우리들의 행복한 시간

[진리]

당신은...
왜 그렇게 죽고 싶어하죠?

자살미수자 유정, 윤수를 만나다.
세 번째 자살도 실패한 그해 겨울, 모니카 고모의 손에 이끌려 교도소에 갔다. 내키진 않았지만, 정신병원에서 요양하는 것보다는 나을 테니까. 독해 보이는 창백한 얼굴의 사형수. 내내 거칠고 불쾌하게 구는 저 녀석이나 잘못한 거 없이 쩔쩔 매는 고모나 어이없기는 마찬가지다. 다른 때 같았으면 “가관이네, 끝!”하고 바로 잊어버렸을 텐데, 어쩐지 마음이 울컥한다. 아, 이 남자...!

사형수 윤수, 유정을 만나다.
내 생애 마지막이 될 겨울의 어느 날, 만남의 방에 불려갔다. 찾아온 수녀에게 나 좀 건들지 말라고 못되게 말해줬다. 그런데, 창가에 서 있는 저 여자, 죽은 동생이 좋아했던 애국가를 부른 가수 문유정이다! 그녀는 다른 사람들처럼 동정도 어색한 기색도 없이 그저 서늘하게 나를 보고 있었다. 두 번째 만난 날. 억지로 왔다며 기분 더럽다며 신경질을 부리는 이 여자, 어쩐지 나를 보는 것만 같아 눈을 뗄 수 없다.

일주일에 3시간. 목요일 10시부터 1시까지...
교도소 만남의 방. 두 사람이 마주 앉는다. 부유하고 화려한 여자와 가난하고 불우했던 남자. 너무도 다르지만, 똑같이 살아있다는 것을 견딜 수 없어하던 그들. 처음엔 삐딱하고 매몰찬 말들로 서로를 밀어내지만, 이내 서로가 닮았음을 알아챈다. 조금씩 경계를 풀고 서로를 들여다보기 시작하는 두 사람. 조그만 창으로 들어오는 햇살의 온기만큼 따스해져가는 마음. 그들은 비로소, 아무에게도 하지 못했던 ‘진짜 이야기’를 꺼내놓게 된다.

진짜 이야기가 만들어준 우리들의 행복한 시간
유정의 고백을 들은 윤수의 진심 어린 눈물은 유정의 상처를 아물게 하고, 윤수의 불행했던 과거와 꼬여버린 운명은 유정의 마음을 울린다. 상처로 상처를 위로하고 다독이면서 그들의 절망은 기적처럼 찬란한 행복감으로 바뀌어간다. 이제, 여자는 스스로 죽을 결심 따위는 할 수 없게 되고, 남자는 생애 처음 간절히 살고 싶어진다. 세상에 ‘사랑’이 있다는 것, 살아있다는 것의 기쁨을 알게 해준 서로가 더 없이 소중하다.

그러나, 늘 마지막인 우리들의 만남...
매일 목요일이었으면 좋겠다는, 말도 안 되는 바램이 그들 마음에 가득 차오를 무렵, 그들에게 허락된 시간이 얼마 남지 않았음을 알게 되는데...

송해성, 공지영의 대담 [2]

[씨네21 2006.09.25 08:00:00]

강동원과 이나영의 잠재성을 일깨우다

송해성: 윤수는 기본적으로 태생 자체가 하나의 드라마고, 죄수복을 입혀놓으면 또 하나의 드라마가 되고, 사형수이기 때문에 죽음을 맞이하면 또 극적인 드라마가 되는데, 유정이는 모든 게 내면 속에 감춰져 있잖아요. 영화에서도 50분이 지나서야 비로소 자기 이야기를 하기 시작하고. 이나영이 참 힘들어했어요. 그러다가 나중에 병실에서 엄마에게 이야기하는 장면을 찍는데 정신을 못 차리더라고요.

공지영: 이나영씨가 원작에서도 그 부분이 가장 슬펐다고, 너무 많이 울었다고 하더라고요.

