시드니 폴락 필모그래피와 선택, '야망의 함정'은 흥행성공을 거두어 그의 입지를 회복시켜 주었고 이후 그는 ＜사브리나 Sabrina＞

[아스팔트정글]

시드니 폴락 (Sydney Pollack) 1934-07-01  출생  2008-05-26  사망

# 대표작 <투시> <추억> <코드네임 콘돌> <폴 뉴먼의 선택> <하바나> <야망의 함정> <사브리나>

할리우드에서 가장 ‘안전한’ 감독 시드니 폴락. 또한 그는 가장 안전한 장르인 ‘문예영화’를 주로 연출한 감독이기도 하다. 물론 문예영화란 문학작품을 원작으로 만든 영화라는 뜻이지만, 폴락의 영화들은 소설을 원작으로 삼지 않은 경우라 할지라도 거의 한결같이 스토리와 등장인물의 캐릭터가 큰 비중을 차지하는 ‘문예영화적인 속성’을 보이는 점에서 특수효과나 비일상적인 소재를 대상으로 한 다른 할리우드영화와 분명히 구분되는 면이 있다. 드라마를 중시하는 이같은 폴락 영화의 특성은 그가 배우로부터 그의 경력을 시작했던 것과도 무관하지 않다.

뉴욕에서 연극공부를 마친 후 극단에서 배우로 활동하던 폴락은 거기서 만난 존 프랑켄하이머와의 인연으로 LA로 건너와 텔레비전 프로그램을 연출한다. <도망자>의 텔레비전판과 <앨프리드 히치콕 극장> 그리고 벤 케이시와 보브 호프가 출연하던 코미디 프로그램을 만들며 경력을 쌓던 그에게 첫 영화연출 제의가 들어온 것은 1965년이었다. 이때 만든 데뷔작 <가는 실 The Slender Thread>은 작품 자체로는 그리 성공적이진 못했지만 앤 밴크로프트와 시드니 포이티어 등 배우들의 연기를 잘 끌어냈다는 평판을 얻었고 그에게 계속 감독으로 일할 기회를 주었다. ‘배우와 친한 배우 출신 감독’이었던 시드니 폴락이 결정적으로 입지를 굳히게 된 것은 62년 영화 <워헌트 Warhunt>에서 배우로 만난 로버트 레드퍼드와 같이 작품을 하면서부터였다. 이후로 성공한 시드니 폴락의 작품에는 항상 로버트 레드퍼드가 있었고 그중에서도 <추억 The Way We Were>(1973)과 <아웃 오브 아프리카 Out of Africa>(1985) <코드 네임 콘돌 Three Days of the Condor>(1975)은 그의 대표작이 됐다.

그러나 폴락에게 항상 성공만이 따른 것은 아니었다. 그에게 아카데미 감독상의 영예를 안겨준 <아웃 오브 아프리카> 성공에 힘입에 제작된 대하 서사극 <하바나 Havana>(1990)는 기대와 달리 참담한 흥행실패를 가져다 주었고 이 때문에 시드니 폴락은 물론 <프라하의 봄> <적 그리고 사랑이야기>가 거둔 성공의 여세를 몰아 막 미국으로 진출한 스웨덴 배우 레나 올린도 동시에 재앙을 맞아야만 했다. 로버트 레드퍼드는 이제 늙었으며 <카사블랑카> 흉내를 내려 했다는 비판이 그를 괴롭혔다.

이후 폴락은 몇년간 감독일을 하지 않았다. <플레이어> <죽어야 사는 여자>에 단역으로 출연하기도 하고 특히 우디 앨런의 <부부일기>에서는 꽤나 비중있는 조연으로 출연하는 등 주로 배우로 활동하다가 1993년에 와서야 톰 크루즈를 주연으로 한 <야망의 함정 The Firm>으로 감독에 복귀한다. <야망의 함정>은 흥행성공을 거두어 그의 입지를 회복시켜 주었고 이후 그는 <사브리나 Sabrina>(1995)를 연출하고 프로듀서로서 <슬라이딩 도어즈> <센스, 센서빌리티> 등의 작품을 제작하는 등 관록과 능력을 겸비한 할리우드의 거물로 꾸준히 활동하고 있다. / 영화감독사전, 1999

'시민의 알 권리'라는 권력, '선택'

TV 가이드 <폴 뉴먼의 선택>

사실 폴 뉴먼을 부각시키기 위한 제목 <폴 뉴먼의 선택>보다 적절한 것은 원제인 <악의 없음>(Absence of Malice)이다  이 영화는 누군가의 악의없는 행동과 선택이 다른 누군가에게 미치는 엄청난 파장에 대한 이야기다. 좀더 정확히 말하자면, ‘악의없는 행동’에 과연 악의가 없다고 확신할 수 있는 자는 누구인가, 인간은 자신의 행동이 타자와 세상에 끼치는 영향에 대해 얼마나 책임을 지고 있는가? 시드니 폴락은 그 자신이 배우였던 만큼 영화 속 인물의 캐릭터와 그 캐릭터가 빚어내는 드라마에 공을 들여왔다. <폴 뉴먼의 선택> 역시 그런 축에 속하는 작품이다  히 이 영화는 극단적인 사건을 배경으로 하지만, 그의 또 다른 작품들인 <추억>(1973)이나 <아웃 오브 아프리카>(1985)에서처럼 특유의 잔잔한 드라마가 돋보인다  일전에 소개했던 리처드 브룩스의 <거짓 속의 진실>처럼 <폴 뉴먼의 선택> 역시 저널리즘의 윤리에 대해 생각해볼 만한 영화다  마피아 보스였던 아버지가 죽고, 평범한 일상을 살아가던 마이클 갤러거(폴 뉴먼). 그는 어느 노조위원장의 실종사건에 말려든다. 경찰이 마이클에게 정보를 얻기 위해 그를 거짓 용의자로 지목한 것이다. 신문기자인 메건 카터(샐리 필드)는 경찰이 흘린 거짓 정보를 확인도 없이 기사로 작성하고, 하루 아침에 마이클 갤러거는 범인이 된다. 그 와중에 마이클의 여자친구인 테레사가 마이클의 알리바이를 증명하기 위해 자신의 치부를 공개하고 메건이 또다시 이를 기사화하자, 테레사는 자살한다. 격분한 마이클은 FBI와 언론을 향한 치밀한 복수를 계획하고 하나씩 실행해가기 시작한다.

