헨델의 메시아 전곡듣기 동영상(서울 시립 교향악단)

[聖玉]

헨델-메시아

1.	서곡
2.	테너서창(Tenor Recit) 내 백성을 위로하라 <이사야 40:1-3> 하나님의 말씀을 예루살렘에 외치며 알려라, 그 전쟁 모두 끝났고 그 죄악 사함을 입었다. 주의 길을 예비하라.
3.	테너 영창(Tenor Air) 모든 골짜기 높아지리라 <이사야 40:1-4> 골짜기 돋우어지며 작은 산마다 낮아지며 고루지 않은 곳이 평탄케 되며 험한 곳이 평지가 될것이요.
4.	합창(Chorus) 주의 영광 <이사야40:51> 여호와의 영광이 나타나고 모든 육체가 그것을 함께 보리라.대처 여호와의 입에 말씀하셨느니라.
5.	베이스 서창(Bass Recit) 만군의 주가 말씀하신다 <학개 2:6-7,말라기 3:1> 나 만군의 여호와가 말하노라. 조금 있으면 내가 하늘과 땅과 바다와 육지를 진동시킬 것이요. 또한 만국을 진동시키리라.
6.	베이스 영창(Bass Air) 주오시는 날 누가 능희 당하리 <말라기 3:2> 그의 임하는 날을 누가 능희 당하며 그의 나타나는 때에 누가 능희 서리요? 그는 금을 연단하는 자의 불과 같으리라.
7.	합창 (Chorus) 깨끗게 하시리 <이사야 40:9> 그의 레위의 자손을 깨끗하게 하되 금은 같이 그들을 연단하리니, 그들이 이로운 제물으 주 앞에 드릴 것이라.
8.	알토 서창 (Alto Recit) 보라,동정녀가 잉태하여 <이사야 7:14, 마태 1:23> 보라 처녀가 잉태하여 아들을 낳을 것이요, 그 이름을 임마누엘이라 하리라.
9.	알토 영창과 합창 (Alto Air & Chorus) 오 기쁜 소식을 전하는 자여 <이사야 40:9> 오 기쁜 소식을 전하는 자여 소리높여 힘차게 외치리라. 유대 고을 마다 고하라 주를 유대나라 고을 마다 고하라.보라 .주를 보라.
12.	합창 (chorus) 우리를 위해 한 아기가 태어나셨다 <이사야 9:6> 우리를 위해 나셨다. 한 아기 우리를 위해 나셨다. 그 어깨에 통치권이 메워지리라. 기묘라 모사라 전능이주 영원한 아버지요 평화의 왕 우리위해 나셨네
13.	전원교향곡(Pifa Pastoral Symphony)
14.	소프라노 서창 (Soprano Recit) 어느날양치는 목자들이....보라 저 천사가 그에게 나타나며 <누가 2:8-9> 어느날 밤 양치는 목자들리 양떼를 지키고 있더니, 보라 천사가 그에게 나타나며 주의 영광이 그를 두루 비치니 심히 두려워 했네
15.	소프라노 서창(Soprano Recit) 저 천사가 말하기를 <누가 2:13> 저 천사가 말하기를 두좆?말하라 내가 너희에게 기쁨의 소식을 전하노라, 너희위해 오늘 아기가 나셨으니 선맑셉?그리스도 주님.
16.	소프라노 서창(Soprano Recit) 갑자기 많은 천군이 나타나서 <누가 2:10-11> 갑자기 많은 천군들이 나타나서 천사와 함께 하나님을 찬양하네
17.	합창(Chorus) 주께 영광 <누가 2:14> 주께 영광 높은 곳에 주께 영광 땅엔 평화 만민에게 은혜를
18.	소프라노 영창 (Soprano Air) 시온의 달아 크게 기뻐하라 <스가랴 9:9-10> 시온의 딸아 크게 기뻐하라.오 예루살렘 딸들아 보라 왕이 네게 오셨네 주님의 공의의 구세주 주님 평화를 명하시리라.
19.	알토서창(Alto Recit) 그때 소경의 눈이 밝을 것이며 <이사야 35:5-6> 그때 소경의 눈이 밝을 것이며 귀머거리의 귀가 영릴것이며 저는 자가 사슴같이 뛰며 벙어리는 혀로 노래하리라
20.	알토 및 소프라노(Alto & Soprano) 주는 나늬 목자요 <이사야 40:11,마태 11:28-29> 주는 나의 목자요 선하신 목자요 주는 양의 무리를 품에 안으리, 주는 어린양의 약한 무리를 자비하신 사랑으로 인도하시리 오라 주께로 수고하는 자여 오라 주께로 무거운 짐진자여 편히 쉬리로다. 그 멍에를 네가 지고 따르라 주는 온유하고 주는 겸손하니 너희가 편히 쉬리라.
21.	합창(Chorus) 그멍에는 쉽고 그 짐은 가벼워 <마태 11:30> 그멍에는 쉽고 그 짐은 가벼워

