명나라 청나라 도자기 골동품 어떻게 감정합니까?이 네 가지만으로도 진위를 판별할 수 있다

[백산]

명나라 청나라  도자기 골동품  어떻게 감정합니까?이 네 가지만으로도 진위를 판별할 수 있다

소스: 동북아문물감정연구원

마미도는 누구입니까? 마미도는 관복고전예술박물관의 설립자이자 현재 관장이다. 그의 관복박물관은 중국 최초의 사립박물관이다. 관내에 대량의 중국 고대 예술품을 소장하고 있다. 소장품으로는 관요와 민요의 부티크 도자기, 도자기, 고대가구, 옥기, 칠기, 금속기 등이 있다.

마미도 선생은 80년대부터 중국 고대 기물을 수집하기 시작해 90년대까지 도자기, 고가구, 옥기문완 등 1000여 점의 소장품을 갖췄다.

마미도 선생은 프로그램에서 소장품의 진위를 판단하는 방법을 여러 번 가르쳐 주셨는데, 오늘은 이 글을 빌려 명청시대의 도자기가 어떻게 진위를 감정하는지에 대해 이야기하겠습니다. 매우 중요한 네 가지 관건이 있습니다. 그것들은 도자기의 기형, 태유, 문식, 항식입니다.

1.기형

먼저 기형에 대해 말씀드리겠습니다. 명청자기의 각종 기형은 명청 각 왕조의 생활 풍습, 사회 풍모, 미적 기준, 기술 조건을 정확하게 반영할 수 있습니다.감정 과정에서 시대의 풍격에 대한 연구에 주의를 기울이고 다양한 스타일을 자세히 이해해야 합니다.

명나라 도자기의 모양은 전조를 계승하는 것 외에도 영선시대 압수배, 쌍이편병, 천구병 등 시대적 필요에 의해 새로 생겨난 것도 있다.성화기에는 투채계항아리배, 천자개사발 등이 대표적인 기물이었고, 정덕·가정·만력 각조의 대룡항아리, 방두사발, 사각다각항아리, 호리병 등도 대표적이다.또한 필관, 자기연, 수주, 진지, 바둑알, 바둑판, 바둑통 등의 각종 문방도구가 전승되고 있다.

청나라에는 기의 종류나 종류가 크게 증가하여 정교하게 제작되었다.강희 때의 말발굽존, 상다리존, 봉미존, 사과존, 방망이병, 볼록화잔 등은 전대에 보기 드문 기형이다.옹정은 특히 올리브 병, 태백단, 국판반 등 송나라 명요를 모방한 기형의 창작이 더욱 다채로워졌습니다.건륭제의 더 두드러진 모양은 목돌리기 병, 심장돌리기 병 등이 있으며 자칭과 도광 이후에는 혁신적인 작품이 거의 없습니다.도자기의 유형을 관찰하는 것은 일반적으로 입, 배, 바닥의 세 부분에 주의를 기울여야 하며, 같은 종류의 많은 그릇은 언뜻 보기에 매우 유사하므로 이 세 부분을 자세히 관찰하면 다른 결론을 얻을 수 있습니다.

2.태유

도자기로 말하자면, 태는 뼈이고 유약은 옷이다.태체와 유약을 주의 깊게 관찰하는 것은 세대를 단절하고 식별하는 데 매우 중요합니다.

유약은 청백색을 띠며 원명 2대 도자기의 공통점이지만 청백의 정도는 왕조별로 조금씩 차이가 있는데 명나라 관요자기와 민요자기의 유약은 일반적으로 청회색을 띠지만 민요자기에 비해 더 희고 비옥하며 유리화 정도도 높다.명나라 경덕진 도자기 품종은 그 제작공법에 따라 유약하채, 유약상채, 투채, 오색 및 단색유약, 잡색유약 등으로 나눌 수 있으며, 그 밖에 모조유약, 모조용천유약, 철홍유약 등이 있는데, 그 중 한 종류의 유약은 명나라 가정시대에 번성하여 전승품이 극히 적다.

