스크랩 한국의 7대 불가사의

[앱솔]

 

누금세공기술의 진수를 보여주는 최고의 보검

동아시아의 유일무이한 유물이다.

AD 4세기 무렵부터 한반도 동쪽나라 신라에서 갑자기 금문화가 극성기를 이룬다는 것이다. 오죽했으면 8세기대에 찬술한 일본서기가 신라를 “눈부신 금은채색의 나라”로 표현했을까. 이는 고구려·백제와는 사뭇 다른 양상. 왜 유독 신라에서만 황금문화가 번성했을까 하는 궁금증은 여전히 풀리지 않고 있다.

그런 상황에서 지난해 유리전문가이자 고미술사가인 일본인 학자 요시미즈 츠네오는 ‘로마문화 왕국, 신라’라는 저서를 펴내 “중국문화를 받아들인 고구려·백제와 달리 신라의 뿌리는 그리스·로마문화이며 따라서 신라는 로마문화의 왕국이었다”고 단언, 파장을 일으켰다. 그런데 이번에 이 책이 한국어판으로 번역 출간되었다. 지난 30년간 이 책을 쓰기 위해 방대한 자료를 수집했다는 요시미즈는 “4~6세기 신라유적에서 출토된 로마유리와 그리스 로마 전통인 누금세공의 장신구류, 황금보검을 비롯한 금은제품, 그리스 로마신화의 성수(聖樹)신앙을 반영한 수목관 형식의 왕관 등으로 미루어볼 때 신라만의 독특한 유물들은 로마문화의 소산이었다”고 주장했다.

그는 특히 “신라왕관의 기본구조는 머리띠인 관테에 나뭇가지 같은 솟은 장식을 꽂은 형태”라면서 “이는 그리스풍의 꽃잎관 코로나와 페르시아식 머리띠 다이아뎀이 결합되어 성립한 서아시아 왕관계통이며 여기에 스키타이 문화와 한반도식의 독특한 문화가 결합되어 완성된 것”이라고 말했다. 경주 미추왕릉 C지구 4호분에서 발견된 ‘미소짓는 상감옥’도 주목거리라는 것. 지름 1.8㎝에 불과한 옥에는 피부가 하얗고 푸른 눈을 가진 외국인 4명이 상감돼 있다. 그는 이것이 로마문화권의 한 지역을 통치하던 왕과 그 가족일 가능성이 크고 그 왕이 자신의 가족 얼굴을 새겨 상감옥을 신라왕에게 선물했을 것이라고 주장했다.

태극무늬와 금알갱이 장식이 있는 미추왕릉 계림로 14호분 출토 황금보검은 켈트문화와 신라의 밀접한 관계를 증명하는 유물이라는 것이다. 이같은 주장에 대한 국내학자들의 시각은 다양하다.

이한상 국립중앙박물관 학예연구관은 이 책에 대해 “한편의 완전한 소설이며 일고의 가치도 없는 주장”이라고 일축했다. 그는 “BC 3세기께 로마 장신구의 디자인·기법과 AD 4~6세기의 신라 금문화를 비교하는 등 시기적으로도 700~800년이나 차이가 나는 문화를 억지춘향격으로 끼워맞췄다”고 주장했다. 그는 또 “왕과 왕비를 새겼다는 상감옥과 황금보검은 왕의 무덤에서 출토된 게 아니라 작은 무덤에서 나왔다”면서 “로마문화권의 왕이나 켈트왕국이 보낸 선물이 어떻게 소규모 무덤에서 출토됐겠느냐”고 반문했다.

그는 “저자는 신라가 12간지를 썼던 기록이 있는데도 로마력을 썼다고 주장하는 등 역사에 대한 기본인식도 없다”고 일축하고 “신라의 금문화는 북방 선비(鮮卑)족의 황금문화와 연결지을 수 있을 것”이라고 주장했다.

하지만 긍정적인 검토도 필요하다는 입장도 있다. 이인숙 전 경기도박물관장은 “사실 신라에서 갑자기 꽃을 피운 금문화의 배경은 아무도 모른다”면서 “해외박물관에서 흔히 볼 수 있듯 신라 금귀고리의 기법은 그리스 기법과 거의 똑같다”고 말했다. 그는 “로마유리가 신라에서 출토되고 그것이 동부 지중해 연안에서 왔다면 로마유리만 왔겠느냐”고 반문하면서 “요시미즈의 주장에 문제가 있는 것은 사실이지만 외국학자의 주장이라해서 무조건 무시해서는 안될 것”이라고 말했다.

權寧弼 신라 적석목곽분에서 출토된 금제품에서는 스키타이-흉노 문화와의 연결성을 확인할 수 있습니다. 특히 1973년 계림로 14호분에서 출토된 길이 30cm의 황금 장식 보검은 칼과 칼집을 모두 금테로 장식하고 칼자루에 紅瑪瑙(홍마노)를 嵌入(감입)한 세계적 명품입니다. 이런 모양의 보검은 훈族의 아틸라王이 활약하던 5세기에 그리스, 로마, 이집트, 西아시아에서 유행했다고 합니다. 東아시아에서는 경주에서만 발견되었는데, 우즈베키스탄 타슈켄트 근처의 보로워에 지방에서 몇 점의 발굴 사례를 보이고, 그밖에는 실크로드上의 키질 벽화에 묘사되어 있을 뿐입니다.

사회 계림로 14호분의 주인공은 어떻게 세계적으로도 이런 희귀한 황금보검을 입수했을까요. 「로마문화왕국-신라」의 저자 요시미즈 츠네오(由水常雄)씨는 지금의 불가리아에 있던 트라키아의 켈트族 왕이 주문생산을 하여 신라 왕가에 선물한 것이라고 단정하고 있습니다. 그 이유는 이런 귀중품을 무역상 수준에서 취급할 수 없다는 것입니다. 트라키아 王의 사절이 황금보검을 휴대하고 직접 신라에 왔든지, 신라 사신이 트라키아에 가서 하사받았든지 둘 중의 하나라는 것입니다.

李仁淑 요시미즈씨는 트라키아 王이 금세공기술자를 신라에 보내면서 호위병으로서 흉노족을 썼을지 모른다고 추리했습니다. 만약 그러했다면 그 금세공기술자는 그리스인이었을 가능성이 높습니다. 금세공에 관한 한 그리스인들이 탁월했으니까요. 그리크 골드(Greek Gold)로 유명한 그리스에는 원래 금이 많이 산출되지 않아서 그리스인들은 실제로 금을 풍부하게 가지지 못했습니다. 그리스인들이 카자흐스탄 지역인 알타이 산맥의 금産地까지 와서 금을 구해 갔음은 헤로도투스가 저술한 「역사」에 기록되어 있습니다. 알렉산더 대왕의 동방 원정도 금의 공급처를 구하기 위해서였다는 것입니다.

 종   목 : 국보 제141호
분   류 : 유물 / 생활공예/ 금속공예/ 무속구
수   량 : 1개
지정일 : 1971.12.21
소재지 : 서울 동작구 상도5동 1-1 숭실대학교박물관
시   대 : 청동시대
소유자 : 숭실대학교
관리자 : 숭실대학교

 다뉴세문경이란 초기철기시대에 나타난 청동으로 된 거울로 잔무늬거울이라고 한다. 잔무늬거울의 뒷면에는 거울을 멜 때 사용하는 고리인 뉴가 2∼3개가 있다. 또한 전(前) 시대에 있던 거칠게 무늬를 새긴 거울(거친무늬거울)에 비해, 작은 삼각형을 기본으로 하여 기하학적 무늬를 세밀하게 새긴 것이 특징이다.

숭실대에서 소장하고 있는 다뉴세문경은 지름 21.2㎝로 뉴가 2개이며 내구(內區), 중구(中區), 외구(外區)로 3등분 되어있다. 각 구마다 작은 삼각형 무늬를 교차하는 방식으로 세밀하게 장식하였다.

외구에는 동심원 무늬가 2개씩 짝을 지어 균형있게 8개를 배치하였으며, 주석이 많이 들어가 빛이 잘 반사되게 만들었다. 현존하는 잔무늬거울 가운데 가장 크며, 가장 정교하게 무늬를 새긴 것으로 우리나라 초기철기시대를 대표하는 유물이라 할 수 있다.

강원도에서 출토되었다고 전하는 이 거울은 현존하는 잔무늬거울 가운데 가장 크며, 동질(銅質)·주조(鑄造)·문양 등의 면에서 세문경(細紋鏡)으로서 가장 뛰어난 작품이다.

다뉴세문경은 대개 방울과 함께 발굴된다. 거울[鏡]은 빛, 방울은 소리를 상징한다. 다뉴세문경이 얼굴을 비추는 거울보다는 제사장의 무구(巫具)라 짐작되는 이유다.

과학자 이종호박사는 '한국7대불가사의'에서 "거울안에 0.3mm 간격으로 가는 선 13,000개를 기하학적 규칙성을 고려해 화려하게 새겨 넣었다. 확대경과 정밀한 제도 기구를 갖춘 현대의 주조기술로도 만들기 어렵다"며 다뉴세문경을 '불가사의'로 손꼽기도 했다. 당시 다뉴세문경처럼 뛰어난 수준의 청동 주조물은 세계어디에서도 찾아볼 수 없다는 것이다.

20cm가 안되는 원내에 깊이 0.7mm 폭 0.22mm로 구성된 13,300개의 원과 직선이 새겨져 있는데, 선의 굵기는 머리카락 같다. 현대의 컴퓨터 기술로도 재현이 불가능한 이 런 청동거울을 기원전 4세기경에 어떻게 만들었는지 여전히 수수깨끼다.

사마천의 '사기'는 동이족의 수령인 치우집단이 "머리는 동(구리)이고 이마는 철(쇠)"인 동두철액(銅頭鐵額)이라고 전하는데, 이는 이미 금속문명기에 접어들었다는 뜻이다.

이처럼 사기에서 동이족이 화하족보다 빨리 금속문명을 사용했다고 기록했음에도 불구하고 우리는 아직도 '중국보다 문명이 낮았다'는 고정관념을 갖고 있다.

커다란 다뉴세문경(多紐細紋鏡)이 발견됐다. 숭실대박물관이 소장한 직경 212㎜짜리(국보 제141호)에 비해 60㎜ 가까이 더 크다. 보존상태도 양호하다.

29일 이 다뉴세문경을 공개한 김수영(64·천기도선 대종선사)씨는 “전문가 2인에게 자문한 결과, 아직까지 학계에 보고되지 않은 문화재로 밝혀졌다”고 전했다. 출토 장소와 입수 경로 등은 공개하지 않았다.

최근 호남문화재연구원도 전북 완주 갈동유적 5호 토광묘에서 146㎜ 다뉴세문경 2점을 출토했다. 존재가 드러난 다뉴세문경은 30점 남짓으로 추정되고 있다.

문화재청 관계자는 “다뉴세문경은 당대 지배계급의 부장품, 즉 매장문화재”라며 확인되지 않은 개인 소장 다뉴세문경이 더 있을 수 있다고 인정했다. 국립중앙박물관 측은 “다뉴세문경은 현대기술로도 복제가 어렵다고 알려졌지만 2003년 전후로 복제품이 나돈 적이 있다”며 판단을 유보했다.

미세문양의 극치 '다뉴세문경' 복원제작

'다뉴세문경' 복원제작

동국대 곽동해 교수 '송연코팅'기법 제작

 

(서울=연합뉴스) 김용래 기자 = 정교하고 미세한 문양 때문에 재현이 어렵다고 평가돼 온 청동거울 '다뉴세문경'(多<金+丑>細文鏡. 국보141호.숭실대박물관 소장)을 한 불교미술 전공학자가 복원ㆍ제작했다.