22.	합창(Chorus) 하나님의 어린양을 보라 <이사야 35:5-6> 어린양을 보라 세상죄를 지고 가는 하나님늬 어린양을 보라
23.	알토 영창 (Alto Air) 주는 멸시를 당하셨네 <이사야 53:4> 모욕과 천대 또 버림받으셨네 주 당하셨네 슬픔의 주님 모든 고통 맛보셨네 주의 등을 채찍질 했네 주의 뺨치네머리털 잡았네 주님 얼굴에 침을 뱉었네.
24.	합창(Chorus) 진실로 주는 우리 괴롬을 맡으셨네 <이사야 53:4> 주가 찔리고 상하심은 우리 범한 죄와 허물을 인함일세 주가 징계받음으로 우리 평화를 누리네.
25.	합창(Chorus) 주가 채찍을 맞음으로 우리들이 나았도다 <이사야 53:4> 주가 채찍을 맞음으로 우리들이 나았도다. 주가 채찍을 맞음으로 우리들이 나았도다.
26.	합창(Chorus) 우리들은 양같이 헤메며 다녔네 <이사야 53:5> 양과 같이 헤메였네 마음대로 헤메이며 다녔네 그러나 주님꼐서 우리를 구원하셨네.
31.	테너 서창 (Tenor Recit) 산자들이 땅에서 끊어지겠네 <이사야 53:8> 산자들이 따에서 끊어 지심은 만민에 죄를 사하시려, 당하셨네
32.	테너 영창 (Tenor Air) 여호와는 주의 영을 버리지 않으셨네 <시편 16:10> 주여호와 하나님은 주 예수님의 귀한 영을 음부에서 구하시고 섞는 것을 아니 보셨도다.
33.	합창(Chorus) 머리들아 문들아 <시편 24:7-10> 머리들아 문들아 머리들어라 영원한 문들아 영광의 왕 들어오신다. 영광의 왕 뉘시뇨 힌과 능력의 주 싸움에 이기신 주 만군의 주 영광의 왕
40.	베이스 영창(Bass Air) 어찌하여 열방들이 분노하며 <시편 2:1,2> 어짜하여 열방들의 분노하며 또 헛된 일을 경영하느냐, 모든 권세들이 함께 모여서 의논하네 주님 거역하려고
41.	합창(Chorus) 결박을 끊자 우리를 맨 것을 <시편 2:3> 결박을 끊자 우리를 맨 것을 벗어 버리자 그 결박을 보두 벗자 우리들을 잡아 맨 것을
42.	테너 서창(Tenor Recit) 하늘에서 주님이 웃으시더라 <시편2:4> 하늘에서 주님이 웃으시리라 저들의 손을 꺽으리라.
43.	테너 영창(Tenor Air) 주님께서 철창으로 <시편 2:4> 주님께서 철창으로 깨뜨시리라 부시리라 질그릇과 같이 주님께서 부시리라.
44.	합창(Chorus) 할렐루야 <계 19:6,11:15,19:16> 할렐루야 전능의 주가 다스리시날 할렐루야 이 세상 나라들 영원히 주 그리스도 다시리는 나라가 되고 또 주가 길이 다시리시니 왕의 또 주의 주 할렐루야

