opus ( "work", "labour") -Op, Opp

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음악에서, 작품 번호는 작곡가가 해당 작품을 출판 한 연대순을 나타내기 위해 음악 작곡 또는 작곡 세트에 할당 된 "작품 번호"입니다. 작품 번호는 비슷한 제목의 작곡을 구별하는 데 사용됩니다. 이 단어는 단일 작품의 경우 "Op."로 축약되며 두 개 이상의 작품을 언급 할 때 "Opp."로 축약됩니다. 작품 번호가 반드시 구성의 연대순을 나타내는 것은 아닙니다. 예를 들어, 작곡가의 유년기에 대한 사후 출판물은 작곡가의 첫 번째 완성 된 작품 중 하나 일 수 있음에도 불구하고 다른 작품 뒤에 번호가 매겨지는 경우가 많습니다.

음악 카탈로그 내에서 주어진 작품의 특정 위치를 나타내기 위해 작품 번호는 기본 번호와 쌍을 이룹니다. 예를 들어, 베토벤의 피아노 소나타 14번 C단조(1801년, 월광 소나타라는 별명)는 "Opus 27, No. 2"인데, 이 작품의 작품 번호는 "Opus 27, No. 1"(피아노 소나타 13번 E-flat 장조, 1800-01)의 동반 곡으로 식별되며, 둘 다 베토벤의 32개 피아노 소나타 중 유일한 두 곡인 소나타 준 환상곡(Sonata quasi una Fantasia)이라는 부제가 붙어 있다. 또한 피아노 소나타 Op. 27 No. 2 C-sharp minor는 루트비히 판 베토벤이 작곡한 14번째 소나타이기 때문에 "소나타 14번"으로 분류됩니다.

특히 바로크 (1600-1750)와 고전 (1750-1827) 시대에 작곡가의 작품 번호 할당이 일관되지 않거나 존재하지 않는 것을 감안할 때 음악 학자들은 다른 카탈로그 번호 시스템을 개발했습니다. 그 중 Bach-Werke-Verzeichnis(BWV 번호)와 Köchel-Verzeichnis(K- 및 KV 번호)는 각각 Johann Sebastian Bach와 Wolfgang Amadeus Mozart의 작품을 열거합니다.

어원[편집]

고전 시대에는 복수형 오페라 인 라틴어 단어 opus ( "work", "labour")가 예술 작품을 식별, 목록 및 분류하는 데 사용되었습니다. [1]

15 세기와 16 세기까지, 이탈리아 작곡가들은 특정 음악 작곡을 나타내기 위해 작품이라는 단어를 사용했고, 독일 작곡가들은 음악 모음집을 위해 사용했습니다. [2] 작곡 실습에서 음악 작품의 번호를 연대순으로 매기는 것은 17세기 이탈리아, 특히 베니스에서 시작되었습니다. 일반적으로 opus라는 단어는 magnum opus라는 용어로 예술가의 최고의 작품을 설명하는 데 사용됩니다. [3]

라틴어에서 opus (단수)와 opera (복수형)라는 단어는 opera (단수)와 operae (복수형)라는 단어와 관련이 있으며, 이는 이탈리아어 단어 opera (단수)와 opere (복수형)를 낳았으며 마찬가지로 "일"을 의미합니다. 현대 영어에서 오페라라는 단어는 이탈리아에서 개발 된 오페라 또는 발레의 극적인 음악 장르를 나타내기 위해 구체적으로 왔습니다. [4] 결과적으로 opus의 복수 오페라는 영어에서 피하는 경향이 있습니다. 그러나 독일어와 같은 다른 언어에서는 여전히 일반적입니다.

