2005 오늘의 추리소설...한국추리소설의 현재이자 미래입니다.

[이야기꾼]

▶ 책소개
“한국은 추리문학의 볼모지다. 그래서 한국에서 추리소설을 쓰는 행위는 작가가 아닌 모험가나 개척자로서의 의미가 더 크다.” 이번 컬렉션의 대표작으로 선정된 백휴의 고백이다. 그는 추리소설을 써야겠다고 20년 전 결심했고, 사십을 훌쩍 넘긴 지금까지도 추리소설만을 고집하고 있다. 추리소설을 쓰는 행위는 그에게 더 이상 생존의 방법이 아니다. 그는 추리소설의 소멸을 염려한다. 사람들은 순문학의 죽음을 걱정하지만 대중문학도 그와 다르지 않은 현실이다. 수십 년 간 추리소설은 늘 대중문학의 선두자리를 고수했지만, 그마저도 지금은 판타지소설에 내주었고, 판타지소설도 이제 쇠망기에 접어들었다는 것이 그의 판단이다.

이런 상황에서도 그는 오로지 추리소설만을 고집한다. 그 이유가 궁금하다. 소설가와 평론가를 비롯한 문학판에 관계하는 사람들은 “현대문학의 꽃은 추리소설”이라는 데 이견이 없다. 백휴 역시 그와 다르지 않은 믿음을 가졌다. 다만 한국의 추리소설은 이제쯤 변해야 한다고 믿는다. 서양이나 일본의 추리소설을 여과 없이 받아들여 좇던 예전의 방식에서 벗어나 우리만의 추리소설, 우리만의 이야기를 풀어줄 줄 알아야 지속적인 발전이 가능하다는 것이다. “한국추리소설 이제 시작입니다. 머지않아 다빈치코드를 능가하는 베스트셀러가 탄생할 겁니다.”

이 책을 한마디로 정의하면, 한국추리소설 부활의 신호탄이자 증거라고 할 수 있다. “한국추리소설은 재미가 없다” “한국추리소설은 여름에 읽어야 제 맛이다” “한국 추리소설은 다양한 맛이 부족하다”는 케케묵은 오해와 편견을 불식시키는 데도 상당한 성과를 거뒀다고 평가된다. 반면, 추리소설이 가진 마력적인 힘이랄 수 있는 ‘독자의 감성을 날카롭게 찌르는 순간적인 광망(光芒)’은 고스란히 생생하다.

우리는 가끔 이런 질문을 던진다. “한국에서도 댄 브라운 같은 추리소설가가 탄생될 수 있을까?” “한국의 추리소설이 <다빈치 코드>처럼 밀리언셀러가 될 수 있을까?” 이 책은 그런 질문과 의문에 대한 명쾌한 답변이다. 한국의 댄 브라운을 찾고자 한다면, 바로 이 책에서 그 증거를 발견할 수 있다.

이 책에 실린 작품선정은 <추리문학연구회>의 편집위원들이 주관했다. <추리문학연구회>는 ‘독자 평론가 추리작가’를 구성원으로 하는 추리문학공동체이다. <추리문학연구회>는 세 가지 원칙에 충실하여 이번 작품들을 선정했다. 첫째, 미국과 일본처럼 추리문학 선진국의 장점을 받아들이되, 한국작가로서의 독창성을 유지한 작품. 둘째, 삼불(三不 : 에로, 호러, 야트막한 트릭)에 해당되지 않는 작품. 셋째, 한국추리소설계의 변화와 발전을 추동하는 작품. 이 세 가지 원칙은 추리소설의 다양성 확보라는 측면에서 심도 있게 검토되고 논의되었다.

▶ 이 책의 구성
추리소설의 새로운 세계를 보여주는 이 책에는 모두 아홉 작품이 실렸다.

대표작은 백휴의 <날 기억하지 말아요>. 이 작품은 기억에도 희미한 한 여인 ‘그녀’가 ‘나’에게 뜻밖의 행운(유산)을 전함으로써 ‘나’가 과거 속으로 흡입되는 구조이다. 과거와 현재가 순차적으로 교직되면서 감춰졌던 과거의 사건이 조금씩 윤곽을 내비친다. 세월의 더께를 털어내고 ‘나’와 ‘그녀’가 비로소 조우했을 때 ‘뜻밖의 행운’에 대한 실체가 드러난다. 기억의 감옥으로부터 결코 자유롭지 못했던 ‘그녀’의 마지막 메시지가 우리의 고단한 삶을 살펴준다.

서미애 <비밀을 묻다> 반전(反轉)의 묘미를 만끽할 수 있는 작품이다. 세 여자와 한 남자의 관계 속에서 ‘사랑’이라는 보이지 않는 끈이 어떻게 한 남자를 죽음으로 몰아갔고, 그 주검을 놓고 벌어지는 세 여자의 심리싸움이 묘한 흥분을 불러일으킨다. 살인마저 또 다른 사랑의 방식이라고 속삭이는 여자의 항변에 접하게 되면 묘하게도 온몸에 전율이 느껴진다.

