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색상 교정과 모니터의 색을 맞추는 ~ 니나가와 미카 사무소 "럭키 스타"①

TAG6 색 조정 , CG246 , ColorEdge , ColorNavigator2012 년 10 월 11 일

크리에이티브의 현장에서 색상 관리 액정 모니터 ColorEdge 어떻게 활용되고 있는지. 이 연재에서는 프린팅 감독 코지마 츠토무 씨가, 크리에이티브와 색상의 관계, 그리고 ColorEdge의 잘 다루기에 게스트와 함께 이야기 해 나간다. 이번에는 "럭키 스타"의 기술 이사 打越 마코토 씨, 활판 이사 숲 바위 마이코 씨와 함께 화보 제작에하게 이야기했다.

        
 

네비게이터 역의 코지마 츠토무 씨        럭키 스타 打越 마코토 씨 활판     마이코 씨

사진 작가 · 니나가와 미카를 지원 기술 이사

코지마 : 오늘은 사진 작가 · 니나가와 미카의 사무실 "럭키 스타"실례합니다. 이번 게스트는 니나가와 씨 본인이 아니라 럭키 스타의 기술 이사打越마코토 씨입니다. 잘 부탁드립니다.

打越: 잘 부탁드립니다.

코지마 :打越씨는 원래 사진을志さ된 걸까요.

打越: 하지만 학생 때는 건축을 공부하고, 졸업 후 잠시 Web 회사에 있었습니까.

코지마 : Web 디자인되어나요.

打越: 주로 프로그래머와 디자이너를 연결 Web 디렉터의 일 이군요. 그 무렵에 니나가와와 알게되고, 촬영 현장에 놀러 가거나하는 동안 사진을하고 싶어지고, 사무실에 들어갔습니다. 다만 10 년 정도 전에입니까.

코지마 :打越씨가 기술 이사라는 직함이 된 것은 언제부터입니까?

打越: 조수로 4 년 정도하고 그 후 독립 했습니다만, 막상 혼자 시작 했더니 당황이있어. 세상에는 다양한 종류의 포토 그래퍼가 있다고 생각 합니다만, 나는 니나 밖에 본 적이 없기 때문에, 그 찍는 방법이 옳다고 생각 했습니다만, 어쩐지 잘 오지 않는다. 결국 자신은 니나처럼 피사체에 육박 찍는 타입은 아닌데 눈치 했죠.

코지마 : 그렇군요.

打越: 그럼 니나가 2007 년에 디지털 카메라로의 이행을 시작한 것을 계기로 사무실로 돌아 왔습니다. 그 당시는 PC 나 디지털 카메라를 잘 아는 사람이 주위에 없었고, 촬영 기술 부분과 장비를 돌보는 사람이하는 것이 크리에이티브가 안정하는 것도있었습니다. 기술 이사라는 직함이 것은 어느새라는 느낌입니다

코지마 : 내가打越씨와 함께 일을하게 된 것이 2009 년경이 었지요.

打越: 그랬지요, 히라 코 리사 씨의 캘린더가 코지마 씨와 처음 한 일이었습니다.

코지마 : 내가 속한 툽판 그룹으로는 그 이전부터 니나가와 씨의 사진집 등을시켜주고 있습니다 만, 오늘은 내가 외에 다른, 토판 인쇄 프린팅 이사 숲 바위 마이코도 동반 왔습니다. 오늘은이 3 명으로 여러가지 이야기를 해 나가고 싶습니다.

지금까지 만들어 온 사진집이나 인쇄 전에 이야기하는 3 명.

마이코 씨 : 니나가와 씨와의 교제는 2000 년부터입니다. 활판 인쇄에 입사 해 제판의 현장 연수를 받고 돌아 오면 즉시 "니나가와 씨에게로 가라"라고 말 했어요. 지도자로서의 경험이 아직도 얕은 데, 갑자기 니나가와 번하게되고.

