2. 소설

[한라짱]

소설

1. 소설의 뜻과 특성

 (1) 소설의 뜻 : 현실 세계에 있음 직한 사실을 작가가 그의 상상을 통하여 누가[인물], 언제,  어디서[배경], 어떻게
                    살아갔는가[사건]를 이야기로 얽어서[구성] 독자에게 감동을 주고,  인생의  진실을 표현하는 (산문)
                    문학의 대표적 양식

 (2) 소설의 특성
    ① 산문성 : 이야기식으로 형식을 갖추어 꾸며낸 산문 문학
    ② 허구성 : 작가의 상상력에 의해 현실 세계에 있음직한 일을 새롭게 꾸며 쓴 이야기
    ③ 예술성 : 예술의 한 형식으로 형식미와 표현미 등 예술미를 갖춘 문학
    ④ 진실성 : 삶의 진실을 추구하고 바람직한 인간상을 찾고자 하는 문학
    ⑤ 서사성 : 사건을 기술하는 문학 양식 (인물, 사건, 배경 등을 갖춘 일정한 이야기)
    ⑥ 모방성 : 현실을 바탕으로 내용을 모방하고 꾸며낸 이야기

2. 소설의 요소와 구성 단계

 (1) 소설의 3요소
    ① 주제(theme) : 작가의 인생관 내지 세계관으로, 작가가 작품 전체를 통해 나타내려는 중심 사상이나 의견을
                          말한다.작품의 근본적인 의미이며, 즉, 구체화된 작가의 인생관
          ※ 주제의 표현
              - 명시적 제시 : 직접 서술로 진술
              - 암시적 표현 : 대화, 성격, 갈등 등으로 암시
    ② 구성(plot) : 이야기의 내용을 효과적으로 표현하기 위하여, 유기적으로 질서 있게 배치하는 방법.
                      즉, 작품의 짜임새
    ③ 문체(style) : 작품 속에 나타난 작가의 개성적 특색으로 작품의 전체적 인상을 결정짓는 요소의 하나
          ※ 문체의 요소
             - 서술 : 직접 설명하는 말로, 해설적, 추상적, 요약적이다.
             - 묘사 : 작가가 객관적인 위치에서 구체적으로 그려 내는 방법이다.
             - 대화 : 등장 인물이 주고 받은 말로, 사석 전개와 인물의 행동 및 심리를 드러내는 기능을 한다.
 (2) 소설 구성의 3요소
    ① 인물 : 소설에 등장하는 사람, 작품 속에 등장하여 사건을 이끌어 가는 주체로 사건을 진행시키고 주제를 제시함 
    ② 사건 : 등장 인물들이 일으키고 겪는 행동과 갈등으로, 인물들이 일으키는 갈등을 중심으로 이루어짐
    ③ 배경 : 인물이 행동하거나 사건이 일어나는 시간과 장소, 상황
                  +- 시간적 배경 : 작품이 전개되는 때, 시대, 계절, 시간
                  +- 공간적 배경 : 인물이 활동하고 사건이 전개되는 장소
      ※ 배경의 구실 : - 사건이 일어나는 바탕  (인물의 심리와 사건 전개 암시)
                              - 인간의 정서와 적절한 분위기 형성 (전체적 분위기 형성함)
                              - 주제의 암시 및 구체화 (주제를 뚜렷하게 드러냄)
                              - 인물과 사건의 구체성과 사실성 부여 (인물과 행동을 생생하고 실감나게 해 줌)

 (3) 소설의 구성 단계
    ① 발단 : 인물과 배경의 소개, 사건의 실마리가 나타난다.
    ② 전개 : 사건이 발전하고, 인물의 갈등이 일어난다.
    ③ 위기 : 절정을 유발하는 전화의 계기를 이루는 단계로서, 전개 부분 속에서 반복되어 나타나기도 한다.
    ④ 절정 : 갈등과 긴장이 최고조에 이르는 단계로 주제가 선명히 드러난다.
    ⑤ 결말 : 사건이 해결되고 마무리되는 단계로, 주인공의 운명이 분명해지고 성패(成敗)가 결정된다.

3. 소설의 시점

 (1) 1인칭 주인공 시점 : 주인공 '나'가 자신의 이야기를 서술하는 경우, 인물의 내면 세계가 잘 드러난다.
 (2) 1인칭 관찰자 시점 : 부수적 인물인 '나'가 (관찰자)로 등장하여 주인공에 대한 이야기를 전개해 나가는 경우.
                 독자에게 폭넓은 관찰과 경험의 기회를 제한하는 단점이 있다.
 (3) 작가 관찰자 시점 : 작가가 외부적인 관찰자의 위치에서 서술하는 경우. 객관적이고 극적인 장점이 있는 반면에
                 주제의 전달이 어려워질 위험이 있다.
 (4) (전지적 작가) 시점 : 작가가 인물과 사건에 대해 신(神)처럼 전지 전능한 입장에서 이야기를 서술하는 경우.
                 광범위한 체험의 세계를 보여 줄 수 있다.

