[박내훈식 찬송가 반주법 1]이론

[suleja]

                 이 론

처음 찬송가 반주법을 배울 때 많은 사람들이 악보 읽는데 많은 시간을 할애한다.

이러한 방법으로 찬송가 반주법을 배우기까지는 많은 시간이 걸릴 뿐 아니라, 중도에 포

기하도록 부채질하기도 한다. 또한 처음부터 완벽하게 연주하려는 지나친 욕심 때문에

곧잘 지쳐 버리기도 한다. 본 「박내훈식 찬송가 반주법」은 이러한 비효과적인 상황을

고려하여 개발하였다.

요즈음 컴퓨터는 예전에 상용되었던 『도스』(DOS) 대신 『윈도우』(Windows)가 넓

게 활용되고 있다는데 착안하여, 기존 찬송가 반주법이 『도스式』 이라고 한다면, 본

찬송가 반주법은 『윈도우式』이라고 할 수 있다. 따라서 초보자나 체계적으로 정리가

되지 못한 분들, 그리고 이조(移調)를 원하는 분들에게 자상한 배려와 함께 신선한 충격

을 더할 것으로 본다. 「박내훈식 찬송가 반주법」은 『도스式』 대신 『윈도우式』 사

고를 가져야만 쉽게 마스터 할 수 있다.

본 「박내훈식 찬송가 반주법」은 직접 레슨을 받도록 구성되었으나, 여기에서는

지면 성격상 『두 가지』1)만을 집중적으로 다루도록 하겠다. 아울러 1-2개의 단조(短

調)와 별종(別種) 코드를 그림으로 보여주는 동시, 이조(移調)에 대한 항목을 추가시켰

다. 이조(移調)를 원하는 분들에게 작은 도움이라도 되었으면 하는 바램이다.

제1장 調(Key)의 식별법 : 장조(長調)

찬송가를 4部(소프라노, 알토, 테너, 베이스)로 반주하려면 먼저, 調(Key)가 무엇인지를

알아야만 한다. 쉽게 調(Key)를 구분하는 방법은 『그림 1』과 같다.

 

b1 - F 장조	b2 - Bb장조	b3 - Eb 장조
b4 - Ab장조	b5 - Db장조	b6 - Gb 장조
b7 - Cb장조	#1 - G 장조	#2 - D 장조
#3 - A 장조	#4 - E 장조	#5 - B 장조
#6 - F#장조	#7 - C#장조	無 - C 장조

(그림 1)

전에는 다장조, 바장조, 사장조, 내림 마장조 등으로 배웠었지만, 지금은 찬송가

반주뿐만 아니라 기타(Guitar) 반주와 이조(移調)를 위해서라도 위의 표처럼 Bb장조, G

장조, A 장조 등으로 필히 암기하길 바란다.

제2장 기본 3 코드 (Triad & 7th Chord)의 이해

이제 조(調, Key)를 쉽게 구별하였으면 기본 3 코드의 형식을 잘 이해하여야만 찬

송가 반주를 잘 할 수 있다. 이 기본 3 코드는 다시 3화음(Triad)과 7화음(7th Chord)로

구분된다. 여기서 『…화음』이란 음의 높이가 다른 3개 또는 그 이상의 다른 음들의 구

성을 일컫는 말이다. 이것을 영어로는 Chord(코드)라고 한다. 화음은 그 코드를 이루는

구성의 음정 관계에 따라 장화음(Major Chords), 단화음(Minor Chords), 증화음

(Augmented Chords), 감화음(Diminished Chords) 등이 있으며, 어떤 기본 음을 기초로

해서 그 위에 3도 음정과 또 다시 3도 음정을 쌓아올린 3화음을 비롯하여 7화음과 9화

음, 11화음, 13화음이 있다.

각 장조별 기본 3 코드(Code)의 형식은 『그림 2』와 같다.

 

조(調, Key)	기 본 3 코 드                     (Triad & 7th Chord)
	I	IV	V
無 - C 장조	C	F	G7
#7 - C#장조	C#	F#	G#7
b5 - Db장조	Db	Gb	Ab7
#2 - D 장조	D	G	A7
b3 - Eb장조	Eb	Ab	Bb7
#4 - E 장조	E	A	B7
b1 - F 장조	F	Bb	C7
#6 - F#장조	F#	B	C#7
b6 - Gb장조	Gb	Cb	D#7
#1 - G 장조	G	C	D7
b4 - Ab장조	Ab	Db	Eb7
#3 - A 장조	A	D	E7
b2 -  Bb 장조	Bb	Eb	F7
#5 -  B장조	B	E	F#7
b7 -  Cb장조	Cb	Fb	Gb7

                                                                         (그림 2)

기본 3 코드의 형식을 『그림 3』와 같이 정리해 보자.