打越: 재미 있네요. 인연 이군요.

숲 바위 : 인연이에요, 정말. 여성의 젊은 작가 상 이니까 이사도 여성이 좋을 것이다라는 상사의 느낌이라고 생각 합니다만 (웃음). 니나가와 씨의 작품에서 제일 많은 것은 역시 사진집이지만, 그 밖에도 포스터 나 바뀐 곳은 와인의 라벨이나 화장품 파우치도있었습니다. 니나가와 씨의 사진은 일반적으로 인쇄하는 것만으로는 깨끗한 색이 나오지 않기 때문에, 나는 나 섬이나이 들어 결국 좋은 마무리가되도록 가지고 가고 있습니다.

필름과 디지털의 다른 톤 대해 어떻게 통일감을 낼지

코지마 : 히라 코 리사 씨의 캘린더는 잡지에서 첫 공개 한 사진을 정리하는 기획이었다고 생각 합니다만, 달력해도 상자에 들어가서하여 책으로 할까 사진집 같은 형식 인 거죠.

마이코 씨 : 필름뿐만 아니라 디지털 카메라를 사용한 사진도 있고하여 톤이 조금 떨어져있는 느낌이있었습니다.

打越: 잡지라고 인쇄 품질에 제약이있는 것은 알고 있습니다 만, 캘린더 나 사진집이되면 니나도 자신의 이름이 나오는 것이니까, 디지털스러워 보이는 것은 싫다 같은 이야기가 라고, 어떻게하면 좋을까요와 숲 바위 씨에게 상담했습니다.

"히라 코 리사 2010 캘린더 Living in the Dream"(코단샤 간)

마이코 씨 : 이 잡지는 툽판에서 찍어 않았기 때문에 일정하게 될 때 처음 불구하고했습니다. 나는 잘 기억하고 있습니다 만, 디지털 데이터를 그대로 4 색으로 변환 한 것으로, 니나가와 씨의 종이 구이 모두 교제하게되면 세계관이 너무 달랐다입니다. 디지털에서도 어떻게하면 니나가와 씨의 종이 구이의 강력 함, 호소력을 낼 수있을 거라 생각하고, Toppan 중에서도 디지털에 강한 작은 섬에 상담했습니다.

코지마 : 그렇습니다. 그래서 RAW 현상에서 할 수 밖에 없다는이 했습니다만, 작품과 피사체에 따라 현상의 방법이라고 당연히 변화 잖아요. 지금도 고민 할 부분은 있습니다 만, 기준이되는 현상 파라미터는 좀처럼 만들 않기 때문에, 1 점 1 점, 숲 바위 방향을 기반으로 완성 갔다는 느낌 이군요.

마이코 씨: 잡지에 사용 된 것은 디지털 사진에서도 니나가와 씨가 아더 컷 필름으로 찍은 종이 구이로 한 것이 있었기 때문에, 그것을 보면서 시행 착오했습니다. 예를 들어 입자 감 따위는 종이 구이 특유의ざら라며 한 느낌이라는 것이 사실 니나가와 씨의 사진의 힘의 한 요소가 될 수 있다고 알고 왔기 때문에 입자를 일부러 디지털도 넣어보고 나. 그 넣는 방법도 밝은 부분은 넣지 좀 언더 해지는 그림자를 향해 넣어 가면, 니나가와 씨의 종이 구이 바람이되지는 않을까.

코지마 : 입자 하나 매우, 디지털 넣으면 균일의 그레인이되어 버린다 때문에 얼굴 부분에 생각보다 들어가 든가, 그 부분은 조심하지 않으면 안되었다 네요. 하이라이트 측은 입자가 보이지 않아 다음 톤이 오는 따라 점점 입자가 들어오는이라는 것도 공부가되었습니다.