동국대 문화예술대학원 곽동해 겸임교수는 청동주조 전문가 이완규(장인미술 대표) 씨와 함께 한국 초기철기시대를 대표하는 유물인 숭실대박물관 소장 '다뉴세문경'을 모델로 재현ㆍ제작실험을 벌여 성공했다고 3일 말했다.

이 다뉴세문경(잔무늬거울)은 선각 하나하나가 매우 미세해 현대의 컴퓨터 기술로도 재현이 불가능하다고 평가될 만큼 청동 주조 기술의 극치를 보여주는 유물. 지름 21.2㎝ 원 내에는 깊이 0.7㎜, 폭 0.22㎜의 1만300여 개의 직선과 100여 개의 동심원이 새겨져 있다.

곽 교수가 밝힌 재현 기술의 핵심은 세밀한 문양의 조각작업과 더불어 활석으로 만든 용범(거푸집)의 송연(松烟)코팅 방법. 송연 코팅이란 소나무에서 채취한 관솔을 태울 때 나오는 그을음을 용범(틀 혹은 거푸집)에 코팅해 주조하는 기술로, 이렇게 주물의 표면이 상하지 않고 거푸집에서 잘 분리될 수 있다는 것이다.

곽 교수는 "송연 코팅 작업이 활석 용범으로 미세한 선각을 주조해낼 수 있는 핵심 기술로, 송연 코팅을 하지 않을 경우, 세밀한 선각의 주조가 불가하며 지금까지 시도된 재현작업들이 모두 실패했던 원인이 바로 용범 송연 코팅을 인식하지 못했기 때문"이라고 지적했다.

즉, 송연은 오늘날 주조시 거푸집에 바르는 화학성 도형제(塗型劑) 기능을 지닌 '천연 도형제'라는 것.

곽 교수는 "한번 코팅하기만 하면 그 효과가 지속돼 용범 하나만 가지고도 대량생산이 가능하다는 장점이 있다"고 설명했다.

<국보 다뉴세문경 제작비밀 풀렸다>

구리와 주석 비율 66:34..'砂型' 거푸집 활용

(서울=연합뉴스) 김태식 기자 = 숭실대 한국기독교박물관(관장 최병현)이 소장한 국보 제141호 다뉴세문경은 정확한 출토지는 확인되지 않았지만 가짜 유물일 가능성은 "제로"라고 최병현 관장은 자신한다.

그 이유는 간단하다. 현대의 과학기술로도 복제가 불가능하기 때문이다. 보존과학자나 전문가들이 그 복원을 여러 번 시도했지만, 그 때마다 실패했다. 현대의 어떠한 기술로도 복제 불가능하니 "어찌 가짜이겠느냐"는 것이다.

이 다뉴세문경을 어떻게 만들어냈는지 그 비밀의 문이 마침내 열리기 시작했다.
기독교박물관 의뢰로 지난해 7월부터 이 국보경에 대한 과학적 보존처리를 맡아온 국립중앙박물관 보존과학실이 성분을 분석하고 제작 방법을 구명하려는 노력을 펴왔다.

그 구체적인 성과가 16일 오후 2시 기독교박물관이 이 대학 한경직기념관에서 개최하는 '국보 제141호 다뉴세문경 과학적 보존처리' 학술대회에서 공개된다.

이에 따르면 우선 이 거울은 구리(Cu)와 주석(Sn)을 65.7 대 34.3 비율로 섞어 만든 것으로 드러났다.

나아가 더욱 중요한 사실은 이를 주물해 낸 거푸집을 입자가 가는 모래를 재료로 해서 만들고 그에다가 각종 문양을 조각한 "사형(砂型)임을 확인함으로써 그동안 다뉴세문경의 제작에 사용한 거푸집의 재질에 관한 논란을 잠재울 수 있게 되었다"고 보존과학실은 말했다.

지름 21㎝인 이 다뉴세문경은 거울 뒷면에 0.3㎜ 간격으로 무려 1만3천개에 이르는 가는 선을 새겨넣은 섬세한 제작 기법으로 인해 청동기시대 말기 한반도에서 어떤 기술로 이처럼 정교한 금속기를 만들어낼 수 있는지 궁금증을 증폭시켰다.

보존과학실은 이 거울을 만든 거푸집이 사형이라는 사실은 "거울 면과 문양 면에 걸쳐 있는 주조 결함에서 거푸집에 사용한 주물사(鑄物砂.거푸집 모래)를 발견함으로써 가능했다"고 말했다.

이번 조사 과정에서 드러난 구리와 주석의 혼합비율은 주례(周禮) 고공기(考工記)라는 중국 고대 문헌에 보이는 동경 제작 기법과 유사하다는 점이 주목된다고 보존과학실은 덧붙였다.

16일 학술대회에는 청동기시대 고고학 전공인 이건무 문화재청장이 '다뉴정문경(다뉴세문경의 다른 이름)에 대하여'라는 주제로 특별강연을 하고 ▲다뉴세문경의 도안과 제작기술의 발전(이양수.국립경주박물관) ▲국보경의 성분 조성(유혜선.국립중앙박물관) ▲국보경의 제작기술(박학수. 국립중앙박물관) 등 세 가지 주제 발표가 있다.

갈동유적 다뉴세문경 등 청동유물 다수 출토

갈동유적의 다뉴세문경

(서울=연합뉴스) 김태식 기자 = 호남문화재연구원(원장 윤덕향)이 전주 국도 대체 우회도로부지(이서-용정간)에 포함된 완주군 이서면 반교리 갈동유적을 발굴조사한 결과 초기철기시대에 조성된 토광묘(土壙墓) 13기를 확인했으며 이 중 5호묘와 7호묘에서는 각각 다뉴세문경을 수습했다. 사진은 5호분 출토품으로 지름 14.6cm에 무게 447g. <<문화부 기사참조>>
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초기철기시대 토광묘만 13기
(서울=연합뉴스) 김태식 기자 = 전북 완주 갈동유적에서 다뉴세문경을 비롯한 초기철기시대 청동기 유물이 다량으로 나왔다.

   호남문화재연구원(원장 윤덕향)은 지난달 17일 이후 전주 국도 대체 우회도로부지(이서-용정간)에 포함된 완주군 이서면 반교리 갈동유적을 발굴조사한 결과 초기철기시대에 조성된 토광묘(土壙墓) 13기를 확인했으며 토기류와 철기류, 옥류(玉類) 외에 청동기 유물 다수를 수습했다고 8일 밝혔다.

   청동유물로는 동경(銅鏡)의 일종인 다뉴세문경 2점을 비롯해 한국식 동검이라고도 하는 세형동검(細形銅劍), 동모(銅모<金+牟>. 창의 일종), 동부(銅斧. 도끼), 동사(새기개의 일종) 등이 있다.

   이 중 5호묘 출토 동경은 지름 14.6cm에 무게 447g였다. 형상을 비추는 앞면은 오목 렌즈 모양이며 테두리 단면은 반원형에 가깝다. 뒷면에는 뉴(고리의 일종) 2개가 나란히 부착돼 있다.

   조사단은 이런 동경이 함평 초포리(세문경b)ㆍ경주 입실리ㆍ횡성 강림리 유적 출토품과 비교될 수 있다고 말했다. 특히 일본 후쿠오카현 오구리시 와카야마 유적 출토품과는 하나의 틀에서 찍었다고 할 만큼 흡사한 것으로 나타났다.

   7호묘 동경(지름 9.2cm, 무게 141g)은 전체적으로 5호묘 출토품과 비슷하나 세부적인 차이를 보인다. 이런 다뉴세문경은 함평 초포리(세문경c)ㆍ장수 남양리(4호)ㆍ함흥 이화동ㆍ금야 용산리(제2지점) 유적과 일본 야마구치현(山口縣) 가지구리하마(梶栗浜) 유적 등지에서 출토사례가 보고됐다.

   이밖에 동모 1점(길이 26cm, 최대너비 5cm, 무게 308g)이 8호 토광묘 우측벽 중앙부에서 출토됐으며, 9호 토광묘에서 동사(잔존길이 12cm, 최대너비 2.1cm, 무게 25g)와 동부 편(잔존길이 2.5cm, 전존너비 2.7cm)이 함께 수습됐다.
앞서 2003년 같은 갈동유적에 대한 조사에서는 세형동검 거푸집과 청동화살촉 3점 등이 나온 적이 있다.

   이번 다뉴세문경 등의 청동유물은 제작시기가 대체로 기원전 3-2세기에 해당하는 것으로 보인다.

   조사결과 토광묘는 장방형 또는 타원형으로 묘광을 굴착한 뒤 점토로 벽면을 보강하고 내부에는 목관 혹은 통나무관을 이용해 시신을 안치한 것으로 확인됐다. 묘광 기준 규모는 큰 것이 길이 302cm, 작은 것이 143cm인 경우도 있으나 대체로 길이 200~300cm에 속했다.

   따라서 종래 조사까지 합친다면 갈동유적에서는 총 17기에 이르는 초기철기시대 토광묘가 드러나고 출토 유물 또한 홍도ㆍ무문토기 장경호ㆍ원형점토대토기ㆍ흑도장경호 등의 토기류와 청동기류, 철기류, 옥류 등이 비교적 풍부하게 나타났다.

 

개마란 기병이 타는 말에 갑옷을 입힌 것을 말하며

개마에 탄 중무장한 기병을 개마무사라고 한다.

고구려벽화에 개마무사가 그려져 있어

우리나라는 5세기에 이미 개마무사가 있었다는걸 인정받는다.

서양에서는 개마가 13세기에 나온다.

1221년 페르시아의 우르겐치에서

몽골족과 전투를 벌이는데 이때 개마기록이 있다.

그래서 우리의 개마무사는 서양보다 846년 앞선다.

『700년 고구려 역사를 지켜 온 불패의 상징』

 당대 최강의 철 제조술과 막강한 구사력을 지녔다는걸 보여주는 개마무사

한국의 역사가 항상 외적에게 일방적으로 당하기만 한 것은 아니다. 고구려의 태조왕과 동천왕은 중국을 수시로 선공하여 기선을 제압했고 차대왕은 중국도 점령할 수 있다고 호언할 정도였다.

고구려의 마면갑

고구려가 이와 같이 중국을 공격하고 승리를 할 수 있었던 것은 그들과 맞서 싸울 수 있었던 전력이 있었기 때문이라는 것은 자명한 사실이다.

전쟁처럼 복잡하고 다양한 측면을 갖고 있는 것은 없다. 비교적 단순한 전쟁이라도 수많은 사람들이 참여하므로 전쟁 자체는 매우 복잡하게 전개된다. 그러므로 고구려가 벌인 수많은 전투에서 성공한 이유를 이해하려면 당시에 고구려가 운용한 전쟁의 기본적인 요소부터 이해하는 것이 중요하다.

개마총 총주착개마지상 (평양시 삼석구역 로산동)

그림 가운데를 보면 '총주착개마지상(塚主着鎧馬之像)'이란 한자가 보일 것이다. '무덤 주인이 개마(鎧馬)를 타고 있는 모습'이란 이란 뜻이다. 이 벽화를 통해 고구려에서도 말갑옷을 입은 말, 다시 말해 중장기병용 말을 개마(鎧馬)라고 불렀음을 알 수 있다.

목부분이 희미하여 확실하지 않지만 목갑옷(경갑,계항)은 장착하지 않은 듯하다. 가슴갑옷(흉갑,탕흉)은 사람에 가려서 몸통갑옷(복갑,마신갑)과 일체형인지 별도의 갑옷인지 확인되지 않는다. 엉덩이 윗덮개(마수면렴)과 엉덩이 갑옷(고갑, 탑후)는 몸통갑옷과 분리되어 있다. 고구려 고분벽화의 말갑옷 그림 중에 조립식 말 갑옷일 가능성이 가장 높은 그림이라고 할 수 있다.