 

조(調, Key)	기 본  3  코 드    (Triad & 7th Chord)
	I	IV	V
C  장조	C  (도  미  솔)	F  (파  라  도)	G7  (솔  시  레  파)
C#장조	C#(도# 미# 솔#)	F#(파# 라# 도#)	G#7(솔# 시# 레# 파#)
Db장조	Db (레b 파  라b)	Gb(솔b 시b 레b)	Ab7 (라b 도  미b 솔b)
D  장조	D  (레  파# 라)	G  (솔  시  레)	A7  (라  도# 미  솔)
Eb장조	Eb (미b 솔  시b)	Ab (라b 도  미b)	Bb7 (시b 레  파  라b)
E  장조	E  (미  솔# 시)	A  (라  도# 미)	B7  (시  레# 파# 라)
F  장조	F  (파  라  도)	Bb (시b 레  파)	C7  (도  미  솔  시b)
F#장조	F# (파# 라# 도#)	B  (시  레# 파#)	C#7 (도# 미# 솔# 시)
Gb장조	Gb (솔b 시b 레b)	Cb (도b 미b 솔b)	Db7 (레b 파  라b 도b)
G  장조	G  (솔  시  레)	C  (도  미  솔)	D7  (레  파# 라  도)
Ab장조	Ab (라b 도  미b)	Db (레b 파  라b)	Eb7 (미b 솔  시b 레b)
A  장조	A  (라  도# 미)	D  (레  파# 라)	E7  (미  솔# 시  레)
Bb장조	Bb (시b 레  파)	Eb (미b 솔  시b)	F7  (파  라  도  미b)
B  장조	B  (시  레# 파#)	E  (미  솔# 시)	F#7 (파# 라# 도# 미)
Cb장조	Cb (도b 미b 솔b)	Fb (파b 라b 도b)	Gb7 (솔b 시b 레b 파b)

이제 「박내훈식 찬송가 반주법」을 쉽게 배우는 前 단계로 들어가 보도록 하자.

효과적인 학습을 위하여 『그림 4』와 같이 기본 3 코드 형식을 배열해 보자

 

C  장조	C	F	G7
F  장조	F	Bb	C7
Bb장조	Bb	Eb	F7
Eb장조	Eb	Ab	Bb7
Ab장조	Ab	Db	Eb7
Db장조	Db	Gb	Ab7
Gb장조	Gb	Cb	Db7
Cb장조	Cb	Fb	Gb7

C#장조	C#	F#	G#7
F#장조	F#	B	C#7
B  장조	B	E	F7
E  장조	E	A	B7
A  장조	A	D	E7
D  장조	D	G	A7
G  장조	G	C	D7
C  장조	C	F	G7

☞ 위의 표는 좌우로 형제간, 즉 왼쪽을 「야곱』, 오른쪽을 「에서」로 보면 된다.

이 배열은 기존에 볼 수 없었던 획기적인 배열이라고 자신한다. 반드시 이 배열을

따라서 학습해야만 많은 수고를 덜 수 있고, 짧은 기간에 능숙한 찬송가 반주자가 될 수

있을 것이다. 기존의 피아노 반주법이 훌륭하긴 하지만 체계적인 정리가 덜 되어 있었으

나, 본 「박내훈식 찬송가 반주법」은 이러한 결함을 극복하고 중복되는 부분을 빼버리

되, 꼭 필요한 부분만을 집중적으로 학습할 수 있도록 배려하였다. 이러한 체계적인 학

습이 유능한 찬송가 반주자를 배출함은 물론, 이조(移調)와 기타(Guitar)까지도 손쉽게

할 수 있는 그야말로 일석삼조(一石三鳥)의 효과를 거둘 수 있을 것으로 확신한다. 좀더

이해를 돕기 위해 한가지 예(例)를 들어보자.

F장조에서 기본 3 코드(Code)는 F , Bb , C7이요,

Bb 장조의 기본 3 코드(Code)는 Bb, Eb, F7이고,

Eb장조의 기본 3 코드(Code)는 Eb, Ab, Bb7이다.

요컨대 F장조에서 Bb장조로 넘어갈 때 공통되는 코드(Code)는 F ≒ F72), Bb = Bb, Bb장조에서

Eb장조로 넘어갈 때에도 Bb ≒ Bb7, Eb = Eb이라는 결론이 나온다.

지금까지의 내용을 종합해 보면 첫 주만 기본 코드(Code) 3개를, 다음 주부터는 중복

된 기본 코드 2개를 뺀 나머지 코드(Code) 1개만 새로 배우면 된다는 말이다. 결국 17개

코드(Code)만 익히면 b과 #이 붙은 현재 찬송가의 장조(長調)는 거의 다 칠 수 있다는

계산이 나온다. 그 밖의 단조(短調)나 색다른 코드(Code)들은 피아노 혹은 키보드 반주

법에 대한 책들을 통하여 본인 스스로가 보충하길 바란다.