초기 사용[편집]

예술에서 작품 번호는 일반적으로 작곡가가 자신의 작품을 작품 번호로 식별했을 때 17 세기에 확립 된 음악 작곡 작품을 나타냅니다. 18 세기에, 출판사들은 보통 3 개, 6 개 또는 12 개의 작곡 세트로 비슷한 작곡의 그룹을 출판 할 때 작품 번호를 할당했습니다. 결과적으로, 작품 번호는 일반적으로 연대순이 아니며, 미발표 작곡에는 일반적으로 작품 번호가 없으며, 요제프 하이든 (Joseph Haydn (1732-1809)과 루드비히 판 베토벤 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827)의 현악 사중주 세트와 같이 출판사가 작곡가의 작품의 동시대 판을 발행 할 때 숫자 차이와 순차적 중복이 발생했습니다. 하이든의 Op. 76, Erdödy 사중주 (1796-97)는 Op. 76 No. 1 – Op. 76 No. 6으로 연속적으로 번호가 매겨진 6 개의 개별 사중주로 구성되어 있습니다. 베토벤의 Op. 59, Rasumovsky 사중주 (1805-06)는 현악 사중주 7 번, 현악 사중주 8 번, 현악 사중주 9 번으로 구성되어 있습니다.

19세기부터 현재까지[편집]

약 1800 년부터 작곡가들은 일반적으로 출판시 작품이나 작품 세트에 작품 번호를 할당했습니다. 대략 1900 년 이후, 그들은 출판 여부에 관계없이 작품에 작품 번호를 할당하는 경향이있었습니다. 그러나 관행이 항상 완벽하게 일관되거나 논리적인 것은 아닙니다. 예를 들어, 베토벤은 그의 경력 초기에 자신의 작곡에 선택적으로 번호를 매겼지만(일부는 작품 번호 없이 출판됨), 말년에는 작품 번호가 높은 초기 작품을 출판했습니다. 마찬가지로, 사후에 출판 된 일부 작품은 베토벤의 경력 초기에 쓰여졌음에도 불구하고 출판사에 의해 높은 작품 번호를 받았습니다. 1827 년 그의 죽음 이후, 번호가 매겨지지 않은 작품은 "작품 번호가없는 작품"을 의미하는 독일어 약어 WoO (Werk ohne Opuszahl)로 분류되고 레이블이 지정되었습니다. 오푸스 넘버를 사용한 다른 작곡가들도 마찬가지였다. (베토벤 작품의 다른 목록도 있습니다 – 베토벤 작곡 카탈로그를 참조하십시오.)

사후 작품 ( "Op. posth.")을 열거하는 관행은 Felix Mendelssohn (1809-47)의 경우에 주목할 만합니다. 그의 죽음 후, 상속인들은 멘델스존이 지정하지 않은 작품 번호로 많은 작곡을 출판했습니다. 생전에 그는 두 개의 교향곡 (교향곡 1 번 C 단조, Op. 11; 교향곡 3 번 A 단조, Op. 56)을 출판했으며, 또한 교향곡 칸타타 Lobgesang, Op. 52를 출판했으며, 이는 사후에 그의 교향곡 2 번으로 간주되었습니다. 그러나 그는 교향곡 1번과 2번 사이의 교향곡을 연대순으로 썼는데, 개인적이고 작곡적인 이유로 철회했다. 그럼에도 불구하고 멘델스존의 후계자들은 이 곡들을 이탈리아 교향곡 4번 A장조, Op. 90, 그리고 종교개혁 교향곡 5번 D장조와 D단조, Op. 107로 출판했다.

