전시 겔러리 추천 |중국 아티스트 방력균 판화전 展览推荐|方力钧 版画展
2021년 01월 29일 16:59 시나위 컬렉션 소스: 이페어케이
포스터를 전람하다
정보를 전람하다.
전시명칭 : 팡리쥔 판화전
전시기간:2021년 1월 29일—2021년 3월 1일
전시장소: 후난성박물관관 1층 특전 1홀·특전 2홀.
개방시간: 매주 화~일요일9:00——17:00(16:00입관정지)
매주 월요일은 폐관날이라 법정에 서게 된다.명절과 휴일이 차례로 연기되다.
티켓 정보 : 일반에게 무료개시킴놓다.
큐레이터가 할 말이 있다.
본 전시회의 큐레이터인 기소봉선생은 "방력균의 판화를 읽어라.포기, 깨끗이, 0으로 된 판화에 대한 인식과 이미 있는 판화의 어휘를 말함으로써 일종의 당연하게 해야 한다예술을 대신하는 체계적인 제도는 그 판화가 가져오는 전복적인 도전과 관념의변혁하다
지소봉 冀少峰
그는 팡리쥔의 판화가 네 가지 발전기를 잘 보여준다고 생각했다.
01
몽롱기(1982-1984)
이 단계에서 그 판화는 일종의 오래된 폐쇄 고리를 보여주는 강한 시대인기를 띠고 있다.환경인간의 현대성에 대한 갈망, 고난의 경험, 개인의 운명과 중국사슬픔과 슬픔에 대한 시각적 표현이 시각적 서사 논리의 중요한 단서 중 하나가 될 수 있도록 저변의 현실이 밀접하게 연결된다.
02
정적기(19851994)
팡리쥔은 중앙미술학원에서 공부하면서 인상적인 모습을 보이지 않았다고 말했다.판화 작품, 그러나 사회 분위기의 설렘으로 인해, 팡리쥔은 반드시 따르게 되었다.역사의 흥분에 깨어나다.태행 지역의 향토적 소재에서 미적 감각과 형식적 탐구로, 다시 태행 지역 모제로의 회귀로, 시각적 서사 양식의 중요한 전향을 이루었다.격변한 사회는 팡리쥔도 사회 변혁의 조류에 뛰어들게 하고, 그 판화 창작과 당대 예술에 내화하였다.그 궤적에서.
03
각성기(19951998)
그는 일종의 자기 계몽적 예술 실천으로, 격동된 사회 발전에 대응했을 뿐만 아니라실은, 자신의 생존방식에 적응할 수 있는 방법을 찾았고, 동시에 시대와예술의 전초. 1995년에 제작된 흑백 목각의 이미지는 기호 서사광두의 이미지에서 유래한 것으로 이를 확대하려고 의도된 것이다.그는 두려움 없는 용기와 모처럼의 각오로 시대변화가 몰고 올 갑작스러운 변화를 직시(直視)했다.그 내면 깊은 곳과 외부 세계의 이질성그로 하여금 시대의 대명제를, 생각의 초월을 그려내도록 하였다.정신의 고귀함과 인간성, 인간으로서의 존엄성과 풍골.
04
돌파기(1999년 현재)
그의 판화가 가져온 전복적 혁명은 단지 표현 도구, 재료 재질에만 있지 않았다방법 언어의 변혁에 이르다.기술 사이즈의 변혁은 유형별로 볼 수 있지만, 이미 존재하고 있다.식 뒤의 신분인 독립이야말로 정신의 자유가 전통 판화 지식 시스템을 와해시킨 것이다.판화를 투과하면, 실은 개성의 존엄성을 존중받는 것이고, 또한 판화로 하여금 현대성을 향해 나아가는 과정에서 진정으로 판화의 창조적 발전과 창조적 전환을 실현하게 하였다.팡리쥔의 판화는 당대 예술사의 서사 속에 단단하다현저하고 견고한 위치를 견고하게 차지하고 있다.
팡리쥔 판화의 독특성
팡리쥔의 판화는 전통 판화와는 다른 부분이 많지만, 어떤 면에서는 말할 수 있다.판화의 경계를 넓혔지만 판화의 특질과 공통성은 여전히 맑다.변명할 수 있다. 예를 들어 화면은 여전히 복제가능성이 있고, 종이와 나무판자 사이의 대화는 간접적인 예술인지, '칼 감각'과 '목맛'을 추구하며, 제작 과정의 개연성, 판화 기법과 형식의 통일인지 등이다.팡리쥔 판화의 독특함을 알아보는 것은 어떨까.
01
공구의 운용
새 칼 대신 전기톱을 사용해 긴 선의 표현성을 발휘했다.또 전기톱은 나무판자에 남겨 둔다."가면을 꾸미지 않은" 우연적 각흔을 많이 두었는데, 마침 전통 각색이 되었다.칼이 따라올 수 없는 특수효과는 일종의 상징적 기법을 만들었다.쉽게 구할 수 있는 값싼 대형 삼합판은 거대한 판화 창작을 가능하게 한다.촬영과 컴퓨터 분판제판 기술은 판화 창작의 활용으로 구도, 조형, 색채효과, 옥판분색 등 많은 문제를 해결했다.전통적인 수공예 원주 피지는 팡리쥔 판화의 가장 훌륭한 존재가 되었다.당대의 예술은 가장 전통적인 표구 방식을 이용하여 실현되었는데,이것 자체가 예술품이다.아울러 두루마리 모양으로 포장해야 대척판화 작품의 단점을 장점으로 만들 수 있어 휴대와 운반, 전시, 소장 등이 용이해 국내외 동시 전시가 가능해진다.
