 다 끝난 듯

③ 소리가 있는 듯 없는 듯

무아(無我)의 경지(境地)로 갈 만큼 안정(安靜)이 되어야 합니다.

* 장사익 선생 노래에 청중이 빠지는 이유는 뭘까요?

   진부하게 느껴지는 대중가요를 자신의 페이스대로 끌고 가기 때문입니다.

   대금으로 대중가요나 뽕짝(?)을 부를 때 장사익 버전으로 분다고 생각하세요.

   그리하여 청중의 몰입(沒入)을 유도 할 수 있어야 합니다.

   연주자는 눈을 감고도 청중을 다 느낄 수 있어야 합니다.

* 첫 음이 잘 나와야 그날 연주가 잘됩니다.

   대회에서 첫 음이 잘 안 나오면 땡~이나 마찬가지입니다.

 

(김환수 싸부님 어록18)

☯ 반주자는 반주자일 뿐! 주인공이 아니다.

반주자는 아무리 훌륭해도... 반주자일 뿐 주인공이 아닙니다.

주인공인 연주자를 보조하고 도와주는 역할에서 그쳐야 합니다.

무대에서 연주를 시작하여 끝낼 때까지는 연주자가 최고입니다.

간혹 연주자가 잘하고 있는데도 청중의 호응이 없을 경우에는

예외로, 반주자가 적극 나서서 청중의 호응을 유도할 수는 있습니다.

쇠소리가 아무리 좋아도 줄소리 못 따라가고

줄소리가 아무리 좋아도 대소리 못 따라가고

대소리가 아무리 좋아도 사람 목소리 못 따라간다는 말이 있습니다.

(쇠소리는 타악기, 줄소리는 현악기, 대소리는 관악기, 목소리는 판소리)

각종 대회를 봐도 판소리 상금이 제일 많고, 그 다음이 기악 타악 순입니다.

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판소리에서 고수(鼓手)는 초입에서 장단을 잡지 않고 기다립니다.

창자(唱者)가 준비 되었다고 사인을 보내면...

고수(鼓手)는 두둥~딱 이나 딱~두둥을 쳐서 창자의 소리를 기다립니다.

창자(唱者)가 소리를 시작하는 그 순간이 첫 박이며,

고수(鼓手)는 창자의 연주 속도를 감지한 후, 장단을 치기 시작합니다.

이때, 이산저산 “딱딱”처럼 첫 장단에서 두박을 빼고 연주하는 경우가 있는데

이를 인지하지 못하고 ♩♬♪이산저산 “ㅇㅇ 딱딱”으로 치면 박은 정박일지라도

곡의 흐름으로는 틀린 장단이 되는 것입니다.

이 경우가 바로 서양음악에 있는 못갖춘 마디의 예인데,

서양음악에서는 빼 먹은 박을 반드시 보충해 주어야 합니다.

숫자 개념이 정확한 서양음악과는 달리 느낌 중심인 우리음악은...

창자와 반주자의 묵시적 합의하에 박의 보충없이 그대로 진행하여

곡의 느낌을 최대한 살린 멋진 음악으로 승화시켰습니다.

단, 이 못갖춘 마디는 첫 장단에서만 허용되며

연주 중에 발생하면 그건 박이 “삔”것이 됩니다.

연주 중에 박이 틀린 듯이 들릴 경우가 종종 있는데

이는 한 배의 의미를 알고 한 배의 길이를 재어보면

대개는 박이 삔 것이 아니라 밀고 당기는 기교에서 생기는 현상이란 것을

알게 됩니다. 우리음악의 큰 매력 중 하나가 바로 이 기교입니다.

우리나라 사람은 열 명중 열 명이 다 치는 박수인데

외국인들은 열 명중 아홉 명이 못 친다는 박수.

대	- 한	민	국
짝짝	- 짝	짝	짝

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대금으로 반주를 할 때는 철저하게 연주자의 몸종이 되어야 합니다.

창자의 음정이 변하는 경우가 가끔 있게 되는데

그럴 때 신속하게 대응 해 주는 반주자가 최고의 반주자입니다.

음정이 갑자기 한 음 이상으로 바뀌는 경우는 거의 없으므로

어지간하면 대개는 맞출 수 있어야 합니다.

정악대금과 산조대금의 취구가 세계의 관악기 중에서 가장 큰 이유가

바로 여기에 있고, 대금을 하모니카 불듯이 하나의 포지션으로 여러 음정을

낼 수 있도록 “학교종이 땡땡땡”을 연습하라는 이유도 여기에 있습니다.

C# 대금으로 C나 D를, C대금으로 B나 C#정도의 음정변화를 줄 수 있어야

합니다. 대금 반주자가 많은 사람을 반주할 때,,, 대금을 두 세 개 정도

가지고 가는 이유는 창자(唱者)의 각기 다른 키를 맞춰주기 위함입니다.

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예(禮)의 완성은 겸손(謙遜)이고, 문제를 인정 할 때입니다.

유명하신 명인께서 공연 도중에 침이 말라서 5분 정도

대금 소리가 조금 이상했을 때의 일입니다.

공연이 끝난 후 청중에게 “끝부분에서 침이 마르네요.

나이는 속일 수 없나봅니다.”라고 사과를 하시면서

“더 열심히 해서 좋은 공연으로 보답하겠다.”고 하셨습니다.

명인이 이럴진대 우리는 얼마나 더 열심히 해야 할까요?

명인의 겸손(謙遜)이야말로 바로 “예(禮)”의 완성입니다.

 

   <이생강류 대금산조> (첨부 파일을 참조하세요)

  * 첫째마디 4南은 남의 포지션에서 ④지공을 연 상태에서 닫으면서

   다이내믹하게 소리를 냅니다. 이 때 潢 소리는 나지 않습니다.