안토닌 드보르자크(Antonín Dvořák, 1841-1904)의 작품 중 많은 작품에 작품 번호가 부여되었지만, 이러한 작품이 쓰여지거나 출판된 순서와 항상 논리적 관계를 갖는 것은 아닙니다. 더 나은 판매를 달성하기 위해 N. Simrock과 같은 일부 출판사는 상대적으로 초기의 작품에 연대순보다 훨씬 더 높은 작품 번호를 부여함으로써 경험이 적은 작곡가를 잘 알려진 작곡가로 제시하는 것을 선호했습니다. 다른 경우에는 드보르자크가 계약 의무 외에 다른 출판사에 판매할 수 있도록 새 작품에 더 낮은 작품 번호를 부여했습니다. 이런 식으로 그의 작품 중 하나 이상에 동일한 작품 번호가 부여 될 수 있습니다. 예를 들어, 작품 12번은 다섯 개의 다른 작품(오페라, 콘서트 서곡, 현악 사중주, 그리고 두 개의 관련 없는 피아노 작품)에 연속적으로 할당되었다. 다른 경우에는 동일한 작품이 다른 출판사에 의해 세 개의 다른 작품 번호를 받았습니다. 그의 교향곡들의 순차적인 번호 매기기 역시 혼란스러웠다: (a) 그것들은 처음에 작곡이 아니라 출판 순서에 따라 번호가 매겨졌다; (b) 작곡된 처음 4개의 교향곡은 마지막 5개 교향곡 이후에 출판되었다. (c) 마지막 다섯 개의 교향곡은 작곡 순서대로 출판되지 않았다. 《신세계 교향곡》은 원래 5번으로 출판되었으나 나중에 8번으로 알려졌으며, 1950년대에 출판된 비평판에서 9번으로 다시 번호가 매겨졌다.

작곡가의 역사적으로 일관되지 않은 작품 번호 사용의 다른 예로는 세자르 프랑크 (César Franck, 1822-1890), 벨라 바르톡 (Béla Bartók, 1881-1945), 알반 베르크 (Alban Berg, 1885-1935)의 경우가 있습니다. 칼 닐슨(Carl Nielsen, 1865-1931)과 폴 힌데미트(Paul Hindemith, 1895-1963)도 일관성 없는 접근법을 취했다. 세르게이 프로코피예프(Sergei Prokofiev, 1891-1953)는 일관성이 있었고 작곡하기 전에 작곡에 작품 번호를 할당했습니다. 그는 죽을 때 단편적이고 계획적이지만 번호가 매겨진 작품을 남겼습니다. 작곡을 수정할 때 프로코피예프는 때때로 개정판에 새로운 작품 번호를 할당했습니다. 따라서 교향곡 4 번은 주제 적으로 관련되어 있지만 별개의 작품 인 두 작품입니다 : 1929 년에 작곡 된 교향곡 4 번, Op. 47; 교향곡 4번, Op. 112는 1947년에 작곡된 대규모 개정판이다. 마찬가지로 판본에 따라 피아노 소나타 5번 C 장조의 오리지널 버전은 Op. 38과 Op. 135로 분류됩니다.

아르놀트 쇤베르크 (Arnold Schoenberg, 1874-1951)와 안톤 베베른 (Anton Webern, 1883-1945)을 포함한 20 세기 초반의 중요한 작곡가들에 의해 다소 정상적인 방식으로 사용되었음에도 불구하고, 작품 번호는 20 세기 후반에 덜 일반적이되었습니다.

다른 카탈로그[편집]

본문: Catalogues of classical compositions

특히 바로크 (1600-1750)와 고전 (1720-1830) 음악 시대의 작곡가들에 의해 일관성없는 작품 번호 사용을 관리하기 위해 음악 학자들은 다음과 같은 작곡가의 작품에 대한 포괄적이고 모호하지 않은 카탈로그 번호 체계를 개발했습니다.