엉덩이 윗 덮개 혹은 깃대꽂이(기생)에는 쌍영총 보다 더 요란한 장식물이 부착되어 있다. 장례용품인지 평상시 부착물인지는 확실하지 않다. 마구로는 안장과 등자가 선명하게 식별된다.

삼실총 (중국 집안현 통구 태왕향 우산촌) 4세기 말~ 5세기초로 추정

삼실총 벽화의 중장기병 그림은 희귀하게도 실제 전투시의 모습을 담고 있다. 이 벽화에는 두명의 중장기병이 등장하고 있는데 사람의 갑옷과 말 갑옷 모두 형태가 다르다. 일반적으로 오른쪽 중장기병이 고구려인으로, 왼쪽의 중장기병은 중국 혹은 신라나 백제의 중장기병으로 추정하고 있다. 오른쪽 중장기병의 말갑옷은 목 갑옷(경갑,계항)이 몸통 갑옷과 분리되어 있음을 확인할 수 있으나 가슴갑옷(흉갑, 탕흉)은 뚜렷하게 구분되지 않는다. 오른쪽 중장기병 말갑옷의 뒷부분을 보면 몸통 갑옷과 분리된 갑옷을 식별할 수 있는데 말 엉덩이 덮개(마수면렴)를 표현한 것인지 엉덩이 갑옷(고갑, 탑후)을 그린 것인지 잘 구분되지 않는다. 여하간 기본적으로 조립식 말갑옷의 일종인 것 같다.

말과 사람 모두가 갑옷으로 중무장

 고구려가 사상 최강의 전력을 갖고 있었던 것은 기본 전력을 바탕으로 다른 국가가 구성할 수 없는 강력한 부대를 운용했기 때문이다. 바로 유명한 중장기병 개마무사이다.

사실상 고구려가 중국을 마음대로 활보할 수 있었던 것은 개마무사의 힘이라고 해도 과언이 아니다. 중장기병이란 말과 사람 모두 갑옷으로 중무장한 것을 말한다.

갑옷은 찰갑(札甲, 미늘갑옷)으로 가죽 편에 철판을 댄 미늘을 가죽끈으로 이어 붙였다. 투구, 목가리개, 손목과 발목까지 내려덮은 갑옷을 입으면 노출되는 부위는 얼굴과 손뿐이다. 발에도 강철 스파이크가 달린 신발을 신는다. 말에게도 얼굴에는 철판으로 만든 안면갑을 씌우고 말 갑옷은 거의 발목까지 내려온다.

개마무사의 주무기는 창이다.

이 창은 보병의 창보다 길고 무겁다. 기병용 창을 삭(?)이라 하는데 중국식 삭은 보통 4미터 정도인데 반하여 고구려군은 평균길이 5.4미터에 무게는 6?9킬로그램 정도 된다. 개마무사는 현대로 치면 탱크와 같은 역할을 한다. 그러므로 최강의 공격력과 장갑을 자랑하는 개마무사의 주 임무는 적진돌파와 대형 파괴다. 고구려의 개마무사가 5.4미터가 넘는 창을 어깨와 겨드랑이에 밀착시키고 말과 기사의 갑옷과 체중에 달려오는 탄력까지 모두 합하여 적에게 부딪히면 보병으로 구성된 적군의 대형은 무너지게 마련이다(물론 모든 창이 이처럼 길지는 않았을 것으로 추정).

아! 고구려전시관의 사진

이와 같이 개마무사가 밀집대형 혹은 쐐기꼴(∧) 대형으로 긴 창을 앞으로 내밀고 돌격하여 적진을 허물면 대기하고 있던 보병 등이 신속하게 투입되어 전세를 장악하면 승패는 이미 결정 난 것이나 마찬가지이다. 그런데 전쟁은 항상 상대가 있기 마련이다. 고구려가 개마무사 등 중장경기병을 활용하여 전투를 이겼다면 상대방은 곧바로 패전한 이유를 분석하여 이에 대적할 수 있는 방안을 강구하기 마련이다.

효율적인 군편제 운용

개마무사의 약점은 말 갑옷의 무게가 최소한 40킬로그램, 장병의 몸무게(약60킬로그램)와 갑옷 무게를 합쳐서 80킬로그램, 기타 장비를 포함하면 적어도 130킬로그램 이상의 무게를 말이 감당해야 한다는 점이다.

이것은 다른 말들에 비해 항상 두 명 이상의 장정이 타고 있다는 것을 뜻한다. 그러므로 병력이 소규모일 때는 재빠른 전진도 가능하지만 대규모 부대가 격돌할 때의 중장기병은 밀집대형을 이루며 매우 둔하게 움직이지 않을 수 없다. 이런 경우 보병이 오히려 기마병에게 효율적으로 대항할 수 있다.

전쟁의 기본이 보병이라는 것은 잘 알려진 사실이다. 보병이란 한 사람에게 무기 하나씩 들려주는 정도로 기본적인 전투력을 갖추는 병과이다. 더구나 보병은 경제적인 차원에서 일단 값이 싸다는 것이 정설이므로 인적자원만 공급된다면 많은 숫자를 확보하는 것이 가능하다.

보병의 약점은 보병 개개인의 경우 매우 취약하다는 점이다.

역으로 말한다면 일정한 숫자를 확보하지 못하면 보병은 별로 큰 힘을 발휘하지 못한다. 그러므로 보병은 뭉치면 살고 흩어지면 죽는다는 전제아래 대열을 유지하면서 움직인다. 보병이 대열을 지어 뭉친다는 것은 또 다른 의미를 가진다. 인간은 자신을 죽이려고 준비하는 적군이 몰려오거나 적에게 다가갈 때 누구나 죽음의 공포를 느낀다. 공포에 휩싸인 병사들이 제대로 싸울 리 없으므로 지휘관은 이들을 하나의 집단으로 움직일 수 있도록 모든 힘을 경주한다. 병사들이 공포를 떨쳐버리고 자발적으로 전투에 임하도록 하는 것이 사기다. 그런데 죽음의 공포를 느끼는 건 생명체로서 본능이기 때문에 아무리 정신교육을 잘 시킨다 해도 쉽사리 떨쳐버릴 수 있는 성질은 아니다.

덕흥리 고분 행렬도 (남포시 강서구역 덕흥동) 서기 408년, 5세기 초

덕흥리 고분 벽화의 말갑옷은 희미하긴 하지만 일체형 말갑옷 처럼 보인다. 말 엉덩이 윗덮개의 장식 혹은 깃대꽂이(기생)에 부착된 장식물은 쌍영총이나 개마총의 것보다 작고 간단한 편이다.

말에 타고 있는 사람들은 창을 들고 있는 것 처럼 보이나 확실하지는 않다. 병사들의 갑옷도 쉽게 식별되지 않는데, 색깔이 갈색인 점을 들어 가죽제 갑옷으로 추정하는 학자들도 있다.

대열 지어 장병들 심리적인 안정 유도

보병을 운용할 때 개인 활동을 금지하고 대열을 짓도록 하여 장병들이 심리적인 안정을 갖도록 유도한다. 한 개인으로서가 아니라 같이 싸워줄 전우가 있다면 용기가 생기기 마련이다. 보병이 대형을 유지한다는 것도 제식훈련처럼 약간 떨어져서 움직이는 것이 아니라 장병들의 어깨가 맞닿을 정도로 바짝 붙인다는 것을 뜻한다. 이른바 밀집대형을 이루어 대열 전체가 하나의 기계와 같이 움직이도록 하는 것이다.

무경총요(武經總要)는 증공량曾公亮, 정도丁度 등이 1040~1044년에 걸쳐 집필한 종합적인 병법서적이다. 특정 개인이 기획한 책은 아니며 송나라의 황제인 인종仁宗의 명령에 따라 집필한 것이므로 북송시대의 국가적 프로젝트의 산물이라고 할 수 있다. 이 책에는 말갑옷의 상세한 그림과 세부 명칭이 기록되어 있다.

밀집대형이 전투에서 얼마나 중요한 역할을 했는지는 고대 그리스군이 숫적으로 압도적인 페르시아와의 전투 결과를 보아서도 알 수 있다. 그리스는 페르시아에 대항하여 유명한 삼각밀집대형을 창안했다. 그리스(마케도니아)는 일개 중대를 160명으로 편성하여 한 줄에 20명씩 여덟 줄을 이루고 행진을 했다. 그들 모두 기다란 창과 방패를 갖고 밀집해서 행진을 했으며 적군을 만나면 삼각형으로 형태를 변형하여 수비 태세에 들어간다.

 쌍영총 중장기병  (남포시 용강군 용강읍) 5세기 말(末)로 추정

쌍영총에 등장하는 말갑옷은 조립형 말갑옷에 가깝지만 무경총요의 말갑옷과는 조금 차이가 있다. 목 갑옷(경갑,계항)과 가슴갑옷(흉갑, 탕흉)은 구분되지 않고 일체형으로 되어 있으나 목 갑옷과 몸통갑옷(복갑,마신갑)은 뚜렷하게 구분되는 별개의 갑옷으로 되어 있다. 필자가 보기에는 엉덩이 윗덮개(마수면렴)와 엉덩이 갑옷(고갑,탑후)도 몸통갑옷과는 구별되는데, 그림이 희미해져서 그렇게 보이는 것인지 일부러 구분되게 그린 것인지는 분명한 것 같지 않다.

엉덩이 윗덮개의 장식 혹은 깃대꽂이(기생 奇生)로 생각되는 그림이 기괴할 정도로 커다랗고 요란하게 그려져 있는 점이 눈길을 끈다. 쌍영총의 벽화는 현대적인 느낌이 들 정도로 세련되고 사실적인 그림풍을 보여주므로 이 커다란 장식이 실제 모습을 반영한 것으로 간주한다면 천으로 된 깃발의 일종으로 생각된다. 마구로는 안장이 확인되나, 등자는 그림이 희미해져서 식별되지 않는다.

말에 타고 있는 사람의 투구는 이른바 '만곡종장판주(구부려진 가늘고 긴 판을 연결해서 만든 투구)'다. 투구의 볼가리개는 투구와 같은 재질로 된 금속제 처럼 보이지만 분명하지 않다. 투구의 복발 위에 장식용 술이 달려 있다. 투구 좌우 측면에 뿔 모양의 장식이 보이는데 단순히 얇은 판 형태의 장식인지 아니면 뿔모양의 장식품을 부착한 것인지는 잘 식별되지 않는다. 목에는 나팔 모양의 경갑이 뚜렷하게 식별된다. 몸통의 갑옷은 찰갑이다. 특이하게도 어깨에서부터 손목까지의 팔 전체가 찰갑편으로 쌓여있어 단순한 상박갑(上膊甲)이 아니라 통수개(筒袖鎧)처럼 팔의 소매 자체가 찰갑으로 만들어진 형태의 갑옷 같다. 허벅지에서부터 발목 부근 까지도 찰갑이 감싸고 있다. 복식사 전공자들은 유고형 갑옷(바지형태의 갑옷)이라고 생각하는 것 같은데, 필자가 보기엔 상갑(치마갑옷)의 측면 모습인지 아니면 유고형 갑옷인지 쉽게 판단하기 어려울 것 같다. 무장은 창인데 모 혹은 삭의 일종으로 생각된다. 창에도 깃발이 부착되어 있다. 창 이외의 보조무장은 보이지 않는다.

이를 유명한 삼각형밀집방형진이라고 부른다. 전면에 있는 군인이 부상당하면 바로 그 자리를 뒤에 있던 장병이 채우도록 하여 대형 전체는 항상 삼각형으로 유지되었다. 환타생이라고 불린 이 삼각형밀집방형진은 고대 전투 사상 양 측의 병력이 직접 충돌하는 평지의 보병전에서 단 한 번도 패배하지 않았다는 전설을 갖고 있는 대형이다.