송해성: 맞아요. 이나영이 원작 보면서 가장 슬퍼한 장면이었는데, 한 37번 찍었던 거 같아요. 너무 많이 울고, 감정이 격해서 말을 못하는 거예요. 울기만 하고. 새벽 6시쯤에 촬영을 접었어요. 나영이를 숙소로 보냈는데, 방에 들어가서 나 이제 연기를 못하나, 평생 CF만 해야 하나, 자책하면서 혼자 하염없이 운 거예요. 그러고 나서 다음날 오후 2시에 만나서 찍었는데 첫번에 오케이가 났어요. 그때부터 이나영이 변했어요. 한번 힘들게 찍고 나서부터는 너무 잘해서 거꾸로 제가 욕심이 생겼어요. ‘그동안 찍었던 거 다시 찍을까?’ 해서 한두번을 다시 찍었어요. 나는 욕을 먹어도 내 영화에 나오는 배우들만큼은 욕 안 먹기 바랐거든요.

공지영: 영화 캐스팅 발표되기 전에, 프랑크푸르트 도서전에 갔는데 갑자기 강동원씨가 절 만나고 싶다고 요청을 했어요. 마침 <형사 Duelist>로 이명세 감독님이랑 독일에 와 있더라고요. 그래서 만나러 갔는데, 너무너무 잘생긴 사람이 나온 거야. 속으로 야, 잘됐다. 이 사람이 죽으면 대한민국 여자들의 반은 사형제 폐지하자고 하겠지 생각했죠. (웃음) 강동원씨가 저에게 윤수라는 인물을 어떻게 생각했으면 좋겠냐고 묻기에 딱 한마디했어요. <장발장> 같은 작품을 보면 파리 지하에 있는 하수도가 나오잖아요. 평생을 그런 하수도에서 살던 한 남자가 처음으로 지상에 나와서 파리의 휘황한 거리를 봤을 때의 그 느낌으로 윤수를 만들었다고 했어요. 그랬더니 아, 충분합니다 하고 대답하더라고요.

송해성: 제가 원래 길게 찍는 걸 좋아해요. <파이란> 때도 그랬고 <역도산> 때도 그랬는데, 이 영화를 찍으면서 숏들을 분절해야 하니까 내가 미치겠는 거예요. 그래서 만남의 방 마지막 촬영 때 두 배우를 불렀어요. 콘티가 원래 24컷이었는데, 한컷으로 가야겠다고 말했죠. 그랬더니 둘이 화들짝 놀라더라고요. 우리는 그런 거 한번도 해본 적 없다고 하면서. 그래서 “아냐, 너희들은 할 수 있어. 한번 해보자”고 설득했죠. 그렇게 4분20초 정도를 한컷으로 찍었어요. 딱 완성을 했더니, 둘이 팔짝팔짝 뛰면서 너무 행복해했어요. 그날 아침 8시까지 같이 술을 마셨어요. 저도 기쁘더라고요. 이나영, 강동원이 갖고 있는 잠재성을 일깨울 수 있었다는 것이 이 영화가 제게 가져다준 가장 큰 기쁨 중 하나예요. 사실 이 친구들이 얼굴 때문에 연기가 폄하되는 부분이 있잖아요.

신파가 없으면 희로애락도 없다

송해성: <우리들의…>가 진부하고 신파라고 말하는 사람들이 있는데, 사실 저는 그게 오히려 좋다고 생각하거든요. 희로애락이 없다면 신파도 있을 수 없는 것이거든요.

공지영: 저는 그런 말들에 대해 반기를 들고 싶어요. 사실 한국 문학이나 영화 중에 사형수가 주인공인 작품이 몇편이나 되나요. 굉장히 드물어요. 누구나 맞닥뜨린 죽음의 문제를 이야기하기에 익숙한 듯이 보이는 거죠.

송해성: 그런 얘기도 많아요. 소설이 됐건 영화가 됐건, 여자가 상처를 받으면 왜 항상 성폭행이냐 하는 말.

공지영: 아니, 여자들은 돈 떼먹는다고 그렇게 상처받지 않아요. (웃음)

송해성: 자신의 상처가 아니기 때문에 그렇게 말할 수 있는 거죠. 성폭행이라는 건 인생을 송두리째 흔드는 상처거든요. 칼로 찔리면 아프고 흉터는 남지만, 그게 엄청난 내상이 되진 않잖아요. 그리고 이 소설을 영화화한다고 했을 때, 대한민국 배우의 절반은 다 하고 싶어했어요.