청나라 강, 옹, 건 3대 경덕진 도자기 산업은 도자기 제조 역사의 정점에 이르렀고, 청화, 오색, 삼색, 랑요홍, 동부홍, 법랑채 품종의 스타일은 독특하고, 옹정의 분채, 투채, 청화, 고온의 색유약 등은 분말과 부드러우며, 소박하고 청일하다.당시 색상 유약에는 제홍, 제람, 장색 유약, 황유 등의 수가 비교적 많았는데, 강희 시대에는 동부홍, 랑요홍, 연지홍, 제홍, 살람, 과피녹, 공작청, 콩청, 금은유약 등 꽃과 색깔의 품종이 잇달아 등장하여 아름다움을 다투었다.법랑채와 분채도 이 시기 노동자들의 주요 발명품이었다.

태아를 식별할 때 유약이 없는 기족에서 관찰할 수 있으며 태토 세척의 순수함과 소결의 치밀함에 주의를 기울여야 합니다.유약 표면의 신구 광택, 각 시기의 유약 두께, 유약의 치밀하고 느슨한 품질, 농축 및 유약 퇴적 상황 등이 도자기 진위 식별의 중요한 근거로 사용될 수 있습니다.

3.무늬 장식

명나라와 청나라의 시기별 도자기 문양은 뚜렷한 시대적 특징과 다른 양식적 특징을 가지고 있는데, 명나라의 도자기 문양 장식은 주로 회화를 위주로 하고 있으며, 꽃무늬 새기기, 프린트, 조각 등의 방법도 있다. 관요 도자기의 문양은 비교적 정교하고 섬세하며, 민요 기물의 문양과 붓놀림은 소탈하고 자유분방하다.명나라 때 그린 인물은 비교적 꼿꼿하고, 아이의 머리는 비교적 비대하여 비례에 맞지 않는다.청나라 도자기의 문양은 비교적 복잡하였고, 정원은 섬세하고 정교함을 추구하였으며, 놀라운 작품이 있지만 창의성이 적고 장인 기질이 흐르며, 강희 후기의 도자기 화풍은 당시 유명한 화가였던 '사왕'의 영향을 많이 받았으며, 장식 내용은 대부분 산수송석, 고장의 인물, 신선나한, 사녀미부 등이었다.

4.항식

명청 도자기의 각 세대의 스타일은 천차만별이며, 양식적 특징을 가지고 세대를 단절하고 위조를 가려내는 것도 매우 중요합니다.명나라 도자기의 양식 형식은 일반적으로 필기를 위주로 하며, 각인이 거의 없다.선인들이 요약한 명나라 도자기의 인식 법칙은 영락금이 적고 선덕금이 많으며 성화금이 비옥하고 홍치금이 수려하며 정덕금이 공경하고 가정금이 잡다하다는 것이다.

청나라에는 모두 10개의 황제가 있었는데, 모두 황제의 연식 도자기가 전해졌는데, 순치, 강희, 옹정, 건륭, 가경, 도광, 함풍, 동치, 광서, 선통 순이었다.청나라 관요자기와 민요자기의 항식은 금채, 묵채, 법랑채 등의 제수공법이 창시되어 각종 당명금, 화전금, 길어금이 속출하였다.

순치관요기는 '대청순치년제'라는 두 줄의 해서청화(书書靑花)를 주로 썼고, '순치년제'라는 네 글자도 썼으며, 강희조는 61년에 걸쳐 문장이 많았다.관요는 "대청 강희년제"의 6자 2행 또는 3행의 청화 해서가 많으며, 말기에는 소량의 전서금이 있고, 옹정관요는 주로 "대청 옹정년제"의 6자 2행의 해서청화 쌍권형이며, 쌍방의 틀형도 있고, 그 다음으로는 단색 유자에 많이 쓰이는 3행 6자 전서금, 건륭관요는 "대청 건륭년제"의 3행 6자 전서금형이 일반적으로 청화로 쓰이지만, 붉은색을 칠하여 쓰기도 한다.

요컨대 도자기의 진위를 판별하기 위해서는 위의 조건 중 하나가 필수적이며 동시에 초목이 무차별적으로 배치되는 것을 방지해야 합니다.그렇다면 이 네 가지 포인트를 배우면 손에 들고 있는 도자기에 대해 어느 정도 알고 계십니까?골동품 도자기에 대한 연구는 복잡한 학문으로, 대략적인 요약에 불과하지만 위작 식별에 필요한 여러분의 단련과 경험이 필요합니다.