그러므로 페르시아는 그리스를 침략했을 때 그리스인들의 이 같은 진형을 정공법으로는 격파시킬 수 없음을 깨닫고 직접 전투를 피하고 포위한 후 화살을 쏘거나 갈증과 허기로 지쳐 쓰러지게 하는 작전을 구사했다. 로마군이 주변국에게 승리할 수 있었던 것도 밀집대형으로 군 체제를 운용했기 때문이다. 로마가 운용하는 밀집대형의 위력을 잘 아는 국가는 로마군의 대형을 먼저 허물어뜨리거나 허물어지기 직전의 상태가 되도록 유도하는 작전을 수립했다.

즉 아군이 적의 대형을 뚫고 들어가 적의 후면이나 측면을 먼저 포위하는 방식을 구사했다. 보병의 대형이 허물어진다면 승패는 결정 난 것이나 마찬가지라는 것을 잘 알기 때문이다. 대열을 만들 때의 또 다른 장점은 대열에 묶여 있는 병사들이 개인행동을 할 수 없다는 점이다. 대열 중에 있는 병사가 도망가려면 주변 전우들의 행동과 반대로 해야 한다. 그러나  많은 사람들이 모여 있는 대열에서 한 두 명이 이탈한다는 것이 간단한 일이 아니다. 만약에 그런 일이 일어난다면 곧바로 명령불복종이나 탈영자 등으로 낙인을 찍혀 현장에서 곧바로 처형되기 일쑤다.

지휘관들이 탈영자들이 생길 경우 장병들의 사기진작을 위해 본보기로 처단한다는 것은 상식에 속한다. 보병의 중요성은 보병 개개인은 전투력과 기동력에서 기병보다 떨어지지만 산악지형에 취약한 기병과는 달리 어떤 지형에서든 위력을 발휘할 수 있다는 점이다.

보병은 기병과 달리 무장과 무기의 종류가 다양할 수 있다는 장점도 있다. 보병의 역할이 세분화되고 전문화될 수 있기 때문으로 일반적으로 경보병과 중장보병으로 분류한다. 경보병대의 주력은 도끼를 맨 도부수이다. 도끼는 내려치는 힘이 매우 강해 투구를 쪼개고 갑옷을 찢는 데 매우 효과적이다. 갑옷은 창과 화살같이 찌르는 힘에는 강하지만 베거나 도끼와 같은 강한 충격을 동반한 공격에는 취약하다.

중장보병은 기병과 같이 갑옷을 입고 창과 길쭉한 방패를 들었다. 이들이 최정예군으로 경보병처럼 밀집대형을 이루며 보병대열의 최전방에 배치되는 것이 기본이다. 특히 이들이 사용하는 갈고리 창은 기병을 말에서 떨어뜨리는 데 매우 효과적이라고 임용한 박사는 적었다.

보병이 중장기병에 맞설 수 있는 것은 기병은 말이라는 동물을 기본으로 하기 때문이다. 말은 장애물을 싫어하고 겁이 많은 동물이라는 특성이 있다. 그러므로 말은 아무리 기수가 명령을 해도 자신을 겨누고 있는 창날이나 장애물 앞으로 무모하게 돌격하지 않는다. 또한 말은 일반적으로 자신에 의해 인명이 살상될 경우 전진하지 않으려고 한다. 

영화 「간디」에서 인도의 무저항시민들이 영국의 기병이 돌격하자 말들은 절대로 사람을 밟고 넘어가지 않는다며 대형을 흐트러뜨리지 말라고 하는 장면이 있는 것도 말의 특성을 잘 알기 때문이다.

그러므로 강력한 개마무사들이 돌진돌진하면서 적진을 돌파하려해도 수비군이 밀집중장병대로 구성되어 개마무사의 공격에 대항한다면 기병의 특성상 오히려 개마무사가 역습을 당할 수도 있다는 점에 유의할 필요가 있다.

고대 전투에서 보병이 기병을 격파하는 경우가 자주 생기는 이유이다. 더구나 지형에 따라서는 기병의 활약이 크게 제한되므로 오히려 보병이 전투를 주도하기도 한다. 고구려는 개마무사의 이런 약점을 경기병이라는 또 다른 기병을 투입하여 보완했다. 

경기병의 활약

 보병과 중장기병의 약점을 보완해주는 경기병이 등장하게 되는 배경은 고대 전투에서 현대의 고사포를 발사하는 역할의 궁수가 큰 변수가 되기 때문이다. 궁수는 보병과 기병과는 완전히 다른 성격을 갖고 있다. 보병과 기병은 양 군이 접근하기 전까지는 적에게 아무런 타격도 가하지 못한다.

반면에 궁수는 적에게 접근하지 않고도 화살을 발사하여 공격할 수 있다. 즉 궁수는 보병과 기병만으로 구성된 적의 부대를 일방적으로 공격할 수 있는 장점을 가지고 있다. 궁수는 공격 때 아군을 엄호하고 수비 때는 돌격해 오는 적군을 공격하는 임무를 갖는다.

고구려 군이 원거리에 있을 때는 진형의 전열에 서거나 또는 중장보병의 엄호를 받으면서 사격하고 고구려 군이 접근하면 이선으로 후퇴하면서 사격한다. 영화에서 보병이나 기병 전투가 일어나기 전에 거의 반드시라고 할 정도로 자주 보이는 장면이기도 하다. 사실상 개마무사의 약점은 개마의 무게 때문에 밀집대형을 이루면서 천천히 진격해야 한다는 것을 앞에서 설명했다. 중국은 이러한 개마무사의 약점을 파악하고 밀집한 궁수들로 하여금 무차별로 화살을 발사토록 했다. 간단하게 말하여 개마무사들은 진군속도가 느리므로 반드시 집중 공격을 당할 것을 예상하고 궁수들이 발사하는 집중 화망을 뚫고나가야 한다는 점이다. 

개마무사가 태어난 것도 기병의 약점 때문이다. 기병은 사람보다 훨씬 체구가 큰 말을 동반해야 하므로 화살의 집중 화망을 뚫을 때 말이 사람보다 화살을 더 많이 받게 된다. 군마의 부상은 기병에 치명상을 주므로 고구려가 개마로 말의 외부를 감싸도록 하여 부상을 방지토록 한 것이다. 더구나 아무리 많은 궁수를 동원하더라도 활의 공격력에 한계가 있다는 것이 개마무사의 장점이다.

개마의 효용성은 궁수가 쏜 화살이 갑옷을 뚫고 치명상을 입힐 수 있는 유효 살상거리는 약 50미터이고 절대 살상거리는 30미터 정도에 지나지 않는다는 점에서 돋보인다. 일단 화살의 유효 살상 거리 안에서 비 오듯 쏟아지는 화살의 화망을 뚫기만 하면 궁수들은 무용지물이 될 수밖에 없다.

또한 중국의 궁수들이 개마무사들에게 집중하여 화살로 공격하더라도 한두 번밖에 화살을 발사할 기회가 돌아오지 않는다. 더구나 기병은 5미터나 되는 창을 갖고 있으므로 궁수나 보병과의 간격이 20?30미터 거리로 좁혀지면 기병의 포위망에서 빠져나갈 수 없게 된다.

개마무사가 화살을 피하는 순간 이미 궁수에게 다가와 창으로 공격할 수 있다는 설명이다. 물론 중국군도 이런 상황을 예측하여 또 다른 방비책을 준비했다.

영화에서 자주 보이는 장면이지만 화살망을 뚫고 중장기병이 공격해 오면 20?30미터 정도의 저지선에 각종 장애물을 설치하여 함정에 빠지도록 한다. 영화 「브레이브 하트」에서 영국의 중장갑기병이 돌진하자 어느 정도 거리가 좁혀질 때까지 기다렸다가 마지막 순간에 기다란 목창을 들어 중장갑기병을 격파할 수 있었던 것도 중장갑기병의 약점을 철저하게 분석하여 대비했기 때문이다.

진격 저지되면 곧바로 보병 · 기병이 나서다

 중장기병의 경우 장갑력은 강하지만 보병에 비해 대형이 쉽게 허물어진다는 약점이 있으므로 진격이 저지되면 곧바로 대기하고 있던 보병이나 준비된 기병들이 역으로 공격에 나선다.

중장기병이 육박전에 휘말리게 되면 오히려 패배하기 십상이다. 그러므로 고구려는 개마무사에 대한 중국의 대비책을 무산시킬 수 있는 방법으로 경기병 제도를 도입했다. 경기병은 대체로 중무장하지 않고 말의 기동력과 활솜씨로 중장기병의 돌격을 엄호하고 적진을 초토화하는 임무를 갖는다.

물론 이들이 연합하더라도 보병 밀집 대형의 중앙을 공격하는 것이 아니라 측면 또는 약한 부분을 공격하는 작전을 구사했다. 

경기병대는 주로 맥궁으로 무장한 후 적군의 궁수와 보병을 상대로 활을 발사하여 적진을 혼란에 빠지도록 하는 임무를 갖는다. 맥궁의 사정거리가 중국활보다 긴 것은 물론 파르티안 기사법으로 무장했으므로 어느 장소에서건 재빠르게 화살을 발사하고 빠지는데 적격이다.

전투력이 강한 군대라 할지라도 경기병대가 공격해오면 이들과 대항하기 위해 이리저리 움직이다 체력을 소모해야 하므로 대형이 흐트러지기 십상이다. 만약 적진이 완강하여 대형이 흐트러지지 않으면 경기병대는 무리하게 충돌하지 않는다.

이럴 때 고의적으로 후퇴하는 위장술을 겸용하기도 하며 상황에 따라 집요하게 계속적으로 공격하여 한시도 쉴 틈을 주지 않는다. 가랑비에 옷이 젖고 집요한 매에 당해 낼 장사가 없다는 말처럼 수비군의 전투력이 떨어지면서 약점을 보이면 준비된 개마무사가 출동하여 승부를 결정짓는다. 

시대는 약간 후대이지만 이들 전술은 칭기스칸이 세계를 정복할 때 사용한 방법과 유사할 것으로 추정한다. 김상운의 글에서 주로 인용한다. 중앙아시아를 정복한 칭기스칸은 1223년, 제베와 수베데이로 하여금 코카서스 산맥을 넘어 러시아를 공략하도록 했다. 몽골군은 2만 명, 러시아군은 8만 명, 이 당시 러시아군들은 갑옷과 투구로 완벽하게 무장한 기사들이다(중세시대 영화에 자주 나오는 장갑병을 뜻함).

몽골군은 러시아군과 교전하다가 힘이 부치듯 이내 달아나기 시작했고 잡힐 듯하면 달아나고 잡힐 듯하면 달아나고, 무려 일주일간 달아나기만 했다. 러시아군의 추격 작전은 계속되고 행렬은 길게 늘어지기 시작했고 장병과 말이 지칠대로 지쳤다. 갑자기 몽골군이 일제히 멈추더니 모두 새로운 말로 갈아탔다. 공격의 선봉에는 경기마대가 전투대형을 갖춘 일급 궁수들이었다.

이들은 일제히 활을 쏘며 길게 늘어진 러시아군 대열을 휘젓고 돌아다녔고 러시아 진영은 눈깜짝할 사이에 흐트러졌다. 그들이 혼란에 빠졌을 때 경기병대가 사라지고 순식간에 중무장한 중기마대가 나타났다.

중기마대는 가볍게 무장한 경기병과는 달리 쇠미늘 갑옷에 흉갑을 두르고 전투용 도끼와 활 2개를 갖고 다녔다. 3.6미터에 달하는 긴 창을 마치 장난감을 갖고 놀듯 자유자재로 내질렀다.

