0021 산 -t.d. 부감, 전각 (부감 보이면)
전라남도 순천 조계산 깊은 계곡
에 위치한 고찰 송광사
0036 나무 t.d. 두 사람 들어가고 주지 현봉스님이 아침 일찍 박물
관으로 발길을 옮겼다.
0055 표지판 현판 그런데, 오늘 박물관 분위기가
심상치 않다.
0100 딸깍딸깍 사람들의 접근을 통제한 채, 안에
서 부산하게 움직이는 사람들.
0109 손 아침 내내 조용한 전시관을 울리
는 육중한 기계소음.
0113 기계 ts.
0117 줄자로 재고 도대체 무슨 일이 있는 것일까.
0124 얼굴-기계
0128 fr. 주지+고경 이윽고, 현장에 들어선 주지스님
이 안쪽의 작은 진열실로 향했다.
0134 주지 합장 들어올리고 주지스님이 몇 번이나 허리를 조
아리며 긴장된 표정으로 꺼낸 작
은 조각품.
0143 돌아서 기계쪽으로 묵직한 기계와 낯선 얼굴들은 바
로 이것을 기다렸던 것이다.
0150 기계 -주지
0158 열고-t.u. 합장한번 (열고 일어서면)
0208 일어서서 합장 다시 마치 불상을 모시듯, 주지스님이
몇 번이나 합장을 계속하며 눈을
떼지 못하는 그것은,
0214 z.i. 불감 송광사 최고의 보물이자, 국보 42
호로 지정된 목조삼존 불감이었
다.
0226 타이틀
0247 전각1.2.3 조계산 깊은 계곡속에 자리잡은
송광사는 조용하고 풍광이 빼어
난 사찰로 이름높다.
0304 줄지어 승려들
0309 박물관fs+표지판 이런 조용한 산사에 방사선 촬영
팀이 나타난 것은 작년 여름.
0319 기계밑 사람들fs 송광사에서 불감을 촬영해줄 것
을 요구했기 때문이다.
0325 불감든 한실장, 남자 주지스님이 조심스럽게 꺼내놓고
간 불감.
박물관 학예실장도 볼 때마다 긴
장된다.
0331 불감. z.i. 촬영팀에게도 불감은 신기한 대
상이었다. 그동안 에밀레종 등 커
다란 문화재는 촬영해봤으나, 이
렇게 작은 것은 처음이다.
0344 남자.
(이쪽에 경첩에 의해 손상된 부분하고 해서
한 여섯군데 정도 찍으면 될 것 같다)
0353 손과 불감 손만대도 부서질 것 같은 불감의
상태 촬영 또한 여간 조심스러운
게 아니었다.
0404 사람들fs+나오고 이윽고 사람들이 불감앞에서 물
러섰다.
0413 검사기 남자 딸깍딸각 그리고 촬영이 이어졌다.
0421 손-불감으로 focus 이렇게 해서 불감은 이날 수십장
의 방사선 사진을 찍었다.
0425 촬영이미지컷 불감
0433 국사전fs+현판 그런데 이 작은 불감은 왜 국보
가 된 것일까.
불감과 함께 송광사의 대표적인
국보문화재로 손꼽히는 국사전.
0450 pan 영정들 우리나라에서 가장 오래된 고려
시대 목조건축물 중 하나이다. 특
히 역대 국사들의 영정이 한곳에
모여있다.
0459 지눌 그 대표적인 인물이 바로 고려
중기, 타락한 불교를 일으켜세우
고 송광사를 중창한 고승 지눌이
다.
0508 불감+자막 그 보조국사 지눌이 남긴 유품이
하나 있었다.
0516 pan 그것이 바로 목조 삼존불감이었
다.
0528 석가여래 0534 손 약 3센티크기의 석가여래는 균형
잡힌 얼굴에 넓은 가슴을 가진
8세기초 전형적인 불상이다.
0538 보현보살+코끼리 오른쪽의 보현보살과 코끼리의
얼굴장식은 막 새긴 듯 생생하다.
0548 문수보살+사자 약 2센티크기의 문수보살. 천 여
년 전 장인의 솜씨를 말해준다.
0559 사자c.u.+삼각조각 일센티크기의 사자얼굴엔 털까지
섬세하게 조각돼있다.
0605 닫고+물레컷 팔각형의 원통속에 세분의 불상
을 정교하게 새겨넣은 목조삼존
불감. 지눌은 평생 이 불감을 몸
에 지니고 다녔다.
0627 인터뷰(고경스님)
보조국사께서 이 불감을 항시 몸에 지니고 다니면서,
어디에 가셨을 때는 불감을 펴서 예불을 하시고,
몸에 지니고 다니던 원불이죠. 이 유물은크기도
작을 뿐 더러, 조각도 정교한 송광사의 상징적인 유물이죠
0656 열고 t.u. 그런데 불감은 지금 심각하게 훼
손된 상태다.
0708 조각 석가여래가 앉아 있는 중앙불감
의 틀 윗부분은 아예 떨어져나갔
다.
0713 부서진부분 약 300년 전에 경첩을 보수하면
서 무리하게 큰 못을 박아 넣은
탓이다.
