1995년에서 1999년 당선작

[편백나무]

만월 [1999년 세계일보]

그날 밤 송암동 버스종점 마을은 가로등 불빛 대신 달빛이 수상했네 달빛은 마을을 감싸던 안개를 가르며 조심조심 지붕 위를 걸어다녔네 달빛이 삭은 스레트를 밟느라 하수도 물 위에는 몇 줌 떨어뜨린 금종이 부스러기들로 번들거렸네 감나무집 담장 밑을 걸어가는 사람이 있었다면 그 담장 밑 하수물에는 꽃이 자란다고 생각했을 것이네 호박꽃은 감나무집 지붕위에 내려온 별 몇 개와 쑥덕거리고 있었는데
　
보름달이다 보름달이다, 버스기사들은 서둘러 집으로 돌아가고 밖을 내다보던 가게 주인도 보름달이다, 주뼛하여 불을 끄고, 누렁이는 버스 밑에 숨어서 킁킁거릴 뿐 도둑고양이들도 폐차 속으로 달려가 시퍼렇게 뜬 눈을 감아버렸네
　 　
감나무집 지붕 밑, 깻잎들 소소소 잠을 깨고 바람에 밀리는 꼬소한 냄새 호박꽃 잎을 흔들었네 배짱 좋은 호박꽃 몇이 별과 헤어져 지붕을 내려갔네 호박꽃은 발개한 입술 사이로 단물을 흘리며 흠뻑 창문을 더듬었네 핼쑥한 형광등 불빛! 꿀꺽, 침을 삼켰네
　
거구의 사내가 종이새를 접고 있다 아
방충망을 헤집는 더듬이들,
호박꽃잎은 그만 터질 것 같네
　
툭!
부실한 푸른 감 하나
지붕 위에 떨어지고
　
보름밤 감나무집 지붕 위, 새까만 호박 몇이 사생아 같았네 무슨 날짐승 소리 들리는 듯도 했는데, 달빛이 안개에 젖은 빨래를 말리고 있었네
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▶ 1999년 세계일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 신경림, 오세영
[만월]은 생명의 신비를 달의 상상력을 통해 탐구한 작품이다. 대단한 시적 기교를 지니면서도 이를 밖으로 드러내지 않고 오히려 소박한 표현, 진솔한 이법으로 소화시킬 수 있는 능력이 놀랍다. 그러나 무엇보다 사고 싶었던 것은 그의 풍부한 상상력과 날카로운 관찰력이다. 보름달이 막 떠오르는 밤의 한 순간을 포착하여 생명과 교감하는 사물들을 물활론으로 전개시킨 여러 형태의 묘사들이 그 예이다. 역시 시는 상상력의 산물인 것이다.

투고작 전체적으로는 예년에 비해 처진 듯한 느낌을 받았다. 표현이 사변적이고 장황한 것, 사적인 이야기나 느낌을 무책임하게 늘어놓는 것, 소재적 센세이셔널리즘에 의존하는 것, 아무 관련 없는 단편적 문장들을 정신병적으로 나열하는 것 등은 여전히 우리 시단의 한 시류가 문학을 지망하는 분들에게 여과 없이 반영된 것 같아 씁쓸했다.

모두 기성 시단에서 비평의 규준이 혼란되어 있는 탓이다. 문학이란 상상력의 산물이며 좋은 작품이란 시류의 추수에서가 아니라 시류의 거부로부터 쓰여질 수 있다는 사실을 잊지 말았으면 한다. 잔치는 끝났다. 당선된 분에겐 축하를, 낙선된 분에겐 격려의 말씀을 드린다. 어차피 문학이란 좌절이라는 토양에서 피는 꽃이 아닌가.

▶ 정지완
1973년 전남 해남 출생, 광주대 문예창작과 졸업예정

빛을 기억하라고 [1999년 조선일보]
1
소백산 양지 자락에서 가을까지 벌을 모으다 윙윙 거리며 돌아온 벌통집 산 5-707호.
　
새우잡이 떠난 아버지를 기다리며 멍텅구리 배에 떠있는 708호.
하루종일 방에 들어앉아 감감 무소식을 감감 희소식으로 바꾸고 수틀마다 물소리에 야생화를 촘촘히 벼랑 끝에 자리잡는 710호, 711호.

2
동대문(東大問)에서 동소문(東小問)으로 가시는 길을 아시나요. 뒷길로 벼랑을 끼고 몸하나 간신히 빠져나가는 돌동네로 오시면 거기서 가깝습니다. 마주오는 사람끼리 비켜서지 않고 서로 스며들면 바로 거기가 동소문동(東小問洞)이지요. 그곳은 해가 동네사람 하나 하나를 다 거쳐야 산을 넘어갑니다.
　
제가 처음 이곳으로 왔을 때는 동소문(東小問)을 들어가지 못하고 그 문전에서 어른거렸습니다. 자전거를 타고 가는 계란 아저씨와 야쿠르트 아주머니는 서로 스며 동소문(東小問)에 들어섰습니다. 아무일도 일어나지 않았습니다. 자전거는 아래로 내려가고 아주머니는 언덕을 올라가고.
　
두부 할아버지가 종소리를 앞세워 저쪽 골목 끝에서 오고 있습니다. 모판에 그대로 핀 서광꽃도 종소리에 맞춰 일렁거리고, 나도 그 소리에 맞춰 마주걸어갑니다. 할아버지와 내가 서로 스며들다 보니 할아버니의 왼쪽 가슴이 무척 밝았습니다. 아직 해를 품고 계시군요. 어느새 나도 동소문동(東小問洞) 주민이 될 것일까요. 가늘게 뻗쳐오는 황금빛 한줄기.
　
3
잠들어도 시간에 쫓기는
나는 709호에 살고 있네요
구민회관 옆 넓은 마당을 좁게 걸어돌아오면
706-7-8호로 기울던 해가 710-11호로 줄지어 넘어가네요
709호는 거치지 않네요. 빛을 기억하라고. 빛을 내라고?
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▶ 1999년 조선일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 황동규 , 김주연
표현의 직접성은 시를 망가뜨리는 가장 큰 요인이다. 관념과 추상은 이 경우 불가피한 그 산물이 된다. 따라서 시가 되기 위해서는 반드시 시인의 주관을 객관화 해주는 사물의 매개가 필요하다. 소설에서의 소재와 같다고 할까. 그러므로 중요한 것은, 주관의 토로 아닌, 사물에 대한 치밀한 관찰과 그 묘사이다. 너무 많은 시들이 이 점에 무관심함으로써 스스로 시이기를 포기하고 있어 안타깝다.

당선작으로 결정된 [빛을 기억하라고](손필영)는 미흡한 패기를 딛고, 시의 리듬과 서정적 톤을 살려보려고 노력하고 있다. 자신의 마음을 중심으로 한 일상적 애환을 노래하고 있어 감동의 울림이 짙지는 않지만 시를 만드는 조형의 능력은 우수하다. 세상과 맞서보려는 자기 파괴적 풍자이든, 삶의 올을 걸려 올리는 서정의 노래이든, 사물과 말을 짝맞추는 일에 보다 헌신하기 바란다. 당선자의 앞날에 큰 발전이 있기를 기대한다.

▶ 손필영
1962년생, 국민대 국문과 대학원 박사과정 수료

실업 [1999년 한국일보]

즐거운 나날이었다 가끔 공원에서 비둘기 떼와
낮술을 마시기도 하고 정오 무렵 비둘기 떼가 역으로
교회로 가방을 챙겨 떠나고 나면 나는 오후내내
순환선 열차에 고개를 꾸벅이며 제자리 걸음을 했다
가고 싶은 곳들이 많았다 산으로도 가고 강으로도
가고 아버지 산소 앞에서 한나절을 보내기도 했다
저녁이면 친구들을 만나 여느 날의 퇴근길처럼
포장마차에 들러 하루 분의 끼니를 해결하고
아무렇지도 않게 과일 한 봉지를 사들고
집으로 돌아오는 길은 아름다웠다 아내와
아이들의 성적 문제로 조금 실랑이질을 하다가
잠자리에 들어서는 다음 날 해야 할 일들로
가슴이 벅차 오히려 잠을 설쳐야 했다

이력서를 쓰기에도 이력이 난 나이
출근 길마다 나는 호출기에 메시지를 남긴다
[지금 나의 삶은 부재중이오니 희망을
알려 주시면 어디로든 곧장 달려가겠습니다.]
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▶ 1999년 한국일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 신경림 , 이성부 , 김재홍
예년에 비해 훨씬 많은 응모작이 쇄도하여 새삼 시대가 어려울수록 시의 열기는 뜨거워진다는 사실을 실감하였다. 현실적인 어려움을 정신적인 치열함으로 극복해내려는 시대정신의 한 단면을 보여준다고 하겠다. 여림의 [실업]등은 안정된 시력을 바탕으로 삶의 어려움과 시대의 질곡을 벗어나려는 희망의 상상력과 극복정신이 깊이 있게 형상화되어 있었다.

얼마간의 논의 끝에 우리는 여림의 [실업]을 당선작으로 합의하였다. 이 작품은 어느 면에서 이즈음 시대고와 연관돼 있으면서도 바람직한 시대정신을 제시한 것으로 판단되었기 때문이다. 더구나 건강한 생명력이 희망의 상상력과 결합되면서 서정적 형상력을 확보하고 있다는 점에서 앞으로의 기대를 갖게하기에도 충분한 것으로 여겨졌다.

▶ 여림
1965년 경남 장승포 출생, 85년 서울예전 입학. 86년 9월 중퇴

어달리의 새벽 [1999년 대한매일]

묵호는 검은 고래다
새벽마다 허옇게
바다를 벗겨내는 어부들이
선창가에 비릿한 욕지거리를 잔뜩 풀어 놓으면 　

고래입같은 아가리 배에서는
온통 욕지기질로 헐떡이는 생선들 　

경매가 시작되면
선창가는 거대한 고래 뱃속이다
부시시 무너지는 어둠 속에서
퍼덕거리다 뒤로 나자빠지는 그네들의 흥정 　

독한 비린내까지 경매로 팔려나가면
묵호는 체증에 걸린 고래 뱃속을 빠져나간다 　

오징어처럼 먹물을 뒤집어쓰고도
고래고래 소리지르는 파장의 도시-
하루를 새벽에 몽땅 떨이해 버리면
그제서야 졸음은 해일처럼 몰려온다 　

지난밤
오징어 배에 수없이 켜 놓은 알전구로
눈이 먼 어부들,이제
눈꺼풀 안쪽에 비친 햇덩이가
200촉짜리 집어등 만큼 뜨겁다
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▶ 1999년 대한매일 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김규동 , 송수권
속이 시원해지는 글이 기다려진다.시와 예술은 이 때에 발맞춰 경이로운 자기발견이 필요하리라.이것은 무슨 우연이나 기적에 의함보다는 깬 정신과 열도에 의해서만 성취될 것으로 이해된다. 시가 가장 진실한 이 시대의 말로서 우리 앞에 나타나려면,얼마나 더 기다려야만 할 것인가.우리는 역사의 쇄신이 바로 시에 의해 감행되어야 한다는강한 염원을 품고 있다.

정영주의 ‘어달리의 새벽’은 이 염원에 관련을 가진 작품으로 소재(현실)에 대한 감동을 표현하는 과정에서 자신있게 운신하는 모습이 든든하고 재미있다. 우리 두 사람은 만장일치로 어달리를 취한 것이다. 아직은 외계와 내부를 혼연일체로 형상화하는 안목이 약간 불안한 구석이있어도 이만한 기능일진댄 이 나라 시의 대도에 감히 뛰어들 만하다.

어라! 햐! [1999년 중앙일보]

어디보자, 이게 피라민가 빙언가 속이 보여야 빙어이제. 어디 보자. 자리를 벌리고 비집고 들어와 냅다 겨울 햇빛 한 조각을 집어 들던 사람. 빵모자를 눌러쓰고 초집장에 한 번 찍어 소주잔을 걸치고 입술을 쓰윽 쓰다듬던 사람 어라! 햐!
　
그 겨울이 그립네. 겨울의 깊이를 웅크리고 웅크려서 얼음의 두께로 한 겨울을 보여주던 저수지. 손도끼로 곡괭이 내리쳐야 닿던 완강한 겨울의 복판. 마른 가지를 모아 불을 지피고 얼음을 깨어내 내부로 닿던 적막. 속이 투명한 빙어가 어라! 햐! 얼음빛을 닮아 빛나고 있네.

얼음 밖이 딴 세상이라, 얼음 밑이 딴 세상이라 조심조심 겁 많은 사람에게 아무 말도 않다가 안심이다 정말 안심이다 마음놓을 때 쩡쩡 갈라지며 울음 울던 물의 소리 저 검푸른 빛 구들장만하게 떼 오고 싶었네, 몸으로 뗄 수가 없어 엎드려 어쩔 줄 모르던, 어라! 햐! 그래서 더욱 첩첩 산중이던 상주 어디쯤에 아직 낚시를 드리우고 있는 그리운 사람.

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▶ 1999년 중앙일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 이시영 , 김명인
마지막까지 고려의 대상이 된 것은 전상범과 이희철의 작품이었다. 두 사람 모두 투명한 감수성의결을 세련되고 섬세한 언어의 피륙으로 엮어내는 형상력이 뛰어났다. 그리하여 어느 한 곳 나무랄 데 없이 잘 짜인 시편들을 빚어낸다. 굳이 그 차이를 말하자면 전자가 표현의 묘미에 기대고 시적 상상력을 펼쳐놓고 승부한다면, 후자는 삶의 음영 쪽으로 그 표현과 상상력을 좁혀간다는 점이라 할 수 있다.
　
선자들은 이희철의 시편 중'어라! 햐!'에 쉽게 의견을 모으면서도 몇가지 아쉬움을 함께 나눴다. 그것은 이 응모자가 시를 받아안으려고 애쓰기보다 제작하려고 너무 의욕한다는 것, 습작의 폭이 자나치게 협소하다는 점 등이다. 시의 다채로움과 깊이는 그 시인이 살아내는 삶의 총량과 등가일 것이리라. 작품이 옥이기에 아쉬움이란 티도 남는 것이다. 큰 시인으로 날 것임을 확신하며 당선작을 민다.

▶ 이희철
1962년 대구 출생, 88년 영남대학교 국문과 졸, 현 부산정보산업고 교사

어머니는 수국화였다 [1999년 국제신문]

그때 나는 세모시 저고리에서 달빛보다 더 선연한
바늘의 등뼈가 휘어지는 것을 보았다 열 손가락
관절이 삐걱이는 소리를 들었다 수묵화처럼 가지런한
이마가 환한 빛을 내던 토방 쪽마루를 보았다

어머니 반짇고리 곁에는 내가 이름 지어준 별들이
내려와 집을 짓곤 했다 못에 찔려 피 흘리던 내
꿈들 우리집 추녀 끝에 밤마다 찾아드는 바닷소리를
들었다 한 채 섬이 된 우리집 마당으로 물방울처럼
별 하나, 별 둘 똑똑 떨어지는 기척이 있었다 옛날
이야기가 섬이 되어 떠다니고

푸른 슬레트 지붕이 녹스는 소리마저 정겨운
여름밤이었다 흑싸리 화투패 같은 빈 껍질의 어머니
가슴에서도 녹스는 소리가 들렸다 어쩜 그것은
내 가슴팍을 적시는 물살이었다 추깃물 같은 반딧불이
우리집 낮은 담장 너머에서 몇 번 어둠을 흔들다가
사라지고 있었다

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▶ 1999년 국제신문 신춘문예 시 당선작

풀과 함께 [1999년 경향신문]

풀들도
새벽이면
아랫도리가 뻐근해지는지
작은 잎들까지도
이슬을 맑게 밀어내며
긴장을 풀어내곤 한다
그런 날
여지없이 여기저기서
어린 풀들
쑥쑥 머리를 내밀고
손을 들어
저요, 저요 한다

그중에 튼튼한 녀석
하나와 단단하게
접붙고 싶다.