러시아군 선봉대가 무너지자 잠시 사라졌던 경기마대가 다시 나타나 러시아군 본진에 비 오듯 화살을 쏘았다. 러시아군이 우왕좌왕 아수라장으로 변하자 경기마대는 다시 중기마대에 전투를 넘기고 러시아군 후방을 차단하기 시작했다. 퇴로마저 차단당한 러시아군은 추풍낙엽으로 몽고군의 창칼에 맥없이 쓰러져 갔다. 몽골군과 고구려군의 전투가 다소 다르기는 하겠지만 기본적으로 북방기마민족의 전투방법을 잘 예시해주고 있다.

군의 체계따라 중장기병 · 경기병대 숫자 조정

 위에서 설명된 것과 같이 중장기병대와 경기병대는 상호 보완하면서 함께 출동해야만 전투 효과가 배가되므로 군의 체계에 따라 중장기병과 경기병대 숫자를 조정했다. 고구려보다 후대이기는 하지만 금나라는 아예 기병대 자체를 20명의 중장기병과 30명의 활로 무장한 경기병으로 섞어 편제했다.

고구려에 대한 자료는 없지만 이와 유사한 형태를 운용했을 것으로 임용한 박사는 추정했다. 중장기병대는 다른 병종보다 신분이 높은 사람으로 선발된다. 말과 갑옷이 매우 비싼 장비였고 기마술은 상당히 전문적이고 오랜 훈련을 요구하기 때문에 지배층이 아니면 중장기병이 될 수 없기 때문이다.

군마는 소처럼 여물을 먹이지 않고 반드시 생초나 곡물을 먹여야 한다. 더구나 기마술을 익히려면 상당한 시간을 투자해야 한다. 그러므로 중장기병은 전쟁에 나갈 때에도 종자를 데리고 가지 않으면 안 된다.

또한 개마무사의 장점은 철이지만 철의 약점은 녹이 잘 쓰므로 갑옷을 매일 닦아주고 기름 치고 조여야 하는 것은 물론이다. 당연히 중장기병대는 보병에 비해 숫자가 매우 적을 수밖에 없다.

일반적으로 보병과 기병의 비율은 3 대 1 정도이며 또한 중장기병을 전체 기병의 40퍼센트(금나라를 계상) 정도로 설정한다면 전체 병력의 10퍼센트 정도에 지나지 않는다.

고구려는 기병과 보병을 유효적절하게 활용했다. 고구려가 연전연승했다는 것은 고구려가 무모하게 개마무사 등 최정예 부대들을 운용하지 않았다는 것을 의미한다. 즉 고구려가 당대의 패자가 될 수 있었던 것은 주력부대를 개마무사로 무장할 만큼 최첨단 군수품으로 무장했고 적절한 작전을 구사하는 유능한 지휘관이 있었으며 당연한 일이지만 장병들의 전투력 즉 사기가 높았다는 것을 뜻한다.

개마무사는 고구려만 운용했던 것은 아니다. 부산 복천동 10호분에서 벽화에 표현된 말 얼굴 가리개인 마주가 발견됐다. 말의 몸 전체를 보호하는 찰갑형 마갑도 경남 함안 도항리 마갑총에서 부위에 따라 크기가 다른 찰갑으로 겹겹이 쌓인 채 발견되었다. 가야도 고구려와 유사한 철기군을 운영했음을 보여준다고 이 태호 교수는 적었다.

무구정광대다라니경(无垢淨光大陀羅尼經)

   

1967년 9월 16일 국보 제126호로 지정되었다.

두루마리 1축(軸)으로 너비 약 8㎝, 전체길이 약 620㎝(다라니경은 너비 8센티미터, 길이 52센티미터 정도의 종이 열두 장을 이어붙여 두루마리로 둥글게 말았는데)이다. 국립중앙박물관에 소장되어 있다.

목판(木板)으로 인쇄된 이 경문은 불국사 삼층석탑(석가탑)의 해체·복원공사가 진행되던 1966년 10월 13일 탑신부(塔身部) 제2층에 안치된 사리함(舍利函) 속에서 발견된 것으로, 이때 석탑 내부에서 함께 발견된 총 28점의 일괄유물이 1967년 9월 국보로 지정되었다. 이 경문은 한 폭(幅)에 55∼63행, 한 행에 7∼9자씩으로 되어 있으며, 상하(上下)는 단선(單線)이고, 필체는 힘찬 해서(楷書)로서 중국 육조시대(六朝時代), 특히 북위(北魏)의 서법(書法)을 연상하게 한다.

이 《다라니경》의 출간연대 상·하한(上下限)은 700년대 초에서 751년 사이로 추정하는데, 그 까닭은 당(唐)나라 측천무후(則天武后)가 집권한 15년 동안에만 주로 통용되고 그후에는 자취를 감춘 신제자(新制字) 4자(注[證]·澍[地]·全[授]·葺[初])를 이 경문 속에서 발견할 수 있고, 또 최소한 석가탑의 건립연대인 751년을 그 하한으로 보기 때문이다.

그렇다면 지금까지 세계에서 가장 오래 된 인경(印經)으로 알려진 일본의 《백만탑다라니경(百萬塔陀羅尼經)》(770년 인쇄)보다 20년이 앞서는 셈이고, 지질(紙質)이나 인경의 형태를 보더라도 중국에서 수입된 것이 아니라 신라에서 조판(雕板)되었음이 확실하므로, 한국 고인쇄문화(古印刷文化)의 높은 수준을 증명할 수 있는 귀중한 유물이다.

 다라니경에 대해 중국 학자들은 당나라에서 인쇄하여 신라에 보낸 불경이라고 주장하였다. 이 주장의 근거로 다라니경 마지막 부분에 당의 측천무후때 새로 만든 몇 글자가 인쇄 글자로 사용된 사실을 들고 있다. 영국의 학자 니덤도 중국이 세계 최초로 인쇄술과 나침반과 화약을 발명했다고 주장하면서 다라니경에 대해 중국측 학자의 견해를 지지하였다. 그러나 이 측천무후때 만들어진 글자들은 다라니경의 인쇄 시기보다 약 50년 정도 앞선다. 따라서 신라의 승려나 학자들이 새 글자를 익혀서 다라니경 인쇄에 활용할 수 있는 가능성은 충분히 있다.

신라는 종이 제작 기술이 뛰어났다. '백추지'라 불렸는데, 섬유질이 풍부하여 질기고 먹발이 잘 받으며 색깔이 하얀 만큼 글씨도 선명하였다. 당나라 사람들은 이 종이를 선호하여 비싼 값에 거래했다. 일본의 종이 전문가들이 다라니경 인쇄에 쓰인 종이를 연구한 결과 신라의 것이라는 결론을 내렸다. 그리고 최종적으로 1997년 6월, 학계에서는 다라니경의 종이들이 신라의 것이라는 판정을 내렸고, 그 시기도 8세기초의 것으로 결론지었다. 따라서 다라니경은 우리나라가 제작하고 보유하고 있는 세계에서 가장 오래된 목판인쇄물인 것이다.

무구정광다라니경 통일신라시대 작품

 (서울=연합뉴스 2007년 03월 09일(금) 오후 07:28 ) 김태식 기자 = 세계 최고 목판인쇄물로 알려진 불국사 석가탑 출토 무구정광대다라니경(无垢淨光大陀羅尼經)이 불국사 창건 무렵에 신라인들이 만들어 넣은 불경인 것으로 확인됐다.

이로써 무구정광대다라니경이 통일신라시대에 만들어진 것이 아니라 고려 초기인 11세기에 석가탑을 중수할 때 만들어 넣었을 수도 있다는 일각의 주장은 근거없는 것으로 판명났다.

이같은 사실은 국립중앙박물관이 9일 공개한 1966년 석가탑 출토 묵서지편(墨書紙片) 문서를 분석한 결과 밝혀졌다.

박물관이 이날 공개한 문서는 고려초기인 태평(太平) 4년(1024년) 무구정광탑(無垢淨光塔), 즉, 지금의 석가탑을 중수(重修. 수리)하게 된 내력을 담은 무구정광탑중수기(無垢淨光塔重修記) 중 일부다.

이두가 많이 들어간 이 문서를 검토한 한국고문서 전공 안승준 한국학중앙연구원 전문위원은 "문서에 의하면 무구정광대다라니경은 석가탑을 중수할 때 재안치한 사실이 확인된다"고 말했다.

아울러 문서는 석가탑 중수자들은 탑을 수리하는 과정에서 나온 다양한 물건 중에서 제석(第石. 사다리 모양 돌)과 장수○통석(長壽○筒石ㆍ석조물 일종으로 보이나 미상) 등은 이미 많이 훼손됐기 때문에 폐기했으며, 사자상 등은 재조각하는 등의 방식으로 다른 용도로 사용했다고 밝히고 있다.

나아가 이 석가탑 중수기는 탑을 중수하면서 그 기념으로 보협인다라니경을 비롯한 불교 공양품들을 탑에 새로이 안치했음을 명확히 하고 있다고 안 위원은 덧붙였다.

안 위원은 "중수 때 다라니경을 탑에 안치했다는 대목이 중수기에 들어있다는 이유로 석가탑 중수 때 다라니경을 새로 만들어 넣은 것으로 보는 것은 중수기 고문서를 전체적인 맥락에서 파악하지 못한 데서 비롯된 어처구니 없는 오독"이라며 "이두문과 한문을 섞은 이런 고문서 분석에는 고문서 전문연구자가 반드시 참여해야 이번과 같은 착오나 실수를 줄이게 된다"고 강조했다.

무구다라니’ 세계최고 목판인쇄물 아닐수도

[조선일보 2007년 03월 09일(금) 오전 12:56 ] 세계 최고(最古) 목판 인쇄물로 국사 교과서에 기록돼 있는 무구정광대다라니경이 신라 때(8세기 초~751년 이전)가 아닌 고려 초(11세기 초반) 것이라는 ‘반증 자료’가 나왔다. 1966년 불국사 석가탑 2층 사리함에서 무구정광대다라니경과 함께 발견된 ‘석가탑 중수기(重修記)’가 최근 판독되면서 이 불경이 11세기에 만들어졌다는 증거가 제시된 것이다. 따라서 최고 목판 인쇄물은 일본의 ‘백만탑다라니경’(서기 770년)이 될 가능성이 커졌다. 관련 학계는 초긴장하고 있다.

석가탑 중수기는 ‘태평 4년(1024년) 3월 불국사 무구정광탑 중수기’로 시작되는데, 여기에 ‘두루마리로 된 무구정광다라니경과 (또 다른) 무구정광다라니경 (두 점)을 탑 안에 넣었다’는 기록이 나온다. 또 보협인다라니경, 사리 여러 점, 각종 향(香) 수십 점, 구리에 금 도금한 ○○(글자 쓴 부분이 부식됨), 금으로 만든 병 등도 넣었다고 적혀 있다. 이 중 보협인다라니경은 최근 판독된 ‘묵서지편’에 석가탑 중수기와 함께 있는 것으로 확인됐고, 각종 향이나 금동제품 등은 1966년 석가탑에서 출토됐다.

석가탑 중수기는 발견 당시 110여장에 이르는 종이가 떡처럼 뭉쳐 있어서 ‘묵서지편’(墨書紙片)으로만 알려져 있었다. 1990년대 초반 국립중앙박물관은 보존 처리를 시도하다 ‘중수기’라는 표현을 찾아내고는 작업을 멈췄다. 그러나 2005년 중수기 존재 사실이 언론에 알려지면서 박물관은 ‘판도라의 상자’로 불리는 묵서지편의 본격 판독에 들어갔다. 그때까지 석가탑은 창건(751년) 이후 중수(重修)한 적이 없는 것으로 알려져 있었기 때문에 그 판독작업은 우리 역사를 후퇴시킬 수도 있는 민감한 작업이었다.

국립중앙박물관측은 최근 “중수기 자체는 아직 공개할 수는 없다”며 판독문만을 본지에 독점 제공했다. 본지는 김언종 고려대 교수(한문학)에게 해석을 의뢰했다.