0718 t.u. 거뭇거뭇한 부분 불감 안쪽은 곰팡이가 슬어, 검게
썩었다. 언제 불상까지 썩어들어
갈지 모를 일이었다.
0726 돌아서 뒤면fs 그뿐만이 아니었다.
후대에 잘못 복원된 경첩은 불과
2,3백년을 지나오면서
0733 경첩 (조금 앞서서)
떨어질 위험에 처해 있었고,
0735 ts, 갈라진 나무 pan 천년동안 불상들을 완벽하게 보
호해온 불감 바깥 표면이 이미
갈라지고 있었다.
0742 dr. shot 모두가 삼존불의 안전을 위협하
는 심각한 적신호였다.
0753 종고각 아래 지나는 두사람 그런데 작년 5월, 이 일로 해서
송광사를 찾아온 방문객이 있었
다.
0802 대웅전 pan 두사람 삼존불감의 보존문제로 고민을
거듭하던 송광사 사람들이 꼭 만
나고 싶어했던 사람.
0808 계단 오르고 그는 송광사의 연락을 받고, 일본
에서 오는 길이었다.
0818 주지스님이십니다.-오신다고 수고 많으셨습니다.
0824 주지 안내하고
0834 찻잔+fs
0841 현봉 차 한잔을 건네자 마자 주지스님
은 걱정을 털어놓는다.
0845 고준영선생 (조금만 건드려도 부스러지거든요..)
0850 주지 pan (잠시 보다가)
송광사 사람들이 꼬박 두달을 기
다렸던 사람.
(pan하면)
그는 현재 일본 문화재복원계의
원로인
0859 선생님 다카하시 도시오씨였다.
0902 처마+열린문사이로 보이는 일행
0908 걷는 shot -성보박물관으로 차 한잔을 마신 후 일행은 서둘
러 박물관으로 향했다.
0918 안으로 들어서는 일행
0923 유리안-불감-선생옆얼굴 일본에서도 목조문화재 전문가로
이름높은 다카하시 도시오씨. 여
든 두 살의 고령임에도, 불감을
살피는 눈빛이 예사롭지 않다.
0935 절하고
0939 책상앞 세사람 fs 그는 먼저, 문제가 있는 불감이
아닌, 그 안의 조각상태를 먼저
살폈다.
0947 랜턴들고, 불감비추는 무엇보다 그가 감탄한 것은 석가
여래의 표정.
0959 (이건 훌륭한 표정이예요) 표면에서 안으로 파들어가는 음
각기법의 조각품 중에 이렇게 빼
어난 솜씨는 처음이었다.
1007 주지 t.d. 선생 다행스럽게도 아직 내부의 조각
은 거의 완벽한 상태였다.
1012 불감-스케치+고경스님 문제는 바깥쪽의 불감. 그는 일일
이 훼손상태를 그려나갔다.
1024 걷는 일행 2컷
1041 벽돌밟고
1047 나무 t.d. 방안 fs 불감을 살핀 후, 일행은 방장스님
의 거처를 찾았다.
1054 선생 노트 내밀고 방장 보성스님은 송광사의 가장
큰 스님이다.
1100 보성스님(목조가 되서 보존하는 데 머리를 써야겠어요)
스님도 목조삼존불감에 여간 신
경을 쓰는 것이 아니다.
1110 노트가리키며+노트ts. 다카하시 도시오씨는 가능한 빨
리 수리해야 한다고 말했다.
1117 완전히 수리해놓는 것이 낫겟어요
(얘기 듣고 끝에) 그러나 문화재
수리라는 것이 그리 간단한 일이
아니다.
1124 선생현장음
(새로 만들려면 이만한 것을 얼마든지 만들 수 있는데,
이건 헌 것...이만한 것을 얼마든지 새로 만들 수 있지만,
이 시대감을.....)
1146 끄덕이는 주지
1147 사람들fs 결국 국내에서 다른 전문가를 찾
기가 쉽지 않다고 판단한 송광사
는 그에게 수리를 부탁했다.
(주지 현장음-이번 가을에 해 주실 수 있겠습니까.
예정대로 할 수 있어요)
1200 방안fs
1206 박물관fs 한여름 박물관을 시끄럽게 했던
방사선 촬영은 그렇게 해서 시작
된 것이다.
1209 한실장 앉고 방사선 촬영은 수리에 들어가기
전, 문화재의 내부 상태를 파악하
기 위한 것이다.
1218 한실장-선생
(여기 보시면 문제가 이런 것 엣날게 그대로
있거든요. 원래 경첩이 위 아래 있던 것들은
그대로 흔적이 남아 있습니다)
이 촬영으로 육안으로는 확인할
수 없었던 몇가지 중요한 사실이
확인됐다.
1233 필름-불감fs 그 중 하나가 바로 이 경첩.
1240 필름 - 경첩ts-t.d 후대에 보수한 경첩은 불감 두께
보다 훨씬 긴 못을 사용한 데다
가, 그 밑으로 이전의 경첩 한쪽
이 그대로 남아있는 상태였다.
1253 선생 눈ts. 원칙대로라면 못이 아닌 옷칠로
경첩을 붙였어야 했다.
1257 경첩ts
1302 옛날 못자국으로 줌인 내부에 방치된 못의 흔적도 발견
됐다.