45.	소프라노 영창 (Soprano Air) 주가 살아계심을 나는 안다 <욥기 19:25-26> 내주는 살아계시며 그가 이세상에 오시리로다 .비록 이몸은 죽어도 하나님을 사망에서 예수 살으사 자는자의 첫 열매 되셨도다.
46.	합창(Chorus) 사람을 인하여 죽음 왔으니 <고린도 전서 15:21-22> 사람을 인하여 죽음 왔으니 사람을 부활 또한 왔도다 아담을 인하여서 온 생명 죽었으니 그리스도를 인하여 살리라.
47.	베이스 서창 (Bass Recit) 보라 내가 너희에게 비밀을 말하노라 <고린도 전서 15:51-52> 보라 한 비밀을 말하노니 잠자지 말라 그 마지막 순간 나팔소리롸 함게 변화하리라.
48.	베이스 영창(Bass Air) 나팔을 울리리라 <고린도 전서 15:52-53> 나팔을 울리면 죽은자 살리라 썩지 않고 살리라 변화 하리라.
53	합창(Chorus) 죽음을 당하신 어린양, 아멘 <계시록 5:12-13> 죽음 당하신 어린양 피 흘리사 우리를 구원하샜네 영광과 준귀 부요와 지혜와 힘과 찬송을 주님께 돌리세 찬송 존귀 영광 또 능력을 돌리세 보좌 위에 앉으신 어린양 영원히 아멘