국립중앙박물관 오영선 학예연구사는 “탑 창건 초기에 넣었던 무구정광대다라니경을 고려 때 보수하면서 ‘도로 집어 넣었다’는 사실을 적었을 수도 있다”며 “신라 것일 가능성은 여전하다”고 말했다. 그러나 익명을 요구한 문화재위원은 “금동제사리외함이나 은제사리합 등 석가탑 창건 때 넣은 것이 분명한 사리 유물은 중수기에 적혀 있지 않다”며 “중수기에 적힌 유물은 고려 것으로 보는 편이 논리적”이라고 말했다.

최무선(崔茂宣)은 고려 말에 화약 무기를 개발해 왜구를 물리치고 우리 나라 전쟁사에 있어 군사무기의 역사를 바꾼 과학자요, 무장이었다. 그래서 그를 가리켜 '화약 무기의 아버지'라고도 부르는 것이다. 그가 출전한 것은 오늘의 전북 군산 앞바다로 추정되는 금강 하구 진포(鎭浦)에서 왜구를 섬멸한 싸움 단 한번뿐이지만, 고려군은 그가 발명한 화약과 새로 개발한 화포 등 신무기로 거의 해마다 쳐들어와 노략질을 벌이는 왜구(倭寇)의 무리를 격퇴시킬 수 있었다.

최무선은 고려 말에 화약을 만든 것으로 유명하다. 하지만, 그가 이후 계속해서 화포를 만들고 이를 고려 수군의 전함에 정착하여 왜구를 상대로 진포해전을 승리로 이끌었으며, 대마도 정벌에도 나섰다는 점은 잘 알려져 있지 않다. 진포해전은 세계 최초의 함포 해전이라는 점에서 역사적으로 중요한 사건이다.

서양 역사에서 레판토 해전 이후 함포가 장착된 함대로 해상권을 장악한 국가가 세계를 정복하게 되며, 역사의 주도권은 아시아에서 유럽으로 넘어간다. 서양이 동양에 대해 우위에 서게 되는 지리상의 발견과 식민지 침탈의 바탕이 되는 것이 바로 함포 외교이다.

그런데 레판토 해전보다 무려 190년이나 앞서, 최무선은 화포를 선박에 장착하여 적선을 격파하는 함포 해전을 세계 최초로 선보인다.

200년 후 최무선의 화약 무기와 함포 전술을 그대로 계승한 조선의 수군이 임진왜란에서 왜군을 맞아 대승을 거둔 것을 보면 당대에 최무선이 창안한 함포 전술이 얼마나 뛰어난 것이었는지 미루어 짐작할 수 있다.

고려의 군선. 고려 몽골의 연합군이 일본 원정할 때 사용한 고려의 군선으로 추정되는데 함포를 장착하는데 용이한 구조로 되어있다.

우리나라의 배가 세계 조선사(造船史)에 있어 특별한 위치를 차지하는 것은 선형과 구조가 특이하기 때문이다. 한국의 전통적인 재래식 배는 그 선종과 연대 여하를 막론하고 동일한 구조 방식 즉 두껍고 평탄한 저판을 밑에 깔고 외판을 붙이고 가룡목을 설치한 방식으로 건조되어 있다.

다른 나라 배들은 용골이라는 배의 등뼈를 기준으로 판자를 붙여 배의 아래가 역삼각형으로 좁혀지지만 우리나라 배는 용골이 없고 밑이 편평한 사각통 모양이다. 이와 같은 선형과 구조를 평저선구조(平底船構造)라고 하는데 김재근 박사는 이런 구조를 가진 배를 통털어 ‘한선(韓船)’이라고 불렀다.

우리나라에서 다른 나라와는 다른 독특한 조선 기술이 태어난 것은 삼 면이 바다로 둘려 싸여 있기 때문이다. 평저선은 해안선이 길고 갯벌이 많은 서남해안에 출입하는데 적합한 구조이다. 썰물 때 배를 갯벌 위에 올려놓고 작업을 할 수 있으며 항구가 아니더라도 어디에나 배를 정박시킬 수 있는 장점을 지녔다.

삼국시대의 배들의 원형이 발견되지 않아 구조와 규모를 구체적으로 확인할 수는 없지만 이 당시에도 한선(韓船)의 기본 구조를 갖고 있었다고 추정되는 증거들은 발견된다.

신라의 유물로 보이는 배모양의 꽃 단지와 가야 고분에서 발굴된 배 모양의 질그릇(사자의 영혼을 저승으로 나른다는 뜻의 장례의식용 도구로 추정)이 발견되었기 때문이다.

배 모양의 꽃단지로 유추할 경우 후미부분의 모양은 전투할 때 적선에 올라가기 위한 사다리로 인정되며 선수부분의 용골선이 점차 위로 올라간 것은 배의 구조를 보장하는 것은 물론 해상 전투시 병사들이 적선에 올라가는 종경사를 작게 하여 전투를 용이하게 할 목적이라고 추정한다.

이러한 형태의 배는 유럽에서 14∼15세기에야 비로소 나타나는 것을 볼 때 동시대에서 한국의 조선기술이 얼마나 탁월했다는 것을 알 수 있다. 

고려 시대에 들어와 해상활동이 활발히 벌어지자 조선과 항해 기술이 크게 발달했다. 고려시대의 배들은 전투용 군함과 무역 및 대외 활동을 위한 무역선과 조세나 공물을 운반하는 조운선으로 나뉘었다.

조운선은 각지에서 공물로 받아들인 조세미와 진상품을 수도 개성으로 운반하는데 사용하던 배로 초마선의 경우 한강 유역에서 주로 사용하던 배는 적재량을 200섬으로 제한했지만 원래의 초마선의 적재량은 1000섬이나 되는 큰 배이다.

전투용 군함으로 대표적인 것은 대선(大船)과 과선(戈船)이다.

『고려사』에 914년에 ‘태조가 전함 100여 척을 더 건조했는데 그중 배 10여 척은 각각 사방이 16보이며 그 위에 다락을 세웠고 말을 달릴만 했다.’는 기록이 있다. 당시 사방이 16보(1보는 6자)라는 것은 배의 길이가 약 36.6미터나 되며 말이 달릴 수 있었다는 것을 보아 넓은 갑판을 가지고 있는 배임을 알 수 있다. 이 규모로 배를 만들면 250여 명의 학생들이 줄을 서면 윤곽선을 채울 수 있다.

과선이란 말 그대로 적선을 찔러 물리칠 수 있는 고려 특유의 군함으로 11세기초부터 약 100년 동안 함경도 지방 여진의 침입을 방비하면서 사용한 중요한 전투선의 하나였다.

이 당시 여진(동여진)의 해적들은 동해안 각지에 자주 침범하여 현종 2년(1011) 8월에는 100여 척이 떼지어 경주에 침입한 적도 있을 정도로 피해가 막심했다. 이에 고려는 해군기지사령부라 할 수 있는 선병도부서(船兵都府署)를 각 지에 두어 대치했는데 이때 동북 방면에 배치된 군선이 바로 과선이다. 

고려 군선의 우수성은 1268년 원나라와 함께 일본을 원정할 때 증명된다. 『원사』에 원나라의 왕운이 해전에서의 실패에 대해 “태풍을 만나 파도 때문에 서로 부딪쳐 크고 작은 많은 우리 함선들은 파괴되었으나 오직 고려의 군함만은 견고하여 정상적으로 전투임무를 수행하고 돌아올 수 있었다.”라는 기록을 보아서도 알 수 있다.

원의 세조가 일본에 원정할 대함(大艦) 300척을 포함한 군용선 900척을 요청하자 고려의 김방경은 배를 중국식으로 만든다면 노동력과 비용이 많이 들고 기일을 보장할 수 없기 때문에 우리나라의 설계도면으로 배를 만들어야 한다고 이를 관철시켰다.

김재근 박사는 이 당시 고려의 배들은 한선의 구조법과 동일한 것으로 추정했다.

이 당시 원은 군량미 3000∼4000섬을 싣고 바다를 건널 수 있는 배를 요구했는데 군량미가 3000∼4000섬 정도라면 현재의 단위로 약 250∼320톤이 되므로 이 배의 배수량은 400∼500톤이 된다. 그런데 고려에서는 이들 배를 단 4개월에 만들었다는 것을 볼 때 고려의 조선 기술이 얼마나 앞선지를 알 수 있다.

고려 배의 크기는 여 몽 연합함대가 정박했다가 폭풍을 만난 나가사키현 다카시다에서 발견된 700년 전의 침몰선 유물로서도 유추할 수 있다. 배는 바다 속에서 부식되어 사라졌지만 1994년에 소나무 닻이 인양되었다.

이 당시 인양된 닻은 원형에 가까운 형태로 발견되었는데 닻에는 두 개의 돌이 함께 놓여 있었다. 닻돌이라고 불리는 길이 2미터 가량의 이 돌은 닻의 한 가운데 박았는데 두 개 돌의 무게는 무려 338킬로그램이다. 

〈KBS역사스페셜팀〉은 닻돌의 재질을 분석한 결과 일본에서는 보기 드문 적색 응회암으로 이 돌의 성분은 전라남도 장흥군 천관산의 돌과 일치했다고 발표했다. 이 배는 천관산의 나무와 돌로 만든 것이다.

인양된 닻을 복원하니 그 길이가 무려 7미터에 이른다. 학자들은 두 개의 닻돌과 닻의 무게를 합하면 약 1톤 가량으로 이를 근거로 배의 길이를 추정하면 30∼40미터가 된다고 계산했다.

한편 이원식은 고려 대선의 크기를 25∼30미터로 추정했다. 이같은 규모는 고려의 군선이 대단히 과학적이고 실용적으로 만들어 졌다는 것을 의미한다. 학자들은 현재 서해와 남해의 풍파의 파장을 40∼50미터, 파고를 2미터 정도로 감안할 때 안전한 선박의 길이는 적어도 25∼30미터가 되어야 한다고 지적하기 때문이다.

대선의 크기로 볼 때 전투병 60명, 선원 30∼40명을 포함하여 모두 90∼100명 정도가 승선했을 것으로 추정한다. 

옛날 수군이 해전을 하는 데는 세 가지 전술이 있었다.
하나는 선수 수면 하에 뾰족한 衝角(ram)을 달고 적선의 옆구리를 찔러 침몰시키는 충파 전술이다. 이 전술은 고대 그리스나 로마에서 사용된 전법으로 19세기 초엽 트라팔가 해전에 이르기까지 서양에서는 오랫동안 사용됐다.

그런데 김양기 박사는 ‘고려 군선의 선체는 고대(高大)하고 선면(船面)은 철조각령(鐵造角令)으로서 적선을 충파(衝破)하게 되었다’라는 글을 근거로 이 군선이 과선이고 선수에 철각(鐵角)을 붙어 적선을 충파하였다고 보았다.

배머리에 달린 철각(鐵角)은 상대측 함선에 배를 맞대고 적선에 뛰어올라 백병전을 벌이는데 중요한 역할을 한다.

상대방의 배에 접근하여 배머리의 철각(鐵角)으로 적선의 흘수선 아래를 받아 침수되도록 치명상을 입힌 후 적과 싸우는 독특한 전법을 적용할 때 효과적이므로 철각이 배의 윗부분에 있으면 적의 배를 부수기 어렵기 때문에 배의 아래쪽에 있었을 것으로 짐작된다. 

학자들은 커다란 통나무를 대고 그 앞에 철로 쇠를 덧씌워 뿔을 만들었을 것으로 추정하는데 이와 같은 전술은 동양에서는 고려가 처음으로 사용하였고 이후 거북선으로 이어진다.

한마디로 상대방의 배를 박치기로 부수는 것인데 다소 무지막지한 수법 같지만 당시 여건으로서는 가장 강력한 공격 방법이라 볼 수 있다. 그렇다면 고려시대에 이어 임진왜란 당시의 한선이 왜 그렇게 강했는지를 살펴보자.