1311 선생 (이런 식이 아니고 다른 식)
또 한가지 확인된 것은 잠금장치.
1315 필름-시건장치 이것도 후대에 보수한 것. 처음
만들었을 때의 것으로 바꾸어야
한다.
1322 잠금쇠ts
1325 비교용 불감시건장치 +동그라미 그러나 워낙 견고하게 붙어있어,
무리하게 떼어내는 과정에서 얇
은 불감벽이 파손될 우려가 높았
다.
1334 선생fs-한실장
(고치는 게 아니라 부숴버리게 되니까
부수면서까지 새로 하면 가치가 떨어져요)
(얘기 듣고)
결국 잠금장치는 그대로 두고, 경
첩만 바꿔끼우기로 결정했다.
1349 해체 cg 그로부터 며칠 후인 9월 22일. 삼
존불감은 국내외 문화재전문가
등이 참석한 자리에서 해체됐다.
1406 전각fs pan 목우헌fs
1418 열린 문으로 보이는 선생fs
1422 불감 pan 스케치ts (스케치 보이면)
작업은 수리도를 정확하게 그리
는 것으로 시작됐다. 당장의 작업
만을 위해서 그리는 것이 아니다.
1435 선생얼굴ts 그도 수백년 전 사람들이 남긴
수리기록을
1439 빨간 펜+파란펜 교과서삼아 일했다. 그처럼 이 한
장의 수리도가 후대에 불감의 역
사를 밝히는 중요한 사료가 될지
도 모르기 때문이다.
1452 도면 이번수리의 가장 중요한 부분은
중앙불감의 부서진 곳을 새로 보
수하고, 경첩을 교체하는 일이다.
1502 소리와 함께 나무 썰기fs 그리고 수리에 쓰일 재료를 준비
한다. 톱밥도 중요한 재료중의 하
나다.
1506 톱 ts+가루털고
1514 만져서 손으로 문지르고 (잡아서 문지르면)
그런데 톱밥의 원료는 불감과 같
은 나무인 백단목. 불교 문화권에
서는 가장 신성하게 여기던 나무
다.
1525 나무 pan (바로 현장음+자막)
1541 도마+칠 다음은 칠을 만들 차례. 이번수리
과정에 쓰인 것은 일본산 칠정제
액.
1549 선생얼굴 밀가루 떠넣고
1600 밀가루 이개고 여기에 전통방식대로 접착력이
높은 밀가루를 섞고,
1604 나무가루 떠놓고 마지막으로 백단나무가루를 섞어
칠을 만든다.
1611 섞는 화면에 현장음자막
(칠은 보존은 잘하면 4천년까지 가요)
1625 Fs. 아랫부분에 칠하고 먼저 불감 아래쪽부터 보수를 시
작했다. 먼저 칠을 바른 뒤,
1632 z.i. 새로만든 조각 붙이고 그 자리에 조각한 나무를 끼우고,
떨어지지 않도록 눌러준다.
1650 안쪽에서 본 새조각 누르고
1655 칠하는 ts 그리고 불감과 새로 만든 조각이
만나는 경계선에 꼼꼼하게 칠을
해서 마무리했다.
1706 붙은 것 보여주고
1714 윗부분 붙인 것 보여주고 위쪽도 같은 방식으로 수리했다.
1717 선생얼굴 이번 작업은 그에게 남다른 의미
가 있다.
1722 dis 사진-일본 국보수리청앞의 선생
그의 본명은 고준영. 한국인이다.
일제시대 일본으로 건너간 그는
해방직후 국보수리청에 들어갔다.
1729 호류지fs+남자 +금강역사상 수리
이후 그는 수많은 일본의 국보문
화재를 되살려냈다. 호류지의 국
보 금강역사상도 그의 손을 거쳐
간 문화재중 하나다.
1753 넥타이 남자+사진 t.u 지금 그는 일본 최고의 원로 국
보 복원 전문가로 평가되고 있다.
1804 소리물고 오노데라 히사유키
(그림, 조각에 능해 복원작업의 책임자였다...)
1832 등 t.d. 선생
1838 새로붙인 위에 칠(아래) 조각을 붙인 후, 새나무 표면 위
에도 옷 칠을 입혔다.
1847 위안쪽+위바깥쪽 그리고 그 위에 백단나무가루를
덧칠했다. 가능한 빨리 한 살처럼
붙도록 하기 위한 것이다. 이제
칠만 잘 말리면 된다.
1901 자막과 현장음(칠은 온도 20도, 습도 60도에서 가장 잘 마른다...)
1917 작업 외경fs
칠이 마르는 데는 며칠이 걸린다.
1922 연못다리 건너는
1930 숲 올라가는fs
1945 문열고 가끔씩 시간이 날 때면, 관장스님
과 산책을 나선다. 오늘 찾은 곳
은 부도전.
1950 탑옆의 두사람
(위엣돌이 큰 게 올려져 있잖아요.
이게 너무나 얇아요)
조선시대 새로 보수했다는 보조
국사 지눌의 부도탑이 마음에 영
들지 않는 모양이다.