"보물 바다 하늘 × 니나가와 미카"(코단샤 간)

마이코 씨 : 그 다음에 작은 섬과 함께 한 것이 대중 연극의 보물 바다 하늘 씨의 사진집이었습니다.

코지마 : 이 사진집은 후반 무대 사진은 종이 구이입니다 만, 그 이외는 거의 디지털 네요. 이것은 RAW 데이터의 색 만들기를 내가시켜주었습니다.

마이코 씨 : 표본이되는 종이 구이는이 때는 없었 지요.

코지마 : 전혀 없었어요. 그래서 니나가와 씨의 다른 작품으로 종이 구이에서 스캔 한 데이터를 참고로하면서, 조심 조심 만들고 있었어요.

打越: 채도가 너무 신경이 쓰이는 곳은 억제달라고 말했습니다 만, 구체적인 지시는 우리집에서별로 내고 않아. 코지마 씨에서 올라온 것을보고, "왠지 기분 나쁘다"거나, 그런 막연한 전달하는 방법으로 말하고있었습니다

코지마 : 니나가와 씨의 사진이라고 생각하면 아무래도 처음에는 채도를 높게 해 버립니다 만, 실은 그렇지도 않았다는

. 그 때 일반 인쇄 회사와 제판 현장의 생각은, 다만 사진의 디테일을내는 방향입니다 만,이 사진집은 반대의 접근에서 어떻게 디테일을 억제하면서 니나가와 씨의 색을 내고 갈지는 말하는 것이, 몹시 고생 한 곳입니다. 개인적으로는 사진의 견해라고 할까 생각이 바뀐 일 이군요.

마이코 씨 : 니나가와 씨의 종이 구이는 진한하지만 단순한 농도 아닙니까. 그 포인트가 모르거나하면 단지 케바 해져 버리는 이랄까. 이른바 디지털 같은 강도처럼지고 버리는 때문에, 그것을 조심해야 않았 지요.

打越: 입자 감거나 노망 감을 중시하면 이상한, 좋은 느낌의 깊이가 나오고, 디지털 특유의 교미 한 느낌이 아니라이 왔습니다. 이것은 대단과 감동 한 것을 기억하고 있네요. 디지털에서도 여기까지 할 수 있구나라고.

코지마 : 무엇입니까, 걸리는 느낌이라고까요. 디지털 교미 한 느낌과는 대조적으로, 종이 구이는 걸리는 느낌이있어서.

마이코 씨 : 좋은 느낌으로 데이터를 파괴하는거나 없애는 곳은 없애는 같은.

코지마 : 그래. 지금까지 우리의 기술자로서의 가치는 전혀 통용되지 않는다. 그것을 바꾸지 않으면 안된다는 것이 있었어요. 그리고, 그 다음에시켜 준 것이 수원 노리코 씨의 사진집 네요. 이것은 또 종이 구이와 디지털의 혼합이 었지요.

 
"미즈하라 키코 × 니나가와 미카 girl"(코단샤 간)

마이코 씨: 같은 상황에서 몇 페이지 있었을 때에, 중간 1 점만 디지털이에요,하지만 표정이 귀여우니까 사진을 켭니다라는 것이있었습니다. 그대로 정렬 버리면 굉장히 부 자연스러운 때문에 섬쪽으로 그 차이를 없애는 방향으로 조정 해주었습니다. 완성 된 사진집을보고 "이것은 디지털 것이다"라고 아는 분은 적지 않을까 생각합니다.

코지마 : 그냥 색깔 만들기에 관해서는 숲 바위가 없으면 무리 여서 두 사람이 1 명 같은 느낌 이군요. 서로補い合っ있는 느낌으로.

打越: 안의 사무실에서 가공해야 말라 경우가 있습니다 만, 어디까지가 인쇄 나오는 색인지, 그러한 심판은 없지 않습니까. 인쇄 것을 알고있다 레탓챠 사람은 좀처럼 없기 때문에, 코지마 씨와 숲 바위 씨의 콤비는 몹시 안심 감이있었습니다.