그리스와 페르시아의 살라미스 전투 장면. 살라미스 지리에 익숙했던 그리스 함대는 후퇴를 가장해 페르시아 함대를 좁은 살라미스 해엽으로 유인했다. 그리스군은 3단 노 전함의 충각으로 페르시아 전함들을 전속력으로 들이받는 전술로 승리를 거뒀다.

박치기용으로 배를 만들기 위해서는 단단한 배를 만드는 것이 가장 중요한데 한선은 강도를 높이기 위해 배의 겉판이나 밑판을 소나무로 만들었다. 소나무는 여름에 만들어진 단단한 세포가 나이테 속에 많이 포함되어 있어서 배의 겉판을 만드는 침엽수 중에서 다른 어떤 나무보다 단단하다. 또 한선은 척추에 해당하는 용골이 없고 밑이 편평한 평저선이므로 강도를 보강하기 위해 두꺼운 판자를 사용했다.

그렇다고 모두 소나무로 만든 것은 아니다. 박치기에 알맞도록 주요 부위는 보다 강한 나무로 보강했다. 박상진 교수는 주로 참나무, 가시나무, 녹나무 등을 사용했는데 그 중에서도 전투배의 선미는 진목(眞木) 즉 참나무를 사용했다고 설명했다.

참나무는 1제곱센티미터에 500킬로그램의 압축 강도를 견딜 만큼 단단하고 질기다. 또 다른 참나무 종류인 가시나무(상록수 참나무 무리 중 따뜻한 남해안 및 섬 지방에서 자람)는 더 단단한 나무이다.

반면에 일본의 산에는 소나무가 드물고 주로 삼나무와 편백나무가 자란다. 이들은 곧고 빨리 자라는 잇점은 있으나 무르고 약하다. 이런 나무로 아무리 배를 크게 만든다해도 한선의 소나무 배와 박치기했을 때 당해낼 재간이 없는 것은 불을 보듯 뻔한 일이다. 더구나 왜선은 전투선 자체도 한선보다 작았기 때문에 충격은 더욱 컸다. 칠천량 전투(1597)를 묘사한 일본인들의 기록에 이를 잘 보여준다.

‘조선 배는 우리 배보다 비교가 안 될 만큼 크다. 그래서 조선 배에 바짝 달라붙어도, 자루의 길이가 두 칸이나 되는 창으로 미치지 못하니 배에 뛰어드는 것은 어림도 없었다.’

한선은 왜선에 비해 배의 규모도 큰데다가 튼튼하였으므로 군함과의 싸움은 당초 상대가 되지 않았다. 꼭 정면 박치기가 아니고 측면 박치기에도 결과는 마찬가지였다. 한선을 만들 때 배의 너비 방향을 고정하고 가룡목이라는 가로 버팀목을 썼는데, 이 역시 참나무와 가시나무였다. 근본적으로 한선은 재료부터 왜선에 비해 우수했기 때문에 임진왜란의 해전에서 왜선이 배가 맥을 못 춘 것이다.

둘째는 적선에 접근하여 기어올라 백병전으로 적선을 송두리째 점령하는 보어딩(boarding) 전술이다. 이는 육전과 백병전에 능한 나라가 좋아하는 전술로 로마가 이 방법으로 카르타고 해군을 제압했으며 유명한 해적들이 약탈할 때 사용하는 것도 주로 이 전법이다.

고려 말의 왜구와 임진왜란 때 왜수군이 채택한 기본전술이지만 이 전술의 문제점은 일단 적함 안으로 침투해야만 효과를 볼 수 있다는 점이다. 왜군이나 여진의 해적들은 백병전에 능숙하므로 재빠르게 적선에 다가가 배에 기어올라가는 육박전에 치중했지만 한국은 아예 적들이 배에 기어오르지 못하는 배를 건설하는데 주력했다.

그 결과 태어난 것이 고려의 과선과 임진왜란 때의 판옥선과 거북선 등으로  왜군의 배에서는 접근조차 할 수 없었다고 왜군 스스로가 실토했을 정도이다.

마지막으로는 적진에 접근하되 밀착하지 않고 화포나 화전 등 장거리 무기를 발사하여 적선을 분멸(焚滅)시키는 전법이다. 이 전술이야말로 한국 수군의 장기이다. 당시 조선 수군이 무장하고 있는 화약무기는 왜보다 월등하게 성능이 우수했다.

간단하게 말해 화포의 사정거리도 길고 명중률도 높았으므로 조선 수군의 입맛에 맞게 먼 거리에서 집중적으로 화포 등을 발사하여 적을 괴멸시킬 수 있었던 것이다. 

훈민정음은 1962년 12월 20일에 국보제70호로 지정되었으며 간송미술관에 소장되어 있다.

이 책은 조선 세종 28년(1446)에 새로 창제된 훈민정음을 왕의 명령으로 정인지 등 집현전 학사들이 중심이 되어 만든 한문해설서이다. 책이름을 글자이름인 훈민정음과 똑같이 ‘훈민정음’이라고도 하고, 해례가 붙어 있어서 ‘훈민정음 해례본’또는 ‘훈민정음 원본’이라고도 한다. 전권 33장 1책의 목판본이다.

구성을 보면 총 33장 3부로 나누어, 제1부는 훈민정음의 본문을 4장 7면으로 하여 면마다 7행 11자씩, 제2부는 훈민정음해례를 26장 51면 3행으로 하여 면마다 8행 13자씩, 제3부는 정인지의 서문을 3장 6면에 1자 내려싣고, 그 끝에 ‘정통 11년’(1446)이라 명시하고 있다.

『세종실록』에 의하면 훈민정음은 세종 25년(1443)에 왕이 직접 만들었으며, 세종 28년(1446)에 반포한 것으로 되어있는데, 이 책에서 서문과 함께 정인지가 근작(謹作)하였다는 해례를 비로서 알게 되었다. 또한 한글의 제작원리도 확연하게 드러났다. 국내에 유일하게 남아있는 본이다. 

 

훈민정음의 말뜻은 '백성을 가르치는 바른 소리'이다. 한때 언문(諺文)·언서(諺書)·반절(反切)·암클 등으로 낯춰 불리기도 했으며, 오늘날에는 '한글'이라고 한다. 문자체계의 특징은 한 음절을 초성·중성·종성으로 나누는 음소문자(音素文字)이면서 음절단위로 적는 음절문자의 성격을 함께 지닌 점이다. 훈민정음 창제 당시의 문자체계는 초성 17자, 중성 11자로 모두 28자였으나, 그중 초성의 ' , ,ㅿ'과 중성의 ' '가 폐기되어, 오늘날에는 24자만 쓰인다. 그밖에 28자를 이용한 병서(竝書)·연서(連書) 문자가 쓰였으며, 성조를 표시하는 방점이 쓰였다.

서문은 다음과 같다. "나랏말 미 中國에 달아 文字와로 서르 디 아니 이런 젼 로 어린 百姓이 니르고져 배 이셔도 내 제 뜻을 시러 펴디 ? 노미 하니라 내 이 爲 야 어엿비 너겨 새로 스믈여? 字를 노니 사 마다 수 니겨 날로 메 便安? 고져 미니라"라는 서문에는 세종이 훈민정음을 만든 목적과 함께 새 글자 창제의 바탕을 이룬 정신이 나타나 있다. 즉 첫째 우리가 중국 글자를 빌려서 우리말을 적고 있으나 이는 중국말을 적는 데 맞는 글자이므로 우리말을 적는 데 맞지 않는다는 점을 강조하고, 우리말을 적는 데 맞는 글자를 만들기 위해 새 글자를 만든다고 한 점에 민족자주정신이 강하게 드러나 있다. 둘째, '어린(어리석은) 백성'이란 일반 백성을 가리키는 말로, 한자를 배울 수 없었던 사람들을 위해 배우기 쉬운 글자를 만들었다는 점에서 민본정신이 나타나 있음을 알 수 있다.

창제과정은 조선시대의 일종의 연구소인 집현전의 학자들과 깊은 관련이 있다. 박팽년(朴彭年)·최항(崔恒)·신숙주(申叔舟)·성삼문(成三問)·강희안(姜希顔)·이개(李塏)·이선로(李善老) 등 집현전 학자들은 당시 지속적으로 세종의 사업을 뒷받침하는 연구를 수행했다. 훈민정음의 창제에는 당시의 유일한 언어학이었던 중국 운학(韻學)이 큰 영향을 끼쳤다고 본다. 중국 운학은 일종의 음성학과 음운론의 연구로서 그 주된 목적은 운서편찬에 있었다. 따라서 중국 운학에 관심이 깊었던 학문적 경향이 언어에 대한 관심을 북돋우었고, 그것이 국어의 표기문제를 해결하려는 노력과 이어진 결과 훈민정음 창제의 기틀이 되었으리라 추정된다. 이는 세종이 중국에서 사신이 올 때마다 의문나는 점을 물었고, 성삼문 등으로 하여금 랴오둥[遼東]에 귀양와 있던 명나라 한림학사 황찬(黃瓚)에게 13번이나 찾아가서 음운에 관하여 물어보게 했다는 기록으로도 알 수 있다. 1443년 훈민정음이 완성된 후, 세종은 3년간의 보충연구 기간을 가졌다. 이 기간 동안 〈용비어천가 龍飛御天歌〉를 지어 훈민정음의 실용성을 시험해 보는 한편, 집현전 학사들로 하여금 훈민정음의 본문을 풀이한 해례서(解例書)를 편찬하게 했다.

원본 세종은 훈민정음을 소개하는 책 이름을 글자 이름과 똑같이 〈훈민정음〉이라 하여 판각했다. 이 책은 오랫동안 전해지지 않다가 1940년 7월 경상북도 안동군 와룡면 이한걸(李漢杰)의 집에서 발견되었는데, 현재는 국보 제70호로 지정되어 간송미술관에 소장되어 있다. 이 책을 〈훈민정음〉해례본, 〈훈민정음〉한문본, 〈훈민정음〉원본이라고 한다. 목판본 1책 33장이다. 사주쌍변(四周雙邊 : 네 테두리가 2줄로 됨)에 유계(有界 : 책의 행간에 경계선이 있음)이고, 소흑구(小黑口 : 책의 중간인 판심의 위아래에 가느다란 검은 줄이 있음)로 되어 있다. 발견 당시 책의 처음 2장이 빠진 것을 나중에 붓글씨로 적어 넣을 때 실수하여 '세종어제서문'의 끝자인 '耳'자가 '矣'자로 바뀐 듯하다(〈세종실록〉에는 '耳'자로 기록됨). 이밖에 주해본 〈훈민정음〉으로는 희방사본(喜方寺本)·박씨본과 일본의 궁내성본(宮內省本)·가나자와본[金澤本] 등이 있다.

〈훈민정음〉은 예의편(例義篇)·해례편·정인지서문(鄭麟趾序文)의 3부문으로 구성되어 있다.

 

예의편은 훈민정음의 창제 취지와 새 글자의 음가(音價) 및 운용법에 관한 내용으로, 크게 7가지로 볼 수 있다.

① 훈민정음 창제 취지를 밝힌 세종의 서문,

② 초성 17자(ㄱㅋ , ㄷㅌㄴ, ㅂㅍㅁ, ㅈㅊㅅ, ㅇㅎ , ㄹㅿ 등)에 대한 설명, ③ 중성 11자( ㅡㅣㅗㅏㅜㅓㅛㅑㅠㅕ 등)에 관한 설명,

④ 종성은 초성을 다시 쓴다는 규정,

⑤ 순경음(脣輕音)과 병서에 관한 규정,

⑥ 초성과 중성의 결합관계,

⑦ 평성·거성·상성·입성의 성조 표기에 관한 규정이 그것이다.