2001 비문 t.d. 부서진 부분 어딜 가나, 그의 눈은 문화재의
훼손된 흔적을 좇고,
2010 긁는 선생 손 t.u. 선생얼굴 비석에 낀 이끼를 보면, 버릇처럼
손이 가는 사람.
2020 숲길 내려오고 그렇게 일본의 문화재와 반세기
를 살아온 그가 오래전부터 마음
에 두었던 소원이 하나 있었다.
그것은, 세상을 떠나기 전 단 한
점이라도 조국의 문화재를 복원
하는 것이었다.
2039 삼나무숲 이제 목조삼존불감과 만나면서
평생의 꿈을 이루게 됐다.
2109 연못fs(하단) f.o.
2132 연구소fs+창문 (9/27) 바람이 서늘해지기 시작한 작년
9월 말.
2140 들고 들어가는 두사람 서울에 있는 국립문화재연구소에
소포 하나가 도착했다. 송광사에
서 부쳐온 것이다.
2150 놓고
2152 불켜는 fs 그것은 곧바로 보존과학 연구실
로 옮겨졌다.
2155 뚜껑열고+펼치고 작은 플라스틱 통안에서 나온 것
은 검은 색을 띤 몇 개의 작은
부스러기들.
2203 옮겨놓는fs+ts 바로 삼존불감에서 떨어진 칠조
각들이다.
2213 렌즈내려오고 칠 복원에 앞서, 연구소의 첨단과
학장비를 이용해서 칠의 성분과
칠의 구조를 파악하려는 것이다.
2221 모니터 화면 포커스 인+얼굴
2227 틀+틀안에 넣고 먼저 고무로 된 작은 원형틀안에
액체 에폭시 수지를 넣고, 그 속
에 칠조각을 세워넣는다.
2235 붓고
2242 판에 고정시키는 연구원 뒷통수 이것을 판에 고정시켜 굳히면,
2244 굳은 수지와 속의 철편(자막) 이런 모양이 된다.
(이하 현장음 듣고)
2259 2bts
2303 가는 +얼굴+천천히 갈고 칠조각을 넣고 굳힌 에폭시 수지
를 10마이크로 두께, 즉, 보통 종
이두께의 십분의 일정도로 얇게
될 때까지 간다.
2320 들어올리고
2325 렌즈밑에-딸각 이렇게 해서 방사선을 투과시켜
서 미세한 내부의 칠층구조를 알
아내는 것이다.
2333 두연구원
2336 얼굴ts (삼층 사층)
2339 모니터 모니터에 나타난 칠층의 폭은 종
이 한 장 두께인 약 70마이크로,
그 속에 네 개의 층이 나타났다.
즉 네 번이나 칠한 칠의 두께가
종이 한 장 두께라는 얘기였다.
2350 '같은 층 두께로 연마를 잘 했습니다.'
2353 연구원fs (현장음)-굉장히 정성스럽게
2405 검색화면 그런데 분석결과 뜻밖의 사실이
밝혀졌다.
2407 크릭난 화면 곳곳에 칠의 층과 층의 사이가
들뜬 데가 있었다.
(수리를 했다면 칠이 채워졌어야
되죠...)
이 작은 틈새가 남아있다는 것.
그것은 천년 동안 단 한번도 칠
을 보수하지 않았다는 것을 의미
했고,
2418 계속 얘기는 하지만, 천 이백년 전 처음 칠 그대로라
는 것을 의미했다.
2436 경고등 pan 기계 그렇다면 칠의 재료는 무엇이었
을까.
2444 z.i. 회절분석기 이번에는 칠조각을 삼차원 회절
분석기위에 올려놓았다.
(잠시보고)
이 장치는 칠편을 계속 돌리면서
다양한 각도에서 빛을 투과시킨
다.
2455 z.o. 모니터(자막)
2505 화면 칠 속에 들어있는 성분들은 투과
시킨 빛에 다양하게 반응하고,
2509 분석기ts 그 결과로 성분을 알아내는 것이
다.
2516 버튼 누르고
2517 그래프 계속 올라가고 분석결과, 주성분은 고대 칠기에
서 가장 많이 사용되고 있는 산
화철임이 밝혀졌다.
2529 ts. (철성분이 가장 많다는 것이 나타난다)
칠이 한번도 보수한 적이 없는
원래의 칠이라는 사실이 다시 한
번 입증됐다.
2536 나무 t.d. 그렇다면 상황은 간단하지 않다.
송광사는 전문가들을 모아 의견
을 듣기로 했다.
2542 악수 (오랜만입니다, 정정하시다) 도자기연구의 권위자로 고대 칠
에 정통한 전문가 중 한사람인
정양모 전 국립박물관장도 모습
을 보였다.
2556 다른 분 아니고 이 어른이 하신다고 해서 내가 마음 놨다고 했어...
2602 다리밑 지나는
2606 방안에 모이는 자문회의에는 정양모교수를 비롯
해서 문화재위원인 손보기교수등
10여 명이 참석했다.
2616 선생 꺼내놓고 먼저 고준영씨가 일행 들에게 일
차수리내용을 설명했다
2623 선생현장음(이부분을 새로 만들어붙였다)
2635 관장ts
2642 회의fs 고대의 칠을 복원하는 일은 복원
작업중에서도 가장 민감하고 어
려운 일이다.