공지영: 그 이야기 듣고 깜짝 놀랐어요. 그래서 정말 캐스팅의 묘미라는 걸 느꼈어요.

송해성: 하도 난리를 하니까 확 결정을 해버렸어요. 이나영이야 워낙 작품을 많이 봤었고, <영어완전정복>의 깜찍한 연기를 정말 좋아했어요. 근데 강동원은 좀 망설였죠. 근데 DVD 부록으로 강동원 브로마이드가 있었어요. 굉장히 고독하게 찍힌 사진이 있었는데 윤수 같다는 생각이 들더라고요. 우수에 차 있는 그 모습을 보니까 이 친구랑 영화 찍어도 괜찮겠다는 느낌이 왔어요.

공지영: 전 영화에서 클로즈업을 보면서 그런 생각을 했어요. 만약 연기만을 위해서 나이 든 연기자를 선택했다면, 그래서 저 풋풋한 느낌이 안 나온다면, 클로즈업이 너무 괴로웠을 것 같다는 생각. 그리고 저는 정영숙씨를 보면서 정말 배우구나, 하는 생각에 확 놀랐어요.

송해성: 정영숙 선생님이 사실 우리 영화할 때 고민을 굉장히 많이 하셨어요. 원래는 윤여정 선생님에게 그 역을 부탁하려고 시나리오를 보냈었어요. 근데 윤여정 선생님이 그러시는 거예요. “송해성씨, 나보고 엄마를 하라는 거야, 수녀를 하라는 거야?” “뭐가 좋으세요?” 했더니, “나 이런 엄마 많이 해봤거든. 나 수녀하고 싶어” 하시더라고요. 그리고 나서 정영숙 선생님을 만났는데 시나리오 보시더니 처음에는 못하시겠대요. 정 선생님이 독실한 개신교 신자세요. 그러다보니 소설이나 시나리오를 읽으면 가톨릭은 굉장히 좋은 일하고 개신교는 그렇지 않다는 생각이 든다며 못하신다고 하시는 거예요. 그래서 시나리오를 잘 알려진 목사님들께 직접 보여드렸어요. 보시더니 다들 “무슨 상관있어요?” 하시더라고요. 그래서 다시 선생님께 전화를 드렸죠. 그렇게 하게 됐어요.

사형수를 통해 인간의 사랑을 깨닫다

공지영: 원작에 없는 유머도 넣느라고 애쓰셨어요. 추도예배 볼 때 그 기도하는 말투도 너무 웃겼고, 절하는 장면도 재밌었어요. 보면서 많이 웃었어요.

송해성: 그게 사실은 실화예요. <역도산> 개봉 앞두고 하도 안 좋은 이야기들이 많아서 스트레스가 잔뜩 쌓였는데, 아버님 제사 때문에 집에 누나들이 왔어요. 누나들이 성경 구절을 적으면서 저한테 추도예배 때 어떤 성경 구절을 할 건지 묻는 거예요. 그래서 제가 나 안 그래도 스트레스 많이 받으니까 건드리지 말라고 짜증을 냈죠. 그랬더니 누나들도 화가 나서 어디 너 하고 싶은 대로 한번 해보라고 하더라고요. 그래서 제가 절을 막 했어요. 그랬더니 식구들이 사색이 돼서 집에서 나가더라고요. 기독교에서는 절을 안 하잖아요. 나같이 절하는 놈이랑은 아버지 제사를 할 수 없다는 거죠. 나중에 미안하다고 사과를 했죠. (웃음) 소설에는 없는 장면인데, 유정이 집안에 대해 반항적이라는 걸 어떻게 표현할까 고민하다보니 내 리얼 스토리가 떠오르더라고요.

공지영: 역시 감독들은 평소에도 반항을 많이 하는구나. (웃음) 근데 굉장히 잘 표현됐어요. 조연들도 참 좋았어요. 강신일씨도 짧게 나오지만 나올 때마다 굉장히 강렬한 인상을 줬어요. 제가 생각하던 딱 그 모습이었어요.