 

해례편은 새 글자의 제자원리와 그 음가 및 운용법, 문자가 표시하는 음운체계 등에 관한 내용으로, 제자해·초성해·중성해·종성해·합자해·용자례 등으로 나누어 기술되어 있다.

 

제자해 세종 때는 고려 후기에 도입된 성리학이 더욱 발달한 시기였는데, 세종은 성리학의 근간을 이루는 태극설(太極說)과 음양오행설(陰陽五行說)을 새 글자의 제자원리에 적용했다. 제자해의 내용은 다음과 같다.

 

첫째, 우주의 모든 현상을 태극·음양·오행으로 설명하고자 하는 사상을 받아들여 사람의 성음(聲音)에도 음양의 차이가 있다고 보았다.

둘째, 훈민정음 28자의 자형은 상형(象形)에 의해 제정했다. 즉 아음(牙音)의 'ㄱ'은 혀뿌리가 목구멍을 막는 모양을, 설음(舌音)의 'ㄴ'은 혀가 입천장에 붙는 모양을, 순음(脣音)의 'ㅁ'은 입의 모양을, 치음(齒音)의 'ㅅ'은 이의 모양을, 후음(喉音)의 'ㅇ'은 목구멍의 모양을 각각 본떠 만들었으며, 'ㄱㅋ', 'ㄴㄷㅌ', 'ㅁㅂㅍ', 'ㅅㅈㅊ', 'ㅇ ㅎ'과 같이 획을 더하여 소리가 거세짐을 나타냈다.

셋째, 사람의 소리가 오행·계절·음계에 맞는다고 보았다.

넷째, 성음의 청탁(淸濁)을 중국의 운서에 따라 분류했다.

다섯째, 순경음의 자형구조와 발성에 대해 순경음이 양순마찰음(兩脣摩擦音)임을 설명했다.

여섯째, 중성 중 ' ㅡ ㅣ'에 대해서 천(天 : )·지(地 : ㅡ)·인(人 : ㅣ) 의 삼재론(三才論)을 내세워 설명하고, 나머지 8중성은 위의 세 글자의 교합(交合)으로 이루어졌음을 밝혔으며, 이를 합(闔)과 벽(闢), 양(陽)과 음(陰)으로 설명했다.

일곱째, 중성 ' ㅡ ㅣ'의 세 소리를 삼재 또는 삼극(三極)으로 보아, ' '는 ' ㅡ ㅣ' 세 소리의 으뜸[冠]이고, ' ㅡ ㅣ'는 8성의 머리[首]가 된다고 했다. 여덟째, 〈주역 周易〉의 계사(繫辭)에 나오는 "천일(天一)·지이(地二)·천삼(天三)·지사(地四)………"의 천수(天數)·지수(地數)를 중성에 적용하여 다음과 같이 설명했다.

① ' '는 처음 하늘에서 나니 '천일생수'(天一生水)의 위(位)요,

② ' '는 다음이니 '천삼생목'(天三生木)의 위요,

③ ' '는 처음 땅에서 나니 '지이생화'(地二生火)의 위요,

④ ' '는 다음이니 '지사생금'(地四生金)의 위요,

⑤ ' '가 2번째 하늘에서 나니 '천칠성화'(天七成火)의 수(數)요,

⑥ ' '가 다음이니 '천구성금'(天九成金)의 수요,

⑦ ' '가 2번째 땅에서 나니 '지육성수'(地六成水)의 수요,

⑧ ' '는 다음이니 '지팔성목'(地八成木)의 수라 했다. 또한 ' '는 '천오생토'(天五生土)의 위요, 'ㅡ'는 '지십성토'(地十成土)의 수인데, 'ㅣ'만이 위수(位數)가 없다고 했다.

⑨ 초성이 종성으로 다시 쓰이는 것을 성리학의 관점에서 설명해, 만물이 땅에서 나서 땅으로 돌아감에 비유했다.

초성해 초성은 운서의 자모이며, 이로부터 성음(聲音)이 생겨난다고 정의하고, 각 자모를 〈동국정운〉의 23자모 체계에 일치시켜 설명했다. 예를 들면 "아음인 '君'자의 초성은 'ㄱ'이고, 그 'ㄱ'이 ' '과 합쳐 '군'이 된다"라는 식이다.

중성해 중성은 자운(子韻)의 한가운데서 초성·종성과 합해 음절을 이룬다고 정의하고 합용의 예를 들었다. 첫째, ' '(呑)자의 중성은 ' '인데 ' '가 'ㅌ'과 'ㄴ' 사이에서 ' '이 되고, '즉'(卽)자의 중성은 'ㅡ'인데 'ㅡ'는 'ㅈ'과 'ㄱ' 사이에서 '즉'이 되며, '침'(侵)자의 중성은 'ㅣ'인데 'ㅣ'가 'ㅊ'과 'ㅁ' 사이에서 '침'이 된다. 둘째, 두 자의 합용에는 ' '와 ' '가 모두 ' '에서 나왔으므로 합하여 ' '가 되고, ' '와 ' '가 모두 'ㅣ'에서 나왔으므로 ' '가 되며, ' '와 ' '가 모두 'ㅡ'에서 나왔으므로 합하여 ' '가 되고, ' '와 ' '가 모두 'ㅣ'에서 나왔으므로 합하여 ' '가 되는 것이니, 서로 합해서 어그러짐이 없다. 셋째. 'ㅣ'자의 쓰임이 가장 많은데, 한 자의 중성으로 'ㅣ'와 서로 합하는 것은 ' ㅢ '의 10자이며, 두 자의 중성으로 'ㅣ'와 합하는 것은 ' '의 4자이다.

종성해 종성은 초성과 중성을 이어받아 음절을 이룬다고 정의했는데, 주요내용은 다음과 같다.

첫째, 소리의 완급이 있으므로 평성·상성·거성 3성의 종성은 입성의 촉급(促急)과 같지 않고, 불청불탁의 자( ㄴ ㅁ ㅇ ㄹ ㅿ)는 소리가 세지 않아서 종성으로 쓰면 평성·상성·거성에 맞으며, 전청·차청·전탁은 소리가 거세어 종성으로 쓰면 입성이 된다. 따라서 ' ㄴ ㅁ ㅇ ㄹ ㅿ'의 6자는 평성·상성·거성 3성의 종성이 되고, 나머지는 입성의 종성이 된다.

둘째, 'ㄱ ㄷ ㄴ ㅂ ㅁ ㅅ ㄹ' 8자로 종성을 쓸 수 있다. 즉 'ㅅ ㅈ ㅿ ㅊ'은 'ㅅ'으로, 'ㄷ ㅌ'은 'ㄷ'으로, 'ㅂ ㅍ'은 'ㅂ'으로 통용될 수 있다.

셋째, 'ㅇ'은 소리가 맑고 비어서 반드시 종성으로 쓰지 않더라도 중성이 음을 이룰 수 있다(동국정운식 한자음 표기에서는 중성으로 끝난 한자음에 'ㅇ'종성을 표기했음).

넷째, 반혓소리 'ㄹ'은 우리말 종성에만 쓰일 뿐 한자에는 쓸 수 없다.

합자해 초성·중성·종성의 자모가 실제 사용될 때 합자를 이루는 규정으로서, 25개 어휘의 표기상의 실례를 들어서 그 사용법을 설명하고 있다.

① 초성은 중성의 위 또는 왼쪽에 쓴다. 예를 들면 '군'(君)자의 'ㄱ'은 'ㅜ'위에 있고, '업'(業)자의 'ㅇ'은 'ㅓ'의 왼쪽에 있다.

② 중성은 초성의 밑이나 오른쪽에 쓴다. 둥근 것( )과 가로 된 것(ㅡ )은 초성글자의 밑에 쓴다. 예를 들면 '즉'(卽)자의 'ㅡ'는 'ㅈ'의 밑에 있다. 세로된 것은(ㅣ )는 초성글자의 오른쪽에 쓴다. 예를 들면 '침'(侵)자의 'ㅣ'는 'ㅊ'의 오른쪽에 있다.

③ 종성은 초성·중성의 밑에 쓴다. 예를 들면 '군'(君)자의 'ㄴ'은 '구'자의 밑에 있다.

④ 병서에는 합용병서·각자병서가 있다. 합용병서의 예로는 '따'[地]의 'ㄸ', '짝'[隻]의 'ㅉ' 등이 있다. 각자병서의 예로는 '혀'는 '혀'[舌]의 뜻이나, ' '는 '인'[引]의 뜻이 되며, '괴여'는 내가 남을 사랑한다는 뜻인데, '괴 '는 내가 사랑받는다는 뜻이 되는 경우 등이다. 중성 합용의 예로는 '과'[琴株]의 ' ', '홰'[炬]의 ' ' 등이 있다. 종성 합용의 예로는 '흙'[土]의 ㄺ, '?'[釣]의 ㄳ 등이 있다. 한글과 한자를 섞어 쓸 때, 한글로 한자의 중성·종성을 보충할 경우가 있다. 예를 들면 '孔子ㅣ 魯ㅅ사람'에서 'ㅣ'와 'ㅅ' 등이다.

⑥ 중국의 사성(四聲)을 도입하여 글자 왼편에 방점(傍點)으로 표시한다. 그러나 중국어의 사성체계를 그대로 받아들이지 않고 국어의 성조 체계에 적합한 표기를 마련했다. 즉 평성은 점이 없고, 상성은 점 2개로 표시하고, 거성은 점 1개로 표시하며, 입성은 'ㄷ ㅂ'받침의 음절인데, 방점을 더하는 것은 평성·상성·거성의 경우와 같다.

⑦ 초성의 ' '과 'ㅇ'은 서로 비슷해서 국어에서 통용될 수 있다.

⑧ 반설음(半舌音) 'ㄹ'에 경중(輕重)이 있다. 국어에서는 구별해서 쓰지 않지만, 갖추어서 쓰고자 할 때는 순경음의 예를 따른다. 즉 'ㄹ'을 'ㅇ' 밑에 써서 반설경음(半舌輕音 : )을 만든다.

⑨ 이중모음 ' '의 가능성을 제시했다.

용자례 초성·중성·종성의 자모 하나하나에 대해 어휘의 표기상의 실례를 들어서 그 사용법을 보여준 내용이다.

① 초성의 감 [ : ㄱ의 예]·콩[大頭 : ㅋ의 예]·담[墻 : ㄷ의 예]·벌[蜂 : ㅂ의 예], 뫼[山 : ㅁ의 예] 등,

② 중성의 리[橋 : 의 예]·믈[水 : ㅡ의 예]·밀[蠟 : ㅣ의 예]·논[水田 : ㅗ의 예] 등,

③ 종성의 닥[楮 : ㄱ의 예]·갇[笠 : ㄷ의 예]·범[虎 : ㅁ의 예]·잣[海松 : ㅅ의 예]·별[星 : ㄹ의 예] 등 94개의 어휘가 수록되어 있다.

소설 훈민정음(박춘명저, 이가서출판)

세종은 한글을 창제하지 않았다? 훈민정음의 창제 과정을 새롭개 재해석한 북한 작가, 박춘명의 역사소설. 기존 학계에서 세종이 훈민정음 창제를 주도적으로 진행해 왔다는 정설과 달리, 이 소설에서 훈민정음은 성삼문 개인을 중심으로 사건이 전개된다.

주인공 성삼문은 하인 복돌이를 데리고 세종대왕의 어명- 훈민정음 창제-을 완수하기 위해 묘향산으로 떠나서 병을 앓게 되고, 관비 초향이의 정성스런 간호를 받던 중 초향이의 가시리란 노래를 듣게 되고 초향이가 노랫말을 적었던 쪽지를 보고 우리 글의 기원을 찾아 훈민정음을 창제하게 된다는 단순한 구성으로 전개된다.