‘진실을 보도할 권리’, ‘시민들이 알 권리’처럼 어떤 권리의 행사에 대한 주장이 맥락없이 남발될 때, 권리는 무차별적인 권력이 된다. 정보의 조작, 객관과 주관 사이의 혼동은 사소한 문제로 무시되기 십상이다. 그럴 경우, 종국에는 진실한 것(true)과 정확한 것(accurate)을 구분하며 자신의 위치를 정당화하는 메건 식의 애매한 기자정신이 나오게 되는 것이다. 시드니 폴락은 침착하고 꼼꼼하게 사건을 풀어가면서도 가장 긴장된 신과 신 사이에 그 긴장을 잠시 늦출 만한 장면, 이를테면 아름다운 음악을 배경으로 펼쳐지는 노을 지는 강변의 낭만이나 마이클과 메건의 로맨스 등을 삽입한다. 그래서 영화의 사건을 둘러싼 분위기는 긴박하기보다는 서정적이다. 물론 그 중심에는 폴 뉴먼의 카리스마가 있다. 글 남다은(영화평론가) 2007-05-10

시드니 폴락 감독. 로버트 레드퍼드, 페이 더너웨이, 막스 폰 시도 출연＜코드네임 콘돌＞ 비하인드 스토리

Three days of the condor, 1975년감독 시드니 폴락 출연 로버트 레드퍼드, 페이 더너웨이, 막스 폰 시도 EBS 3월8일(토) 밤 10시

TV 가이드  거대한 조직, 거대한 음모

삶이 날아가는 건 한순간이다. 전조나 징후 따위는 없다. 불행은 그냥 느닷없이 우리를 덮쳐버린다. <코드네임 콘돌>의 주인공 죠 터너(로버트 레드퍼드)의 일상도 그렇게 순식간에 무너진다  점심을 사러 나갔다온, 그 짧은 시간 동안 모든 것은 어이없이 변해버린다. 국가기밀을 알았다는 것이 그에게 재앙을 불러온다.

<코드네임 콘돌>은 아메리칸 문학상협회로 위장한 CIA의 하부조직에서 일하는 말단 조사원인 터너의 아주 평범하고 일상적인 아침으로 시작된다  이러한 묘사는 곧 이어지는 참변에 강한 대조 효과를 불어넣는다. 자질구레한 수다를 떨던 동료들이었건만, 그가 잠시 자리를 비운 사이 일단의 무리가 사무실을 습격해 그를 제외한 모든 조직원이 죽는다. 공포와 위협을 느낀 터너는 이 사실을 조직에 알리고 신변보호를 요청하나, 상사를 만나기로 한 약속장소에서 되레 총격을 받는다. 그제야 터너는 자신을 죽이려는 무리가 CIA 상부임을 눈치챈다.

터너가 죽어야 하는 이유는 석유 전략문제에 대한 CIA의 내부 문서 전문을 읽었다는 것이다. 그에겐 알 권리가 없다. 그는 국가권력이 허용하는 범위 안에서만 알아야 했다. 그럼에도 그는 너무 많이 알았다. 그 사실을 터너는 한참이 지나서야 깨닫는다. 기실, 모르는 건 터너뿐이다. 관객은 그러한 사건의 전모를 일찌감치 알아챈다. <코드네임 콘돌>은 처음부터 미스터리 플롯을 깔지 않는다   CIA의 내부 음모는 초반에 명백하게 드러나서 관객은 터너가 얼마나 거대한 조직, 거대한 음모와 대결하고 있는가를 진작에 알 수 있다. 그럼으로써 영화의 긴장감은 죽음의 그물망에 걸린 터너가 위기에서 벗어나는 과정에 모아진다. 이렇듯 시드니 폴락은 <코드네임 콘돌>에서 히치콕의 스릴러, 곧 관객은 알고 주인공은 모르는 상황에 주인공을 밀어넣고 그가 위기와 누명을 벗어나는 과정을 따라가는 이야기구조를 수준급으로 변주하고 있다 

뒤늦게 사건의 전말을 알게 된 터너는 모든 사실을 <뉴욕타임스>에 알리려고 한다. 이에 상사는 말한다. “과연 <뉴욕타임스>가 그 이야기를 실어줄까?”라고. 이 대사는 영화가 만들어진 1970년대 중반의 미국사회 분위기를 간결하게 예시한다. 워터게이터 사건을 전후한 이 시기는 미국에서 진보적 자유주의의 물결이 정점에 이르렀던 때로, 정치권력과 제도, 국가적 이데올로기는 불신과 비판의 대상이 된다. 당시 새로운 장르로 유행했던 정치음모영화 또한 그에 대한 비평문으로 제출됐으며, <코드네임 콘돌>은 <대통령의 사람들> 등과 더불어 이 장르의 수작에 든다  또한 <코드네임 콘돌>은 당시 소문으로 떠돌던 CIA의 부정을 소재로 한 영화로 꼽히기도 한다  글 이유란 fbirdlee@hanmail.net  2003-03-05

자료출처: 씨네21