제4장 기본 3 코드(Code)의 활용

피아노 반주를 할 때에는 대부분 기본 3 코드를 활용하게 되는데, 이 기본 3 코드

에는 3화음(×2개)과 7화음(×1개)으로 세분(細分)된다. 본 「박내훈식 찬송가 반주법」

이론에서는 「기본형」(밑자리)을, 실습에서는 찬송가 화음 구성에 따라 「밑자리」와

「자리바꿈꼴」을 혼합하여 실었다.

『자리바꿈꼴』이란 "겹쳐 쌓은 음의 배열을 그 기능과 성격은 전혀 변하지 않게하

면서도 반주하기에 편리하도록 하는 방법"을 말한다. 찬송가 반주를 할 때 기본형만 알

아도 반주법을 배우는데 편리한 점이 없진 않지만, 그것만으로는 완벽하지 못하다. 따라

서 「자리바꿈꼴」을 잘 활용한다면 한층 더 멋진 반주를 할 수 있을 것이다. C코드를

예로 들면 '도미솔'은 「밑자리」, '미솔도'는 「첫째자리바꿈꼴」, '솔도미'는 「둘째

자리바꿈꼴」이다. 이것을 암기 또는 이해하기 쉽도록 「자리바꿈꼴」을 아래의 표와 같

이 본인 나름대로 공식화하여 보았다.

 

구          분	C			C7
밑    자    리	도	미	솔	시b
○○자리바꿈꼴	0(밑자리)	1(첫째자리바꿈꼴)	2(둘째자리바꿈꼴)	3(셋째자리바꿈꼴)

위 표의 숫자를 유의하면서 C코드에서 도미솔로 시작하면 도 아래의 숫자 0, 즉 「밑자리」,

미솔도로 시작하면 미 아래의 숫자 ① 즉 「첫째자리바꿈꼴」, 솔도미로 시작하면 솔

아래의 숫자 ② 즉 「둘째자리바꿈꼴」이 된다.

마찬가지로 C7코드에서도 도미솔시b로 시작하면 도 아래의 숫자 0, 즉 「밑자리」, 미솔시b도

로 시작하면 미아래의 숫자 ①, 즉 「첫째자리바꿈꼴」, 솔시b도미로 시작하면 솔아래의 숫자

②, 즉 「둘째자리바꿈꼴」, 시b도미솔로 시작하면 시b아래의 숫자 ③, 즉 「셋째자리바꿈꼴

」 이 된다. 그러나 제5음인 솔음을 생략할 수 있다는 점이 C코드와는 약간 다르다

제5장 일러두기

원칙적으로 각 장조의 표시(#&b)와 박자 표시를 해야 하는 것이 정상이지만 「박내

훈식 찬송가 반주법」에서는 편의상 생략한다. 피아노 그림에 있어서 O◇△□의 숫자는

손가락 번호를, ◎의 숫자는 왼손과 오른손이 중복되는 표시를, 단조(短調)에서 * 표시

는 한 곡(曲) 안에 장조와 단조가 혼합되어 있음을, (L)과 (R)은 각각 왼손과 오른손을

사용한다는 표시이다. 또한 기본 3 코드 중에서 Ⅰ, Ⅳ의 [ ] 표시는 한 옥타브 위의 음

을 나타낸다(아래 피아노 건반 그림 참조). 참고로 제2주 F장조에서 ( ) 안의 (파라도)

는 3도주법 중 밑자리를, ( ) + [ ], 즉 (파라도)[파]는 옥타브주법을 나타낸다. 옥타브

주법 중 (라)는 특별한 경우를 제외하고는 거의 생략된다. 따라서 '옥타브주법'이라고

하면 일반적으로 '파도파'가 된다.

F (파 라 도) [파]

 

시

시

(파)

솔

(라)

(도)

레

미

[파]

솔

라

도

레

미

1 여기에서 『두 가지』 중 하나는 찬송가 악보를 보면서 직접 코드화하는 그림이요, 다른 하나는 즉각 코

드화한 것을 피아노에 맞추어서 찬송가를 반주할 수 있도록 하는 반주법에 대한 그림이다

2 C코드와 C7코드를 비교하여 例를 들어보면, C코드가 주로 나오고 C7코드는 경과음 혹은 양쪽 코드를 부드

럽게 연결해 주는 고리 역할을 하기 때문에 출현하는 횟수도 그리 많지 않다. 이 C코드와 C7코드는 찬송

가 반주법이 서로 흡사하기 때문에 본 찬송가 반주법에서는 편의상 3화음과 7화음을 중복된 것으로 처리

했다.