전동 공구로 판자를 새기다.
명주에 인쇄한 판화를 뜯다.
02
색채와 조형
방력균의 시기별 비교의 판화는 양극화의 색채를 띠고 있다컬러 활용. 화면이나 무채색의 단순한 그레이스케일, 또는 색상의 명도와 순도의 대비가 뛰어난 강렬한 비주얼을 자랑합니다.그의 색채 이념은 중국 본토의 예술 환경과 서양 팝 아트의 영향을 받아 작품 속 색채를 중시하는 대중성과 강렬한 대비감이 인상적이다.그는 화면 구도를 고를 때 개인 초점에 과장된 이미지를 수반하거나, 개체의 질서 있고 무질서한 반복적인 조합을 선택한다.민머리 이미지에 과장된 표정, 기호화된 도표가 여러 차례 반복되면서 어느새 관람객의 기억이 강화됐다
▲1999.5.1,488×732cm
木刻版画,1999年
▲ 2016,244×366cm
목각 판화, 2016년
03
제재와 기법
그는 창작 제재 선택에 있어서, 이전과 다름없다.가는 것은 각종 까까머리 형상이며, 스스로 혹은 몸이다.친한 친구들도 다 표현이 될 수 있어요.코끼리, 그러나 변하지 않는 것은 인물 위주다.색인쇄( 油印)를 채색하든 수인(水印)을 채우든 재료와 기법은 언제나 하나의 수단일 뿐이며, 마련과 기계인쇄를 일부러 지운 것이 아니라 다리미로 수인(手印)을 찍어내는 것이 그에게 가장 적합하고 기대했던 효과라고 믿는다
▲熨斗手工压印
▲모음판
04
창작의식과 관념
규칙을 참람히 넘는 것은 왕왕 새 것이다.예술의 시작은 낡은 규칙을 묵시적으로 지키지 않는다.창의성을 돌파하는 것이 예술의 본질이다.팡리쥔 판화의 독특함은 어떤 특별한 측면이 아니라 고리처럼 얽혀 있어 한 발을 묶고 온몸을 움직이는 게 틀림없다.예술가의 창작의식과 관념의 돌파는 변혁의 시작이며, 지속적인 지속을 견지해야만 비로소 외부의 힘에 견제를 받지 않을 수 있다.목판화 언어의 특성은 전파에 유리하고, 대척폭의 목판화는 시각적 충격과 숭고함을 동시에 지니고 있어 경외심을 불러일으킨다.팡리쥔은 예술 창작으로 예술과 시대, 환경의 관계와 생명의 의미를 생각한다
▲ 2017,488x852cm
목각 판화, 2017년
명가들이 평론하다.
율헌정은 "방력균"이라고 평가한 바 있다. 1990년대 후반에자, 큰 거 여러 개 만들었고큰 판화. 팡리쥔은 판화 출신으로 판화에 돌파를 바랐고 판화는 유난히 목각적이어서 책 삽화와 같은 소품을 만들기에 안성맞춤이었다.반면 팡리쥔의 판화는 완벽한 독창성과 함께 척폭의 거대함과 비주얼을 추구한다.크고 칼질도 자유자재로 가능한 방력균의 목각 판화 기술적인 난제이자 판화 제작에 기여한 공로다.그는 공업용 전기톱과 같은 공구를 사용하기 때문에 칼날이 유난히 날카로워 보이고, 강하고, 난폭하고, 기품 있고, 전통 목각 칼의 섬세함과 섬세함과는 전혀 다른 공업용 공구 같은 힘을 가지고 있는데, 바로 이런 공업 공구가 작품에도 칼의 힘을 가져다 준다."
광군은 "팡리쥔 판화가 돌파한 것"이라고 주장했다.의식은 대형화와 같이 평등하게 된다.면 등, 단, 재료기술·기법 등의 변화는 기본이 아니라 기본적으로 표현의식이 넓어져 개인의 소구가 커지고 인성이 고양되면서 형식도 크게 달라졌습니다."
▲2020,60x40cm
木刻版画,2020年
▲ 2000,122x81cm
목각 판화, 2000년
팡리쥔은 지속적으로 중국 당대의 기예를 보여 왔다기호화된 도식으로 개별적인 신체적 요구를 표현하다방관자의 시각으로 바라본 이 시대의 근본은 인간성에 대한 해방, 자유와 관념에 대한 표현이었다.어떤 의미에서는 중국의 특수한 기호를 가진 예술 언어를 작품에 활용함으로써 국제 예술계의 중국 현대 예술에 대한 관심과 해석에 유리하게 작용하여 대중의 심미적 경향에 영향을 주었으며, 그 예술적 추구와 문화적 가치를 실현하였다.
전시장 내경.