송해성: 강신일 선생님도 처음에는 시나리오를 읽더니 이 주임 역을 안 하겠다고 그랬어요. 자기가 살면서 이렇게 대사없는 역할은 해본 적이 없다며. (웃음) 다시 이야기해서 결국 하게 됐는데, 저는 참 미안했어요. 대사가 너무 없으니까. 그래서 현장에서 대사를 만들어서 주기도 했어요. “형, 빵이라도 먹으라고 대사 해볼래?” 그랬더니 굉장히 남세스러워하더라고요. “야, 대사 없는데 끝까지 없는 걸로 하자”, 하면서. (웃음)

공지영: 강신일씨가 옆에서 안정되게 윤수를 받쳐줘서 좋더라고요. 교도소 장면 같은 경우도 좋았고요.

송해성: 취재 때문에 나영이, 동원이랑 교도소를 찾아갔는데, 동원이가 그러는 거예요. 자기 좀 유치장에 넣어달라고. 3일이나 4일 정도 독방에 있겠다는 거예요.

공지영: 그때 이 사람이 보통 각오가 아니구나 하고 느꼈어요.

송해성: 빈방이 없어서 결국은 실행에 옮기진 못했죠. 사실 말이 안 되는 이야기잖아요. 아무튼 그러고 나서 사형수들을 만났어요. 막가파의 주범도 있었고, 소설의 캐릭터가 되었던 분도 있었고…. 근데 전 그분들 얼굴을 못 보겠더라고요.

공지영: 아유, 아무튼 그날 이나영씨는 엄청 울고, 감독님은 계속 딴 데 보고 있고 그랬어요.

송해성: 겁이 나는 거예요. 계속 빨간 명찰만 눈에 클로즈업돼 들어와요. 그러다 어느 순간 얼굴이 눈에 들어왔는데, 이게 정말 사람의 얼굴이 아니에요. 우리와는 달리 분노라는 것이 없어요. 얼굴들이 너무 선해 보이는 거야.

공지영: 믿을 수가 없을 정도예요. 그리고 이나영씨가 온다고 밤새 잠을 못 잤다는 분들도 있었고요.

송해성: 신부님이 그런 말씀을 하셨어요. 이 사람들이 바로 잡혔을 때 왔다면 윤수의 캐릭터에 보탬이 되었겠지만, 여기 모여 있는 사람들은 이미 그런 얼굴이 다 사라졌다고. 그런 분들을 만나다보니까 제 생각도 많이 변하게 되더라고요.

공지영: 저도 사형제 폐지로 마음을 굳히기까지 얼마나 갈등했는데요. 맨 처음에 사형수를 다루겠다고 생각했을 때도 폐지까지 생각한 것은 아니었어요. 그때 마침 유영철이 잡혔고, 공판을 따라다니면서 구역질을 하고 그랬었어요. 제가 사형수들을 취재한 이유도 제 자신이 여러 가지로 절망의 나락에 빠져 있던 시기였기에 찾아갔던 거 같아요. 근데 그들이 변해가는 모습에서 인간에 대한 희망을 봤어요. 우리가 이들에게 진정한 마음을 준다면, 악마의 모습은 사라지고 천사의 모습이 나온다는 걸 확신했어요. 사형수를 통해서 인간에게 사랑의 힘이 있다는 것을 알게 된 거죠. 그 취재 과정만을 통해서도 저는 너무나 많은 구원을 받았어요.

살아 있어야 용서도, 화해도, 싸움도 할 수 있다

송해성: 97년, 김영삼 정권 때 사형 집행이 있었잖아요. 그때 이야기를 들으면서 제일 놀랐던 건 그거였어요. 사형수들을 전부 한방에다 몰아넣고 한명씩 불러냈다는 거예요. 그렇게 죽였다는 게, 어쩌면 죽이는 행위보다 더 잔인하다는 생각이 들더라고요.

공지영: 최대 처형이었죠. 명분이 다음 정권에 부담을 안 주기 위해서였다니 더 기가 막히죠.

송해성: 영화 속에서 윤수를 그렇게 죽일까 하는 생각도 사실 있었어요. 한명씩 한명씩 내 앞에서 사라져갈 때, 그렇게 결국 나 혼자 남았을 때 공포가 어떨까. 근데 너무 잔인하다는 생각에 그렇게 하지 않았어요.