헨델 / 메시아(The Messiah) --- 종교를 초월한 전인류의 영원한 구원의 희망 --- 헨델의 작품 목록을 살펴보면 오페라와 오라토리오를 최초로 쓰는 시기가 거의 비슷하다는 사실을 발견하게된다. 그가 쓴 최초의 오페라는 '알미라(Almira)'로서 1705년에 씌여졌고, 최초의 오라토리오는 '부활(Resurrection)'인데 1706년의 작품이다. 그러나 당시의 일반적인 음악적 상황이 오라토리오 보다는 오페라 부문이 상대적으로 큰 세력을 형성하고 있었기 때문에 헨델도 이 분야에서 작곡가로서의 승부를 걸어 보겠다는 생각을 하였던 것으로 추측된다. 게다가 이탈리아와 하노버를 거쳐서 1710년,영국에 건너가 최초로 성공을 거두었던 분야가 오페라였기 때문에 더욱 그의 결심은 굳어졌던 것이다. 1719년부터 본격적으로 오페라의 작곡과 가수들의 뒷바라지를 하기 시작하였다. 독일의 드레스덴 등지로 분주히 오가며 훌륭한 가수를 영국에 데려와 무대에 세우는 한편, '라다미스토' '무찌오 세블라' '오토네' 등의 오페라를 잇달아 발표함으로써 굳건한 자리를 잡는데 성공하였다. 이제 그는 손색없는 오페라 작곡자이자 제작자, 메니저의 위상을 확립했던 것이다. 그러나 당시 런던에는 헨델로서는 결코 만만치 않았던 적수로서 [오페라 아카데미아]라는 흥행 단체가 있었다. 이들 두 오페라단은 서로 제 1급의 가수들을 외국에서 데려와 공연을 치루어 냈다. 그 결과 재정적 출혈이 그들을 괴롭혔지만 경쟁은 멈춰지지 않았다. 그러던 가운데, 1728년에 존 게이(John Gay)와 페푸시(John Christopher Pepusch)에 의한 '거지 오페라(Beggar's opera)'가 크게 성공함으로써 헨델은 결정적인 타격을 받게 되었다. 그의 단체는 부득불 해산될 수 밖에 없었다. 1728년 가을, 그는 다시 나섰다. 나폴리에 원정하여 새로운 가수와 계약을 채결하였다. 그러나 그의 적수들에 의해 헨델은 또 다시 좌절을 맛봐야 했다. 이런 가운데서도 그는 새로운 오페라를 계속해서 작곡하였다. 1738년 무렵 그는 오페라의 제작에서 완전히 손을 뗐다. 근 20년만에 비로서 오페라에서의 실패를 스스로 받아들인 것이다. 작곡가로서의 헨델은 이제 다른 분야에서 자신을 시험하기로 작정한다. 오라토리오의 세계가 시험대로 선택 되었다. '사울'과 '이집트의 이스라엘 인'이 1739년에 작곡 되었다. 그러나 반응이 신통치 못했다. 헨델의 좌절은 엄청난 것 이었다. 게다가 건강마져 좋지 않았다. 1740년이 찾아왔다. 그를 거의 기적적으로 회생 시켰을 뿐 아니라 그에게 최고의 찬사가 돌려지는 결정적 구원의 소식이 찾아 들었다. 아일랜드의 수도 더블린에서 구원의 소식이 도착했다. 더블린의 자선 음악단체인 필하모니 협회가 그에게 새로운 작품들로 연주회를 열어 달라는 정중한 부탁을 가져 왔다. 그의 오라토리오 메사이어는 이렇게 해서 탄생되었다. 헨델은 1741년 8월 22일에 작곡에 착수하여 9월 14일에 이 작품을 완성했다. 작곡에 소요된 기간은 불과 3주간에 지나지 않았다. 제 1부는 7일간, 제 2부는 9일간, 제 3부 역시 9일간, 실로 놀라운 속도로 작곡은 진행되었다. 이 곡을 쓰는 동안 헨델은 거의 식음을 전폐 하다시피 하였고 모든 세상사에서 떠나 오로지 작품에만 골몰 하였다. 또, 어떤 부분에서는 스스로 감동하여 눈물을 흘리는 경우도 많았다고 전해진다. 