ColorEdge의 소개로 모니터와 프린터의 색상이 맞게되었다

코지마 : 지금 니나가와 씨는 어느 쪽 일까하고 말하면 디지털 카메라가 많습니까.

打越: 글쎄요. 잡지의 촬영은 거의 디지털 반대로 필름으로 찍고 싶다면 편집부에 확인하지 않으면 찍을 수없는 상황 이군요. 일정으로 디지털 않으면 어려워지고 있고, 필름의 종류가 부족하고, 예를 들어 현재의 중형 필름이라고 니나가와가 찍고 싶은 색이 나오지 않는다. 그것이라면 디지털 찍어 조정하는 편이 낫다는 것이 솔직한군요.

코지마 : 일이 아니라 작품을 찍는 있어서는 어떻습니까.

打越: 글쎄요 .... 최근 정말 디지털도 찍게지고 있기 때문에 무조건 필름이라는 것은 없네요. 단지 카메라는 느낌이 맞다, 맞지 않지만 있다고 생각합니다. 지금 디지털 카메라는 올림푸스의 PEN이라는 작은 카메라를 비교적 사용하고 있습니다. 옛날 필름 때도 콘탁스의 SLR과 리코 GR1 라든지을 구사하고 있었는데, PEN은 다만 중간 정도의 이미지입니다.

숲 바위 : 기재 내용은打越씨가 역시 보충되거나하는 거 잖아요.

打越: 글쎄요. 나 자신은 카메라에 관심이 있기 때문에 빌려 시도 "어땠어요?"라고 묻자 "음 ..."라고 대답이 되돌아 오면, 아, 이건 아니구나 (웃음 ). 그런 느낌으로 필링이 맞는 카메라를 찾고있는 중입니다.

코지마 : 디지털 작업 흐름은 대체로 정해져 있나요.

打越: 글쎄요. 자유는 기본적으로 외주있는 것은 외주하고 있군요. 숲 바위 씨처럼 여성입니다 만, 필링 맞는 레탓챠 씨가 그 분 잘 부탁합니다. 하지만 예산이 없거나 시간이 없거나하면 사무실에서 할 수 있습니다.

코지마 : 그럼, 내가 상상했던 것보다 훨씬 디지털 중심 이군요.

打越: 글쎄요. 하지만 사무실에서 가공을 할 경우 드라마틱하게 완성하는 건 어렵군요. 대단한 상상력이있다 잖아요. 코지마 씨와

마이코 씨 그렇고, 언제나 부탁하는 레탓챠 씨도 그렇습니다 만,이 RAW 데이터를보고 왜 거기까지 상상 이런 드라마틱 한 톤을내는인가, 정말 신기하고. 그것이 역시 다르구나 프로구나라고 생각합니다.

마이코 씨 : 니나가와 씨가 갈아 생각으로 모두하고 있어요. 내려 오는 것을 기다리는

코지마 : 사무실에서 손질 할 때는打越씨가 색상을 조정하는 건가요.

打越: 나도 합니다만, 도우미가 대충하고 있습니다. 처음에는 색상 관리 따위 전혀 몰랐기 때문에, 모니터로보고있는 색상과 프린터의 색이 다르고, 정말 곤란 하군요. 우선, 색을 보는 환경을 제대로합시다라고 툽판 씨가 가르쳐주고, 조명이 색 평가 용 형광등 대신했습니다.

코지마 : 모니터 ColorEdge를 사용하는 거죠.

打越: 예. 촬영 스튜디오에 가면 항상 같은 모니터가 나오는구나라고 생각하고, 그것이 ColorEdge이었습니다. 기재 가게에 상담 지원을 위해 CG242W를 도입 했습니다만, 나는 나오 씨의 오래된 FlexScan를 사용하고 그것을이라면 아무래도 색상이 맞지 않아, 분구나 (웃음).

