조영행 시인의 신작 시집 『본제입납(本第入納)』(詩와에세이, 2026)

<div class="figure-img" data-ke-type="image" data-ke-style="alignCenter" data-ke-mobilestyle="widthOrigin"><img src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/1FAIl/899e8c42d2c8b61379edd106bc7d12c86d8a5cb8" class="txc-image" data-img-src="https://t1.daumcdn.net/cafeattach/1FAIl/899e8c42d2c8b61379edd106bc7d12c86d8a5cb8" data-origin-width="1502" data-origin-height="2402"></div>●도서명_본제입납(本第入納) ●지은이_조영행 ●펴낸곳_시와에세이 ●펴낸날_2026. 8. 19●전체페이지_144쪽 ●ISBN 979-11-24212-16-5 03810/ ●신국판변형(127×207)●문의_044-863-7652/010-5355-7565 ●값_ 13,000원  고향과 가족, 자연과 일상에서 읽어낸 생의 시편  조영행 시인의 신작 시집 『본제입납(本第入納)』이 詩와에세이에서 출간되었다. 이번 시집은 고향의 기억과 부모에 대한 그리움, 가족의 삶, 자연의 변화, 노년의 시간과 일상의 사물들을 섬세하게 포착해 따뜻하면서도 깊이 있게 들여다본다.이번 시집에서 눈에 띄는 것은 평범한 사물과 풍경을 삶의 은유로 바꾸어 내는 시인의 시선이다. 시 「도마가 읽는 세상」에서 “마지막 길을 염습사처럼 어루만져/제 몸에 새기느라 젖고 흠집 나 있다/젖지 않고 흠집 없는 생이 얼마나 있을까/터진 창자의 비릿함은 어느 지루한 날/멀미처럼 느껴질 때도 있었겠다”며 생선과 도마, 칼자국을 통해 한 생의 흔적을 읽어낸다. 가시를 감추고 있다고 하더라만/조심해야 한다, 속은 알 수 없다, 잘 살펴야 한다/이건 인간의 언어 체계/가시를 가시로만 곱씹을 때/진정한 고등어의 한 생을 맛볼 수 있다는 것//고등어가 죽어서 남긴 푸른 물결 무늬의 언어/한 접시 자서전으로 읽히네 두툼한―「고등어」 부분 「고등어」에서는 고등어의 몸에 남은 바다의 흔적을 인간의 언어와 ”한 접시 자서전으로“ 겹쳐 놓는다.조영행 시인의 가족에 대한 시선은 더욱 뜨겁고 각별하다. 수리를 잘한다는 곳으로 여기저기 다녀보았지만노후한 탓이라는 말만 되풀이할 뿐이다어떤 수리공은 관들이 막힌 것 같다며뚫어보았지만 별 소용이 없었다 65병동의 신여사라는 집 한 채날마다 돌아가고 싶다는 하소연만녹음기 틀어 놓은 듯 집 밖으로 내보내고 있다―「집 한 채」 부분 「집 한 채」는 요양원에 누워 있는 어머니를 낡아가는 집에 비유하며 ”수리를 잘한다는 곳으로 여기저기 다녀보았지만“ 세월 앞에서 쇠약해지는 인간의 몸과 가족의 마음을 함께 바라본다. 또한 시 「홍시」에서는 감나무에 걸린 붉은 감을 아버지가 남긴 등불처럼 바라보며 아버지와의 기억을 현재의 시간으로 불러온다. 「엄마는 부재중」에서는 이미 세상을 떠난 어머니의 전화번호를 지우지 못한 채 ”누를까, 말까“ 망설이는 마음을 통해 사별 이후에도 계속되는 그리움을 담담하게 그려낸다.