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▶ 1999년 경향신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 황동규, 이시영
이승희의 [씨앗론]은 응모작 전편에서 가장 뛰어나고 안정된 시적 역량을 보여준 작품이다. 그러나 이 작품의 흠도 실수가 너무 없다는 점이고, 기존의 신춘문예 당선작들을 빼닮았다는 점이다. 그래서 선자들은 이번에 좀 모험심을 발휘하여 같은 작자의 소품인 [풀과 함께]를 당선작으로 뽑는 데에 주저없이 합의 하였다.
[풀]은 60년대 김수영 이래로 너무나 많은 시인들이 불러온 흔한 시적 대상이며 이제 와 새로움을 추가하기엔 낡아버린 이미지인데도 이승희는 그런 터부에 과감히 도전하여 풀을 인간의 오랜 잠재력의 원천인 성애(性愛)의 차원에까지 확대해 놓았다.
　
[풀들도/ 새벽이면 /아랫도리가 뻐근해지는지/작은 잎들까지도 /이슬을 맑게 밀어내며 /긴장을 풀어내곤 한다]는 표현은 얼핏보면 평범한 질술로도 보일지 모르나 거기엔 생명을 가진 것들의 무한한 상기(上氣)를 발견하는 시적 눈이 있으며 무엇보다도 수많은 요설의 언사(言辭)들을 과감히 생략하여 큰 여백을 남길 줄 아는 단순성의 시학이 빛난다.
▶ 이승희
1965년 경북 상주출생. 1988년 서울예전 문창과 졸

휠체어를 타고 [1999년 부산일보]

나는 두 손으로 지구를 굴렸다. 손끝에서 세상이 휘청거렸다. 자전하는 손바닥은 유년시절의 푸른 길을 쉴새없이 뽑아 올렸다. 나는 봄꽃처럼 피어난 무한궤도 속으로 부활의 꿈을 굴렸 다. 하늘까지 뻗은 길의 중심이 손바닥 속으로 모여들었다. 수평선을 지우고 달려가는 휠체 어 아래로 집들은 높이를 잃고 있었다. 곳곳에서 중심을 잃은 사람이 휘청거렸다. 하늘을 가 르는 바큇살에 보폭을 벗어난 햇살이 잘려지고 있었다. 나는 썩은 다리의 절망을 잘랐다. 사 방으로 퍼지는 무수한 꿈의 잔해가 굳은살로 박혔다. 바퀴를 굴릴 때마다 길은 손바닥의 중 심에서 뛰어다녔다. 나는 두 손에서 벗어난 길이 하늘 높이 날아가는 것을 보았다.

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▶ 1999년 부산일보 신춘문예 시 당선작

흑백사진 [1999년 동아일보]

그가 문을 열었을 때
새들은
슬퍼하지 않고 울지 않고 노래하지 않고
석양쪽으로 날아가고 있었지
　 　
붉게 꽃핀 담장 너머
멀리 공장의 굴뚝 다섯, 하늘을 이고 있었네
그는 손을 들어
잘린 손가락을 들여다 보네
짧게 잘린 마디는 마치 촛농으로 덮어씌운 듯 했지
상처만이 고통을 기억하고 있네
더 이상 그는 눈물을 흘리지 않고도
남아 있는 손가락을 천천히 세어보네
사진 속 친구들의 얼굴도 들여다 보네
　　
붉은 철근 더미 위에 앉아
한순간 웃던 얼굴들이 사진 속에선 영원히 웃고 있네
또한 영원히 울고도 있네
눈을 들었을 때
키 큰 순서부터 공장의 굴뚝들은
어둠에 허리를 짤리우고 있었지
이제 그는 창문을 닫네
주머니에 한 손을 찔러 넣고
빈 새장 속으로 걸어들어가 보네
누군가 와서
그를 잊지 않았다고
모이를 주고 물을 주면,
슬퍼하지 않고 울지 않고 노래하지 않고
석양의 집으로 날아갈 수 있을 텐데
　 　
부리를 다친 새처럼 그는
가슴에 얼굴을 묻네
문은 밖으로 잠겨 있네.

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▶ 1999년 동아일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김혜순 , 이남호
최경민씨의 작품은 모두 인상적이고 안정된 수준을 보여준다. 자연스러우면서도 명징한 인상을 포착할 줄 아는 언어감각, 개성적이고 신뢰감이 가는 사유능력, 자신만의 시적공간을 형성시킬 줄 아는 힘을 지녔다. 특히 사물과 세상에 대한 명료하고도 정확한 사유가 뒷받침되고 있다는 점이 앞으로의 가능성을 보증한다. [올림푸스 세탁소]와 [흑백사진] 가운데서 한 작품을 고르기 어려웠다.

[올림푸스 세탁소]에서 시인의 개성이 더 잘 드러난다고 생각되었으나 전체적인 안정감과 주제의 선명함, 완성도 면에서 [흑백 사진]을 당선작으로 정하였다. 최경민씨의 당선을 결정하면서 주저됨이 없다. 그만큼 최씨의 능력은 돋보인다. 즐거운 심사였다.

▶ 당선소감 : 최경민
그날 밤 책갈피에 얼굴을 묻고 눈을 감았을 때,
나는 어느새 항구의 저녁거리를 거닐고 있지 않는가.
드문드문 비가 선창위로 내리고 나는 갈매기보다 낮게 휘파람을 불어본다.
이곳에서 기다리는 것은 미덕이다. 미덕을 배우기까지
많은 것들을 보내야 한다. 나는 청춘의 반을 덧없이 보내고
바다의 눈썹같은 방파제위에 서 있다.
어서오라! 나는 기다릴만큼 기다리다
안개와 바람에 묻혀 이 항구를 떠도는 무서운 이름이 될 것이다.
누구도 지워보지 못한 그리움이 될 것이다.

자전거를 처음 배울 때처럼 뒤에서 내 문학을 든든히 잡아주던 고마운 손들이 있다. 어느 순간 그 손들 없이도 잘할 수 있을 것 같아 이제 그만 손을 놓아달라고 말하려 하자 그들은 이미 저 뒤편에서부터 손을 놓은 채 웃고 있었던 것이다. 그들, "겨울나무을 후려치는 채찍 " 이재무 선생님, 당선소식을 내 일처럼 기뻐해준 맏형같은 시인 이대의 선배, 외롭고 치열한 시정신을 일깨워주는 시인 함기석 형, 특히 처음으로 시를 가르쳐 주었던 `내가 그다지도 사랑하는' 뿐뿐이 美와 때론 싸우고 질투하며 함께 시를 공부했던 벗들, 어려운 상황속에서도 따뜻하게 배려해주신 강소장님께 감사의 마음을 전한다.

그리고 무엇보다도 시 쓰는 아들을 자랑스러워하시는 부모님,
나의 모든 것은 그분들의 것이다.

시는 혼자 쓰는 일이지만 그 시가 한 사람에게 찾아오기까지 무수히 많은 사람들과 사물들의 힘이 필요하다. 국립서울산업대 문창과 교수님들과 주병율, 이위발 선배, `획을 긋는 문창과' 학우들과 이 기쁨을 나누고 싶다.

끝으로 부족한 작품을 심사를 해주시고 뽑아주신 이남호 김혜순 선생님께 고개 숙여 깊은 감사를 드립니다. 부끄럽지 않은 한 사람의 시인으로서 저에게 주어진 제 삶의 몫을 다 할 것을 약속 드립니다.

아버지!
젊은날 시를 쓰시고 소월을 사랑하셨던 당신의 피가 제 시의 영혼에 흐릅니다.

▶ 최경민
1970년 전남 영암 출생
1997년 청구문화제 시부문 최우수상
1998년 의혈창작문학상 시부문 당선
현재 국립서울산업대 문예창작학과 재학중

가족사진 [1998년 전북일보]
1.
주연이 없었다 우리집에는
하릴없이 바쁜 아버지 운명 가끔 빨래처럼 펄럭였다
빈 수숫대 몸 비비며 자진모리로 쓰러지는 바람에
삼류극장 영화처럼 썰렁한 안방에 모여 쿨러쿨럭
희망의 아랫목에 발목을 묻고 잠이 들었다 꿈속에서
우리는 추억의 푸른곰팡이로 주린 배를 채우고
새벽 휘파람 소리에 골목길 빠져나가던
돌아오지 않은 어머니 오래도록 기다렸다
2.
만화경 같은 세상 문득 멀미를 하고
어지러워, 회전목마는 타지 않았다 어릴 적부터
없는 것이 많아서 더욱 부끄러운 스무 살
남루를 걸치고 외출한 내 청춘은 귀가하지 않았다
끝내 돌아오지 않을 한 계절의 끝에서
식구들은 저마다 단역배우가 되어 서성거렸고
음정 박자 놓친 늙은 개구리 울음 같은
추억이 우울한 목청으로 우우우 노래 불렀다
아아, 잊고 사는 아름다움이 물결보다 고울까
오래 배고팠던 하루의 피곤함이
덜컹거리는 세월의 수레바퀴에 매달려 아슬아슬 지나갔다
바람이 결석한 날은 추위가 때로 악수를 청하고
동상 걸린 손으로 어린 동생이 코스모스 같은 이웃들이
가슴에 지느러미를 달고 항해를 계속하였다
3.
제 몸짓에 어지러운 한 시절
소화불량에 걸린 꿈을 하역하며
빗물에도 얼룩져 흐르던 슬픈 나이를 다독였다
습관처럼 하루에도 몇 번씩 별을 우러르고
추락하지 않기 위해 끼룩끼룩 끝없이 날갯짓하는
수평선 너머로 사라지는 물새떼 그림자
썰물 사이로 찢길 대로 찢긴 폐선이 보이고
희망의 소금밭을 찾아 집을 떠나 온
돛도 닻도 없는 작은 배들이 불안하였다 -아버지, 나는 당신의 포구에 정박하고 싶습니다
▶ 1998년 전북일보 신춘문예 시 당선작

공터에서 찾다 [1998년 매일신문]


뭐 이렇게 질긴 고기가 다 있을까
좀체 속내 보이지 않는 것이 의뭉스런 애인같다
어딘가에 분명 뼈를 감추고 있을거야
고기의 진미 희망의 정수 아아,
뼈다귀를 향하여 나아가는 일이란 대로에서
진종일 어미, 누이와 붙어있는 일보다
은밀하고도 겁게 느껴진다
피티병 한 개와 물고 뜯는 시간, 나는
이것을 단순해지기 위한 노력이라 부른다
썩은 고깃덩이로 던져진
이 도시에서 단단한 무기질의 희망
얻기가 그리 쉬운가
누르기만 하면 입발린 언약들
당장이라도 쏟아내는 자판기들아
웃을테면 웃어라
욕창이 번진 몸에 비명까지 지르는 이 물체는
이제 고기가 아닐지도 모른다 그러나 의심은 더욱 식욕을 부풀리고 나는
이것을 기꺼이 먹기로 작정한다
완강하던 피티병에 드디어 금이 가고
텅빈 속살 들여다 본 순간, 나는
속았음을 직감한다.
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▶ 1998년 매일신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 오생근(문학평론가·서울대교수), 이성복(시인·계명대교수)
새로운 예술가가 등장할 때마다 우리는 그의 눈을 통해 여지껏 눈치채지 못한 삶의 면목들을 바라볼 수 있게 된다. 이번 신춘문예 시 응모작들을 대하면서 심사자들이 기대한 것은 바로 그 새로운 안목이었으며 우리의 기대는 과연 어긋나지 않았다. 예심을 통해 올라온 시들 가운데 마지막까지 남은 시는 '메주'(이재춘)와 '공터에서 찾다'(문채인)였다. 조용한 목소리로 일상적 삶의 변두리에서 버림받은 것들을 불러 내고 그것들로부터 의미와 깨달음을 이끌어 내는 '메주'의 시인은 타고난 눈썰미와 오랜 연마를 짐작케 한다. 다만 그가 보여주는 안목이 크게 새롭지는 않다는 아쉬 움을 남긴다.

무엇보다 이번 심사의 큰 즐거움은 '공터에서 찾다'의 뛰어난 시인을 찾아냈다는데 있다. 또 한편의 수작 '지붕 바라보기'에서와 같이 이 시에서 시인은 범상치 않은 시선과 능숙한 어법으로 황폐한 세기말 풍경을 보여준다. 그는 현대 도시에서의 공 허한 삶을 피티병을 물어뜯는 개의 절망적이고 끈질긴 몸부림에 빗대어 표현하는 데, 그 표현방식이 또한 어찌나 절망적이고 끈질긴지 독자는 아연 긴장하지 않을 수 없다. 이 시의 행과 행사이에 스며있는 그 팽팽한 긴장은 단어 하나하나에 중층 적 의미를 부여하며, 자칫 도를 지나친 절망이 상투화되는 것을 막아준다.

이제 한 뛰어난 예술가가 끝끝내 애초의 긴장을 유지하기를 기대하자. 한번 길들여 진 오리가 다시 들로 돌아가기란 꽤 어렵기 때문이다.

▶ 당선소감 : 문채인
산사를 내려 와 화북까지 걷는다. 무릎을 넘는 눈길 위로 한 뜸씩 경계선이 놓여진 다. 산사의 생활은 일주일만에 포기되었다. 애초부터 이 행로가 순수하지 않았던 탓 도 있었으리라. 자주 꿈결에 목이 메였고 자리끼에는 노오란 문장 한줄 담겨 핼쓱 해져 갔다. 어제는 태어나서 처음으로 참선이라는 것을 했다. 햇살 한 톨에도 몸을 떨며 탈색해 가는 문종이를 보며, 그동안 유리의 반사신경으로 세상이 주는 햇살을 되쏘아보냈던거나 아니었는지 반성한다. 마을은 좀체 나타나지 않았다. 돌아보면 상 처로 뒤척이는 길, 내가 남긴 경계선은 음지 양지로 갈라서서 오래 시위할 것이다. 그러나 계절이 바뀌면 내 검은 발자국들 소리 소문 없이 녹아 길과 길을 잇고, 종 래는 계절을 멈추지 않는 물관을 오래 장악할 것이다. 이대로 시의 혈관까지 흐를 수 있다면…

만년 응석받이인 저를 아껴주시는 분들에게 제일 먼저 고마움을 전합니다. 태어나 서 지금까지 눈물과 한숨으로 뒷바라지해주신 부모님, 뿔뿔이 흩어져 있는 나의 피 붙이들, 언제부턴가 내 졸작의 팬이 되어주신 사장님과 목요시 동인들 그리고 덜렁 대는 나의 글을 탓하시던 박윤배 시인께도 머리숙여 감사드립니다. 미천한 글을 뽑 아주신 매일신문사와 심사위원님들께 앞으로 좋은 글로써 보답드릴 것을 약속드리 며 눈치보지 않는, 거침없는 시의 길로 맨발로 걸어가겠습니다.

▶ 문채인
1963년 문경출생(본명 문성해), 영남대 국어국문학과 졸업
대구시인협회 부설 시인대학 수료
95년 대구일보문예 동화당선

나무에는 꽃이 피고 [1998년 경향신문]
언젠가 아주 잠깐 살았던 봉천 몇동이더라 집 보러 아니 방보러 가던 길에서 나는 얼마나 주저앉았는지 모른다 택시 기사는 여기라 하고 가겟집 주인은 돌아서 두 정거장 더 내려가라 하고 하교길 아이한테 물어보면 자기도 이사온 지 얼마 안돼 모른다고 하던
봉천동 같은
봉천동 같은
　
여기저기 시장만 해도 닷새장 구포장보담 몇 배나 크던 그 어디어디에 주인집 여자는 암호 같은 단어들로 정약국 돌아 쌀집 옆으로 어떻게 어떻게 오라고 하고 고무줄 뛰던 계집애들은 이쪽인가 저쪽인가 하고 이리갔다 저리갔다 어디가 어딘지도 모를 골목 지나 공터에 섰을 때 그 막막한 가운데
봉천동 같은
봉천동 같은
　
나는 생각했다 그때 마치 숨겨져오던 진실을 발견하듯 어쩌면 봉천동 사람들은 제 사는 곳이 어디인지 정말 모르고 있는지도 모른다고 소스라치게 생각했었던 봉천동 같은
여기
　
고장난 우주 정거장 미르호의 창 밖 같은
문과대학 2층 복도의 창 밖을 내다보면
누구에게 길을 물어서 집을 찾아왔는지
나무에는 꽃이 대문을 열고 쑥 들어온다

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▶ 1998년 경향신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 신경림 , 김종해
예심을 거쳐 결심으로 넘어온 응모작들의 수준이 예년에 비해 높았다는 것이 전체적인 소감이다. 당선작으로 뽑힌 송주성의 '나무에는 꽃이 피고'는 시쓰기의 새로움과 시 읽는 즐거움이 함께 담겨 있다. 능청스러울 정도의 긴 사설과 호흡이 긴 산문문장이 시읽기의 즐거움에 전혀 방해가 되지 않는 이미지의 전환장치가 돋보인다. 화자의 삶의 미로와 봄에 찾아오는 꽃의 미로가 서로 오버랩하는 시적 장치가 그것이다. 이 시인에게 거는 기대는 시쓰기의 새로움이다.
　
▶ 송주성
1965년 부산출생, 건국대 불문과 박사과정

나비 [1998년 세계일보]
바람 한가득 입안에 머금고
숨을 멈춘 햇살
아래, 보드랍게 날고 있는
붉은점모시나비
온통 날개로만 살아가는
그 사뿐한 몸짓을 시샘하다가, 아니
어쩌면 생이 저렇게 가벼워서야 되리
혀를 차려다가
문득 저 날개도
땅으로 팽팽하게 끌리는 물체임을
깨닫는다
　
이 가벼움은
죽음 앞에 선 전쟁용사의 굳은 입술
찢길 듯 말 듯 위태로운 날개
무쇠갑온인 양 차리고
투명한 공기 속에 몸을 숨긴
교활한 지구의 중력
온몸으로 거부하고 있지 않은가
　
맴돌던 꽃이 떨어져도
아무렇지 않다는 듯
가벼웁!게 날아 다니는 나비
의 날개 속엔
돌로 굳은 눈물방울이
촘촘히 박혀 있는 것이다

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▶ 1998년 세계일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김광규 , 김재홍
본심에 올라온 작품들은 대부분이 일정한 수준 이상의 것들이었다. 다만 지나치게 유행적인 시풍을 그대로 답습하고 있거나 신춘문예를 겨냥해 의도적으로 제작한 시들이 적지 않다는 점이 흠이라면 흠이었다. 신해욱의 '북극성', '나비' 등은 개성의 신선함이 특징으로 여겨졌다.