  ※ 소설에서의 '거리'
      1) 개념 : ① 작가가 등장 인물을 보는 태도
                    ② 독자가 작중 인물에 대해 느끼는 원근감
      2) 시점과의 관계 :  ① '거리'가 가장 가까운 것 - 1인칭 주인공 시점
                                   ② '거리'가 가장 먼 것 - 3인칭 작가 관찰자 시점

4. 소설의 갈등

 (1) 갈등의 뜻 : 한 개인이 갖고 있는 두 개의 상반되는 마음이나 개인·사회·운명과 개인이 서로 대립하는 것.
               사건 전개의 필연성을 가져옴

 (2) 갈등의 양상
     ① 내적 갈등 : 한 개인의 심리적 갈등, 즉 선한 마음과 악한 마음, 참된 마음과 거짓된 마음 등이 이루는 갈등
     ② (외적 갈등)
       - 개인과 개인 : 긍정적 인물과 부정적 인물의 갈등
       - 개인과 사회 : 개인과 사회 윤리 또는 제도와의 갈등
       - 개인과 운명 : 개인과 그 개인이 처한 운명 사이의 갈등

  5. 소설의 표현 요소
   ① 묘 사 : 어떤 사물의 모습이나 상황을 눈에 보이듯이 그려내는 진술 방식. 외양 묘사, 행동 묘사, 심리 묘사
   ② 서 사 : 시간의 흐름에 따라 사건의 상황이나 경과를 서술하는 방식
   ③ 대 화 : 등장 인물끼리 서로 주고받는 말에 의한 표현
   ④ 설 명 : 작가가 어떤 사물이나 사건을 쉽게 풀이하여 알려주는 표현
   ⑤ 비 약 : 글의 서술 방향을 갑자기 바꾸는 기교.    
   ⑥ 암시.복선 : 어떤 사건이 우발적이 아님을 보여 주기 위해 미리 그 사건의 가능성을 암시해 두는 작가의 의도적
               장치(사건 전개에 필연성과 논리성을 부여하여 독자들에게 흥미를 불러 일으킴.)
   ⑦ 풍 자 : 결점, 불합리를 다른 사물에 빗대어 표현하여 비웃거나 희롱하는 공격적인 표현 기교.

 6. 인물의 뜻 :  소설의 구성 요소 가운데 가장 중요한 요소로 작품 속에 등장하는 사람.

  (1) 인물의 특성
   ① 개성적이고 독창적인 성격을 지니고 행동함으로써 독자적인 인간상을 보여 줌.  (인물=성격)
   ② 행동의 주체로 주제를 구현해 냄
   ③ 다른 인물이나 주변 상황과 갈등을 일으키면서 사건을 전개시킴
   ④ 현실성과 보편성을 지닌 인물이어야 함

 (2) 인물의 유형

  ① 역할에 따라
       - 주요(중심) 인물 : 소설 속의 주인공. 이야기를 이끌어 나가는 인물
       - 주변 인물 : 이야기의 진행을 도와주는 부수적 인물
       - 주동 인물 : 이야기의 중심 인물. 긍정적 성격의 인물
       - 반동 인물 : 주인공과 대립되는 인물. 부정적 성격의 인물

  ② 성격에 따라
       - 전형적 인물 : 어떤 계층이나 집단의 성격을 대표하는 인물
       - 개성적 인물 : 그 인물만이 지니는 독특한 개성을 지닌 인물

  ③ 성격의 변화에 따라
       - 평면적 인물 : 처음부터 끝까지 성격이 변하지 않는 인물
       - 입체적 인물 : 주위 환경이나 사건의 진행에 따라 성격이 발전하고 변화하는 인물

 (3) 인물 묘사 방법
   ① 외면 묘사(외양 묘사) : 인물의 용모나 복장, 표정, 행위 등 겉모습을 묘사하는 것
   ② 내면 묘사(심리 묘사) : 등장 인물의 내면 심리나 잠재 의식 등을 묘사하는 것. 외면 묘사보다  복잡하고 다양한
        인상을 줌.

 (4) 인물의 성격 제시 방법
   ① 직접적 방법 : 작가가 직접 인물의 특색을 요약해서 설명하는 방법. 인물의 심리나 성격을 분석하여 해설하거나
                         직접 설명. 구체성을 잃기 쉽다. 분석적 해설적 제시 방법
   ② 간접적 방법 : 인물의 성격이나 심리를 행동이나 대화를 통하여 묘사하는 방법. 독자의 상상적 참여 가능하며
                         극적인 효과를 지님. 인물을 생생하게 묘사하여 현실감을 주나  표현상의 제약이 있음

 (5) 인물의 갈등
    - 등장 인물 사이 또는 '나'와 또 하나의 '나'사이의 의지의 대립. 글의 전개에 긴장감을 더해 주고, 뒤의 사건에
      필연성을 줌.