헨델은 그의 생애를 통해서 모두 20곡의 오라토리오를 썼다. 그런데 이들 오라토리오는 대체로 3가지 종류로 나누어진다. 첫째 종류는 [합창 오페라]로, 일찌기 부코프쩌( Manfred F.Bukofzer)가 이름 지은것으로, 가사는 세속적인 것이며 합창을 주로하는 이탈리아 오페라에 기까운 것이다. '헤라클레스' '세밀레' 등이 여기에 속한다. 둘째 종류는 [합창 칸타타] 범주에 속하는 것으로서 '알렉산더의 향연' '때와 진실의 승리' 등이 여기에 속한다. 제 3의 종류는 [합창 드라마]에 속하는 것으로서 대본의 내용은 대부분 구약 성서에서 가져와 이 작곡가의 개성에 의해 웅대한 양식에 담음으로서 가장 종교적이면서도 극적인 개성을 갖고 있다. 그런데 이 3가지의 어느 종류에도 속하지 않는 경우가 있다.그것이 곧 '메사이어' 이다. 메사이어는 그 어떤 작품보다도 대단히 극적이다. 그러나 '이집트의 이스라엘인'이나 '마카베우스의 유다'같이 드라마로서 흥미가 있는것이 아니고, 예수 그리스도의 일생을 감동적으로 묘사함으로써 누구에게나 이 작품은 직접적인 호소력으로 다가오는 독특한 작품이다.실제로 이보다 훌륭한 종교적 작품을 찾기는 거의 불가능할 것이라고 보는 것이다. 메사이어는 헤브라이語인 [메시아]의 영어식 발음이며, 語意는 "기름을 부음 받은 사람" "신이 선택한 지배자" "고통 받는 자"이다. 우리말 해석은 [구세주]가 가장 적절할 것이다. 이 작품은 3부작이다. 제 1부에서는 예언과 그 성취, 제 2부에서는 수난과 속죄, 제 3부에서는 부활과 영원한 생명을 묘사하고 있다. 헨델은 1741년 11월 18일에 더블린에 도착하여 그 이듬해 8일까지 머물면서 여러 작품들을 공연하였는데 新作 메사이어는 이때보다 좀 늦은 1742년 4월 13일, 더블린의 피샴블街에 있는 음악당에서 작곡자의 지휘로 초연 되었다. 입장권은 매진되고 청중은 모두 깊은 감동을 받았다. 신문들도 절찬을 아끼지 않았다. 런던에서의 초연은 1743년 3월에 행해 졌는데, 종교음악을 일반 연주회장에서 공연한다고해서 반대하는 의견이 많은 등 말썽이 일어서 더블린에서와 같은 성공은 거두지 못하였다. 다만 초연 당시 임석하였던 국왕 조지2세가 '할렐루야' 합창 부분에서 감동에 북바친 나머지 자리에서 일어나 듣게되자 청중도 다 같이 일어나 들었던 것이 관례가되어 오늘날에도 이 합창곡 부분에서는 기립하여 감상하는 습관이 예절로 되어있다. 한편, 이 작품이 더블린에서 공연됐을 때 그 목적을 자선에 두었기 때문에 1750년 이후, 헨델은 매년 [고아 양육원](1739년 설립)을 위해서 이 작품을 연주했으며, 이런 연유로 현대에 와서도 크리스마스 시즌 때 자선을 목적으로 공연하는 것을 전통으로 삼고있다. 대본은 헨델의 친구인 제넨스(Charles Jenens)가 성서를 바탕으로 삼아 썼다. 제 1부 / 이사야 서, 학개 서, 마태 복음, 누가 복음, 사가리아 서 제 2부 / 요한 복음, 이사야 서, 시편, 에레미아 서, 애가, 히브리 서, 로마 서, 요한 계시록 제 3부 / 욥기, 고린도 전서, 로마 서, 요한 계시록 악곡의 구성 제 1부 / '예언과 탄생' 전체적으로 밝고도 온화한 분위기에 싸여 있으면서도 저변에서 조용히 맴돌고 있다가 기회만되면 힘차게 솟구쳐 오르는 열띤 흥분과 열광이 있어서 듣는 사람으로 하여금 저도 모르게 가슴이 설레게 하는 드라마틱한 요소로 가득 차 있다.