새삼 말할 것 없이 시정신이란 창조정신이 생명이며, 시는 가장 높은 인간정신의 움직임을 창조적 언어, 개성적인 언어로 형상화하는 예술이라는 점을 유의하여 당선자는 앞으로 더욱 창조적인 개성과 품격있는 시세계를 형성해가기 위해 진력해야 할 의무와 사명감을 지녀야 한다.

▶ 신해욱
1974년 춘천출생, 한림대학교 국문과 졸업

대숲이 있는 작은마을 [1998년 문화일보]

시리도록 투명한 햇살이다
눈길 닿는 곳마다 깨진 사금파리들이
은빛의 언어가 되고
아침 해가 떠서 저녁 해가 질 때까지
강물은 잔잔하다
아침 마당에 빨래줄처럼
늘어진 햇살을 칭칭 감아 올리던
나팔꽃눈들이 보랏빛 물방울을 터뜨려 놓았다
풀끝에 이슬을 손톱으로 톡톡 건드려
밤새 오므렸던 채송화꽃송이를 부끄럽게 벌리면서
고요한 하루가 시작된다
봉숭아꽃들이 줄을 지어 늘어진 마당 한 귀퉁이
민들레가 피었던 산밑 방죽에서부터
들판 안개가 살며시 밀려나간다
나는 깊은 숨을 들이마셨다가 내쉬곤 한다
울창한 수목들로 빽빽하게 들어찬 숲 오솔길
잎이 푸른 한그루 상수리나무가 되고픈 시절이 있었다
가지를 떠난 새들이 어디론가 휙 날아갔다 날아오기도 하면서
풍성한 아침 햇살을 풀어 놓은 채
개울물이 낮은 돌그림자를 건드려
작은 여울을 이루는 것을 보았다
물흐름 소리가 좋아,
조용히 지느러미를 너울거리며
고기떼가 납작한 돌틈 나뭇잎새 사이로
날래게 몸을 감춰 숨어드는 것을 보았다
나는 고요한 강 언덕까지 나가본다
나무등짐 하나 가득히 지고
노루목께를 내려오는 산나무꾼처럼
털 끝에 이슬이 묻은, 검은 까마귀떼 깃털이 떨어져 있는 외길목
당산나무 그림자에 탑처럼 선다
줍지 않은 논바닥 진흙땅에 박힌 이삭과도 같이
하늘 우물에 빠뜨린 눈썹 몇 개쯤 아득히 잊고
갈수록 빛이 나는 저 억새 풀밭에 억새꽃이라든가
갈대가 바람에 몸을 꺾는 들판
후두두 잎턴 싸리나무가 기러기 울음에 젖을 때
마음의 장작에 불씨 몇줌 꺼내 노을을 지피고
감나무, 그 붉디 붉은 전설이 까치밥으로 영근 대숲 마을에서
나는 동면하는 산짐승마냥 긴 겨울을 나고
이른 봄의 햇살로 다시 태어나리라.

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▶ 1998년 문화일보 신춘문예 시 당선작

담 [1998년 국제신문]
너는 언제나 등을 돌리고
쓸쓸하게 서 있었다.
구름이 지나가는 한낮
잠시 그늘에 가리워 쉴 때에도
깊은 생각에 잠겨 있었다.
저만치서 누가 너의 이름을 불러줄 듯하여
몸체가 기울어지고
행여 바람결에도 멈칫 돌아보곤 했다.
언제부터였던가 하염없이
토라앉은 등처럼 외로워 보였다.
나뭇잎 하나 둘 너의 모퉁이를
스쳐 지나갈 때면
말없이 지켜보던 시선
수없이 너의 곁을 거쳐가는
수척한 나그네의 한숨을 지켜보면서
너의 어깨 위에 내려앉는 하늘을 보았다.
총총히 옷자락 날리며 기웃거리다가
오늘 하루 꽃 상여에 실려가는
외로운 인간의 뒷모습이 보였다.

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▶ 1998년 국제신문 신춘문예 시 당선작

망해사(望海寺) [1998년 서울신문]
대나무 잎새 몸 부비는 소리 등에 업고
바다를 바라보는 망해사,
파도가 읊어대는 경전 소리에
처마끝 종소리가 고개를 끄덕이고
절간을 지나는 동자스님의
발걸음이 바람에 떠밀리는 마른 잎 같다
파도소리, 묵묵한 바위의 등을 내리칠 때마다
허공을 떠다니는 낮은 소리들
단청 없는 대웅전 앞에 무릎을 꿇고
내 발걸음도 대웅전 앞으로 밀려간다
낮은 숨소리 웅웅대는 절터를 비추며
조용히 내려앉는 서녘해,
노을빛 단청을 그린다
내 얼굴엔 단청이 그려졌을까
바다로 발을 옮겨 얼굴을 비추면
이내 얼굴을 삼키는 허연 물거품
귓가에 파도의 일렁거림만 맴돌고
바다의 들숨에 석양마저 빨려 들어간다
법구경 읊는 소리도 바다 밑으로 묻혀진 걸까
쉴새없이 어둠을 내뿜는 잔주름 깊은 바다
잔불 소리도 없이 내 속을 비워내고
바닷바람 소리없이 범종을 흔드는 망해사,
아무 말없이 바다 위로 단청을 털어내고 있다

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▶ 1998년 서울신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김종길 , 정현종
이병욱의 상상력은 드넓은 공간으로 열려 있으면서, 그 공간을 조용한 인간적 숨결로 채우고 있는데 무엇보다도 그 점이 그의 시적 자질을 보여주고 있어서 좋았다. 그러나 당선작을 어떤 것으로 할 것인가에 대해서는 심사한 두 사람의 생각이 같지 않았다.

'망해사'는 바다와 절을 불꽃 튀는 긴장속에 놓고 노래할 수 있는 것이었는데 그렇지 못하고 대웅전 근처에서만 맴돌아 좀 맥빠진 평범한 작품이 되지 않았나 싶다. 그보다는 '겨울 공터', '노을 속에서', '밤' 같은 작품이 더 좋아 보이는데 가령 '밤'에서 "지평선을 지우는 밤, 멀리 등불 하나로/ 서 있는 집은 하늘에 걸려 있었다/ 길 끝은 집 주위를 서성이다 흩어졌고/ 내 마음속 알 수 없는 문장들은/ 별 끝에 매달렸다// 달이 모든 길을 끌어다 둥글게 엮고 있었다" 같은 대목은 우주적 쓸쓸함에 물들어 있지 않은가.

▶ 이병욱
1968년 수원 출생, 수원대 서양화과, 서울예전 문예창작과 졸업

북극성 [1998년 세계일보]
--팔백광년, 그것은 거리를 넘어선 그리움의 공간이다

팔백년이라나
우리 서로 마주하기 위해
빛이 날아온 먼 길은
　
우린 그렇게 눈물겹게
만나긴 만난 것인데
그대 그 맑은 빛은
팔백년 전 어느 날의 앳된 눈동자
그대가 마주한 얼굴은
서경별곡 부르던 눈물의 여인
대동강 푸른 물이 된
두어렁셩, 나의 前生이리
　
팔백년 전의 어느 길목쯤
스치우는 옷소매에
눈웃음만 가볍게 묻히고
그대는 나를 향해
나는 그대를 향해
바쁜 걸음 걸음 재촉했을 우리
그 길목의 나무둥치에 앉아
서로의 어깨에
지친 몸 달래어나 볼 것을,
오는 밤에사 마주하긴 마주한 우리는
먼 옛날 까마득히 사라진
어슴푸레한 잔영(殘影)인 걸
　
아무리 발돋움해 보아도
팔백 번의 겨울을 보내고야
나의 언덕에 다가올 그대
오늘밤의 얼굴, 안타까움만
목구멍 가득히 넘쳐올라
달맞이 꽃잎 위에 떨어지고
이 먼 길의 저쪽 끝자락엔
들을 수 없는 북극성, 그대의
아득한 숨소리.

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▶ 1998년 세계일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김광규 , 김재홍
본심에 올라온 작품들은 대부분이 일정한 수준 이상의 것들이었다. 다만 지나치게 유행적인 시풍을 그대로 답습하고 있거나 신춘문예를 겨냥해 의도적으로 제작한 시들이 적지 않다는 점이 흠이라면 흠이었다. 신해욱의 '북극성', '나비' 등은 개성의 신선함이 특징으로 여겨졌다.

새삼 말할 것 없이 시정신이란 창조정신이 생명이며, 시는 가장 높은 인간정신의 움직임을 창조적 언어, 개성적인 언어로 형상화하는 예술이라는 점을 유의하여 당선자는 앞으로 더욱 창조적인 개성과 품격있는 시세계를 형성해가기 위해 진력해야 할 의무와 사명감을 지녀야 한다.

▶ 신해욱
1974년 춘천출생, 한림대학교 국문과 졸업

세탁 [1998년 영남일보]
세탁기 안에서는 세탁기보다 넓은 세상이 돌아간다
자전거를 타던 흙먼지와,
저녁밥을 짓던 양념 자국과,
넥타이 속에 갇힌 양심의 속때들이
세탁기의 세상 속에서 저마다 어지럽다
속속들이 박힌 시간의 찌꺼기가 덜어져나가고
참을 수 없었던 오욕의 시간이 떨어지고,
잡다한 일상의 흔적이 떨어진다
떨어졌다 다시 엉겨붙는 악연의 오물들이
헹굼상태를 견디지 못하고 결국 떨어져나가고
주체할 수 없었던 몇 방울의 눈물까지도
당신이 모르는 사이에 파고든 미세한 세균들이
깨끗한 어디에서 엄청난 음모의 집을 짓고
세상과 당신 사이에 정전기를 일으킬 것이다
그럴 땐 강력살균제로 소독하라
그래도 세상 역겨운 냄새가 어딘가에 남아 있을 때엔
마무리 단계에서 당신의 지친 마음을 위로해줄
비앙카향 유연제를 몇 방울 떨어뜨려보라
햇빛 가까운 옥상 어디에서 부드러운 빛으로 건조되는 동안
보이고 싶지 않은 당신의 축축한 과거들도 건조될 것이다
떨어질 것, 지워질 것, 묻힐 것
그렇게 모두 세탁되고 건조되어
가장 투명한 빛깔로 당신의 그대들 앞에 서보라

이렇게 깔끔한 아침 햇살처럼

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▶ 1998년 영남일보 신춘문예 시 당선작

수리재 [1998년 강원일보]
어린 고기 달빛과 어울려 노는 물가의 집 수리재에는 물고기가 많이 사는데 봉숭아 분꽃을 거느린 잎 넓은 토란 위만 빼고 벽이란 벽에는 물고기가 노닐고, 마당가 물 마른 연못 위 정자의 나무 난간 깎아버린 물고기 몸통으로 바람 들랑거릴 때마다 돌맹이로 쌓아올린 탑 네 귀퉁이에 매달린 물고기 덩달아 풍경 소리를 낸다.
하얗게 칠한 해우소 벽에도 물고기 떼지어 몰려다니다 쭈그려앉아 우울 날리는 사람 기웃댄 다.

수리재를 둘러싼 숲의 낙엽송 그 큰 키를 올려다보노라면 티베트로 그림 공부하러 갔다는 이 집 주인 다정거사의 얼굴은 어떻게 생겼을까 궁금하다가 아 물고기로구나, 그처럼 자유 로운.

그날 나는 눈을 뜨고 잔다는 물고기와 어울려 하루를 놀았다.

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▶ 1998년 강원일보 신춘문예 시 당선작

언덕위의 붉은 벽돌집 [1998년 한국일보]
연탄이 떨어진 방, 원고지 붉은 빈칸 속에 긴긴 편지를 쓰고 있었다 살아서 무덤에 들 듯 이불 돌돌 아랫도리에 손을 데우며, 창문 너머 금 간 하늘 아래 언덕 위의 붉은 벽돌집, 전학 온 여자아이가 피아노를 치고
　
보, 고, 싶, 다, 보, 고, 싶, 다 눈이 내리던 날들
　
벽돌 붉은 벽에 등을 기대고 싶었다 불의 뿌리에 닿고 싶은 하루하루 햇빛이 묻어 놓고 간 온기라도 여직 남아 있다는 듯 눈사람이 되어, 눈사람이 되어 만질 수 있는 희망이란 벽돌 속에 꿈을 수혈하는 일
　
만져도 녹지 않는, 꺼지지 않는 불을
　
새벽이 오도록 빈 벽돌 속에 시를 점화하며, 수신자 불명의 편지만 켜켜이 쌓여가던 세월, 그 아이는 떠나고 벽돌집도 이내 허물어지고 말았지만 가슴속 노을 한 채 지워지지 않는다 내 구워낸 불들 싸늘히 잠들고 비록 힘없이 깨어지곤 하였지만
　
눈 내리는 황금빛 둥지 속으로 새 한 마리 하염없이 날아가고 있다

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▶ 1998년 한국일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 최동호 , 이시영
손택수씨의 작품은 언덕 위의 붉은 벽돌집과 관련된 어떤 추억을 모티브로 하여 전개되고 있는데, 그것이 추억이기 때문이겠지만 시 전체에 따뜻한 체온을 남겨두고 있다. 물론 이러한 정서적 잔여에는 시의 도입부와 종결에서 명백히 드러나 있는 것처럼 얕은 감상주의나 키치의 냄새가 없지 않다. 그렇지만 그것을 상쇄할 어떤 시적 내공이 이 작품의 핵에 도사리고 있음에 틀림없다. 눈사람의 "만져도 녹지 않는, 꺼지지 않는 불"이라는 이미지의 모순어법을 중심으로 이 시를 읽어보면 그것을 느낄 수 있으리라.

지금처럼 어려운 때, 따뜻한 영혼이 속삭여 주는 시에 귀기울일 필요가 있다. 당선자의 정진을 바란다.

▶ 손택수
1970년 전남 담양출생, 경남대 국문과 졸업

자모의 검 [1998년 동아일보]
혹자가 말하길, 입속은 자객들의 은신처란다. 그들이 즐겨 쓰는 무기는 '영혼을 베는 보검'으로 전해오는 자모의 검이란다. 을씨년스런 날이면 자객들은 검은 말을 타고 허허벌판을 가로질러 어느 심장을 향해 힘차게 달려간단다. 천지를 울리는 말발굽 소리 어느 귓가에 닿으면 그들은 어김없이 이성의 칼집을 벗어던지고 자모의 검을 빼어든단다. 바람을 가르는 소리 한 영혼의 목을 뎅거덩 자르고 나면 자객들은 섬뜩한 미소로 조위금을 전하고 또 다른 심장을 향해 말 달려간단다. 그날에 귀머거리는 복 있을진저, 자객들의 불문율에 있는 '귀머거리의 목은 칠 수 없다'는 조항에 따름이라.
　
혹자가 말하길, 자모의 검에 찔린 사람들은 귀부터 썩어간단다. 귀가 썩고 뇌가 썩고, 썩고 썩어 생긴 가슴의 커다란 구멍으로 혹한기의 바람이 불어대고 수많은 까마귀떼의 날개짓이 장대비처럼 내린단다. 그 부리에 생살이 뜯기고 새하얀 뼈를 갉히며 그렇게 순식간에 사라져 버린단다. 그날에 수다쟁이는 화 있을진저, 더 많은 까마귀떼를 불러들임이라.
　
자객들의 말발굽 소리 요란한 날이면 너희들은 하던 일을 멈추고 두 손으로 귀부터 틀어막고 묵직한 바위 뒤에 숨어 최대한 몸을 낮춰라. 그리하면 자객들이 탄 검은 말들이 너희를 비켜가리니, 자모의 검일망정 결코 너희를 해(害)치 못하리라. 귀 있는 자들은 들어라. 이 말로 더불어 너희가 그날에 '복 닫았다' 일컬음을 받을지니, 부디 그날에 너희에게 복 있을진저, 혹자의 말이니라.