자연은 단순한 배경이 아니라 삶을 비추는 거울이다. 「갈대」의 흔들리는 갈대는 상처를 견디며 다시 일어서는 인간의 모습으로 변주하며 시인은 계절의 변화와 나무, 새, 꽃, 물과 바람의 움직임을 통해 인간의 생과 시간의 의미를 되묻는다.또한 이번 시집에는 일상의 익살과 풍자가 살아 있다. 「리모컨」에서는 자신을 식구들의 ‘리모컨’이라고 표현하며 가족 안에서 끊임없이 호출되고 움직이는 삶을 유머러스하게 풀어낸다. 「내 남자의 애인」에서는 남편의 술을 ‘애인’으로 의인화해 부부의 일상을 재치 있게 바라본다.시인의 시선은 지나온 삶을 돌아보면서도 현재와 앞으로의 시간을 향한다. 지나온 길이 낙엽과 눈에 덮이고 기억이 희미해져도, 자신의 삶을 다시 돌아보고 그 흔적을 남기려는 의지가 드러난다.시인은 자신의 시를 “내가 나에게 쓰는 편지”라고 말한다. 그리고 그 편지는 고향 닻근리로, 아버지를 닮은 호두나무와 어머니의 배롱꽃이 있는 집으로 보내는 ‘안부’라고 고백한다.결국 『본제입납(本第入納)』은 거창한 삶의 선언보다 우리가 매일 마주하는 밥상과 그릇, 나무와 꽃, 버스와 우체통, 커피와 멸치, 오래된 식탁과 가족의 목소리 속에서 한 생의 의미를 길어 올린 시집이다.---------------------------------------------------------------------------------■ 차례  제1부봄비 1·11닻근리 탱자나무 박새 둥지·12집 한 채·14어떤 출산·16신탄진·18오동꽃은 피고 있는데·20고등어·22계절의 페이지가 넘어갈 때·24숲속의 변기·26리모컨·28바람의 물결 무늬·30도마가 읽는 세상·32내 기억을 부는 풍선껌·34꽃의 나비잠·36홍시·38무관심·40 제2부회춘·43산에 들다·44새·46하우스를 설치해 드립니다·48엄마는 부재중·50삼월·52나비·54등(燈)·56상추가 싱싱하므로·58다시 삼수저수지에서·60그녀의 숲·62애기똥풀꽃·64안부·66목련꽃 팝콘·68 제3부정착·71은행잎 한 권·72나이테 연대기·74오래된 식탁·76봄밤·78만개·80길의 법칙·81무릎·82옷걸이·84겨울 숲, 산사·86엄나무골 함박눈·88지금은 가을을 정비할 때·90길의 내면·92보름달·94 제4부만첩홍·97한 박스의 봄을 기다리며·98젖은 문장들·100처세론·102내 남자의 애인·104뼈대를 세우다·106공원묘지 가는 길에서·108은행나무의 길·110결빙되지 않는다·112봄비 2·114즐거운 외출·116계단을 사과로 오르는 그녀·118줄·120절정·122 해설│김정숙·125시인의 말·143 ■ 시집 속의 시 몇 편 봄비가 두드린다지구를 두드리고꽃눈과 봄새와 내 정수리도 두드린다 세상이 깨어난다버드나무가 깨어나고산수유와 목련이 꽃눈을 뜬다 보살사 어느 학승이 목탁 정진하듯온종일 산과 들을 두드리는봄비의 용맹정진 비 개고 나면경의 어느 한 줄처럼 피어나겠다패랭이 꽃마리 괭이밥 꽃다지 그래서 보살사석조이존병립여래불께서도 꽃 같은 미소로 깨어나는 거다―「봄비 1」 전문 자작나무 도마가 동태를 읽는다 동태, 눈은 움푹 들어갔는데지느러미와 꼬리는 칼을 받을 때마다한 토막의 바다가 움찔한다오호츠크해에서 오는 동안 파도가 무늬가 된 동태 도마가 읽는다 검은 무늬를늙은 어부의 땀방울로 읽었을지뱃사람이 된 어느 