2649 고경
2652 현미경으로 보는 이용휘 긴장된 분위기 속에서 전문가들
이 불감의 칠을 살피기 시작했다.
2653 관장 현미경으로 보고
2657 불감 불감의 바깥쪽 전체를 덮고 있어
야 했을 검은 칠은 대부분 떨어
져 나간 상태였다.
2702 보고
2708 불감
(이 전체를 보호하는데에는 다 뜯어버리고
칠을 하는 게 좋지만, 그러나 이것은 급하게
하지 않는 게 좋다는 것...현상으로 놔뒀으면 좋겠다)
2723 홍동화fs 그러나 칠 전문가 홍동화씨의 생
각은 달랐다. (이하 듣고)
2730 불감
2736 t.u. 홍동화 (대체로 알아들으셨죠...)
2740 홍동화
(뭔가를 카바를 해야 되는데 전체포장을
하느냐, 아니면 위에만 막느냐...)
2748 주지+선생 즉, 어떤 형태로든 불감 전체에
칠을 다시 해야 한다는 것이었다.
2754 선생손과 불감의 겉면ts (일어 조금 듣고)
그러나 고준영씨는 칠이 마르는
과정에서 일어날 수 있는 부작용
을 걱정하고 있었다.
2708 선생 뒤쪽으로 일행fs 대부분 떨어져 나간 상태이긴 하
나, 남아있는 상태 그대로 보존할
필요가 있다는 생각이었다.
2832 관장표정+선생얼굴 칠이 원형 그대로 남아있다는 것.
그것은 매우 중요한 사실이었다.
가능한 한 원형을 유지하는 것이
복원의 대원칙이기 때문이다.
2844 홍동화VS 이용휘
(묽은 칠이든 뭐든 간에 한번은 지나가야..
그럴 수는 없다. 큰 트러불이 생길지 모른다)
2924 관장-이용휘 이윽고, 정양모교수는 중론을 모
아 결론을 내렸다.
2943 회의fs 즉 남아있는 원형을 최대한 보호
하자는 것이었다.
2948 관장인터뷰
(어떻게 보수를 하는 게 좋으냐 원형을
어디까지 보존할 것이냐. 이것을 결정하는
회의를 여러번 해서..보다 안전하게 해야..
문화재보존은 철저하게 정성과 기술과 철저함.)
(낙안읍성브릿지)
3014 부감+종소리
3021 굴뚝
3024 문에서 걸어나오는 세사람 두터운 옷차림(하단)
그가 송광사에 다시 모습을 나타
낸 것은 11월 21일. 올 한해만 벌
써 다섯 번 째 방문이다.
3050 꺼내서 눌러보고 일년에 몇 번씩 한국까지 오기란
결코 쉽지 않다.
3056 t.u. 선생얼굴 그러나 삼존불감은 평생에 처음
만난 고국의 문화재,
3102 수리시작fs 그만큼 불감에 쏟는 그의 애정은
남다르다.
3110 깍아내는 fs.ts.(아랫부분) 작업은 언제나 전에 바른 칠이
잘 말랐는지 확인하는 것으로 시
작된다. 그것은 칼질을 해보면 안
다.
3124 아래쪽 옆면.
잘마른 칠은 우선 소리가 다르다.
(좀 듣고)
3135 같은 곳 바깥에서 찍은 컷 이렇게 나무 깍는 소리가 난다.
3140 경첩근처 깍는. 새로 칠한 부분만 살살. (소리 선명)
보기에는 단순해보이지만, 칼질을
할 때는 원래의 나무나 칠을 다
치지 않도록 해야 한다. 그래서
고도의 집중력과 노련한 손놀림
이 있어야만 하는 힘든 작업이다.
3159 작업fs 이렇게 칼질을 하면서 칠의 건조
상태를 확인하고,
3205 위쪽 안쪽 깍아내고 한편으로는 거친 칠의 표면을 고
른다.
3224 위쪽 바깥쪽 깍는(약간 무디다)
3228 연마 2컷 칼질이 끝나면 연마지로 표면을
갈아 더 매끄럽게 만든다.
3235 작업 측면fs (가와구치가 처음 보이는)
이렇게 국보 한점이 조금씩 되살
아나고 있다.
3242 33칸당 FS 특별히 그의 기억에 남은 문화재
는 일본 교토 묘법원에 있는 33
칸당이다.
3253 현판+창문
3258 향불, 사람들,주지 일년 내내 사람들의 발길이 끊이
지 않는 곳.
3306 주존 pan 입상 pan (자막 1164년 봉안)
1164년에 세워진 33칸당에는 사
람 크기만한 천수관음 상 천개가
장관을 이루고 있다. .
3329 입상 pan 주존Fs 일본 불교계가 가장 신성하게 여
기는 불당, 그래서 일본 공영방송
의 카메라도 아직 들어가지 못했
다
3340 주존 얼굴 pan 무수한 손들 그런데 33칸당은 이례적으로 우
리취재진에게 5분간의 촬영을 허
용했다.
3352 손
3355 도열한 입상 pan +사진 그것은 고준영씨 때문이었다. 그
는 73년부터 12년간에 걸쳐 33칸
당의 중존과 오백 다섯 개의 천
수관음상을 수리했다.