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▶ 1998년 동아일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 최승자 , 이남호
여정의 시들은 강렬하다. 그 강렬함은 아마도 체험의 강렬함에서 오는 듯하다. 여정의 시들은 형식이 오히려 서툰 것처럼 보이지만 그 익은 내용으로부터 자연스럽게 형성된 것이다. 언어나 형식에 대한 성실한 천착이 부족한 듯하면서도 내용과 상상력이 언어나 형식을 압도해버리는 측면이 있다.

여정이 당선된 이유의 대부분은 '자모의 검'에서는 잘 드러나지 않는다. '자모의 검' 한 편만으로 판단하지 말고 여정의 다른 작품 또는 앞으로의 활동을 지켜봐주기를 부탁드린다. 당선자의 문운을 빈다.

▶ 당선소감 : 크고 헐렁한 옷, 그 뜻을 헤아려 - 여정

막상, 당선 소식을 듣고 나니, 내 옷이 너무 커져 버렸다는 느낌이 든다. 우선, 이렇게 큰 옷을 마련해주신 심사위원 선생님들께 깊은 감사를 드린다. 그리고 그 뜻을 헤아려 앞으로 살찌우기에 조금도 게을리하지 않으리라. 언젠가 그 옷에 잘 어울리는 모습 으로 그 분들을 뵙고 싶다.

지난 몇년을 돌이켜 보면, 현실과 부대끼지 못하는 나 자신을 만날 수 있다. 투병이 벌어 준 시간을 보내면서 내가 할 수 있었던 일은 책을 읽고 동인 활동을 하는 게 전부였다. 시에 가까이 가기 위해 나름대로 최선을 다했지만 시란 놈은 늘 다가가면 다가갈 수록 더 멀리 달아나 버리곤 했다. 혼란과 좌절이 거듭됐다. 그냥 그대로 주저앉아 버리고 싶을 때도 많았다. 하지만 그때마다 나를 이끌어준 따뜻한 손길이 있었다. 시나인 동인, 그들에게 깊은 감사의 마음을 전한다. 혼란과 좌절의 시간을 보내면서 느낀 것은 내 시가 너무 미흡하다는 것, 그리고 갈 길이 너무 멀다는 것, 그래서일까? 그동안 쓴 시들을 다듬어 신춘문예에 응모하면 서도 아무런 기대도 갖지 않았다. 뜻밖의 소식을 듣고, 솔직히 기쁨보다는 두려움이 앞섰다. 그러면서도 가장 먼저 떠오른 것은 가족이었다. 그동안 마음 고생이 심하셨던 어머니의 모습이 스쳐갔고, 아버지의 모습이, 신춘문예 최종심까지 올랐었던 형님, 그리고 형수님, 누나, 조카인 효민이 소희까지.

많은 분들께 축하와 격려를 받았다. 그 분들께 깊은 감사의 마음을 전하고, 특히 시작에 많은 도움을 주신 시와반시 문예대학의 강현국, 구석본, 박재열, 세 분 선생님과 문인수, 송종규 선생님, 앞선 기수의 선배님들께도 깊은 감사의 마음을 전한다.


▶ 여정
1970년 대구출생, 계명전문대 경영학과

장닭공화국 [1998년 조선일보]
새벽녘 목청을 다듬으며
칠성무당벌레마냥 높은 곳에 오른다
누구나 아침 맞을 준비를 하고 있을까
잠깐 벼슬을 쭈뼛거리다가
길게 한 소리 뽑는다
높은 곳에 올라보니 세상 사람들이 다
자기가 거느린 암탉들처럼 멍청해 보인다
폐계 천원 폐계 천원 한다는 양계장 바람 소리가 들리는 듯
튀김닭으로 팔려 가고 닭도리탕감으로 팔려가는
저 수백 단으로 쌓인 유통의 나라를 굽어보며
그레코로만 선수처럼 발바닥을 닦아본다
　
아침이 온다고 다 같은 아침이 아닌데
아침만 질러놓고 보면 이 나라 모두
아침 빗자루질 같을 거라는 막연한 몽상을 하며
지난밤 닭장 횃대에서 자다
쥐들에게 뜯겨 살이 다 드러난 암탉들을
거느리고 한껏 목을 꼿꼿이 세운다.
양계장에서 팔려온 암탉들 끌고 운동도 시켜야지
그래야 살이 맛있어지지
자, 이제 휴게소로 나가 볼까
존경하는 주인 아저씨,
벌써 일어나 나를 보러 오는 걸 잘 봐
내가 얼마나 신임받는 줄
조금 있다가 보면 알게 될 거야
몸 생각한다고 촌닭, 토종닭 아니면 먹질 않는
사람들의 머리속이나마 꽉 채워주려면
꼭 내 연기가 필요하지 단칼에 쓰러져 죽는 시늉하는
일품 연기를, 연기가 끝나면 양계장 닭으로 바꿔치기 하는
아저씨도 일품이지
어차피 못쓰는 날갯죽지 조금 아픈들 대수로냐
휴게소 가든 벼슬살이 이만하면 좀 좋아
휴계소 가든 닭도리탕 정치하는 맛에 세월 가는 줄 모르는 재미말이야

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▶ 1998년 조선일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 정현종 , 김주연
당선작인 이종수씨의 '장닭공화국'은 닭으로 비유된 현실, 특히 정치현실을 다룬 일종의 알레고리 시인데, 지금까지 볼 수 없었던 재미와 고급 유머의 세계가 눈부시다.

그것은 고발이나 풍자, 난해한 상징과는 또다른 방법 위에 서서, 섬세한 관찰의 도움을 받고 있는 현실비판의 시이다. 이씨의 다른 응모작들도 비교적 고른 수준을 보이고 있는데, 여기에 젊음의 패기가 첨가된다면 아주 좋은 시인이 될 것으로 기대된다.

▶ 이종수
1966년 전남벌교 출생, 청주대 국문과 졸업

저녁 [1998년 대전일보] 저녁은 눈부시지 않아서 아름답다 목련은 저녁빛을 얼마나 모아왔을까 가지 끝마다 꽃을 피웠다 눈부시지 않는 빛의 깊이를 본다 그 깊이가 바로 아름다움이어서 저녁빛 같은 꽃잎을 피우는, 즐거운 일이 내게도 일어났으면 싶다 그러나 저녁은 무섭다 저녁은 스스로 어두워져 가벼운 빛들을 드러낸다 사실, 꽃을 피우는 일이 서 있는 일보다 어렵고 사실, 꽃빛의 깊이를 갖는 일이, 향기 내는 일이 꽃을 피우는 일보다 아름다운 것인데 나는 뿌리내리는 법도 익히지 못했다 눈부신 것만을, 너무나 눈부셔 가벼운 것만을 쫓아다녔다 울고 싶다 무섭고 아름다워서 저 거리의 눈부시지 않는 것들을 한참 보면 ........................................................ ▶ 1998년 대전일보 신춘문예 시 당선작

폐가 [1998년 부산일보] 안채의 주인은 어둠이다입구마다 봉인되었던 빛은 밀려나고 한때 문지방 너머로 쓸려나가던 어둠의 자물쇠가 비명을 지른 이후 집의 내력을 말하는 문 짝이 떨어져 나간 방문의 검은 입 어둠의 검은 혀가 끊임없이 널름거린다 희망을 끓여내던 밥상에 두꺼운 먼지가 차려지고 둘 러앉은 어둠은 말한다 이제 우리가 갈 길은 폐허 쪽 이다 꿈이 빠져나간 자리에는 절망이 빠르게 교체되 고 희망을 떠받치던 대들보는 오랜 골다공증에 허리 가 휜다 손가락만 움직여도 관절 구석구석 추억이 삐 걱이는 저녁 폐허는 익는다 감나무 붉은 열매가 절망을 익힌다 추녀 아래 필라멘트 끊긴 백열등으로 더 이상 이승 의 꿈은 송전되지 않고 세상의 빛으로부터 밀려난 어둠은 도처에 흘러넘친다 죽은 이들의 인광처럼 달개비 푸른 꽃 발광하는 몰락의 시간 으깨어지는 한 쪽 어깨로 달빛도 무겁다 ....................................................... ▶ 1998년 부산일보 신춘문예 시 당선작

3월 [1998년 중앙일보]
벚나무 검은 껍질을 뚫고
갓 태어난 젖빛 꽃망울들 따뜻하다
햇살에 안겨 배냇잠 자는 모습 보면
나는 문득 대중 목욕탕이 그리워진다
뽀오얀 수중기 속에
스스럼없이 발가벗은 여자들과 한통속이 되어
서로서로 등도 밀어주고 요구르트도 나누어 마시며
볼록하거나 이미 홀쭉해진 젖가슴이거나
엉덩이거나 검은 음모에 덮여 있는
그 위대한 생산의 집들이 보고 싶다
그리고
해가 완전히 빠지기를 기다렸다가
마을 시장 구석자리에서 날마다 생선을 파는
생선 비린내보다
니코틴 내가 더 지독한 늙은 여자의
물간 생선을 떨이해 주고 싶다
나무껍질 같은 손으로 툭툭 좌판을 털면 울컥
일어나는 젖비린내 아--
어머니
어두운 마루에 허겁지겁 행상 보따리를 내려놓고
퉁퉁 불어 푸릇푸릇 핏줄이 불거진
젖을 물리시던 어머니
　
3월 구석구석마다 젖내가...... 어머니
그립다

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▶ 1998년 중앙일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 최동호 , 이시영
조은길씨의 '3월'은 우리네 삶의 신산을 어느 정도 겪어낸 사람의 체험과 생활의 따뜻한 정서가 뭉클하게 배어있는 시다. 상상의 폭이 좁고 너무 여성적인 것이 흠이지만 언어들이 시 전체를 향해 꽉 짜인 밀도를 얻고 있으며 무엇보다 일관된 시적 절정을 향해 고개를 넘고 또한 적절히 가파른 숨을 몰아쉴 줄 아는 그 리듬이 자연스럽다. 그리고 거기 묘사된 생활의 세목들은 또 얼마나 친숙하며 따사로운가.
3월의 배냇잠 구석구석까지를 훑어내는 그 시적 촉각이 예민하면서도 신선하다. "나뭇껍질 같은 손으로 툭툭 좌판을 털면 울컥/ 일어나는 젖비린내"를 맡을 줄 아는 이 시인의 건강한 서정을 당선작으로 민다.

▶ 조은길
1955년 경남 마산출생, 방송대 국문과 졸업

가족일기 [1997년 중앙일보]

발가락이 가려웠다. 노을 밑으로 낙엽들이
서둘러 떨어질 때, 국문학자가 되겠다던 나의 꿈들이
허리 밑으로 떨어져 내렸다. 밟아 보았다.
길은 덜 자란 마늘밭 하나 건너지 못하고 내려갔고, 그날 밤
법성포로 떠난 아버지의 굵은 손끝에 매달린 굴비 한 두름
짜게 절여두겠지. 밥그릇 속에 들어가 있는
쉰 밥풀 같은 하루, 밑으로 가볍게 뿌리를 내리고
여기저기 유채꽃같이 찾아오는 봄.
풀어지겠지, 개울에 갇힌 은어 몇 마리쯤.
　
언덕부터 고추꽃들이 매운 바람으로 불고, 아직 덜 꺼낸
유품 같은 우물을 왔다. 그날 돌아가신 할머니 팔까지 올라오던
물결, 씻고 행구는 나의 발자국 멀리 흘러갔다.
자취방은 어머니 근심이 기어나오던 그날 같은 배고픔.
신문배달을 했다. 셔터 밑으로 자꾸만 쑤셔넣던 체첸반군들.
군에 입대한 형으로부터 엽서가 오고
가지런히 기댄 등교길이 즐거웠다.
일몰은 눈앞에서부터 시작되었다. 애들은 하나씩의 풍경들을
들고 들어가 꿈을 만들고, 껌 씹는 낙엽을 밟으며
술집 누이가 들어왔다. 그날 밤,
기도의 형식으로 버려진 수난들이 일기장 속에 접혀 들어갔고,
이유를 몰랐다.
신발을 신지 않은 개들이 고향을 향해 떳떳하게 짖어대고
기쁜 꽃들로 나가 계절을 바꿀 수 있는 이유를.
세월은 넘지 못하는 것일까. 누이의 이마 하나,
바라보며 잠이 들었다.

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▶ 1997년 중앙일보 신춘문예 시 가작 입선작
▶ 심사평 : 정현종 , 황동규
선자들이 흔쾌한 마음으로 공감하며 새로운 당선작을 가려내는 일은 쉽지 않았다. 양적 풍요 속의 질적 평준화 현상이라고 할까, 남다르게 자신의 개성을 보여준 투고자를 선별하는 어려움을 절감하지 않을 수 없었다. 응모자 수와 응모작품이 예년에 비해 크게 늘어났다지만, 대체로 고만고만한 작품들이 엇비슷하게 높낮이를 겨루고 있어서 선뜻 당선자를 결정할 수 없었다.

이용규의 '가족일기'는 삶의 경험들을 표현하는 언어들이 아직 거칠고 단순하다는 점에서, 이성일의 '안개바다'는 섬세하기는 하 지만 종래의 신춘문예 시에서 한 걸음 더 나아가지 못했다는 점에서 어느 한쪽을 당선작으로 결정하기에는 아쉬움이 남았다.

오랜 논의 끝에 두 분을 함께 가작으로 결정한 것은 양자의 장단점이 서로 엇갈리기는 하지만 앞으로 우리 시의 전개방향을 바로잡아 주기를 바라는 뜻에서이다. 시의 입장에서 보자면 무개성 시대라고 볼 수 있는 현시단의 긴장 이완 현상을 타개해 나갈 것을 이들에게 기대하기 때문이다. 큰 시인으로 성장하기를 기원한다.

▶ 이용규
1965년 전남 영광출생, 서울예전 문창과졸업

길에서 길까지 [1997년 강원일보]

자동차에 오르자 곧 내 숨통은 기지개를 펴기 시작한다
푹신한 의자와 안전벨트의 포옹 속에서
부디 즐거울 수 있기를 내 여행에 시동을 걸며 나직이 중얼거리면
벌써 나는 행복해진다
창 밖으론 흥겹게 눈이 내리고 있고
사람들 또르르 미끄러져 백미러 뒤로 사라지는
거리는 돌아가는 한 편의 무성영화처럼 추억을 상영한다

나도 많은 사람들을 만났었다
너무 어렸거나 너무 몰랐기 때문에 의식적으로 피했던 사람들도 있었고
그중에는 눈처럼 맑은 음으로 나를 허물고 지나간
내 인생의 곧은 발자취가 되어준 사람들과의 만남도 있었다
라디오에서 듣는 흘러간 노래의 리듬처럼 익숙하지만 더러는 잊혀진
그러나 삶의 창가에 문득문득 하얗고 깨끗한 성에처럼 어리는
그들을 통해서 나는 부드러운 커브의 곡선처럼 완만해지는 법을 배웠다
이제 나는 급제동을 걸지 않고도 그 옛날의 자리에 멈추어 서서
지금의 내 속도를 스스로 통제해야 하는 삶의 이유를 안다

길은 금방 미끄러워져 세상은 느린 춤곡으로 움직이고 있고
쌓인 눈 속에서 투명한 얼음의 눈이 내다보고 있을 세상엔
길 위에서 만나는 얼굴 익은 사람들 깔깔깔 엉덩방아 찧는 사람들의
풍경들이 한 화면에 슬로로 천천히 지나가고 약속이나 한 듯
길 위의 발자국들이 어깨동무로 하나 둘씩 일어나
눈 속으로 사라지는 것을 본다 모든 사람들과의 만남을
저렇게 이웃처럼 살다가 가야 할 곳 거리에서
힐끗 돌아본 그들 속에 내가 환하게 웃으며 서 있다
아예 핸드브레이크를 당겨놓고 라디오 볼륨을 높이고 나는 노래한다
그리고 오늘도 무사히 인생에 도달할 수 있기를

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▶ 1997년 강원일보 신춘문예 시 당선작

나는 날마다 전송된다 [1997년 동아일보]
TV에서 본 스타트랙이라는 영화, 몇 세기 후라던가? 물체나 사람이 (혹은 그냥 생명체) 원반에 올라 스위치를 누르면 원자분해되어 어디론가 전송되었다. 그리고 목적된 곳에서 정확하게 재결합되어 나타났다. 지옥이라도 상관하지 않았다.

