3장 6구 45자

이놈의 3장 6구 45자  시조부흥론자들은 가창과 낭독의 차이를 생성하면서, 음악성을 제거한 고시조가 현대시조의 형식을 제시해줄 것으로 생각했습니다. 그러나 고시조(시조창)에서 악곡을 제외했을 때 남은 것이라고는 ’음수율‘뿐이었는데, 이를 근대적 또는 과학적으로 제시해야하는 문제에 직면했죠. 이에 따라 이들은 ’서둘러‘ 시조의 리듬(율)을 나름대로 분석하여 이론을 제시하기 시작합니다. 그 유명한 ‘3장 6구 45자’라는 규칙이 바로 이때 만들어졌습니다.가장 먼저 이광수는 1928년 시조 형식의 기본을 12구(句)로 보면서 기본형 초장 3/4/4/4 15음, 중장 3/4/4/4 15음, 종장3/5/4/3 15음 전체 45음으로 규정하되, 음수에만 집착하지 않고 다양한 변칙과 여러방식의 시조 리듬이 발생 가능하다는 것을 주장합니다. 그런데, 여기서 이광수의 기본형을 그대로 ‘복-붙’한 자가있었으니, 바로 조윤제!1931년 조윤제는 최남선이 소장하고 있었던 시조가집 『가곡원류』(1876)를 가지고 고시조 중 단시조 2,759수를 3장 12구로 나누는 전제하에 각 구의 음절수를 통계적으로 분석하였습니다. 마침내 그는 초중장을 3/4/4(3)/4, 종장을 3/5/4/3으로 보고, 초중장제4구와 종장 제3구를 4음으로, 종장 첫 구를 3음으로 고정시켰습니다. 이는 이광수가 제시한 기본형과 다를 바 없는데, 단지 시조노래집 『가곡원류』라는 텍스트를 대상으로 통계 냈다는 것에 보다신뢰성을 획득했을 뿐이죠.그러나 후대에 이르러 실제 고시조를 분석했을 때, 초장이 조윤제의 기본형에 일치하는 작품음 47%(1,298수), 중장은40.6%(1,121수), 종장은 21.1%(789수)에 불과했습니다. 더욱이 작품 전체가 기본형 기준에 일치하는 경우는 4%에 불과 해, 결과적으로 조윤제는 고시조의 신축적인 형식을 축소하고 제약한 기본형을 제시하고 말았습니다.하지만 조윤제는 식민지 시대 조선어문학을 전공한 유일무이한 경성제국대학 문학 전공자였습니다. 당연히 그의 영향력은 엄청났을 터, 자연스럽게 이광수의 기본형을 가져와 자신의 이론으로 삼았고, 그것은 고스란히 초창기 국어 교과서에 수록되어 현재까지 이어졌습니다. 그래서 우리는 시조의 형식을 조윤제가 제시한 ‘3장 6구 45자’로 배웠던 것입니다.그리고 여기에 하나 더, 내재율과 외형률(외재율)이라는 교과서적 용어도 문제입니다.   현대시조 입문서, ‘오늘부터 쓰시조 김남규, 헤겔의 휴일1. 우리가 오해하는 시조의 모든 것 14~16쪽 중에서.