황세연 <반토막> 초등학교 동창생 계원들이 일본으로 해외여행을 떠나면서 사건은 시작된다. 나는 추리소설가 혹은 수의사다. 나는 윈드서핑을 즐기는 스포츠맨이기도 하다. 폭풍이 밀려오는데 윈드서핑을 나갔던 나는 그만 표류하게 된다. 그러다 이르게 된 섬. 그곳에서 나는 해괴(海怪)를 만나다. 그 해괴는 다름 아닌 인어. 하반신이 물고기인 인어를 잡아먹고 상체는 어딘가에 버렸다. 이때 나는 살인을 저지른 것인가, 물고기를 잡아먹은 것인가. 경쾌하고 유쾌하게 읽힌다.

류성희 <체게바라여 영원하라> 소시민의 소시민적인 복수를 다룬 작품이다. 평범한 은행원인 나는 어느 날 한 통의 메일을 받는다. 발신자가 누군지 알 수 없는 그 메일로 비로소 나비의 펄럭임은 시작된다. 80년 5월 광주, 그날 ‘강물에 떠내려 오던 형’과 조우한다. 나비의 날갯짓은 곧 거대한 폭풍을 불러온다. 과거 원흉이었던 ‘그 사람’이 한국에 돌아온다는 신문기사를 접한다. 은행원인 ‘나’는 칼이나 총이 아닌 디지털카메라를 들고 그에게로 향한다. “당신은 잊었지만 우린 잊지 않았다”는 ‘나’의 외침은 광주 출신 작가 자신의 고백에 다름 아니다.

한이 <새로운 사업> 추리소설가인 ‘나’가 홈페이지를 만들면서 벌어지는 자살사건을 다뤘다. 작가는 자살의 세 가지 욕망에 대해 깊이 있게 파고든다. 자살을 원하는 이에게 죽음을, 살인을 원하는 이에게 그 욕구의 충족을 제공하는 취지로 만들어진 ‘나’의 새로운 사업은 인간의 가학적 본능에 대해 유감없이 토설한다.

정석화 <그들을 보았다> CIA나 국가정보원 같은 ‘센터’ 요원들 간의 음모와 암투를 실감나게 다뤘다. 반으로 찢긴 한 장의 사진을 백실장이 발견하면서 사건이 시작된다. 거대세력의 그림자가 서서히 그를 옥죄어오면서 백실장은 마지막 승부수를 띄운다. 차분하고 절제된 대사와 생동감 있는 묘사가 잘 만든 영화 한 편을 본 듯한 인상이다. 이야기전개가 치밀하고, 마지막 장면에서 길게 여운이 남는다.

김유철 <9일 동안> 나이와 성(性)을 떠나 교차되는 사랑을 그렸다. 한 인간의 기억이 얼마나 불완전한 것인지 절감할 수 있다. 이 작품을 달리 규정하면 ‘연옥에서의 9일간의 기록’이다. 환상적인 분위기가 인간의 존재감을 몽롱하게 만드는 작품이다.

현정 <야수> 어느 날 갑자기 그림 속 짐승으로 변해버린 사내. 방안 침대 위에는 자신의 시체가 아내 옆에 나란히 누워 있다. 그림에서 뛰쳐나온 사내는 자신에게 그림을 팔았던 노점상 영감을 찾아가는데…. 10년 전 은호정을 사이에 두고 생겨난 염태성과의 삼각관계를 축으로 음울하고 둔탁한 야수의 세계가 펼쳐진다.

최혁곤 <모텔 앞 삼거리 사건> 세 사람의 거미줄처럼 엮인 인생살이가 인간관계의 먹이사슬을 연상시킨다. 서로 꼬리에 꼬리를 문 세 마리의 뱀 같은 구조로 이야기가 전개된다. 인생의 도돌이표를 확인하게 되는 순간 인간세상에서 악연은 결국 불행한 선택으로 종결될 수밖에 없음이 실토된다.

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우리 까페에서 활동하는

한국 현역추리소설가들의 단편집이 출간되었습니다.

출판 여건이 갈수록 어려워지기는 하지만

까페 회원님들처럼

한국의 추리소설에 대한 애정을 버리지 않은

많은 분들에게 헌정하는 책입니다.

일독하시고

추리문학작품 리뷰에 좋은 의견도 부탁드립니다.

[돌꽃]

반응이 좋았으면....속 타네...

[BeCool]

아..저기..; 이거 서점에서 살 수 있는건가요?

[니놈이그놈이냐]

주말에 서점가서 뒤져바야게따.