3412 취재사진 그 과정이 일본공영방송에 소개
되기도 했다.
3416 작업모습-불감 t.u.선생얼굴big c.u
그렇게 일본에서 뛰어난 국보문
화재를 많이 보아왔지만, 삼존불
감만큼 정교한 조각은 흔치 않았
다.
3431 문수보살의 지팡이
(이것도 붙였나....이것은 여간 파기가 어려울 건데...)
3441 2bts
보면 볼 수록 더욱 깊은 아름다
움이 느껴지는,
3452 문수보살 다시한번 보고 삼존불감에는 그런 불가사의한
힘이 있었다.
3500 작업fs
3503 나무와 승려들
3520 종치고
3531 계단오르는 선생과 경첩장등+선생
3543 목우헌으로 가는 일행 뒷모습+현판
아침 일찍 불감을 들고 작업장으
로 향하는 고준영씨. 오늘 그에겐
특별한 일행이 있다.
3552 작업fs 오늘은 경첩을 달기로 한 날.
3559 경첩장과 선생fs(경첩장 자막) 경첩은 국내 최고의 금속공예가
인 명장 조성준씨가 맡기로 했다.
3605 옛날 경첩 pan 새 경첩그리는 고준영씨는 중국, 일본의 불감자
료를 모두 찾아본 후, 8세기 것으
로 추정되는 경첩모양을 그려주
었다.
3615 경첩장 (이것은 밀려나지 않게....) (현장음 좀 듣다가)
경첩을 고대방식에 따라 제대로
복원하기 위해 못은 쓰지 않기로
했다.
그렇다면 칠만으로 견고하게 붙
일 수 있어야만 한다.
3628 선생그림에서 pan 경첩장그림 조성준명장도 고준영씨의 생각에
동의했다.
3636 재는fs + TS
3652 경첩장 얼굴
3656 톱질ts+fs 경첩의 재료는 황동. 동과 아연과
주석을 조성준씨가 그만의 독특
한 비율로 섞어 특별히 만든 것
이다.
3706 세모자르고
3710 대보고(됐어요)
3718 줄긋고 fs 모양을 완성한 후, 표면에 사선의
줄무늬를 만든다. 이는 경첩이 좌
우로 움직이는 것을 막기 위한
것이다.
3725 줄긋는ts
3731 조각도대고 체크무늬 만들기 그위에 반대방향으로 선을 넣어
표면작업을 마무리한다.
3737 못뚜껑 그리고 경첩의 축으로 끼워넣을
1.3센티 길이의 못과, 못을 고정
시킬 고리도 완성했다.
3746 버팀쇠 박아넣기+펜치로 잡아주고
이젠 못을 끼워 넣을 차례. 못의
두께가 맞지 않으면 다 만든 경
첩을 못쓰게 되는 경우도 있다.
3810 확인촬영-경첩 경첩의 두 날개가 잘 움직인다. .
이로서 일단 경첩은 완성이다.
3821 선생fs
3824 도마에 칠정제액 이제 가장 힘든 작업이 남았다.
3827 나무가루 pan 도마에 칠만으로 경첩을 단단하게 붙여
야 한다.
3839 경첩자리에 칠 바르고 먼저 붙일 자리에 칠을 바른다
3851 선생작업ms 그리고 경첩을 붙일 자리에 얹은
후 고정시킨다. 경첩의 줄무늬는
바로 이때 경첩이 미끄러지지 않
도록 그려넣은 것이다.
3927 다발라 누르고+ts 그리고 나면 그 위에 칠을 듬뿍
얹어 잘 눌러준다.
3945 묶어서놓고 마지막으로 끈으로 단단하게 묶
어 고정시킨다.
4020 못빼고 경첩을 붙인 후 못도 바꾸어끼웠
다.
4025 끼우고
4036 못박기 z.o. 이로서 다섯시간에 걸친 어려운
작업이 끝났다.
경첩을 복원한 후 불감은 비로소
제 모습을 찾았다.
4049 z.i. 옛날경첩 보수 ts. 지난 9월 20일 수리복원을 위해
해체된 지 이개월만에 삼존불은
다시 하나가 된 셈이다.
4100 두사람 (이건 국보처럼 됐어요)
4110 돌다리fs (닷새후)
4117 한지벗기고 묶은 불감 꺼내고
칠을 잘 말리려면 겨울이 되기
전에 수리를 끝내야 한다. 일을
서둘러야 했다.
4126 연장건네주는 가와구치
4131 붙들고 칼대면 z.i. 그런데 이날 칼끝에 닿는 칠의
감촉이 좋지 않았다.
4210 얼굴(불감 보는 듯한 시선)
4219 불감 (들고 살피는 손)
4224 그릇에 떠넣어주는 두사람 fs 어떻게든 오늘은 불감에 색을 칠
해야 한다.
4228 갈고ts 먼저 백단나무 톱밥을 곱게 간다.
4233 갈아서 도마에 넣고 fs
4239 가루+물넣고 이개고 거기에 물과 생칠안료를 차례로
섞어 염료를 만든다.
4247 물감+이개고 단순해보이지만, 이런 혼합과정
하나 하나가 오랜 경험을 통해
각자가 터득하는 고유한 기술이
다.