코지마 : 어시스턴트 씨 쪽이 먼저 ColorEdge이나요.

打越: 나는 그런 CG243W를 넣어주었습니다. 나는 원래 Windows 사용자에서 도우미 Mac. 색깔이 맞지 않는 컴퓨터가 다른 탓은? 생각 했습니다만, 사람에 관계 없다고하고, 그럼 모니터를 바꾸려. 그럼 엄청 디지털 일이 많아진 때문에 그때 ColorEdge로 유지 좋았다라고 생각했습니다.

打越 씨의 모니터 환경. 왼쪽이 ColorEdge CG243W, 오른쪽이 FlexScan L997. 또한 CG243W, CG242W 함께 생산이 종료하고, 후속 기종은 CG246된다.

코지마 : 사진집 1 개 돌리자 엄청난 컷수가되기 때문에, 혼자서는さばけ없지요.

打越: ColorEdge에 한 색깔은 맞게되어 했습니다만, 색상은 지금도 고민하고 있군요. 디지털 뿐이라면 큰 문제는 없는데, 조금이라도 종이 구이가 섞여 할 때 색을 맞추는 것이 정말 어렵 네요. 특히 그린과 블루가 어렵다. 행복인지 불행인지 은염에서 찍었을 때의 이미지가 머릿속에 있기 때문에, "그린은 이런 색이 없다"고 생각하고, 하늘 사진도 실컷 니나가와의 색을보고 있기 때문에 "다른"웃 라고 생각하거나. 항상 괴로워으로 어떻게하면 좋을까라고.

마이코 씨: 인쇄와 비교하면 모니터 쪽이 재현 할 수있는 색 영역은 넓어 니나가와 씨의 사진은 모니터 화면과 너무 궁합이 좋다고 생각합니다. 단, 그만큼 인쇄 한 때 "어?"정액 생각이 많이 있겠지라고 생각합니다.

코지마 : 확실히 테스트에, 니나가와 씨의 사진 데이터를 빌린 때도 그린과 블루는 가장 고생 한 추억이 있습니다.

打越: 코지마 씨에게 꼭 비결을 부탁하고 싶을 정도군요. 어떤 비법을 사용하고 있는지와.

코지마 : 딱히 비법 인 것은 아닙니다. 비교적 감각에, 1 점 1 점 조정하고있는 느낌입니다.

색상 교정과 모니터의 색을 맞추는 기법

코지마 : 여기에서 ColorEdge을 실제로 보면서 이야기를합시다. 이것은 ColorEdge의 최신 모델 CG246입니다. calibration 센서를 내장하고있어 모니터가 자동으로 보정하는 기능도 탑재되어 있습니다.

打越: 센서가 내장되어있는 것은 좋네요.

코지마 : 그럼이 모니터에 미즈하라 키코 씨의 사진집의 표지에 사용 된 이미지를 표시 봅니다.

ColorEdge의 최신 모델 CG246 사진집의 이미지를 표시하는 코지마 씨.

打越: 실물과 비교해도 몹시 맞고 있군요.

마이코 씨 : 별로 보지 말아주세요 (웃음). 두근 두근합니다.

코지마 : 빨강이 조금 다르지만, 대체로 맞는 있네요.

마이코 씨 : 니나가와 씨의 경우 잉크가 다르기 때문에 ....

코지마 : 그렇습니다. 사실 니나가와 씨의 사진을 툽판 인쇄 할 때는 일반 4 색 잉크가 아니라, 특별한 잉크를 사용하고 있습니다. 4 색 인쇄입니다 만, 시안과 마젠타가 특색이에요. 여기 교정본을 봐도 알 수 있다고 생각 합니다만, 특히 C, 전문 M이라고 써 있고, 이것이 이른바 니나가와 씨의 잉크 세트예요.