1
　
나는 자주 꿈을 꾼다
의식의 미세한 입자들이 신비로운 곳을 향해 날아간다
환상 속 연인과 동침을 하며 춤을 춘다
때때로 예언자처럼 먼 미래에 미리 가보곤 고개를 끄덕인다
내 꿈의 성능은 엉망이어서
변질된 모습을 드러낼 때가 더 많다
스핑크스 형상으로 사막의 모래바람에서 우우거리거나
털 없는 늑대가 되어 붉은 달을 물어뜯는다
암흑의 전당포에 들러 추억을 저당 잡히고 새로운 길을 산다
흘러나간 그림자 모두 거친 발톱을 세운다
그러자 앙상한 뼈와 해골을 뒤집어쓴 내가 뒤척인다
그곳에서 여러 모양의 사람들을 구경한다
단세포 같은, 벌레 같은, 바람 같은, 짐승 같은, 로보트 같은, 석탑 같은, 공룡 같은, 괴물 같은......
검은 석실에 갇혀 바둥거린다. 나는 겁에 질린
영혼을 꺼내 짓이기면서 사나운 울음소리를 낸다
출구없는 꿈을 벗어나려고
의식의 뿌리를 송두리째 흔들어댄다
오, 꿈은 이토록 견고한 공포를 향해 나를 보냈던가
어쩌려고 내 생은 한동안 꿈의 의식을 건설했던가
잠자리에 누워 채 걷히지 않은 비명의 메아리를 토한다
나는 절망의 입자로 재결합된다
몸밖으로 증발되는 무수한 물기, 꿈의 증거를 말리고 있다

2
　
내 몸 안에서 무언가 끝없이 전송된다
호흡이, 시선이, 소리가, 체온이, 청춘이, 눈물이, 생각이, 생각속 상상이 전송되고, 지친 희망들이 전송되고, 엄청난 양 의 기억들이 날마다 미래를 향하여 전송되고, 내가 가진 자그마한 종교가 두려움 또는 가벼운 신앙으로 전송된다. 그리고,
흑백의 내 생이 천천히 두꺼운 무덤을 향해 전송되고 있다

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▶ 1997년 동아일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 정진규 , 정과리
시가 다시 부활을 꿈꾸는가. 좋은 작품들이 많았다. 그러나 모든 시를 당선작으로 낼 수는 없는 일이다.

이경임의 시는 무심코 읽으면 시의 전언을 자칫 놓쳐버릴 수도 있을 정도로 적요하다. 그 어투가 감옥의 풍경을 고스란히 전달한다. 그 침묵의 공간 속에서 시인은 거위로 변한 오빠들을 위해 베를 짜는 소녀처럼 언어의 직물을 한 뜸 한 뜸 수놓아 간다. 그 직물에 성긴 데가 없다는 것은 시의 장점이지만, 때때로 좀더 리듬감 있게 벼려질 수도 있었을 구절들이 산문적으로 늘어나 버린 것은 시의 흠이다.

그에 비해, 배용제의 시는 선명하다. 텔레포트라는 가상현실을 제재로 하여 미래에 대한 환상, 거듭 꺾이는 희망들, 헛된 희망의 반복 속에 갇혀 버린 자아의 '견고한 공포'를 썩 화려하게 합성하고 있다. 그 화려함이 지옥같은 의식의 고뇌를 선명하게 부각시키는 장점을 가지고 있는 반면, 그 지옥 속의 투쟁을 좀더 치열하게 밀고 나갔으면 하는 아쉬움이 남는다. 이번 동아신춘문예 시부문 응모작 가운데는 워낙 우수작이 많아 주최측의 양해 아래 가작 한 편을 더 고를 수 있었다. 배용제의 시를 당선작으로, 이경임의 시를 가작으로 민다.

▶ 배용제
1963년 전북 정읍 출생, 서강대 신방과 졸업

맨 가장자리의 중심 [1997년 대전일보]

훌륭한 비유 다 놔두고
당당하게 직선적으로 말하는 점성술의 그 별들
쏟아져 흩어져
내려와 박혀
언 땅 위가 죄다
중심의 기쁨으로 들떠

소설(小雪)날 잔디밭
그 맨 가장자리의 개나리
노오랗게
꽃
피워, 수줍어서 활짝
얼어 시들어져 꽃잎 떨어져
이 시각 명운(命運)들의 중심일 터

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▶ 1997년 대전일보 신춘문예 시 당선작

먼 집 [1997년 부산일보]

 
문 밖엔 늦은 저녁이 서 있다 폐타이어가 엮어진 지붕 위 설익은 꿈이 자주 바람에 들춰져 도 마음들은 꼭꼭 여미고 산다 가파른 골목을 밀고 온 지친 눈들 불빛을 당기고 부엌으로 들어간 식욕은 세간을 달그락거린다 시렁 위엔 칸칸이 달빛이 포개져 있고 간고등어 한 마 리 온 식구들을 구워낸다 오순도순 둘러앉은 눈빛들 한 그릇씩 비워내는 얘기에 아랫목 온 기가 올라온다 식구들 한 이불의 별빛을 덮고 자면 어둠이 풀풀 새어나오는 집집이 몇 채의 꿈을 꾼다
신발들 저희끼리 내일을 쓰윽 신어본다

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▶ 1997년 부산일보 신춘문예 시 당선작

방패연 [1997년 국제신문]
내 갈비뼈가 다듬어질 때부터
나는 한낱 광대로 운명지어졌다
남사당 같은 분장을 하고
하늘에다 광댓줄을 걸쳐서
신명나게 줄타기를 시켰다
바람이 곱지 않게 부는 날
힘겹게 전신을 비틀면
구경꾼들은 신이 나서 손뼉을 쳤다
나는 두려움 하나 없이
익숙하게 하늘을 잡아당겼다
무든 내려다보면 관객이 빈 초가와
용이 되려는 샛강의 몸부림이 보였다
샛강의 거뭇한 피부는 굳어 있고
허공에서 외줄을 타는 질긴 순간
텅 빈 가슴은 시리기만 하였다
매서운 북풍이 몰아칠 때는
둥글게 뚫린 구멍으로
하염없이 잡념을 쏟아 버려라
호통치는 할아버지의 고함소리와
매를 휘두르는 모습에 겁을 먹었다
끝없는 하늘을 나느 새가 되는 등판 위에
묵인 생명줄이 나의 나태함을 일깨워주었다
가슴이 없는 삶으로 치솟다가
아득히 북 치는 소리에 마음을 가다듬으면
긴 그림자로 하늘을 우러르면
이무기가 된 버드나무 가지에 걸린
슬픈 친구들의 잔해가 보였다
나는 한사코 앙칼진 대추나무 손끝을 비켜가면서
바람이 부는 먼 나라를 갈망하였다.

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▶ 1997년 국제신문 신춘문예 시 당선작

부드러운 감옥 [1997년 동아일보]

아침, 너울거리는 햇살들을 끌어당겨 감옥을 짓는다. 아니 둥지라고 할까 아무래도 좋다 냄새도 뼈도 없는, 눈물도 창문도 매달려 있지 않은 부드러운 감옥을 나는 뜨개질한다 나는 높은 나무에 매달리는 정신의 모험이나 푸른 잎사귀를 찾아 먼 곳으로 몸이 허물도록 기어다니는 고행을 하지 않는다 때로 거리의 은행나무 가로수들을 바라본다 평소엔 잘 보이지 않던 잎새들의 춤이 바람이 불 때면 햇살 속에서 눈부시다 잎새들은 우우 일어서며 하늘 속으로 팔을 뻗는다 내가 밟아 보지 못한 땅의 모서리나 계곡의 풍경이 나를 밟고 걸어간다 용수철처럼 튀어올라 걸어나가고 싶다
　
거리에 가로등이 켜진다 가로등은 따뜻한 새알 같다 건물 속에서 사람들이 새어나온다 사람들이 비를 맞으며 가로등 쪽으로 걸어간다 지상에서 버스를 기다리거나 가로등을 지나쳐 지하도 입구 속으로 사라진다 옆구리를 더듬어 본다 하루 종일 허공에 매달려 있던 거미가 기어 나온다 거미의 그물을 뒤져본다 낡은 점자책이 들어 있다 어둠 속에서 나의 뻣뻣한 손가락들이 닳아진 종이 위의 요철 무늬들을 더듬는다 몇 번을 솟아오르다 또 그만큼 곤두박질친 다음에야 희망이란 활자를 읽어낸다 문장들이 자꾸만 끊어진다 길이 좀처럼 떠오르지 않는다

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▶ 1997년 동아일보 신춘문예 시 가작 입선작
▶ 심사평 : 정진규 , 정과리
시가 다시 부활을 꿈꾸는가. 좋은 작품들이 많았다. 그러나 모든 시를 당선작으로 낼 수는 없는 일이다.

이경임의 시는 무심코 읽으면 시의 전언을 자칫 놓쳐버릴 수도 있을 정도로 적요하다. 그 어투가 감옥의 풍경을 고스란히 전달한다. 그 침묵의 공간 속에서 시인은 거위로 변한 오빠들을 위해 베를 짜는 소녀처럼 언어의 직물을 한 뜸 한 뜸 수놓아 간다. 그 직물에 성긴 데가 없다는 것은 시의 장점이지만, 때때로 좀더 리듬감 있게 벼려질 수도 있었을 구절들이 산문적으로 늘어나 버린 것은 시의 흠이다.

그에 비해, 배용제의 시는 선명하다. 텔레포트라는 가상현실을 제재로 하여 미래에 대한 환상, 거듭 꺾이는 희망들, 헛된 희망의 반복 속에 갇혀 버린 자아의 '견고한 공포'를 썩 화려하게 합성하고 있다. 그 화려함이 지옥같은 의식의 고뇌를 선명하게 부각시키는 장점을 가지고 있는 반면, 그 지옥 속의 투쟁을 좀더 치열하게 밀고 나갔으면 하는 아쉬움이 남는다. 이번 동아신춘문예 시부문 응모작 가운데는 워낙 우수작이 많아 주최측의 양해 아래 가작 한 편을 더 고를 수 있었다. 배용제의 시를 당선작으로, 이경임의 시를 가작으로 민다.

▶ 이경임
1963년 서울출생, 서강대 영문과 졸업

빨랫줄과 사계 [1997년 영남일보]

장마

며칠째 빨랫줄은 그냥 쉬고 있습니다
마르지 않는 빗방울들만
빨랫줄 끝에 옹기종기 앉아서
생각의 뿌리를 키우고 잘라내고 키우고....
그래도 하루는 쉬 저물고, 굴뚝연기들은
어디론가 자꾸 달아나려 합니다
젖은 머리카락 끌고 허우적대며
세상 끝 어디쯤 화살처럼 박혀 버리고 싶은지

입추

지난밤 몰래 마을까지 내려왔던 산길이 개울을 거너 제 자릴 돌아가는 아침, 빨랫줄마다 햇살은 가지런히 널리고 나무들은 꽃과 열매를 바꾸어 달고 있습니다. 산불 같은 울음은 산등성이마다 고여서 도무지 흐를 줄 모르고 단풍잎들은 저마다 다른 이야기들로 소란스럽습니다 억새꽃 속의 바람과 바람이 서로 악수할 때 강을 따라 흐르던 풀들이 낡아가는 손수건 흔들며 달리고요, 꿋꿋한 바지랑대 위에서 날개 쉬던 새들도 제 그림자 떨치며 제일 높은 하늘의 층계로 날아갑니다

겨울 편지

거칠 것 없어 잘도 달려옵니다 무거웠던 이름들 다 떼어내고 생선가시처럼 잘 발려진 숲 지나, 숨어버린 풀꽃들이 모가지 딛고 달려온 바람의 발목은 이때쯤 더욱 실합니다 빨랫줄 아래 서성대던 넝쿨 식물들은 입동 지나자 바지랑대 동여매고 서서 잘 여문 꽃씨들을 못다한 말처럼 뱉어내고 있습니다 꾹 다문 입술의 빨래집게들은 사람들의 구겨진 팔과 다리를 후후 불고 있지만 처음부터 얼어 버린 그들의 기억은 저녁이 되어도 쉽게 녹을 것 같지 않습니다 지붕 하나 없어도 언 몸 서로 부벼가며 녹이는 강물의 이야기를 아시는지, 깊은 곳일수록 따뜻한 입김 불어 가라앉히는 물길은 왼통 붉은 발자국들 뿐일 테지요

기일 (忌日)

무덤 하나 더 생기고
그렇게 몸은 왔습니다
갈래갈래 찢긴 길들은 지워진 손 흔들며
언덕을 넘고, 절벽을 곤두박질 치고,
바다로 뛰어들었습니다 빈 빨랫줄에는
바람의 빈 발자국만 제 무게를 가늠해 보곤
종소리처럼 멀어져 갔습니다
서녘 하늘엔 실신한 구름들
빨래마냥 야위어가고 기다림의 빨랫줄에는
한 가닥씩 두 가닥씩 저녁 노을이 와서 걸립니다
제비꽃 얹힌 무덤 하나 더 만들며
그렇게 봄은 와서 웅크리고 앉았습니다

............................................
▶ 1997년 영남일보 신춘문예 시 당선작

안개바다 [1997년 중앙일보]
1
　
바다 근처다
해안선을 따라 늘어선
이 마을의 집들이
유리창을 번뜩이며
바다를 보고 있다 서로
다르게 비어 있는 창 속에서
조금씩 바다가 증발하고
있다 불빛만이 가려진
커튼 사이로 안개를
흘릴뿐
　
2
　
한지를 두드리며
누군가의 생을 탁본하는 밤이면
그대가
너무 깊게 박고 간 내 가슴속
못 하나가 쉼표처럼, 그대의
죽음 밖으로 삐져나와
바다로 간다. 아직,
행간을 건너가 보지 못한 생각들이
몇 척 배로 찍혀 정박해 있는
바다. 안개 속이다
고동에서 고동으로
생을 탁본하듯 울리는 뱃고동 소리만
바다를 떠다닌다. 난파선에서
실종된 사람들의 바다를 끌고 와
고동, 그 빈 먹통 속으로 확,
죽음을 펼쳐 보이는 안개. 멀리서
　
안개 경보 울린다. 안개 속에서
안개로 풀어진 자들의 신음,

................................................................
▶ 1997년 중앙일보 신춘문예 시 가작 입선작
▶ 심사평 : 정현종 , 황동규
선자들이 흔쾌한 마음으로 공감하며 새로운 당선작을 가려내는 일은 쉽지 않았다. 양적 풍요 속의 질적 평준화 현상이라고 할까, 남다르게 자신의 개성을 보여준 투고자를 선별하는 어려움을 절감하지 않을 수 없었다. 응모자 수와 응모작품이 예년에 비해 크게 늘어났다지만, 대체로 고만고만한 작품들이 엇비슷하게 높낮이를 겨루고 있어서 선뜻 당선자를 결정할 수 없었다.

이용규의 '가족일기'는 삶의 경험들을 표현하는 언어들이 아직 거칠고 단순하다는 점에서, 이성일의 '안개바다'는 섬세하기는 하 지만 종래의 신춘문예 시에서 한 걸음 더 나아가지 못했다는 점에서 어느 한쪽을 당선작으로 결정하기에는 아쉬움이 남았다.

오랜 논의 끝에 두 분을 함께 가작으로 결정한 것은 양자의 장단점이 서로 엇갈리기는 하지만 앞으로 우리 시의 전개방향을 바로잡아 주기를 바라는 뜻에서이다. 시의 입장에서 보자면 무개성 시대라고 볼 수 있는 현시단의 긴장 이완 현상을 타개해 나갈 것을 이들에게 기대하기 때문이다. 큰 시인으로 성장하기를 기원한다.

▶ 이성일
1967년 주문진 출생, 강릉대 국문과 졸업

야경 [1997년 한국일보]

자정이 넘은 밤길.
눈발은 그치고
마실꾼들 이야기를 밝히는 불빛은
차가운 바람을 달랜다.
불꺼진 방에, 사람은
잠들었을까
조용하다.
개짖는 소리도 잠 못드는 이 밤
우리들은, 마실방에
세상 돌아가는 이야기를 남겨두고
야경을 돈다.
북을 두드리며 마을을 돈다.