  ① 내적 갈등 : 한 인물의 내부에서 일어나는 심리적 갈등. 인물의 심리에 내재하는 서로 다른 욕망의 대립

  ② 외적 갈등 : 인물과 인물, 인물과 환경 사이에서 생기는 갈등. 주동 인물(주인공)과 반동 인물 사이에 일어나는
         대립

  7. 소설의 종류
   1) 길이에 따라 : 200자 원고지 기준
        ① 長篇小說--원고지 1000매 이상
        ② 中篇小說--원고지 200~500자
        ③ 短篇小說--원고지 50~100매 정도
        ④ 掌篇小說--단편보다 짧은 소설(꽁트)
   2) 가치에 따라 : ① 순수(본격)소설      ② 대중(통속)소설
   3) 내용에 따라 : ① 가정소설    ② 사회소설     ③ 농촌소설     ④ 역사소설
   4) 화자의 위치에 따라 : ① 1인칭 소설    ② 3인칭 소설

 8. 소설의 특질

소설의 특질

    1)허구성

진짜로 일어난 일이 아니라 작가의 주관과 상상력에 의해 꾸며진 거짓의 세계라는 것이다. 비록 지어낸 이야기이긴 하지만 여러 구성요소의 긴밀하게 짜 맞춤으로 인해 현실보다 더욱 현실적인 가상 세계가 펼쳐질 수 있다.

   2)진실성

인간의 진실(뭔 말인지 원! 쉽게 말하면 어떻게 말하고, 행동하고, 생각하는 것이 진실한 인간의 모습이고 삶인가 하는 것 아닐까 싶다.)을 밝혀내는 데 그 목적이 있다. 소설은 비록 허구의 세계를 그리지만, 궁극적으로는 인생의 참모습과 진실을 추구하고 있다. 소설가들의 관심사는 다양한 인간들의 다양한 삶이다. 그래서 작가들은 많은 인물들의 사상과 행동을 통해서 인간이 인간답게 살아가는 방법이 어떤 것인가를 보여주고 탐구하는데 까만 밤을 하얗게 지새운다.

   3)인생의 표현

원숭이들의 삶이 아니라 인간의 삶을 표현한다는 말이겠죠? 죠지 오웰의「동물농장」에는 동물들이 등장한다. 그러나 그 동물들은 인간의 성격을 그대로 옮긴, 동물의 탈을 쓴 인간들이죠. 이솝 우화에 등장하는 동물들도 마찬가지다.

   4)서사성

인물, 사건, 배경 등이 있고 시간의 흐름과 관련된 일정한 이야기(English로 스토리)구조를 지닌다는 이야기다.

   5)예술성  

소설이 문학예술의 한 장르인 만큼 일정한 형식미와 예술성이 있어야 한다는 얘기입니다.

 cf) 희곡과 소설의 차이점

♠ 소설은 독자에게 읽게 하는 것이 목적이며, 희곡은 읽기 위해 만들 수도 있으나 관객에게 연극으로 보여주기 위한 것이 주목적이다.  

♠ 인물면에서 보면, 소설에서는 등장 인물의 수에 제한이 없지만, 희곡에서는 등장 인물의 수에 제한을 받으며 또 분명하고 의지적인 희곡적 성격을 지녀야 한다.

♠ 소설은 시간적, 공간적 제약이 없지만, 희곡은 제약을 받는다.

♠ 소설의 문장은 대화와 지문으로 이루어지지만 희곡의 문장은 주로 대화로 이루어진다. 

조정래 소설창작법

육하원칙

신문기사를 쓸 때 기본적으로 갖추어야 할 게 여섯 가지 있다. 그것을 육하원칙이라고 함은 누구나 아는 사실이다. 그 육하원칙이란, 누가, 언제, 어디서, 무엇을, 왜, 어떻게 이렇게 여섯 가지를 갖추어야 한다는 것이다.

그런데 이 육하원칙이 비단 신문 기사 쓰기에만 적용되는 것은 아니다. 소설을 쓸 때에도 마찬가지이다. 신문 기사든, 소설이든, 궁극적으로는 사람의 삶에 대한 글을 쓴다는 점에서는 공통된다. 그리고 보면, 우리의 삶 자체가 육하원칙으로 이루어져 있다.

이제 삶의 육하원칙을 생각해보자.