숲 바위 : 사진집의 테이스트에 잉크도 바꾸고 다른 사진집은 또 다른 잉크이기도 하지요. 종이이거나 내용이거나, 나머지는 매수 따위에 따르면 만, 큰 부수라고 특별한 잉크가 늦은 양산하지 않았하기도하는 경우도 있으므로, 그런 것도 포함하여 이쪽으로부터 제안하고 OK를 주시면 그것으로하는하는 방식입니다. 니나가와 씨의 사무실 쪽의 요청이 아니라, 여기에서 제안합니다.

코지마 : 특색 슬라 된 교정과 교정 된 모니터를 비교하면 Photoshop의 CMYK 표시는 Japan Color되고 JMPA되어 일본의 표준 잉크를 전제로하고 있기 때문에 당연히 색깔은 맞지 않습니다 . 하지만 그것을 맞추기위한 방법도있어서, 그 중 하나는 모니터의 색상을 조정하는 방법이 있습니다. 구체적으로는 6 색 조정하는 기능을 사용합니다.

打越: 그 6 색 조정이란 어떤 기능입니까.

코지마 : 6 색 조정을하기 위해서는 ColorEdge 전용 소프트웨어 ColorNavigator를 사용합니다. 이 프로그램을 시작하면 먼저 메인 화면이 나옵니다. "고급 조정"버튼을 클릭하면 메뉴가 표시되므로, 그 중 "수동 조정"을 선택합니다. 여기에 흰색 점과 밝기를 조정 할 수 있습니다 만, "6 색"라고 쓰여진 곳을 클릭하면 R · G · B · C · M · Y 슬라이더가 나타납니다. 여기에서 각 색상마다 색상이나 채도를 변경할 수입니다.

ColorNavigator의 6 색 조정 화면.

打越: 그대로 라이브로 색이 바뀌는 건가요.

코지마 : 그렇습니다. 좀 해 볼까요. 지금 조금 노란색 집합이므로 반대 색깔 파랑 방향으로하거나, 혹은 반대로 조금 피부를 황색 같고하거나든지, 약간 채도를 높이거나. 이렇게 조정하여 백색 점도 종이 흰색에 맞게 바꾸면 외형이 교정본에 가까워져 온다 잖아요. 교정본 색이 안정되어 있지 않으면 의미가없는 데요, 지금은 꽤 안정 낼 수있게되어 있기 때문에이 기능은 꽤 사용할 수 있다고 생각합니다. 여기까지 할 수는 ColorEdge 만하다고 생각합니다.

打越: 이것은 재미 있네요. 안의 사무실 방향 기능지도 모릅니다.

색상 교정과 모니터 화면을 비교해 打越 씨.

코지마 : 지금 모니터와 인쇄물의 색상이 등호되었습니다. 이 상태에서 또 색깔을 만들고 넣어 갈 수 있습니다. 하지만 이것은 인쇄가 제대로 안정이 조건이에요. 최종 대상 인쇄가 휘청 거리고있는 의미가 없습니다. 그 의미에서도 숲 바위처럼 단단 관리 감독이 없으면 안 돼요.

打越: 코지마 씨가 일에 마지막 포장 때는 거기까지 채워가는라는 것입니까?

코지마 : 그렇습니다. 내가 인쇄 작업을하려면 먼저 RGB 상태에서 데이터를 만들고 우고 그것을 제판 직원을 CMYK로 변환하여 교정본이 올라온다. 그 CMYK 데이터를 더 내가 조정, 가공 합니다만, 교정본에 모니터를 맞춰 끼 우고에서 실시하고 있습니다. 숲 바위도 그렇습니다 만, 우리는 CMYK의 수치를 본 것만으로 색깔을 알 수 있으므로, 사실 모니터와 인쇄물의 색상이 맞지 않아도 숫자를 본 것만으로 빨강을 5 % 끌었다 것이 좋다는 판단도 할 수 있습니다 만, 외형으로 제대로하고 싶은 때는 6 색 조정을 행한 ColorEdge를 보면서 작업을 하지요.