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▶ 1997년 한국일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김종길 , 신경림 , 김광규
엄청난 양의 응모작품을 읽고 선자들이 받은 첫인상은 응모자들이 전반적으로 우리의 시를 폭넓게 읽지 않고, 일부 기성 시인의 작품을 모방하는데 치우치지 않았나 하는 점이었다. 특히 비속어를 남용하면서 무정부 상태의 수다를 늘어놓는 경향은 서정시의 본질을 근본적으로 오해한 것이 아닐까. 한 편의 시에 우주를 담을 수도 있지만, 모든 시에서 인생과 세계의 전부를 노래할 수도 없는 일이다.

이대의 씨의 '야경' 외 5편은 대체로 "먼 곳의 개 짖는 소리"가 들려올 만큼 고적하게 버려진 고향 마을의 이미지가 지배적인 작품이다. 그 중에서 표제 작품은 적은 말수로 선명한 이미지를 포착하여 깔끔한 완결미를 이룩했다. 불꺼진 방에서 잠든 사람과 마실방에서 이야기하는 우리들, 차가운 바람을 달래며 밤을 밝히는 불빛이 개인과 공동체의 복합적 존재로서 시골을 그리면서 동시에 현실의 상황을 암시하고 있다. 삶의 진실을 과장하지 않고 절제된 언어로 은유적 내용을 형상화함으로써 서정시 본연의 모습을 보여 준 점을 높이 여겨 당선작으로 뽑았다.

▶ 이대의
1960년 평택출생, 방송대 국문과 졸업

예당기행 [1997년 전남일보]

기차에 오르며
멀리 흰 종이꽃 눈물처럼 달고 가는
아침 상여를 보았다.
아직 길 떠나기에는 이른 새벽,
서둘러 길으 f나선 저 서운 생애는
또 무엇이 되려고 어디로 가는 것일까.
강물처럼 출렁이는 기차,
기차처럼 흔들리는 강물에
늦가을 마른 풀잎 같은 나를 싣고 예당 가는 길
남평, 앵남, 증주 그리고 삭정, 이양 …
들꽃 이름을 닳은 마을들을 스쳐
덩치 큰 미루나무 줄지어 선 보성을 지나
예당에 이르면
빗장 풀린 그리움들 확 쏟아져
흐린 안개되어 길을 막는다.

기차는
철길을 놓으며 떠나고
말없이 먼 길 따라오던 산맥들 바라보며
나는 문득,
산 같고 강물 같던 그 사내,
찔레꽃처럼 수줍고 아린
스무살 어귀의 내 첫사랑을 생각했다
그리움은 언제나
제 가슴 태우며 번지는 들불처럼
먼 길 떠나와 이젠 아득해져 버린 벌판 위에
나를 혼자 세워두곤 하고,
키 작은 옥수수밭 지나
찬찬히 길 내어주며 이루는 숲 위로
소쩍새며 뻐꾸기들
손풍금 소리처럼 쓸쓸하게 울며 날아가는데,
지독한 안개로도 다 지우지 못한 지나간 시간들
나는 작은 배에 실어 떠나보낸다.

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▶ 1997년 전남일보 신춘문예 시 당선작

외출 [1997년 경향신문]

이른봄, 나는 외출을 하였다
겨울에 익숙한 외투로
아직 한쪽은 겨울로 남은 몸을 감추고
봄 길로 나서면 봄 햇살에
큰크리트 벽들도 금세 싹을 틔울 것만 같다.
내 몸의 어디에서도 살갗을 뚫고 무엇인가 돋는 듯하다.
길가엔 동시상영 포스터와 선거 벽보들이
나란히 봄볕을 피해 긴 담을 따라
월장을 한참 준비중이다.
신축성 없는 마분지 같은 얼굴들이
고민 끝에 모조하는 근엄한 미소들은
깨알같은 자신의 약력 밑에 한 줄의 그것들을 더하기 위해
이 낯선 곳으로 애마부인 7과 외유를 나왔다.
난 그 앞에서 문맹이 되고픈 충동을 느낀다.
귀중하다는 나의 한 표 행사를 고민해야 할 걱정에 싸였다가
딴전 피듯 파란 하늘을 본다.
　
봄볕을 받고
개나리와 아지랑이가 출마를 하였으면
노랑나비가 빨리 봄을 노래하였으면
나도 아직 일부가 차가운 몸을 안고 봄으로 간다.
봄이 공천하는 많은 새 생명이 돋는 곳으로
나는 외출을 한다.
봄날은 우리에게 공약한다
가난한 이들에게
따뜻한 햇살을.

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▶ 1997년 경향신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 유종호 , 신경림
예선을 거쳐 올라온 작품 중에는 산문체의 시가 많았는데 대체로 읽기에 지루하고 답답했다. 리듬이 없는 것이 그 가장 큰 이유였다. 물론 현대시가 노래하는 데서 사고하는 데로, 영탄하는 데서 추구하고 발견하는 쪽으로 변화해 온 것만은 사실이지만, 시에 있어 리듬은 힘이요, 재미의 원천이라는 점이 간과될 수는 없는 것이다.

김창진의 시들은 도시 변두리의 일상인들에게 보편적인 정서를 형상화한 것들이다. 얼핏 보면 누구나 알 수 있는 내용이요, 누구나 하는 생각이다. 그러나 그것을 그렇지 않은 것으로 다듬은 데서 이 시인의 솜씨가 돋보이는데, 무엇보다도 재미가 있어, 가장 잘 다듬어진 '외출'은 말할 것도 없고 '평화시장'이나 '귀순열차에서'같은 장황해서 압축해야 할 필요가 있는 시들까지도 조금도 지루하지 않게 읽힌다. 더욱이 '외출'의 "고민 끝에 모조하는 근엄한 미소들"이나 "딴전 피듯 파란 하늘을 본다" 혹은 '귀순열차에서'의 "이 열차 안의 이렇게 아는 것 없고 힘없이 지친 삶들은 어느 정부로 귀순해야 하나요?" 같은 대목은 세상을 보는 만만찮은 눈과 재간 없이는 얻어지지 않는 것들이다. 김창진의 '외출'을 당선작으로 결정하면서 심사위원들은 이 시인이 시에서 빼고 압축하는 법을 조금만 익히면 빼어난 시인이 되리라는데 의견을 같이했다.

▶ 김창진
1967년 봉화출생, 서울예전 광고창작과 졸

의자 · 계단 · 창문 [1997년 매일신문]

낡고 삐걱거리는 나무의자에 앉아
그녀는 창 밖을 건너다 보며
태양의 느린 걸음을 지켜보았다
그녀의 지겨워, 라는 중얼거림이
하루종일 구름 몇 송이로 떠 다녔다
암수 붙어 해롱대며 날아가는 잠자리들이
엑스트라처럼 그녀의 창문을 지나갔다
은빛 날개 번쩍이며 하늘의 전령사라도 되는 듯
비행기 한 대가 바쁘게 비명 내지르며 달려갔다
이름도 알 수 없는 새들은
그녀가 한때 사랑했던 사람들의 떠나가는 뒷모습처럼
하늘 깊숙이 점점이 침몰해갔다
모든 것들, 그렇게 아무 일 아닌 듯 그녀의 창문을 다녀갔지만
그녀의 창문 같은 수많은 창문들을 지나 발랄하게 제 갈 길 떠나겠지만
죽을 때까지 떠나지 못할 키 큰 나무 한 그루,
사랑이란... 그 끔찍하게 지겨운 기다림?

지겹고도 지겹게 그녀는 그 곳에 앉아 있었다
마치 못박혀 있는 듯, 정물처럼
어쩔 수 없이!
키 큰 나무, 어느 날 그녀에게 사랑을 가르쳐줄 때까지

〈내 몸 속의 무수한 계단들, 하늘이 날 부르면
난 매일 휘파람 불며 그 계단들 오르며 내 얼굴을 버리지
내 몸의 창문들, 그 수만 개의 이파리들 활짝 열면
바람과 햇빛들 놀러와 나를 투명하게 반짝여대지〉

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▶ 1997년 매일신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : -황동규(시인.서울대 교수), 김주환(문학평론가. 숙명여대교수)
즐거운 마음으로 시들을 읽었다. 꽤 많은 작품들이 상당한 수준에 육박해 있었기 때문이다. 그 가 운데에서 우리의 마지막 관심에 머물렀던 분은 김현옥, 천병석, 전승 세 사람이었다. 이들은 각기 여러편의 작품들을 응모했으며, 그것들은 거의 모두 비슷비슷한 높이에 자리잡고 있었다. 그러나 확실하게 구별되는 중요한 한가지 사항이 있는데, 그것은 세 사람이 서로 다른 개성적 세계를 분 명하게 확보하고 있다는 점이었다. 따라서 당선의 결정은 우열에 대한 평가의 문제라기보다 차라 리 선택의 문제였다고 할 수 있다. 예컨대 전승씨의 `봄은 어머니 마디 굵은 손끝으로 온다'는, 어머니와 봄, 그것도 농촌 마을과 전통가옥을 중심으로한 풍경을 면밀한 관찰을 통해 내면의 풍경으로 바꾸고 있는 아름다운 작품이다. 정통적 정서에 기반을 둔 서정의 세계다. 다른 한편 `소크라테스의 전향'(천병석)과 같은 작품은 이른바 교통지옥이라고 불리는 오늘의 도시문명, 출퇴근시의 혼잡과 같은 일상에 정면으로 머리를 들이댄, 도전성이 매우 강한 작품이다. 이 분은 공해문제등 현대사회의 치부와 그 문제점에 발빠른 의식의 회전을 보여주면서 자신만의 독특한 시의 어법을 개발하고 있는데, 보다 침착한 성찰을 해나간다면 큰 진전이 있을 것으로 기 대된다.

당선작으로 결정된 김현옥씨의 `의자.계단.창문'은 세 편의 작품중 그 완성도가 가장 원만한 경우에 속한다. 물론 사랑과 권태, 그것의 내면화와 자기관찰이라는 메시지가 예리한 비유와 묘사를 얻고 있는 데에서 볼 수 있듯이 이분의 시적 수련과 저력은 만만찮아 보이는 것이 사실이다. 그 가운데에서도 특히 주목되는 것은, 예민한 감성의 세계를 시의 대상으로 삼으면서도 그것을 단정한 어법 속에 묶어놓는 균형과 절제의 솜씨다. 당선을 축하하며 앞으로의 큰 성공을 기원한다. 아울러 응모한 모든 분들의 새로운 정진을 당부하고 싶다.

▶ 당선소감 : 김현옥
불현듯, 정말 불현듯, 이었다, 끊어진 길 위에서 마지막으로, 다시 한 번만 더, 잠자고 있는 내 누 추한 시들을 흔들어 깨워 언제나 견고한 벽으로 버티고 서 있는 세상의 가슴팍으로 날려 보낼 생 각이 든 것은. 그리고 나는 그 생각의 손목에 이끌려 한밤중 컴퓨터 앞에 앉아, 오래전에 컴퓨터 에 가둬놓았던 시들을 불러내었다. 나에게 불려나온 시들은 너무도 칙칙해 세상에 나가도 별 볼 일 없는 것들 뿐이었지만, 그래도 나는 다시 한 번, 마지막, 이란 단어들이 주는 비장함에 기대보 기로 했다. 다음 날 아침, 참 눈물겹게 아름다운 눈이 세상에 소풍와 있었고, 나도 소풍가는 마음 으로 그 눈길을 걸어 우체국으로 향했다. 아직도 세상은 참 아름다운 곳이고, 다시 한 번 길 떠나 보고 길 없으면 그때 절망하자 생각하며.

며칠 집을 비우고 돌아온 24일 저녁, 막무가내로 쓸쓸했다. 크리스마스 이브의 붕붕 뜨는 분위기 와 아무 상관 없이 살아온 지 오래. 면역이 되었을 법도 하지만 여행에서 돌아온 탓으로 그 쓸쓸 함이 가중되었는지도. 그랬는데, 그렇게 무겁게 내려앉으며 여행가방이나 풀고 있었는데, 전화가 왔다, 당선을 알리는. 사정없이 기뻤다, 혼자. 때로 삶은 예측할 수 없는 반전으로 우리를 울고 웃 게 한다.

Inside crying, outside laughing. 그 안과 밖의 무거움과 가벼움 사이에서 내 시는 떴다 가라앉았 다 한다.

언제나 나에게 힘이 되어 주시는 어머니와 나보다 더 기뻐해주는 내 형제들에게 이 작은 기쁨을 바친다. 그리고 그러한 기쁨을 허락해주신 심사위원님께 감사드린다.

▶ 김현옥
1963년 경북 영덕 출생, 경북대 인문대 영어영문학과 대학원 졸
1993년 `대구문학'신인상, 1994년 영일문학상 시 당선
현재 대구 상서여중 교사

정동진 역 [1997년 세계일보]

겨울이 다른 곳보다 일찍 도착하는 바닷가
그 마을에 가면
정동진이라는 억새꽃 같은 간이역이 있다.
계절마다 쓸쓸한 꽃들과 벤치를 내려놓고
가끔 두 칸 열차 가득
조개껍질이 되어버린 몸들을 싣고 떠나는 역.
여기에는 혼자 뒹굴기에 좋은 모래사장이 있고,
해안선을 잡아 넣고 끓이는 라면집과
파도를 의자에 앉혀 놓고
잔을 주고받기 좋은 소주집이 있다.
그리고 밤이 되면
외로운 방들 위에 영롱한 불빛을 다는
아름다운 천장도 볼 수 있다.
　
강릉에서 20분, 7번국도를 따라가면
바닷바람에 철로쪽으로 휘어진 소나무 한 그루와
푸른 깃발로 열차를 세우는 역사,
같은 그녀를 만날 수 있다.

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▶ 1997년 세계일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 유종호 , 신경림
응모작들의 수도 많았지만 수준도 높았다. 당선권이라고 생각되는 새얼굴도 서넛을 웃돌았다. 문학의 위기를 거론하는 시정의 소동과는 달리 씩씩하게 자기세계를 세우고 있는 재능들이 곳곳에 흩어져 있는 것 같다. 한 가지 눈에 뜨이는 것은 터놓고 산문을 지향하는 성향이 무자각적으로 퍼져 있다는 것이다. 산문은 짤막하다고 해서 산문임을 그치는 것은 아니다.

'누구나 별장을 지을 수 있다' 외 5편을 보여준 김영남 씨를 당 선자로 정하기로 생각을 같이했으나 무엇을 당선작으로 할 것인가에 관해서는 약간 망설였다. 시적 개성도 뚜렷하고 시행도 당당하게 직설적이다. 신춘당선시의 뼈대를 지키자는 것이 아니라 각계각층의 독자를 갖는 신문에 실림을 참작하여 작자로서는 모험성이 엷은 '정동진 역'을 당선작으로 하였다. 정감도 있고 재미도 있다. 앞으로의 활동에 기대를 건다.

▶ 김영남
1957년 전남 장흥출생, 중앙대 경제학과 대학원 졸업

지하역 [1997년 문화일보]

지하 30미터,
한때는 만개한 꽃처럼
구김 없는 선명한 모양의 화석들이 이곳 어디엔가
오랜 비밀로 박혀 있었음직도 한,
수천 수만 년 동안 지하 어둠의 사슬에 묶여
미동도 없던 영혼들이
길이 뚫리고 빛이 스며들면서 하나 둘
마법에서 푸려나 지금은 내가 서 있는 언저리를
휙휙 날아다닐 것도 같은,
지하역, 아직 콘크리트로 덮이지 않은 시간이
벽과 천장의 구석진 곳에 은밀히 흐르고 있다

(열차가 도착하고 있습니다
승객 여러분께서는 안전선 안으로
한 걸음 물러나주시기 바랍니다)
육체 없이 영혼만 타고 내리는 열차도 있을까?
요즘 들어 내 영혼보다 비대해진
몸뚱어리가 거추장스럽다
공복의 허전함으로 비롯된 심약한 생각의 끈을 자르고
안전선 안으로 한 걸음 물러선다
충족되지 못한 뱃속의 허기처럼
보호구역 안에서도 늘 불안함을 느끼는,
206개의 뼈마디로는 지탱하기 힘든 지상의 무게가
선로 위에 앉은 빛 한줌까지 파르르 떨게 한다

희끗희끗 색이 바랜 벽화의 인물처럼
창백한 얼굴들이 승차구에 모여든다
어쩌다 땅 속까지 추방당한 아침
거추장스러운 그림자를 하나씩 끌고,
언젠가 화석으로 남을 시간들을 등에 지고,
깜깜한 터널 속을 유심히 살피고 있는 저 눈동자들
어두의 틈새로 열차의 헤드라이트가 번쩍이는 순간
닫혀 있던 마음의 동공이 환히 열린다
언젠가는 출구 없는 지하역에서 영원히 맴돌지라도
아직은 살아 지상을 꿈꾸고 있는 것이다.