* ①汰는 대금을 안 제킨 상태에서... 제킨 만큼 소리를 만들어야 합니다.

   이는 탄생의 첫 울음 소리 응애~를 의미하고,

   첫 울음 우는 아이의 응애~는 미끄러져 올라가는 응애~ 이므로,

   대금을 제키지 않고 #을 시켜야 합니다.

* 둘째마디 汰潢의 汰는 첫째마디의 汰와 같은 음정을 내야하므로

  제켜서 불고 제킨 상태에서 潢음을 낸 다음 바로 꺾어서

   원래 자리로 돌아옵니다.

* 셋째마디 c汰 c汰 ; 남태 남태로 다루치기입니다.

   c는 다루치기의 장식음표인데,

   첫 울음을 한 번 터뜨린 다음의 응애~응애~를 표현한 것입니다.

* 새소리도 다루치기로 냅니다. 단 뻐꾸기 소리는 다루치기 + 시작음 입니다.

* 첫 번째 c汰의 장식음 위의 역삼각형은 목치기로 소리를 끊는 표시입니다.

   (싸부님이 이생강 선생님 문하에 있을 당시 처음 1달 동안은...

   먹고 자는 시간을 빼고는 남태 태황 남태남태만 연습하셨다고 합니다)

* 진양조는 진쪼 질다 길다는 뜻인데 산조에서 가장 어렵습니다.

   한 정간이 3소박(삼진법)으로 이루어졌는데, 셋잇단음표로 생각하면 됩니다.

   통념상 6박을 작은 1장단으로 보기도 합니다.

   6박 2개를 1각으로 볼 때, 2각이 모여 1장단이 됩니다.

   한 정간은 3/8 박이고, 1장단은 24정간, 1장단은 3×24 72/8 박입니다.

   <칠갑산> 

* 악보에 싸부님의 장식음(시김새)를 표현해 놓았습니다.

* 시작부분의 연두색 바탕에 4는

   전체적으로 ④지공을 막고 연주해도 되는 곡이라는 뜻.

* 원 안의 숫자는 숫자 뒤에 오는 진행음의 포지션에서

   숫자의 지공을 빠르게 땠다 막는 표.

* 청성곡(평조)부분은 마찰음이 거의 없는 極우~ 취법을 사용해야 합니다.

   중반부의 汰 다음에 화살표 나오고 㴌가 나오는 것은

  汰의 ②지공을 인지로 조금씩 밀면서... 열어서 㴌고 끌어 올리는 표.

* 칠갑산 전주 부분 중반부의 夷가 나오고 林이 나오는 부분은

   옆의 화살표처럼 林을 제켰다가(#) 꺾어서 林을 냅니다.

* 원안의 숫자 2개는 두 숫자의 지공을 동시에 땠다가 막는 표.

   <도입부의 호흡>

대부분의 곡에서, 입김을 처음 낼 때는 우로 시작해야 하는데도 불구하고...

후나 푸로 시작하여 필요이상으로 입김을 많이 내는 경우가 많습니다.

연주를 시작하기 전에 심호흡을 하게 되면, 당연히 강한 입김이 나옵니다.

말하는 중간에 그냥 부는 느낌으로 가볍게 시작하세요.

極우~ 취법이 어느 정도 완성되면 연주 중에 김이 남는 경험을 하게 됩니다.

남아서 숨이 차면 후~ 취법으로 숨을 내쉬고 가세요.

1,000원으로 10원 씩 쓰는 것이나, 100원으로 1원 씩 쓰는 것은 같습니다.

이왕이면 100원으로 1원 씩 쓰는 효율적인 취법을 사용하세요.

그러다가 200원으로 1원 씩, 300원으로 1원 씩, 400원으로 1원 씩... ... ...

1000원으로 1원 씩 쓰는 경지까지 가면 호흡이 남아 돌게 됩니다.

그리고 음정이 저취로 내려 갈 때는 미리 입술과 취구에 침을 묻혀서

준비하는 습관을 들여야, 저취에서 언제든지 제대로 소리를 낼 수 있습니다.

☺삼소(三笑)의 생각

다향을 시작하면서...

피리사의 검은색 쌍골(?) 플라스틱 정악대금을 하나 마련하였습니다.

산조대금과는 별반 차이가 없을 거라며 순진한 생각도 했었습니다.

그런데...

산조대금보다는 불과 10cm 정도 더 긴데도 불구하고

그 차이는 10km 정도(?) 전혀 다른 악기로 다가왔습니다.

첫째, 산조대금을 불 때는 입김이 딸린다는 느낌이 전혀 없었는데

정악대금은 입김이 어디로 빠져나가는지... 밑 빠진 독에 물 붇기였습니다.

둘째, 정악대금 잡을 때는 산조대금보다 팔을 쭉~ 더 뻗으니

손목과 손가락 관절이 더 꺾이면서 뻐근한 통증이 시작되었습니다.

문득 정악대금을 부시는 분들이 위대해 보였습니다.

정악대금의 운지법에서 ⑥지공을 거의 막은 상태로 연주하는 것은

입김의 손실을 최소화하기 위한 것이 가장 큰 이유일거라 생각됩니다.

역취에서는 ⑤지공도 ⑥지공과 같이 막는 경우가 많다고 합니다.

따라서 지공을 최대한 많이 막고 연주하는 것이 기술일 듯합니다.

                                                  <14편 끝>

칠갑산-편곡채보;김환수.hwp

이생강류대금산조-채보김환수.hwp

위의 2가지 파일을 <미리보기>하면 깨져보이지만... <다운로드>하면 정상적으로 나옵니다.

   칠갑산은 9분27초 부터 참조하세요.청성곡(평조)부분은 영상이 좀 더 깁니다.

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