打越: 안의 사무실의 잉크젯 프린트 같은 때도 종이 흰색까지 조정하는 것이 좋습니까.

코지마 : 그렇습니다. 물론 그런 방법도 있습니다. 나의 경우는 평상시의 잉크젯 아트 프린트 작업은 사용 종이 경향을 스스로 파악하고 있기 때문에 거기까지하고 있지만, 최근에는 여러가지 종이 흰색 잉크젯 용지가 있으므로 특이한 종이 시는 6 가지 색상 조정을 사용하면 모니터의 외형과 출력물이 가깝다. 내가 6 색 조정을 사용하는 것은 인쇄 일 안에 사용 같은 때입니까. 통틀어 이렇다 할 생각은하지 않고, 그때마다 최적의 방법을하고 있습니다.

打越: 숲 바위 씨도 함께 모니터를 보면서 디렉션되는 건가요.

코지마 : 처음 RGB 단계에서 그림을 만들 때부터 끝까지 함께 보면서하고 있습니다.

마이코 씨 : 역시 눈에 보이면 이미지를 공유하기 쉽기 때문에.

코지마 : 이미지를 공유하려면 색상 관리되는 모니터를 사용하는 것이 기본 이죠.

calibration 센서를 내장 한 최신 모델 CG246

코지마 : 이 CG246라는 새로운 모니터는, 아까도 말했지만, 가장 큰 특징이 calibration 센서를 내장하고있는 것입니다. 모니터 캘리브레이션은, 센서를 꺼내 모니터에 설치하거나, ​​꽤 손이 많이 있잖아요.

打越: 안의 사무실에서 몇 시간 지나면 "교정하십시오"라는 경고가 나오도록 설정되어 있습니다 만, 정말 바쁜 ....

코지마 : 대체로 취소하고 버리는군요 (웃음). 그 점, CG246는 센서를 내장하고있어 자체 보정하는 자동 보정을 수행 해주는 기능이 들어갔 기 때문에 훨씬 쉽게되었습니다. 예를 들면 일요일 심야 나 절대 작업하지 않을 것이다 시간대에 자체 교정을 수행하도록 설정두면 간편한 언제든지 동일한 색상을 유지할 수 있지요.

打越: 코지마 씨는 얼마나 자주 교정을하고 있나요.

코지마 : 200 시간마다하고 있습니다. 솔직히 이전에 저도 정기적으로 지내는 것은 억겁이었습니다 만, 내장 센서가 장착 된 CG245W (CG246 이전 기종)을 사용하게되고 나서는 굉장히 편 해졌다 때문에 제대로 정기적으로 에 주도록합니다. 그 정도 시간이 경과하면 모니터와 인쇄를 나란히 외형 색상이 다르다는 것을 알 수 있기 때문에 역시 200 시간에 한 번하는 편이 좋다고 생각합니다.

打越: 모니터의 아래쪽에 작은 내장 센서가 나오게되어 있습니다 만, 모니터의 한복판 않아도 괜찮습니까.

CG246의 내장 센서는 화면 아래에서 나온다.

코지마 : 분명히 외부 센서 보정 할 때는 반드시 모니터의 중간에 센서를 설치군요. 하지만 ColorEdge의 내장 센서는 화면 중앙에서 정했다 경우와 같은 측정 결과가되도록 차이를 계산합니다. 그래서 모니터의 가장자리에 달아도 중간에서 정하고있는 것과 같은 수준으로 보정 할 수 있다고합니다.

마이코 씨 : 거기까지하는 것은 다른 모니터 업계에서는 당연한 건가요.

코지마 : 그래픽 용도의 모니터에 센서를 내장하고있는 모니터 메이커는 현재 세계적으로 봐도 나오뿐입니다.

마이코 씨 : 그럼 세계적으로 나오 씨의 기술은 맨 앞을 달리고있는 느낌 이군요.

