<p><span data-ke-size="size16"><현대시조></span></p><p> </p><p><b><span data-ke-size="size18">세로쓰기에서 가로쓰기로</span></b></p><p> </p><p> </p><p>시조 각 장이 어떻게 만들어졌는지는, 현대시조가 발명되고</p><p>발견된 1920년~30년대 작품이 발표되었던 매체를 추적해보면 됩</p><p>니다. 당시에 대부분의 문학작품은 동인지나 신문에 발표되었고,</p><p>작품은 다시 시집으로 묶였습니다 그러나 그땠자만 해도 한국(조</p><p>선)의 글쓰기 방식은 바로 ‘세로쓰기’였습니다.</p><p>세로쓰기는 종서(縱書) 혹은 우종서라 하는데, 종서의 가장 오</p><p>래된 기록은 중국에서 발견되었다고 합니다. 특리, 한자 문화권,</p><p>즐 아시에서는 전부 세로쓰기를 펴나가면서 오른손으로 붓을 잡고 쓰</p><p>면서 생긴 관행이란 가설이 있습니다. 그리고 이런 한자 문화권의</p><p>전통에 따라 삼국시대-고려-조선-대한제국에 이르기까지 한국은</p><p>세로쓰기 관행을 유지해왔죠.</p><p>따라서 시조 역시 세로쓰기 관행에 따라 세로로 쓰였습니다.</p><p>판형이 큰 동인지나 시집의 경우 한 장은 1행으로 처리되었습니다.</p><p>2행 이상으로 보이면 초중종장을 식별하기 어렵기 때문입니다. 신</p><p>문의 경우 작게 할당된 지면에 시조을 쓰다 보니, 각 장이 시작할</p><p>때는 들여쓰기(공백)하여 장의 새로운 시작임을 표시하였죠.</p><div class="figure-img" data-ke-type="image" data-ke-style="alignLeft" data-ke-mobilestyle="widthOrigin"><img src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/90495c573ecdf09f79a028365aac336fac99cee6" class="txc-image" width="364" height="329" data-img-src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/90495c573ecdf09f79a028365aac336fac99cee6" data-origin-width="763" data-origin-height="689"></div><p> </p><p>1927년 10월 11일자 조선일보에 수록된 이병기의 글과 작품입</p><p>니다. 작은 지면에 작품을 넣다 보니, 부득이하게 장을 2행으로 나</p><p>눴습니다. 신문 한 팽에 들어갈 수 있는 글자수는 많아야 14자, 14</p><p>자가 넘으니 어쩔 수 없이 2행으로 나눈 거죠.</p><div class="figure-img" data-ke-type="image" data-ke-style="alignLeft" data-ke-mobilestyle="widthOrigin"><img src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/6a910dcc1492f079376af537c36ea4a654547d35" class="txc-image" width="383" height="231" data-img-src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/6a910dcc1492f079376af537c36ea4a654547d35" data-origin-width="920" data-origin-height="555"></div><p> </p><p>1947년 가람시조집 초판본에 수록된 시조 작품입니다. 세로</p><p>쓰기로 각 장을 1행으로 처리하였습니다. 세로쓰기니, 한 장을 2행</p><p>이상으로 나누기도 어려울 것입니다.</p><p>아라서 시조의 각 장이 1행이었던 이유는, 세로쓰기의 관습네</p><p>의한 것이지, 어떤 특별한 이유가 있는 것은 아니었습니다. 또한 당</p><p>시에는 인쇄물이 귀했으므로, 당연히 페이지 절약은 기본이죠. 장</p><p>을 나누고 싶어도 나눌 수가 없습니다.</p><p>한국은 6.25 전쟁 이후 한글전용 정책에 의한 한글 세벌식 타</p><p>자기가 일반화되기 시작하면서 비로소 ‘가로쓰기’가 확산되었습니</p><p>다. 물론, 타자기와 상관이 별로 없는 출판업계에서는 1970년대까</p><p>지 세로쓰기가 유지되었죠. 그러나 1980년대 이르러서 신문을 제</p><p>외한 출판물은 가로쓰기가 대세가 되었고, 신문업계 역시 가로쓰</p><p>기로 전환되었습니다. 그래서 60~70년대 전까지 나온 시집이나 소</p><p>설집은 대부분 세로쓰기로 되어 있어, 근대문학을 연구하는 연구</p><p>자들에게는 곤욕이 따로 없죠.</p><p>그렇게 가로쓰기가 일반화되면서 시조의 각 장은 드디어 분행</p><p>이 가능해졌습니다. 더욱 자유로운 시조를 쓰고 싶었던 시인들은</p><p>자신의 개성에 맞게, 자신의 작품에 맞는 행갈이와 연갈이를 시도</p><p>하기 시작했습니다. 아무래도 초중종장을 3행으로 나열하면, 장과</p><p>장 사이의 여백도 없고, 의미론적이나 시각적으로 분절이 필요한</p><p>곳이 있기 때문에, 행갈이와 연갈이를 할 수밖에 없죠. 물론, 행과</p><p>연을 나눌 때는, 구를 경계로 나누거나 4마디 중 일정한 부분을 나</p><p>누는 것이 일반적입니다.</p><div class="figure-img" data-ke-type="image" data-ke-style="alignLeft" data-ke-mobilestyle="widthOrigin"><img src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/2d194e796b7ec090ffc0355c29dc99941c53161f" class="txc-image" width="387" height="296" data-img-src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/17WGv/2d194e796b7ec090ffc0355c29dc99941c53161f" data-origin-width="899" data-origin-height="688"></div><p> </p><p>어루만지듯</p><p>당신</p><p>숨결</p><p>이마에 디사하면</p><p> </p><p> </p><p>내 사랑은 아지랑이</p><p>춘삼월 아지랑이</p><p> </p><p>장다리</p><p>노오란 텃밭에</p><p> </p><p>나비</p><p>나비</p><p>나비</p><p>나비</p><p> </p><p>-이영도, 「아지랑이」 전문 (1966)</p><p> </p><p> </p><p>춘삼월 봄날, 아지라이가 피어오르는 것처럼, 나비가 날아다</p><p>나는 것처럼 행과 연을 나눴습니다. 당시에는 파격적이었을 겁니다.</p><p>이 작품을 만약 3행으로 나열했다고 생각해봅시다. 과연 이와 같은</p><p>효과를 보여줄 수 있을까요? 모든 시는 그시에 알맞은 행갈이와</p><p>연갈이가 있습니다. 누군가 말했습니다. 시인은 행갈이와 연갈이</p><p>를 할 줄 아는 사람이라고, 아무 생각 없이 나눈 행과 연은 없습니다.</p><p> </p><p> </p><p> </p><p><b>현대시조 입문서, ‘오늘부터 쓰시조 김남규, 헤겔의 휴일</b></p><p><b>8. 시조는 모든 것을 할 수 있다. 102~106쪽 중에서</b></p><p> </p><p> </p><p> </p><p> </p>
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첫댓글 나비가 날듯
행과 연을 나눈다
감사합니다
무공 김낙범 선생님
댓글 주심에 고맙습니다.
오늘은 일요일, 가족과 함께
즐겁게 여유를 누리는 시간입니다.
그럼에도 오늘도 건필은 필수 입니다.