이방인의 눈물로 읽었을지 내장이 드러나 도마를 흥건하게 적시거나모서리로 읽을 때는 오독하기 십상이다 주검이 된 주검을 읽는다때론 무표정으로 때론 습관처럼무수한 칼자국은 경력의 또 다른 말이었을까토막토막 읽다 보면 안다오늘 이 생은 펄펄 끓어 넘치다가 자작자작 졸아들 거라는 걸 마지막 길을 염습사처럼 어루만져제 몸에 새기느라 젖고 흠집 나 있다젖지 않고 흠집 없는 생이 얼마나 있을까터진 창자의 비릿함은 어느 지루한 날멀미처럼 느껴질 때도 있었겠다 햇볕에 몸을 말리는 도마 시퍼런 칼날이 대기 중이다―「도마가 읽는 세상」 전문 식탁 위에 온갖 것들이 놓여 있어요습관처럼 올려놓으면거기가 제자리인 양 모두 받아주지요낡은 식탁의 어머니집에 오면 먼저 찾게 되는 딱딱하고 모서리 같은 하루를올려놔도 되는지 묻지도 않고 무조건 올려요그럴 때마다 관절염 걸린 것처럼다리가 삐걱거리기도 했지만요원래 그런 거라는 변명만 필요했어요 그 앞에 앉기만 해도 충만하던 용기백배내게도 있었지만지금은 만져지지는 않고 그리움만 밥때처럼 와요 오월의 어느 저녁 밥상당신과 함께했던 날을 씹으면붉은 노을 맛이 나요―「오래된 식탁」 전문 나는 숲으로 이어진 길을 보고 있다길은 그 끝이 보이지 않고진흙길에 수레바퀴 자국만 찍혀 있다 상강의 풀은 언 계절을 건넌다햇살에 반짝이는 풀잎들봄은 그리하여 길을 열고 온다지 저 길을 돌아서면귀룽나무가 있는지들국은 지고 있는지직박구리는 날고 있는지 새끼 고라니였을 거야 아마들판에 몸을 감추고 두려움을 굴리던 눈빛길을 찾았는지 보이질 않고 바람은 낙엽으로 길을 절반쯤 지워 놓았다내 걸어온 길도 절반쯤 지워졌다폭설에 묻힌 길을 치우던 그 기억 속의 싸리비 한 자루내 남아 있는 길을 쓸어 본다 그래,그 진흙길 위에 수레바퀴 자국처럼 깊게내 발자국을 찍어보자는―「길의 내면」 전문 ■ 시인의 말 나는 오늘도 시를 쓴다 아니, 내가 나에게 쓰는 편지다 내 시의 근원은 닻근리에 있고 거기, 호두나무가 아버지처럼 서 있다 배롱꽃처럼 어머니가 웃고 계시는 내 집으로 보내는 편지 한 묶음 안부라는 소인을 찍어 보낸다 잘 있다고, 2026년 여름조영행 ■ 표4(약평) 조영행 시인의 시집『본제입납(本第入納)』은 시적 자아가 속해 있는 근원을 찾아, 닳고 굽은 등으로 길을 내어준 아버지와 허물어져 가는 어머니가 거처하는 ‘기억의 집’으로 조심스레 띄워 보내는 회고이자 다정한 헌사이다. 살아간다는 것은 한 사람의 육체라는 미시적 공간을 넘어, 타자와 세계가 교차하는 거처를 축조하는 일임을 조영행 시인은 다층적인 언어로 증명한다. 그 집에는 오래된 식탁이 있고, “지금은 만져지지는 않고 그리움만 밥때처럼” 찾아오는 붉은 노을 같은 시간의 지층이 깊게 스며 있다. 언어를 매개로 존재와 세계의 조각들을 하나의 정교한 텍스트로 직조해 낸 이 편지는, 지금도 굽이진 생의 궤적을 묵묵히 견뎌내고 있는 우리 모두의 집 앞으로 배달되고 있다. 이제 조영행 시인 시편들의 젖은 행간에 새겨진 그 눈부신 상흔의 무늬와 결을 가만히 어루만지는 것은, 붉게 물드는 세계 앞에서 기꺼이 수신자가 된 우리의 몫이다._김정숙(문학평론가·충남대학교 교수) ■ 조영행 충남 천안에서 태어나 2021년 『시에』로 등단하였다. 시집 『어머니가 있는 방』, 『닻근리 호두나무 제작소』가 있다.