코지마 : 이 분야에서 확실히 그렇습니다. 화면 센터의 차분을 취하는 곳도 현명한 습니다만, 좀 더 개선 된 것은 외부 센서와 내장 센서를 맞출 수도 있구요.

마이코 씨 : 맞춘다라고하면?

코지마 : 즉, 외부 센서의 값을 내장 센서 기억하게, 마치 외부 센서처럼 작동하게 되는데요. 이미 럭키 스타 씨는 ColorEdge가 2 대 들어가 있습니다 만, 그곳은 외부 센서에서 조정하고 있지요. 하지만이 CG246를 새롭게 도입했다고하면, 이쪽은 내장 센서식이 기 때문에 원래 측정의 기준이되는 센서가 별도된다. 그래서 기준이되는 센서의 값을 갖추는 것으로, 3 개의 조정 결과를 가능한 한 가지런 히하려는 기능이에요.

마이코 씨 : 그렇군요. 모니터와 센서가 각각 여러 대 있으면 색상이 맞지 없지요.

打越: 다른 CG246의 특징이 있습니까.

코지마 : LCD 패널의 백라이트가 LED로 바뀌 었어요. 그리고 전원을 켜고 불과 7 분 모니터 표시가 안정 될 것 같습니다. 기존의 모니터에서는 전원을 켠 후 안정 될 때까지 30 분 정도, 타사 모니터는 1 시간 정도 걸리거나하기 때문에, CG246 정말 전원을 켠 후 바로 사용할 수 있습니다. 그 외, HDMI 입력 단자가 새로 생겼습니다.

打越: 일안 리플렉스 카메라로 동영상을 찍는 경우 유용하네요. SLR의 동영상은 HDMI로 출력하기 때문에.

코지마 : 패널의 크기는 24.1 인치에서 내가 사용하는 CG245W와 동일하지만이 크기가 가장 쓰기가 좋은 것인지라고 생각합니다. 가격 적으로도 나오의 직판 사이트에서 차광 후드 포함 16 만엔 정도이기 때문에 상당히 이득이라고 생각합니다.

打越: 지금 사용하고있는 CG243W는 분명히, 센서없이 19 만 원 정도 였기 때문에, 센서 내장으로이 가격은 매력입니다.

코지마 : 그렇습니다. 나오 씨는 ColorEdge 시리즈를 일신하고, 그 밖에도 10 만엔 대의 CX240, CS230이라는 모델도 동시에 발표 했으니 앞으로 ColorEdge 사용자가 더 늘어날 거 아닐까요. 그런데, 이번은 여기까지하고, 다음은 또 다른 이야기를하고자합니다. 최근 유행의 iPad와 iPhone, Android 타블렛 모니터의 색상을 맞추려는 이야기입니다.

打越: 최근 새로운 iPad를 구입한지 얼마되지 않아, 기대됩니다. 오늘은 감사합니다.

사진 : 사카가미 토시히코

이번 방문
유한 회사 럭키 스타
작가 · 영화 감독 인 니나가와 미카의 사무실. 지원 외에 기술 이사打越마코토 씨가 근무한다. http://www.ninamika.com/

코지마 츠토무 Tsutomu Kojima

주식회사 툽판 그래픽 커뮤니케이션 둘째 제작 본부 GA 소속, 잉크젯 아트 프린트 제작 (프리마 그래피)의 수석 디렉터. 1987 년 이전 · 주식회사 툽판 프로세스 GA 부 입사. 싸이 텍스 社의 화상 처리 시스템을 사용한 상업 인쇄를 메인으로 한 가공에 종사. 1998 년부터 잉크젯 아트 제작 (프리마 그래피)를 담당 현재에 이른다. 일러스트, 사진, CG 등 다양한 장르의 예술 표현에 종사하고있다.

http://shuffle.genkosha.com/products/eizo/user/8191.html