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▶ 1997년 문화일보 신춘문예 시 당선작

폐차장 근처 [1997년 서울신문]

이곳에 있는 바퀴들은 이미 속도를 잃었다
나는 이곳에서 비로소 자유롭다
나를 속박하던 이름도 광택도
이곳에는 없다
졸리워도 눈감을 수 없었던 내 눈꺼풀
지금 내 눈꺼풀은
꿈꾸기 위해 있다
나는 비로소 지상의 화려한 불을 끄고
내 옆의 해바라기는
꿈 같은 지하의 불을 길어 올린다
비로소 자유로운 내 오장육부
내 육체 위에 풀들이 자란다
내 육체가 키우는 풀들은
내가 꿈꾸는 공기의 질량만큼 무성하다
풀들은 말이 없다
말 없음의 풀들 위에서
풀벌레들이 운다
풀벌레들은 울면서
내가 떠나온 도시의 소음과 무작정의 질주를
하나씩 지운다
이제 내 속의 공기는 자유롭다
그 공기 속의 내 꿈도 자유롭다
아무 것도 가지고 있지 않은 저 흙들처럼
죽음은 결국
또 다른 삶을 기약하는 것인지도 모른다
나는 이곳에서 모처럼 맑은 햇살에게 인사한다
햇살은 나에게
세상의 어떤 무게도 짐 지우지 않고
바람은 내 속에
절망하지 않는 새로운 씨앗을 묻는다

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▶ 1997년 서울신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 유종호 , 정현종
신춘문예 작품이 읽는 사람을 그야말로 신나게 하는 경우가 흔한 일은 아니어서, 상대적으로 나은 작품을 썩 탐탁지 않지만 뽑는 일이 많다고 해야겠는데, 박남희의 작품을 읽는 일은 그 흔치 않은 경우에 속하는 것이었다.

'은지화의 꿈'의 '하늘이여 너무 쉽게 어두워지는/ 저녁하늘이여 새를 숨기고/ 나를 숨기고 내 안의 그리움을 숨기고/ 동짓달 소나무 숲을 헤치고 떠오르는/ 달이여 달 속의 아내여'도 일품이지만 당선작으로 고른 '폐차장 근처'는 이른바 문명 세계의 황폐 - 경쟁과 속도와 소유욕과 자동성 따위가 만드는 저 신경증적 질곡에서 벗어나는 순간의 느낌을, 어떤 희생과 지복의 느낌에 흠뻑 젖게 할 만큼 노래하고 있다. 생명의 원천인 저 자연의 그야말로 유장한 리듬 속에 있는 사람의 행복은 동시에 도시, 과학기술, 경제 따위들로 특징 지워지는 현대생활의 황폐와 불건강한 징후에 대한 성찰과 비판을 담고 있기도 하다는 점에서 그 가치가 배가되는 것이기도 하다.

▶ 박남희
1956년 출생, 숭실대 국문과, 고려대 대학원 국문과 졸업

역에 대하여 [1997년 경인일보]

하필 그 일쯤으로 생각하는 어드렛일감에 패를 건다
끈으로 봉해진 속내까지 감이 잡힐 나이에도
정한 시간에 닿기 위해선 피 말리나 오히려 호기롭다
욕망의 길이가 넓이로 그런 삶의 부피가 무게로
나름의 요령으로 환산되던 방편들
이름 석 자가 이씨 김씨로 끝내는 이봐 저봐로
악수하고 ㅌ옹서명 나누며 행선지별로 자리매김하기까지
얼얼하도록 후회의 지문처럼 남아
짐 부린 후의 배처럼 생생하다
실어놓기만 하면 제 갈길 알아 떠나는 짐짝처럼
고삐 풀린 가슴에
기항지가 풋풋한 바람으로 떠돌기라도 하면
일이 밴 손마저 늘상 대함에 낯설게 하듯
세상 사는 거 별건가, 딴 곳이라고 이만 못할까 싶으다가도
다시금 몸푸는 일이 사려질 때 있다

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▶ 1997년 경인일보 신춘문예 시 당선작

호롱불을 켜고 [1997년 광주일보]

유황냄새 실 같은 연기를 따라 피어오르는 성냥개비 푸르스름한 등잔 밑에 내려놓습니다 우 물가에선 아버지의 물 푸는 소리 허름한 부엌의 무쇠솥 여닫는 소리 뒤이어 들리고 방문 밖 내 고무신에는 벌써 어둠이 가득 고여 잇습니다 토방 아래에선 작은 별 두서넛이 내려와 놀 고 아버지는 땀내 나는 잠방이 탈탈 털어 들며 허리 쭉 펴고 긴 숨 뱉어내는 하루를 감나무 에 겁니다 물 담긴 흰 고무신 벗는 기척에 방문을 열면 저수지 건너 마을에서 대답처럼 켜 지는 호롱불빛 아궁이 펄펄 끓도록 타던 생솔가지는 몇 알 묻어놓은 고구마 위로 사위고 심 지 돋운 가을 저녁 창호지 바른 문 위로 아른거립니다 그러면 바람이 살그머니 마실 나오는 고샅길로 가만가만 무릎걸음으로 다가앉는 산이 있습니다

이제 나는 다시 호롱 등잔을 사서 형광등 아래 동그랗게 앉혀놓습니다 가만히 눈을 감으면 먼 길 밖에서 가슴에 호롱불을 켜고 가까이 다가오는 산...

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▶ 1997년 광주일보 신춘문예 시 당선작

220번지 첫 번째 길가 7호 [조선일보]

안에서는 도무지 날씨를 짐작할 수
없었다 창틀에는 평행한 세로줄 위에 하트 모양이 붙어 있는 쇠창살이
있었고 먼지들 안쪽에 난시의 창문이
자기 눈알의 크기만큼 위로 오르는 철계단을 사선으로 잘라
보여주었다 그것들 사이로 그을 수 있는 몇 개의 직선 위에 시신경을
올려놓고 우산이 지나가는지 살펴보았다 언제나
한 개의 형광등과 두 개의 백열등과 또 한 개의 할로겐 등을
같은 채널의 라디오와 함께 켜 놓았고 그것들은 밤새
흰색 벽에서 신음소리를 내며 가내수공업으로 거미줄을 짰지만 감각은
입자들과 파동들 사이에 있었다 아랫쪽에서 발목을 울리는
소리가 났고 눈치채지 못하는 사이에 바닥이 조금씩
높아졌다 천정에서 당황한 발자국이 자정의 정수리를
가로질러갔다 한달에 한번쯤 등이 구부정한 사내가 주름이 가득한 얼굴로
문을 두드렸다 살충제라고 흰 마스크가
말했다 분무기를 짊어진 사내는 구둣발로 걸어들어와 후미진 곳 곳곳에
살색의 약을 뿌렸다 생각날 때마다
벤자민 화분에 반 컵의 수돗물을 주었다 그것은 천천히
어린 잎들부터 말라죽어가고 있었고 물을 그대로 흘려보냈다 화분이
놓인 창틀은 내내 축축했고 그곳으로 잠깐 늦은 오후의 햇빛이
예리한 각도로 쓰러졌다 멀리 갔다온 날이면
썩는 냄새에 빨리 잠들었다 인기척에 깨어 나가보면
낯익은 벌레의 알들이 문가에 버려져 있었다

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▶ 1997년 조선일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 황동규 , 김주연
마지막으로 두 편의 작품이 남았다. 손필영의 '동소문 동'과 박균수의 '220번지 첫번째 길가 7호'인데, 이 두 작품은 각 각 전통적 서정과 그 와해라는 서로 반대되는 자리에 앉아서 그들 나름의 필연성을 조용히 주장하고 있는, 주목할만한 시들이다. 당선작으로 결정된 '220번지 첫번째 길가 7호'는 이 시인의 다른 작품 '관찰' 등과 함께 더 이상 서정성의 세계가 지배하지 못하고 있는 현실을 그 중심부에 대한 예리한 묘사를 통해서 비판하고 있다.
섬세한 관찰력과 구체적인 사물의 장악은 시인의 저력을 충분히 입증하고 있는 것으로 생각되며, 절제된 주관과 감정은 그것이 불가피해진 세계를 역설적으로 반영하고 있다고 판단된다. 이와 달리 '동서문동'은 도시문명의 그늘과 그 안에 가늘게 잠복해 있는 인간들의 온기를 서정적으로 감싸고 있는 예쁜 작품이다. 그러나 이 작품이 진정한 아름다움으로 연결되기 위해서는 이러한 세계의 구조적 본질을 스치는 보다 은밀한 시선이 병행되어야 할 것이다. 전체적으로 보아 응모작 대부분이 이 두 세계를 대변하고 있는데, 지양과 통합이 앞으로의 과제로 남는다

▶ 박균수
1968년 경남 울산 출생, 경희대 국문과 졸업

부의 [1996년 조선일보]

봉투를 꺼내어
부의라고 그리듯 겨우 쓰고는
입김으로 후--불어 봉투의 주둥이를 열었다
봉투에선 느닷없이 한웅큼의 꽃씨가 쏟아져
책상 위에 흩어졌다 채송화 씨앗
씨앗들은 저마다 심호흡을 해대더니
금세 당당하고 반짝이는 모습들이 되었다
책상은 이른 아침 뜨락처럼
분홍 노랑 보랏빛으로 싱싱해졌다
씨앗들은 자신보다 백배나 큰 꽃들을
여름내 계속 피워낸다 그리고 그 많은 꽃들은 다시
반짝이는 껍질의 씨앗 속으로 숨어들고
또다시 꽃피우고 씨앗으로 돌아오고
나는 씨앗 속의 꽃이 다치지 않도록 조심스럽게
한알도 빠짐없이 주워 봉투에 넣었다
봉투는 숨쉬는 듯 건강해 보였다

할머님 마실 다니시라고 다듬어 드린 뒷길로
문상을 갔다
영정 앞엔 늘 갖고 계시던 호두알이 반짝이며
입다문 꽃씨마냥 놓여 있었다
나는 그 옆에 봉투를 가만히 올려 놓았다

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▶ 1996년 조선일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 황동규 , 김주연
신춘문예 응모를 포함, 최근 시들의 동향이 사뭇 달라지고 있는 것 같다. 뭐랄까, 꽤 부지런한 관찰을 하고 있으나 근본적으로 쇄말주의로 흐르는 느낌이 그것이다. 시가 중심을 향해 긴장된 응집력을 보이는 대신, 어디론가 풀풀 날아가 버리는 듯한 인상이 이즈음 쓰여지고, 발표되는 시들의 지배적인 분위기를 이루고 있다는 지적이 될 것이다.

이런 상황 속에서 최영규씨의 '부의'를 만나고 이를 당선작으로 결정할 수 있게 된 것은 우리의 행운이다. 문상 가기 위해 꺼낸 부의 봉투지에서 쏟아져 나온 꽃씨를 보면서 삶과 죽음을 대비시킨 솜씨는 얼핏 보아 평범하되, 마치 씨앗 속에 숨어 있는 꽃처럼 깊은 지혜와 섬세한 분석을 숨기고 있는 대단한 경지라고 평가해도 무방할 것이다. 이 작자의 역량은 다른 작품 '메기 낚시'로도 입증된다고 할 수 있겠는데, 사색과 퇴고를 거듭한다면 꽤 좋은 시인이 될 수 있을 것이다.
　
▶ 최영규
강원도 강릉출생, 경기대학교 경제학과 졸업

비상을 꿈꾸며 [1996년 영남일보] 지향하는 곳 어디인가 돌아보면 가시밭길 탱자나무 청아한 꽃잎 제 가시 다가가 살점을 찍 고 한 점 눈물없이 지고 있다 봄날 새떼들 웅성거려 나 너의 주검 앞에 부끄러움 고하지 못 하고 눈물 내 가슴에 울컥거린다 지향하는 곳 어디인가 흩날리는 바람 그 세월 속에 겁없는 부속품처럼 밤마다 설움에 떨었다. 부러 너를 생각하는 날엔 구멍뚫린 하늘에서 비가 오더 라 사정없이 몰아쳐서 내 한 몸 온통 젖게 만들더라 그런 날 늙은 개처럼 밤을 쏘다니며 수 척한 아침 안개를 만나고, 행여 쓰러진 네 안부 들으면 뒷날까지 몸살나더라 영영 아파서 일어설 수 없더라 너 있는 길 지척, 서역만리 내 마음 하루에도 천만 번 흔들리고 흔들리다 지친 생채기 검은 반점 암세포처럼 사방에 퍼져 나 낯선 벼랑 굽이치는 언덕 발을 멈춘다 명경지수 그 강물 세월 끝까지 닿아 몸을 유혹하고 여린 어깨 자꾸만 떠미는데 홀연, 급격 히 솟구치는 강물 거친 호통소리 환영인 듯 내 면상을 갈긴다 꺼이꺼이 울다 눈물 훔치면 어느새 고요해지는 강물 그 속에 하늘이 있고 바람이 있고 네가 있고 내가 있다 웅크린 새 되어 비상을 꿈꾼다 ................................................ ▶ 1996년 영남일보 신춘문예 시 당선작
비에 대한 우상 [1996년 전북일보] 1 비가 내린다. 만경들판 홀로 선 허수아비의 초라함으로 주인 모를 황토에 칼날처럼 꽂힌다. 제각기 말 못할 아픔의 깊이를 지금 내리는 비는 알까. 얼마나 많은 날들 피고하기 위해 태어났다는 세상 한 꺼풀이라도 벗겨내며 한 해 두 해 내리는 비처럼 쌓아두지 못하고 흘러보내야만 하는 세월을 알 것 같기도 한데. 2 나는 한 번이라도 기다려지는 비이고 싶었다. 설령 폭우로 버려지는 들판일지라도 농부의 근심에 불 붙이며 커다란 물줄기로 징검다리처럼 남는 발자국 데리고 끝없이 달려가서 땀구멍 같은 너의 흔적을 부순다. 무언가 남기는 건 자신을 드러내는 것이기에 감추고 사는 데 익숙해진 우리들의 모습을 오늘 비는 내리는 것이다. 3 그렇다. 비는 제 몸이 흠뻑 젖어도 나뭇잎에 앉지 않고 나무 아래서 뜻맞는 저들끼리 모여서 살아온 날들은 잊고 살아야 할 날들에 대해 모여서 걱정하는 것을 안다. 걱정도 모이면 깊어지는 것일까. 우리도 모여서 걱정을 하기 위해 사랑했던 사람을 기다려 보지만. 4 비처럼 몰려다니며 만경들판 한가운데서 논두렁을 타고 끝없는 길을 간 적이 있다. 앞이 보이지 않을 만큼 내리는 장대비의 비위를 건드리며 내가 가는 곳은 이 세상에 없다. 살면서 사람이 어떻게 돼가는지를 보기 위하여 비오는 날 만경들판에 섰다. 5 아무것도 모르겠다. 몇 날 며칠의 근심을 한꺼번에 강물에 던져 버리고 싶었다. 살아오면서 그 근심을 부리를 한번도 송두리째 뽑아본 적 없지만 강단한 마음먹고 빈 들판에 선 나는 너희처럼 구름의 몸에서 먼지 같은 비를 털어내지 못했다. 이제 새롭게 삶을 시작하려는 전과자의 간절한 마음으로 몸을 세상에 맞추며 살아야 한다. .......................................... ▶ 1996년 전북일보 신춘문예 시 당선작
성당부근 [1996년 평화신문] 유난히 눈이 많이 내렸다 계수나무 한 그루가 서 있던 성당 가까이에 살던 그해 겨울 지붕들이 낮게 엎드려 소리없이 젖어 잠들고 그런 밤에 내려온 별들은 읽다만 성경 구절을 성에 낀 창틈으로 들여다보았다. 눈사람이 지키는 골목길을 질러 상한 바람이 잉잉 울고 간 슬픔을 연줄 걸린 전봇대가 함께 울고 측백나무 울타리 너머 종소리가 은은한 향기로 울려퍼지면 저녁미사를 보러 가는 사람들 그들의 긴 그림자도 젖어 있었다. 담벼락에 기댄 장작더미 위로 쌓이던 달빛도 지고 사랑하라 사랑하라며 창가에 흔들리던 촛불도 꺼진 밤 그레고리오 성가의 앉은 음계를 밟고 양떼들이 집으로 돌아간 뒤 성당 뜨락엔 마리아상 홀로 남아 산수유 열매 같은 알전구 불빛을 따 담고 있었다. ................................................ ▶ 1996년 평화신문 신춘문예 시 당선작

세월 [1996년 강원일보]

장마로 불어난 강은 둑을 넘고 텃밭을 지나 마을까지 걸어와 사람들의 눈물로 더욱 큰 물을 만들고 계곡의 발치를 간지럽히던 나뭇잎과 풀들을 바다까지 옮겨놓곤 하늘에 닿는다

강은 뿌리가 약하거나 배후가 없는 것들을 쉽게 가슴 넓혀 안고 흐른다 그리고 수십년, 수백년 뿌리내린 고집도 결국 강에게 꺾이고 만다는 사실, 장마로 엄청나게 불어난 강을 보고 알았다

장마철에는 강이 빨리 흐른다

하늘과 땅속으로 흐르고 산천의 안부를 두루 물으며 흐르는 강은 강에 분해된 나뭇잎과 풀들의 이름은 바다에서는 간이 섞인 짭짤한 이름으로 다시 불려지곤 한다

강에 몸을 풀어 바다로 갈거나
바다에 모인 나뭇잎, 풀들과 춤이나 출거나
강은 바다에서 어떻게 깨어날까?