첫째, 내 삶을 "누가" 사는가?
둘째, 내 삶을 "언제" 사는가?
셋째, 내 삶을 "어디서" 사는가?
넷째, 내 삶을 "무엇을" 가지고 사는가?
다섯째, 내 삶을 "왜" 사는가?
여섯째, 내 삶을 "어떻게" 사는가?

먼저 첫째 문제인 내 삶을 "누가" 사는가를 생각해보자.

누가 내 삶을 사는가? 물론 "내"가 내 삶을 사는 게 당연하다. 그러나 과연 우리는 자신이 자기 삶의 주인이 되어서 살고 있을까?

내가 내 삶의 주인공이 되려면, 모든 문제를 자신을 주어로 한 문장으로 옮길 수 있어야 한다.

어느 날 갑자기 비가 왔다. 강의실에 어느 학생이 젖은 채 들어섰다. 장난기가 동한 나는, "너 왜 그렇게 젖었냐?"하고 물었다. 그 학생은 너무나 당연한 것을 왜 묻는지 의아해서 답했다. "비가 와서 젖었지요."
그래서 내가 또 묻는다. "비가 너를 적셨단 말이지. 그런데 비가 와도 여기 있는 사람들은 아무도 안 젖었는데 왜 너만 젖었니?"
참으로 엉뚱한 물음에 그 학생은 기가 막힌다. "다른 사람들은 방에 있었으니까요."
물론 비가 오는 것은 하늘의 뜻이다. 하지만 젖고 젖지 않고는 자신이 선택할 문제이다. 비가 와서 젖는 게 아니라, 자신이 좋아서 젖는 게 아닐까?
내가 내 삶의 주인공이 되려면 "비가 와서 젖었다"와 같이 비를 주어로 하는 말이 아니라, 자기를 주어로 하는 말을 할 수 있어야 한다.

대부분 사람들은 당연히 이렇게 생각한다. 재수없어서 그때 마침 비가 왔다고. 운이 나빠서 비를 맞았다고.
그러나 이렇게 생각하면, 늘 상황이나 운명에 자신의 삶을 맡겨야 한다. 이런 일조차도 자신을 주어로 삼아 생각해보는 게 필요하다.
"내가 젖고 싶어서 비를 맞았다"는 식으로. 말이 안되는 소리 같지만, 그렇게 생각하기 시작하면 자신이 자기에게 일어난 모든 일을 주관할 수 있는 힘과 길을 얻을 수 있다.

내가 나의 삶에 주인공이 된다라는 말은 싶게 할 수 있지만, 실제 삶에서 그렇게 살기는 힘들다. <매트릭스>라는 영화는 이런 삶의 방법에 대하여 좋은 생각거리를 제공한다.
영화에서는 컴퓨터로 만들어진 가상적 세계의 시스템을 매트릭스라 부르지만, 실제 삶에서 우리는 그런 매트릭스 속에서 살고 있지 않은가? 운에 맡기고 살아간다는 뜻이다.
내가 스스로 자기 삶을 운영하고 자기가 주인공이 되어서 자기 삶을 만들어가려 하는 사람은 드물다. 당장은 그게 편하기 때문이다. 그 영화에서도 당장 먹을 것과 입을 것을 주는 매트릭스에 몸을 맡기고 살려는 인물도 나온다. 그게 당장은 편하다.
반면에 자신의 삶을 살아가려는 주인공들은 힘든 싸움을 해나가야 한다. 그러나 그 삶이 궁극적으로는 자기에게 행복을 주므로 그것을 얻기 위하여 싸우는 것이다.

수능점수가 낮게 나왔다고 절망하여 자살한 여학생이 요즘 화제이다. 그 여학생은 아마 저승에 가면서도 잘못 보도한 언론이나 예측을 잘못한 입시전문가들을 원망할 지 모른다.
당신들 때문에 내가 미리 절망하여 목숨을 끊었다고.
그러나 스스로가 자기 삶의 주인이 되지 못하였기 때문에 상황에 휘둘려서 목숨을 스스로 잃은 것 아닐까?
이처럼 우리는 늘 상황 탓하는 데에 익숙해 있다.
"세상이 하도 더러워서 내가 불행하다"
"대통령이 잘못해서 살기가 힘들다"
"날씨가 이상해서 장사가 안된다"
"교수를 잘못 만나 취직이 안된다"
"친구 때문에 강의에 지각했다"
등등 우리가 사용하는 "~때문에"는 수도 없이 많다. 이런 말들은 다 자신을 주어로 삼지 않은 것이다.

자신을 주어로 삼지 않는 사고에서 벗어나지 못하는 한 우리는 자기 삶을 자신이 살 수 없다. 스스로 제 삶의 주인이 되는 것, 그것이 삶의 첫번째 원칙이 된다