4302 책칠하는 fs(가와구치 약간 졸리는 포즈)
이렇게 만든 염료로 수리한 부분
에 곱게 발라준다.
4312 아랫경첩+윗경첩 색을 칠해야 비로소 윤기가 흐른
다. 입자가 고울수록 광택이 좋아
진다.
4321 칠 묻혀서 고친 윗부분 안쪽 처음 칠 (생나무에 색입힘)
원목색깔이 그대로 남아있던 중
앙불감윗쪽도 칠을 해서 흔적을
없앤다.
4335 고개 완전히 숙인 선생얼굴c.u.+시건장치 윗부분
외관상으로는 보수한 흔적을 전
혀 남기지 앟는 것이 수리복원에
있어 중요한 또 하나의 원칙이다.
4347 나무붓(표면고르기)
4351 염료통 만지는 선생 이제 불감 바깥쪽에 칠할 붉은
색을 만들 차례.
4356 초록색염료통 만지는 그런데 신기했다. 그가 꺼내 든
것은, 초록계통의 안료 통 두 개.
4403 사기그릇에 가루 붓고 하지만,
4407 염료 갈고 잠시후 그릇 속에서 발견된 색은
나무색에 가까운 붉은 색.
4411 염료, 윗부분 바깥쪽에 바르고 반 평생, 문화재를 채색하고 아름
답게 옷입힌 그만의 방법으로 그
는 혼신을 다해, 불감을 단장하고
있었다.
4426 경첩떨어진 (떨어졌다) 그런데 바로 그 순간이었다. 경첩
이 떨어진 것을 발견한 것이다.
4438 누르고 z.i. 조심스레 눌러보지만, 이미 칠은
굳은 상태. 다시 붙이는 수 밖에
없었다.
4444 들고 다시 해야겠다고...
4448 떨어진 불감 t.d. 경첩부위 긁으면 금속성소리
처음부터 염려를 하지 않았던 것
은 아니었다. 보통나무 위였다면
충분히 붙고도 남았을 시간.
4458 z.i. 그런데 경첩은 지금 나무위에 붙
인 것이 아니었다.
4502 두드리면 쇳소리 경첩밑에는 제거하지 못한 이전
의 경첩조각이 있었던 것이다.
4507 dis 필름 경첩의 남은 부분+빨간 마트
그렇다고 해서 그것을 빼낼 수도
없었다. 불감의 벽이 너무 얇아서
부서질 위험이 너무 컸다.
4516 한숨쉬는 선생fs
4520 선생 얼굴 이번에 붙이지 못하면, 이대로 겨
울을 넘겨야 한다.
4523 가와구치 손. t.u. 바쁘게 일하는 모습
선택의 여지가 없었다.
4535 선생얼굴 z.i. 고준영씨는 제자에게 못을 만들
게 했다.
4544 못가는 손.+톱 못의 재료는 경첩과 같은 황동.
4553 얼굴
4555 못 놓고 갈고 경첩의 두께는 0.5미리. 불감벽의
두께는 4미리. 그러므로 못의 길
이는 사미리정도를 넘지 말아야
했다.
4605 원래 못+다깍은 못
4616 도마, 광택염료 칠하고 제자가 못을 만드는 사이 나머지
작업을 서둘렀다.
4629 여는 부분 안쪽 ts (선생 머리 살짝 걸린)
칠은 한 곳에 다섯 번을 칠했다.
이번이 마지막 칠이다.
4636 아랫부분 마감염료 칠하고
4645 선생님 옆얼굴 이렇게 칠이 끝나면, 금박을 씌운
다.
4649 접착제 찍어서 바르고
먼저 금박을 입힐 곳에 투명접착
제를 바른다.
4700 금박지
4704 자르는fs 그리고 금박지를 흰종이로 싸서
적당히 잘라낸 뒤 갖다 붙인다.
4709 ts 갖다가 놓고
4726 선생fs+붓으로 털 듯 붙이고 금박을 보수할 때는 이제부터가
중요하다. 나무 붓으로 고정시킨
뒤, 거친 털 붓끝을 이용해서 마
치 금종이를 털어내듯 거칠게 붙
인다.
4749 선생fs+나무젓가락으로 조각 올리고
4756 솜으로 누르고 그리고 솜으로 눌러준다.
4804 아래쪽에 금박넣고 같은 방식으로 새로 보수한 부분
에 모두 금박을 입힌다.
4809 솜으로 누르고
4819 선생 얼굴
4821 붙인 금박 솔로 거칠게 닦아내고
금박을 보수할 때는 이렇게 막
입힌 듯한 흔적을 남기지 않는
것이 중요한 기술이다.
4838 솜으로 다시 누르고
4845 안쪽 경첩에 붙인 금박,
붓질-위에 옛날 금박 이렇게 이전의 금박과 새로 한
금박을 구분할 수 없을 만큼 똑
같이 만든다.
4849 선생과 가와구치
4852 나무가루 금박위에 (아랫쪽) 그리고 그 위에 마지막으로 나무
가루와 돌가루를 석은 미세한 분
말을 덮어 금박의 선명한 색깔을
약간 퇴색시킨다.
