6.25 전쟁 이후의 미술계

[촌사람]

                               전쟁 이후의 미술계

 1953년에 부산에 있던 정부가 서울로 환도하였다. 예술인도 서울로 돌아와서 폐허가 된 명동에 모여 들었다. 전쟁을 겪으면서 예술인들의 인적 구성에도 많은 변화가 나타났다. 전쟁통에 죽기도 하고, 월북을 하고, 월남을 하였다.

 국전을 다시 시작하면서 예술인 사이에 반목이 나타났다. 일종의 권력 다툼으로 번지면ㄴ서 국전은 파행으로 운영되었다. 국전의 장악이 미술계의 권력을 장악하는 지름길이었으므로 그만큼 다툼도 치열하였다. 55년도에는 특정 미술인 몇 몇의 감정 싸움이 미술계를 조각내었다. 기존의 대한미술협회에서 일부 미술인이 탈퇴하여 한국미술가 협회를 만들었다. 미협 소속으로는 고희동, 이종우, 도상봉, 윤효중, 이봉상이었다. 서울미대의 장발을 중심으로 만든 미술가 협회 소속으로는 김병기, 장우성, 임웅식, 손재형이었다. 작품의 이념에 의하여 만들어진 단체가 아니고 순전히 감정 싸움이었고, 권력 싸움이었다.

 56년도 국전에는 심사위원으로 한국미술가 협회 소속 회원을 더 많이 추천하였다. 대한미협은 발끈하였다. 탈퇴하여 나간 분리주의자를 우대한다는 것이다. 이들은 국전을 거부하였다.

 이때 국전을 장악한 미술인은 보수주의자였다. 사실주의 계열의 작품을 하는 미술인이었다. 실험적인 작품을 하거나 서양의 새로운 미술을 받아들이는 젊은 화가들은 국전에서 빛을 볼 수 없었다. 실제로 보수주의적 색채가 있는 미술과 사승관계에 의하여 입선함으로 국전은 많은 비난을 받았다.

 55-56년의 갈등을 겪고 57년은 한국 미술사에서 획기적인 해로 기록한다. 이 해에 다섯 개이 이념적인 미술모임이 탄생하였기 때문이다. 해방 이후에 결성된 미술 단체는 같은 동문이 모이거나 친목 단체의 성격을 벗어나지 못 하였다. 이념 단체의 출현은 미술사에서 크다란 사건이었다

1. 모던아트 협회 -- 한묵, 정규, 박고석, 문신, 유영국, 이규상, 황염수, 정점식, 김경,

                              천경자.

2. 현대미술가 협회 -- 김창열, 장성순, 문우식, 김정관, 김영환, 김종휘, 하인두, 이철

                                김서봉, 김충선, 나병재, 조동훈, 박서보, 이양로, 이수천, 정건모

                               전상수, 정상화, 조용익,

3. 창작미술가 협회 -- 이봉상, 이준, 유경채, 장리석, 최영림, 박항섭, 황유엽,

4. 신조형파 -- 변희천, 조병현, 이상순, 황규백, 김관현.

5. 백양회 -- 김기창, 김영기, 김정현, 천경자. 이유태, 박래현, 조중현 등

 일부 모임에는 미술인 이외의 사람이 참여한 경우도 있어 순수한 이념적 모임이라기에는 문제가 있다는 지적도 있다.

이 중에 현대미술가 협회는 제도권(국전)에 편입되지 못한 신진 작가(젊은 작가)들이 프랑스의 앵포르멜 미술(일종의 뜨거운 추상으로 미국의 추상표현주의와 맥을 같이 한다.)을 내걸고 전위미술로 방향을 잡았다. 따라서 1960년대는 서양의 전위미술을 본격적으로 받아들이는 시기였다. 70년대의 모노크롬 회화가 유행하였다.

 한국화에서도 변화를 시도하였다.(백양회는 한국화가의 모임이다.) 한국화는 일제시대를 겪으면서 일본의 영향이 아주 강하였다. 일본 잔재를 청산한다는 운동을 벌렸으나 전쟁으로 주춤하였다. 휴전과 더불어 이 운동을 다시 전개하였다.

해방 후 1세대인 서세욱, 박노수, 장운상, 권영우가 이들로서 수묵 담채로 나아갔고, 권영우는 추상으로 나아갔다. 김기창, 박래현은 간결한 필선과 구성으로 나아갔다. 이응노는 추상을 모색하엿다.

 서양화는 많은 화가가 공부를 하러 해외로 나아간 것도 하나의 흐름이었다. 나름대로 자기의 세계를 열어간 화가로는 김환기, 장욱진, 이중섭, 박수근 등을 꼽는다.

[촌사람]

한국 미술계는 왜정시대부터 파벌로 얼룩져 있다. 해방 이후에는 좌우로, 전쟁 이후에는 국전을 두고 홍대와 미대 중심의 파벌, 보수 경향의 미술과, 서양의 신 사조를 받아들이는 미술인 사이의 파벌, 나아가서는 개인의 감정에 의한 파벌까지------, 화가의 가장 중요한 등용문인 국전이 파벌로 휘청거리면서 공정성을 잃었다. 그래서 지금은 국전은 화가의 이력에 유야무야가 되었다.

[촌사람]

쩐후 시기에 한불 문화 교류에 의하여 프랑스로 미술 공부를 하러 간 사람이 많았다. 대표적 화가는 남관(54), 손동진(54),, 김흥수(55), 김환기(55), 이성자(58) 이응노(58)이다. 남관과 이응노는 문자 추상을 하였으므로 작품 성향이 비슷하였다. 이들이 서로 자기가 먼저 시작하고 상대는 자기를 모방했다는 비난 글을 올리므로 유명하다. 나중에는 깅흥수도 가담하였다. 그래서 한국미술의 논쟁을 저질로 추락시켰다는 평을 듣는다.