• 요한 제바스티안 바흐(Johann Sebastian Bach) — BWV 번호로 카탈로그화됨; 볼프강 슈미더(Wolfgang Schmieder)가 지정한 Bach-Werke-Verzeichnis 번호; 그러나 이전 소스는 때때로 S-번호를 사용합니다.
• 디트리히 북스테후데(Dietrich Buxtehude) — BuxWV 번호, Buxtehude-Werke-Verzeichnis 작업 번호로 분류되어 있습니다.
• 마크 앙투안 샤르팡티에(Marc-Antoine Charpentier) - H.W. 히치콕(H.W. Hitchcock)의 종합 카탈로그에 따라 H-넘버로 식별됩니다.
• 프레데릭 쇼팽(Frédéric Chopin) — 네 가지 카탈로그 시스템이 적용되었다: (i) 모리스 J. E. 브라운(Maurice J. E. Brown)의 B-넘버; (ii) KK 번호, Krystyna Kobylańska; (iii) 작품 편지 (A, C, D, E, P 및 S), Józef Michał Chomiński; (iv) 쇼팽 내셔널 에디션의 WN 번호. 일반적으로 이러한 대안 음악 목록 시스템은 작곡가가 번호를 매기지 않은 작곡을 식별했습니다.
• 클로드 드뷔시(Claude Debussy) — 프랑수아 르슈르(François Lesure)의 종합 카탈로그에 따라 L-넘버로 식별됩니다.
• 안토닌 드보르자크(Antonín Dvořák) — 야르밀 부르하우저(Jarmil Burghauser)의 종합 카탈로그에 따라 B 번호로 식별됨; 이는 드보르자크의 음악 출판사가 할당한 서로 다르고 중복된 작품 번호의 문제를 해결했습니다.
• 요제프 하이든(Joseph Haydn) — 호브(Hob)와 동일시.-번호, Anthony van Hoboken의 1957년 카탈로그에 따름. 그는 현악 사중주에 호보켄 넘버를 할당했지만, 그 작곡은 일반적으로 오푸스 넘버로 알려져 있습니다.
• 프란츠 리스트(Franz Liszt) — 험프리 설(Humphrey Searle)의 카탈로그 리스트의 음악(The Music of Liszt, 1960)에 따라 S 번호로 식별됨.
• 볼프강 아마데우스 모차르트(Wolfgang Amadeus Mozart) — 루드비히 리터 폰 쾨첼(Ludwig Ritter von Köchel)의 카탈로그 시스템에 따라 K-번호 또는 KV-번호(Köchel-Verzeichnis nummer)로 식별됩니다.
• 니콜로 파가니니(Niccolò Paganini) — 1982년 카탈로그 테마티코(Catalogo tematico)에 따라 모레티(Moretti)와 소렌토(Sorrento)가 지정한 MS 번호.
• 도메니코 스카를라티(Domenico Scarlatti) — 세 가지 카탈로그 시스템으로 식별됨; (i) 알레산드로 롱고(Alessandro Longo)의 1906년 카탈로그에 따른 L-번호; (ii) Ralph Kirkpatrick의 1953년 카탈로그에 따른 K-번호 및 Kk-번호; (iii) Giorgio Pestelli의 1967년 카탈로그에 따른 P-번호.
• 프란츠 슈베르트(Franz Schubert) — 오토 에리히 도이치(Otto Erich Deutsch)의 카탈로그에 따라 D-넘버로 식별됨.
• 모리스 라벨(Maurice Ravel) — 마르셀 마르나(Marcel Marnat)의 1986년 카탈로그에 따라 M 번호로 식별됨.
• Henry Purcell — Franklin B. Zimmerman의 카탈로그에 따라 Z-번호로 식별됩니다.
• 안토니오 비발디(Antonio Vivaldi) - 피터 료(Peter Ryom)의 Ryom-Verzeichnis 카탈로그에 따라 RV 번호로 식별됨.
• 구스타프 홀스트(Gustav Holst) — 이모겐 홀스트(Imogen Holst)의 구스타프 홀스트(Gustav Holst)의 음악 주제별 카탈로그(A Thematic Catalogue of Gustav Holst's Music)에 따라 H. 카탈로그 번호로 식별됨.

같이 보기[편집]

• 우

각주[편집]

1. ^ Lewis and Short, 라틴어 사전, sv. "opus".
2. ^ 뉴 그로브 음악 및 음악가 사전(The New Grove Dictionary of Music and Musicians). Vol. 18. 503쪽. ISBN 0-333-60800-3입니다.
3. ^ 옥스포드 영어 사전, sv "opus". http://www.oed.com/view/Entry/132110 에서 검색됨.
4. ^ Oxford English Dictionary, s.v. "opera, n. 1", "opera, n. 2"

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