4904 위쪽에
4910 짧은 털붓으로 털어내고
4919 뿡뿡이 이제 떨어진 경첩을 다시 붙여야
한다.
4925 떨어진 경첩자리 손질 먼저 물에 적신 사포로 바닥의
금속표면을 거칠게 깍아낸다. 표
면이 거칠 수록 칠이 잘 붙는다.
4933 경첩 뒷면 닦아내고 경첩표면에 말라붙은 칠도 잘 닦
아낸다.
4938 도마에 칠+나무가루 못을 쓰면 간단한 일이었다. 그러
나 그것은 평생을 지켜온 신념을
거스르는 일이었다.
4945 선생과 가와구치 못은, 쓰지 않기로 했다.
4950 경첩자리 칠 문화재란 그 원형이 보존될 때
가치가 있는 것이다.
4955 경첩붙여 누르고 힘들고 어렵지만, 그는 또 한번
21세기에 살고 있는 자신을 부인
한다.
5006 칠 얹고 그리고 천 이백년 바로 여기에
칠로 경첩을 붙였던 그 사람의
마음으로 돌아간다. 그 때 칠이
붙었다면, 지금도 칠은 경첩을 지
탱해 줄 것이다.
5023 다바르고 이제 그가 할 수 있는 일은 다했
다. 이제부터 남은 일은 시간과
적당한 온도, 그리고 습도가 해결
해줄 것이다.
5027 수건 건네주면
5032 수건 덮고
5037 넣고
5045 법당 밖에 선 선생 일본으로 돌아가기 전, 잠시 법당
앞에 섰다.
5052 두사람fs 이제 마지막 작업을 하고 돌아가
는 길.
5058 선생 얼굴 말없이 손을 모은다.
5104 돌다리 건너는 세사람
5118 김장
5135 송광사의 겨울
5157 부감+대웅전 매서운 겨울 바람이 채 가시지
않은 송광사의 3월.
5207 다리밑 걸어오는 세사람 (3/10) 그가 다시 송광사에 왔다.
5222 꺼내고 수장고에서 겨울을 난 불감은 어
떻게 됐을까.
5237 장갑끼고 4개월만에 불감앞에 선 그는 마
음이 설렌다.
5247 한지 걷고
5252 dolly 손에 든 불감 이윽고, 손끝에 전해져오는 불감
의 깔깔한 감촉.
5258 선생얼굴 t.d. 반쯤 열어보고 조금 안심을 한 듯 그는 불감 한
쪽도 슬쩍 열어본다.
5311 연장푸는fs+ts 이젠 틀림없다고 생각하면서도
근는 연장을 푼다.
5319 칼대는fs(소리 나고) 귀에 익숙한 반가운 소리.
5327 깍이는 칠(굳센 소리와 함께)
5337 선생얼굴 이제는 안심이다. 경첩은 완전하
게 복원됐다.
5340 접착제 z.i. 바인더 작업 이제 불감수리의 마지막 작업이
남았다.
5351 ts. 그것은 칠 조각을 접착체로 붙이
는 일이다.
5356 경첩에 광택제바르고 마지막으로 경첩을 비롯해서 보
수했던 곳에 광택제를 엷게 발랐
다.
5402 ts
5410 안쪽 경첩에 칠하고
5416 들여다보는 선생 fs.z.i. 불감 이제 정말 모든 것이 끝났다.
5428 경첩 2bts t.d. +열었다 닫았다. 4개월에 걸쳐 말린 경첩의 칠은
단단하게 말라서, 큰 충격을 받지
않는 한, 몇 백년은 더 불감을
지탱할 수 있게 됐다.
5454 윗부분 t.d. 아랫부분 몇 번이나 반복해서 칠하고 벗겨
내는 동안, 새로붙인 나무는 붙인
흔적조차 없다.
5502 fs 돌리고 뒷모습+붙은 칠편 그리고 하마터면 모두 버려질 뻔
한 천 이백년 된 칠편들도 단단
하게 나무에 붙었다.
5519 누운 불감 머리+선불감fs 외형상으로는 일년전이나 거의
변한 것이 없는 목조삼존불감, 그
러나, 이제 지나온 천년의 세월을
앞으로도 너끈히 바라볼 수 있게
됐다.
5529 선생인터뷰
(그 민족의 문화정도를 알려면, 그 문화재, 문화유물이 증명하는 하나
예요. 그러니까 자기들 자손, 몇백년후로도 우리 민족은 이만한 문화,
기술이 있었다..그걸 남겨놔야 되잖아요. 그냥 훼손한 대로 놔둔다면,
문화인도 아니고, 문화인이라는 것은 자기 선조가 만든 것을 잘 보존
하면서, 다음세대에 물여주는 것이 문화사회고 문화나라고, 문화인이
예요)
5622 불감들고 나서는 주지 이튿날 아침,
주지스님이 불감을 모시고 수장
고를 나선다.
5631 종각 아래에서 계단올라 대웅전으로
대웅전에서는 불감복원을 기념하
는 법회가 열렸다.
5641 불감꺼내서
5646 세우는 목조 삼존불감은 이렇게 꼭 일년
만에 다시 송광사로 돌아왔다.
5658 선 불감
5703 젊은 스님+원로스님 1년만에 되살아난 국보 42호
목조삼존불감.