♬♬아래 서창을 크릭하시면 전곡을 들으실 수 있습니다.♬♬
1, 서창
2. 테너 / 레치타티보 "너희는 내 백성을 위로하라"
3. 테너 / 아리아 "모든 골짜기는 높아지고 산마다 낮아지며"
4. 합창 "이리하여 여호와의 영광이 나타나고, 모든 육체가 그것을 함께 보리라"
5. 베이스 / 레치타티보 "만군의 여호와 이렇게 말씀하시다"
6. 베이스 / 아리아 "그러나 그날이 올때는 누가 찬양하리오"
7. 합창 / "그가 레위의 자손을 청결케하고"
8. 알토 / 레치타티보 "보라 처녀가 잉태하여 아기를 낳으리라" 9. 알토 / 아리아와 합창 "오 기쁜 소식을 시온에 전하는 자여"
10. 베이스 / 아리오소 "보라,어둠은 땅을 덮고" 11. 베이스 / 아리아 "어둠 속을 걷는 백성은"
12. 합창 "우리를 위해 나셨네, 한 아기"
13. 牧歌
14.-16 소프라노 / 레치타티보---그리스도의 탄생을 고함
17. 합창 "지극히 높은 곳에서는 하느님께 영광"
18. 소프라노 / 아리아 "시온의 딸이여 크게 기뻐하라"
19. 소프라노 / 레치타티보
20. 소프라노 / 아리아 "주님은 목자와도 같이 저들의 무리를 기르시사"
21. 합창 "주의 멍에는 쉽고, 주의 짐은 가볍네" 제 2부 / 예수의 '수난과 속죄' 극적인 긴장감이 제1부 보다도 더욱 상승해서 가장 감동적인 부분을 이루고 있으며, 전곡을 통해 합창곡이 가장 많이 등장하는 것도 제2부의 특징이다. 복음의 선포와 최후의 승리를 이야기한다. 할렐루야 코러스(이 작품이 런던에서 초연 되었을 때는 영국의 왕도 임석했는데, 할렐루야가 나올 무렵에는 감격한 나머지 왕이 자리에서 벌떡 일어나 들었다는 일화가 전해진다.)한 곡만으로도 '메시아'의 가치는 차고 넘칠만큼 듣는이를 깊은 감동의 세계로 이끄는 강렬한 마력을 지니고 있다.
22. 합창 "보라, 이는 세상의 죄를 지고 가는 하느님의 어린양"
23. 알토 / 아리아 "그는 멸시와 천대 받으셨네"
24. 합창 "참으로 그는 우리들의 괴로움을 짊어지고"
25. 합창 "그 매 맞은 상처에 의해서 우리들은 나아졌도다" 26. 합창 "우리들 모두 양 처럼 길을 잃어"
28. 합창 "그는 주님에게 의지하도다"
29. 테너 / 레치타티보 "비방이 내 마음을 무너뜨리니"
31. 테너(혹은 소프라노) / 레치타티보 "그가 생명있는 자의 땅에서 떠나가심을" 32. 테너(혹은 소프라노) / 아리아 "그러면 그대 나의 영혼을 음부에 버리시지 않으리"
33. 합창 "문이여 그대들의 머리를 들어라"
35. 합창 "하느님의 모든 천사들이 그에게 경배하네"
36. 베이스 / 아리아 "그대 높은 곳에 올라 사로잡힌바 되었으니"
37. 합창 "주께서 말씀하신다"
38. 알토 / 아리아 "평화의 복음을 전파하는 그대들의 발은 얼마나 아름다운가"
39. 합창 "그 목소리는 온 땅에 울려퍼지고"
40. 베이스 / 아리아 "어찌되어서 모든 국민은 떠들석 거리고"
42. 테너 / 레치타티보 43. 테너 / 아리아 "그대 쇠 지팡이로 그들을 무너뜨리고"
44. 합창 "할렐루야" 제 3부 / '부활과 영원한 생명' 부활에 대한 확고한 신념이 부각되어 전체적으로 밝고도 빛으로 충만된 분위기를 나타내고 있다. 따라서 제3부는 굳건한 신앙고백으로 시작하여 영생의 찬미로 끝난다. 이러한 제3부의 밝고 확신에 찬 분위기는 비단 제3부에 만 국한되지 않고 마치 전곡이 제3부의 부활을 준비하는 양 작품 전체에 그러한 빛이 깔려 있음을 간과해서는 안될 것이다. 그렇기 때문에 단조가 지배적인 바흐의 작품과는 달리, '메시아'는 가장 비감어린 제21번의 알토 아리아 "멸시와 천대 받으셨네"에서조차 장조로 되어 있으며, 전반적으로 더욱 밝고 화려한 색채가 지배하고 있는 것이다.
45 소프라노 / 아리아 "나는 알도다 주께서 살아계신것을"
46. 합창 "한 사람을 통해서 죽음이 찾아 왔듯이"
47. 베이스 / 레치타티보 "보라, 내가 너희에게 신비를 말하리라."
48. 베이스 / 아리아 "나팔은 울리고, 죽음에서 일어나 영원하리라."
49. 알토/ 아리아 "죽음은 승리로 인해 사라지고" 50. 알토와 테너의 이중창 "죽음이여 그대의 가시는 어디에 있는가" 51. 합창 "그러나 하느님께 감사할지어다"
52. 소프라노 아리아 / "하느님이 만일 우리들 편이라면 누가 우리에게 대적하리오"
53. 합창 "그의 피로써 우리에게 부활을 주신 어린 양, 가치롭도다. 어린양에게 찬미와 존경과 영광과 권력이 영원히 계속되기를. 아멘"




(연주시간 : 2시간 20분)

[聖玉]

52 전곡을 연주해본적은 없지만 부분적으론...헨델의 메시아를 대할때는 항상 가슴이 뛰곤 합니다..전곡을 연주해보는것이 모든 성가대의 꿈이기도 하구요..생애 한번이라도 전곡을 연주할 수있는 영광이 있기를....

[푸르른바다]

헨델의 메시아 아이 가졌을 때 매일 듣곤 했죠...다시 들으니 새롭네요...잘 들을게요..감사해요