공지영: 사형수들은 노동을 안 해요. 하루 종일 앉아 있는 거예요. 지옥 같은 시간들이죠. 그래서 사형수들이 너무 힘들어하니까 신부님, 수녀님이 미션을 줬어요. 너의 일생을 노트에 정리해보라고. 그렇게 사형수들이 쓴 노트 5권을 받았고, 그걸 바탕으로 블루노트를 만들었어요. 저는 그 노트를 읽으면서 너무 놀랐던 게 하나는 정말 이렇게까지 비참한 삶이 있을 수 있나 하는 충격이었고, 또 하나는 1년에 영치금 5천원이 없는 재소자들이 1천명이 넘는다는 사실이었어요. 그리고 세 번째 충격적이었던 것은 유정이나 모니카 수녀님처럼 말없이 그 사람들을 천사로 만들어내는 사람들이 있다는 것이었죠. 그것이 희망이었고, 그것이 저를 살게 만들었어요.

송해성: 소설이나 영화나 결국 살아 있는 것 그 자체를 말하고자 하는 것 같아요. 살아 있어야 용서도 하고, 화해도 하고, 싸움도 할 수 있는 것이니까요.

공지영: 아까 감독님이 말씀하셨잖아요. 사람이 사람을 죽이는 것이 이렇게 힘들구나. 그게 키워드인 것 같아요. 저는 영화를 보면서 역시 송해성 감독에게 맡기길 잘했다고 느꼈던 것 중 하나가 도시 풍경이었어요. 유정이가 등장하는 첫 부분에 나오는 도시 풍경과 나중에 나오는 빈민촌 풍경 모습이 대비되면서 한국사회의 모순이 드러나는 것 같았어요.

송해성: 한국사회의 모순을 말씀하셨는데, 사실 원작에서 제일 좋았던 것 중 하나가 윤수가 <애국가>를 부르는 거였거든요. 사실 그게 되게 웃기는 이야기잖아요. <애국가>를 부르면서 죽는다는 게.

공지영: 대한민국 엿먹으라는 거죠.

송해성: <파이란> 때도 이강재를 죽이는 지대한이라는 조직의 똘마니가 태극기 문양 문신을 하고 있어요. 결국 이강재를 죽이는 게 한국사회라는 메시지를 담고 싶었죠. 소설에서도 애국가라는 이야기가 나와서 좋았어요. 한번 이걸 우려먹어봐야겠다 생각했죠. (웃음)

공지영: 이나영씨가 야구장에서 애국가 부르는 장면은 정말 압권이었어요. (웃음) 담배 피우는 연기도 참 좋더라고요.

송해성: 그거 금연초례요. 나영이가 담배를 못 피워서.

공지영: 장면은 정말 얼마 안 되는데 나올 때마다 참 리얼했어요. 저 여자 담배 정말 맛있게 피운다, 생각했었다니까요. (웃음)

송해성: 이 영화가 결국 구원에 관한 이야기라면 제가 구원을 받았으면 좋겠어요. 상업적으로 좀. (웃음) 저는 뭐 아무튼 우리 영화가 <별들의 고향> 이후에 소설을 영화화한 작품 중에 가장 성공적인 영화가 된다면, 그것도 우리의 행복한 시간이라고 생각해요.

공지영: 송 감독님이 판권 살 때와 비교하면 굉장히 많이 부드러워지신 것 같아요. 그게 <우리들의…> 덕인지는 잘 모르겠지만. 이나영씨, 강동원씨도 처음에는 잔뜩 긴장해서 어깨가 굳어 있었는데, 나중엔 어린아이같이 천진한 모습들을 보여줬어요. 개인적으로 두 젊은 배우가 스크린에서 그 무거운 주제를 소화해내는데, 굉장히 기분이 좋더라고요. 제가 최근에 본 영화 중에 젊은 배우가 주인공으로 나오는 걸 잘 못 봤거든요. 하이틴영화 빼고. 그래서 저는 전문가도 아니고 상관도 없지만, 한국영화의 앞날이 밝을 것 같다는 생각을 했어요.

 

[진리]

상처받은 두 사람이 서로를 이해하며 사랑하는 장면이 뛰어나다. 이 나영의 연기가 돋보인 영화...볼만한 영화임^^

[진흑속 진주]

이 영화를 보면서 노숙자의 삶의 문제와 사형제의 폐지에 관해서 사회문제로 대두되야 할 것 같다...>.<