장마철에는 모든 것이 강을 따른다.

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▶ 1996년 강원일보 신춘문예 시 당선작

씨옥수수전 [1996년 전남일보]

가슴에도 너테가 끼는 한겨울 농가 창고에는 시렁마다 고드름 같은 씨옥수수 주렁주렁 매달 려 있단다. 단정하게 갈래머리 땋은 채 한여름 열기 다 식고 눈물기 다 말라 지조 높은 청 죽에나 앉는 시설도 슬그머니 얹힌단다. 시렁 위를 지나가는 새앙쥐들 허기도 놀리면서 사 흘 굶은 흥부 이빨마냥 고즈넉하단다. 소슬바람 엄동한설 다 보내는 동안 밤궁금증에 티밥 마실 가면 여문 이력에 할머니 틀니에만 자꾸 끼지만, 가지마다 엉긴 바람 같은 걱정에 보 름 기울고 명년 여름에 새끼 볼 딸년에게도 섭섭잖게 보내야지 느지막이 오느라 시집살이 시킨 막둥이 외아들 헛물켜는 객지살림에는 알 굵고 다디단 옥수수로 보내야지 하는 생각에 딸부잣집 큰며느리 어머님 시한도 바쁘게 지난다나. 이듬해 명지바람 끄트머리 초여름 신록 에 슬그머니 밭섶에다 두 알 세 알 뿌릴 좋은 씨앗이란다. 땅 한 움큼 억세게 후여잡고 기 지개 켜듯 쑥쑥 금방 자라나 어느 틈에 샌님처럼 수염도 난단다. 세월이 선생이지 첫애기 낳고 퉁퉁 불은 에미젖모양 바람 많은 살림에도 살오르는 기차게 실거운 종자란다. 고시랑 고시랑 할머님 옛이야기 엿듣는 씨옥수수들이 뉘얏뉘얏 저희들끼리 여물어간단다.

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▶ 1996년 전남일보 신춘문예 시 당선작

안개의 도시 [1996년 한국일보]

전망 좋은 방이다. 은행나무가 줄지어 늘어선
노랗게 물든 길을 새벽 안개가 지우고 간다
더러는 바람과 어우러져, 빌딩과 숲 사이
좁다란 골목까지 슬그머니 점령한다
가로등 불빛과 눈에 보이는 것들을 지워버린다
밤새 떨어진 나뭇잎들이 바람의 길을 따라
후미진 골목에 아픔으로 쌓이고
몰래 버려진 쓰레기더미와 몸을 섞는다
음식점에서 흘러나온 국물들
외롭게 뛰쳐나와 와와 소리치는 술병들
안개는 그 위에도 군림한다. 이 도시의
가장 추하고 아름다운 것들을 감싸고 돈다
　
안개 속에 좀처럼 잠 깨지 못하는 도시
도청지붕에서 아침햇살은
젖은 안개를 하나썩 꺼내 말린다
요선동의 허름한 집에서는 해장국이 펄펄 끓고
벌써 겨울이 시작되고 있다. 간밤의 숙취를 푸는
사람들의 옷차림이 어제보다 한결 든든해져가고
가을의 피가 마르는 것을 나는 느낀다
잎새들이 하루가 다르게 길바닥에 쌓이고
환경미화원들의 새벽이 더욱 바빠진다
청소차에 실려나가는 푸른 꿈의 잔해들
첫눈이 오면서 다시 도시는 얼어붙을 것이다
겨울 안개도 더욱 기승을 부릴 것이다
　
삼면이 호수로 둘러싸인 도시, 안개는
이 도시의 전유물이다 한낮이 되도록 가시지 않는다
쿨룩쿨룩 누구나 겨울에 한번쯤 기관지를 않는다
댐이 생기면서 깊어진 질환이다
나는 곤혹스럽다. 겨울에 더욱 살아서 꿈틀대는 것이
물이 얼면 가장 늦게 풀리는 도시
그래서 여기 사는사람들은 누구나 얼음을 즐긴다
스케이트를 못 타는 사람은 여기 사람이 아니다
　
오늘도 안개는 자욱하고 한낮이 될 때까지
모든 사물을 몸에 가둔다
그래서 몸에서는 짙은 우유냄새가 난다
겨울 내내 도시는 안개 속에 취해 있고
자동차도 전조등을 켜고 다녀야 한다
더러는 빵빵 경적을 울리며 지나가야 한다
그러나 한낮이 되고 안개가 걷히면 사람들은 바빠진다
비로소 나도 바빠진다. 햇살이 벽을 타고
방바닥에 깊이 박힌 후에야 거리로 나선다
꽝꽝 얼어붙은 호수에서 사람들은
씽씽 바람을 가르며 얼음을 지치고 있다
신나게 하늘에다 연을 날리고 있다
민망하다 너무 초라하고 연약하여 나는 부끄럽다
재빨리 빙판을 벗어난다
에메랄드에서 뜨거운 한잔의 커피로 몸을 푼다
　
땅거미가 깃들면 전망 좋은 방으로 돌아온다
이제 스멀거리며 안개는 기어들 것이다
어둠과 바람 속에서 사람들은 안개와 속삭이며
잠들 것이다. 잠들기 전 닭갈비와 막국수
몇 잔의 소주와도 친화할 것이다
쿨룩쿨룩 오랜 천식을 잃으며 나는 기다린다
창문도 최대한 크게 열어 놓는다
그러나 아직 안개는 침입하지 않았다
자정이 되면서 자동차의 소음도 낮아지고
도시는 조금씩 기울어지며 호수 속으로 빠져든다
모든 것이 평화롭다. 나는 마음을 서두른다
오늘은 새벽쯤에야 슬그머니 방문할 모양이다

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▶ 1996년 한국일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 신경림 , 김광규 , 김인환
투고작품들의 수준이 대체로 비슷하고 실패한 작품이 적었는데, 그러한 현상을 심사위원들은 우리 현대시의 형태가 안정된 증거로 이해하였다. 50년대와 60년대의 시는 소월과 이상의 압력을 받았고 70년대와 80년대의 시는 서정주와 신동엽과 김춘수와 김수영의 압력을 받았으나 90년대의 시는 영향이나 압력의 흔적을 뚜렷하게 드러내고 있지 않다. 투고 작품들의 대부분이 개인에 관계되는 문제를 편안한 운율에 의존하여 시로 풀어내고 있었다.

시간의 변화와 공간의 변화를 빠른 속도로 연결하는데 무리가 없고 경험에 근거하여 낯선 도시의 구석구석을 구체적으로 묘사하는 데 결함이 적은 임동윤씨의 '안개의 도시'를 당선작으로 선정하기로 결정하였다.

▶ 임동윤
1948년 경북 울진 출생

알고 말고, 네 얼굴 [세계일보]

옛 친구한테서 전화가 걸려 왔다
함께 다녔던 국민학교를 들추어내고
그때 가까이서 어울렸던 친구의 이름도 떠올리고
그제서야 자기가 아무개라며
나에게 묻는다
기억이 나느냐고
이것저것 지난 세월에 묻은 흔적을 증거삼아
비로소 서로를 확인하는 이 낯선 절차
그래, 물 같은 세월 흘렀으나 거기에
비추듯 남아 있는 우리들의 코 묻은 얼굴과
남루했던 시절
흑백사진처럼, 아니 아니 눌눌하게 빛바랜
창호지처럼 다소 낡은 모습으로 떠오르는
그 무렵의 일을 이제는 옛날이라고 싸잡아
네 이름처럼 불러야 되는구나
친구야, 오랜만이다 애들이 몇이고?
그래, 나랑 똑같구나 딸 하나 아들 하나라니 !
이 한통의 전화가 걸려 오기까지
삼십 년이나 걸려야만 했단 말이냐
서로 연락도 하고 언제 한번 만나자며
전화를 끊었지만 우리들의 기약은 다시 아득해지고
무슨 꿈결처럼 잊혀져서 나는 또
가물가물한 너의 얼굴을 영영 놓쳐 버릴지도 모른다
남은 것이라곤 적어 놓은 너의 전화번호
연락처를 알았으니 가끔 전화라도 하마
만나자, 만나자, 하다보면 그 말이 씨가 되어
이 세상 어느 한구석을 차지하고서
끊어진 것들 가슴속 이야기로 이을 날이 있겠지

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▶ 1996년 세계일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 유종호 , 신경림
임찬일의 '먼지 같은 뉴스', '공지천에서', '알고 말고, 네 얼굴' 등은 꽤 연륜이 느껴지는 시들이다. '알고 말고, 네 얼굴'은 일상적 삶에 묻혀 사는 사람들이 보편적으로 느끼는 삶에 대한 회의와 체념을 주제로 하고 있다 하겠지만 "끊어진 것들 가슴속 이야기로 이을 날이 있겠지"와 같은 구절은 작자가 가진 긍정적 시각을 보여주는 것이어서 호감이 간다. '공지천에서'도 그의 세상을 보는 눈이 만만치 않음을 말해준다

▶ 임찬일
1955년 전남 나주 출생, 서울예전 문창과 졸업

오월 [1996년 동아일보]

바람이 지날 때마다 눈이 부시다 잎이 넓은 나무들 세상의 그늘을 가려주지 못하고 나지막이 엎드린 가난 위에서도 반짝거리는 나뭇잎 착한 이웃들의 웃음처럼 환한 잇몸을 드러내며 햇살이 쏟아진다 사람의 흔적이 자목련 향기처럼 아름답다 숲을 떠난 꽃씨들이 큰 길까지 날리고 나른한 향수에 풀린 마을을 내다본다 골목길을 따라 풍선마냥 가벼운 마음들이 들락거린다 자꾸 꺾이는 바람도 세상살이가 조금씩 눈에 보일 쯤이면 바로 펼 수 있을까 마주치는 세상의 모퉁이마다 큰 바퀴가 지나고 마른 돌가루가 날릴지라도 손바닥을 펴서 햇살을 받는다. 사는 날까진 기다릴 것이 남아 있는가 오랜 희망을 다시 짚어보듯 푸른 소리를 실어나르는 송전탑을 향해 귀를 세운다.

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▶ 1996년 동아일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 정진규 , 정과리
아직까지도 신춘문예가 의미가 있다면 그것은 그것이 간직하고 있는 등단 절차의 원시성 때문일 것이다. 일체의 외적 조건이 배제된 상태에서 오직 작품만 가지고 승부를 거는 것. 그 원시성이 신춘문예를 도전해볼 만한 싸움터로 만든다. 하지만 관념과 실제 사이에는 너무 큰 간격이 벌어져 있었다. 선자는 이른바 '신춘문예용' 모범답안지를 거듭 넘기는 고역을 치러야만 했다. 한결같은 '하다'체의 정돈을 가장한 진술들, 진부한 이미지의 오용, 그리고 삶에 대해 짐짓 의젓한 체하는 꾸민 태도는 투고작 전반에 편재해 있는 거대한 상투형이었다.
　
이 상투성과 싸우면서 마지막까지 남은 고창환의 '오월'은 햇살과 나무의 대립을 나뭇잎에 투과된 따뜻한 햇살로 변용시키고 그것을 다시 사람들의 환한 웃음에 조응시키는 연금술적인 조형력을 가지고 있다는 점에서 각기 좋은 시적 개성을 보여주고 있었다. 당선을 축하하며 정진을 바란다.

▶ 고창환
1960년 서울 출생, 인천대 국문과 졸업

운천리 길 [1996년 서울신문]
1
　
고향이 그리운 노인들 운천리에 모여 산다
삶은 늘 깃이 짧아 겹겹으로 껴입은 속옷들
고스란히 드러내보이지만
가슴 속을 흐르는 고향 생각만은
꼭꼭 여미며 산다.
　
함석지붕에 나무들이
자꾸 손가락을 다치는 입동 무렵
군장을 꾸린 아침 행렬을 보며 노인들은
담벽에 붙어 모락모락 하얀 안개꽃을
피워 올리거나 떠나온 마을 이야기로
잠시 마음이 산란해지기도 한다
민통선을 건너온 바람의 기별에
길 이쪽과 저쪽에 늘어선 하얀 억새꽃이
무시로 흔들리며 휘어지는데
대체 마음 어느 깊은 곳을 강물이 흐르기에
사람들은 저마다 조그만 안개를
피워올리는 것일까
강물 끝을 따라가 보는 것일까
싸늘한 아침 빛이 나무들의 어깨를 돌아
행렬의 입입마다 하얗게 부서질 때
길은 강을 이루며 흘러가고 있으니
운천리를 지나도 잊혀지지 않는 이야기들
문해리 자일리 옹기종기 마을을 이루며
길을 트고 있으니
　
보육원을 빠져나온 아이가 망연히
사병들의 행렬을 바라볼 때 소매깃을
빠져나온 내복이 시린 손등을 덮어줄 때
쇠붙이처럼 희고 단단한 운천의 하늘에
조그만 입김의 안개를 보탠다.
　
2
　
삼팔교 난간 밑으로
어둑히 풀리는 한탄강을 건너
여전히 사병 혼자 집총 차렷 자세인
검문소를 지나면
그곳에 운천리로 가는 길이 있다.
한떼의 눈발이 퍼붓다가 문득 고요해지면
그만큼 길은 더 쓸쓸히 깊어가고
들판은 희고 검게 덮인 잔설로 딱딱하게 굳어
오래도록 녹지 않는다
대공포 사격 소리에 놀라 흩뿌리듯 날아가는 텃새들
나무는 자꾸 손을 다치고
캐터필러 발자국이 움켜쥐고 있는 불임의 세월들
나무는 자꾸 발이 아프고
길을 따라 걷는 노인들 걷다가 잠깐 서 있다가
지치면 길 밖으로 나와 그들의 길을 벗어들고
살아온 나날만큼 막막히 나무에 기대어
쓰디쓴 한 모금의 안개를 피워 물 때
누군들 가슴 속 뜨거운 강물이 넘쳐 흐르지 않으랴
누군들 함께 섞여 어디론가 가야 할 곳으로
흘러가지 않으랴
　
노인들 운천리에 모여 살고 운천리 가슴속에
깊고 그윽한 강물 하나 가꾸며 산다
서로의 뿌리를 잇대고 산다

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▶ 1996년 서울신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 박성룡 , 장윤우
신춘문예에 응모하는 작품들의 대부분은 현시단의 젊은 시인들 사이에 유행하는 스타일의 영향을 뚜렷이 보이는 것이 상례인데 금년도 예외는 아니었다. 습작기의 사람들로서는 자연스러운 일이기도 하나 경계해야 할 일일 것 같다. 우선 시는 유행과는 다른 것이기 때문이다.

당선의 영예를 안게 된 염창권의 '운천리 길'은 단연 무게를 느끼게 하는 작품이다. 좀 어눌한 데는 없지 않지만 詩昨에 임하는 자세가 정성스럽고 정직한 것이 우선 눈길을 끈다. 민통선 안인 듯한 운천리라는 마을에 모여 사는 가난한 실향민 노인들은 박수근의 그림 속의 사람들처럼 무광택의 실루엣으로 떠올리는 이 작품은 슬프면서도 아름답다.

면밀한 사실적 묘사의 전개 가운데 되풀이되는 안개와 강물의 이미지가 적지 않은 행수의 작품을 지탱하면서 사실을 상징화하는 솜씨는 신인으로서는 만만찮은 역량이다. 당선자는 이 작품에서 거둔 성과를 딛고 정진을 계속하기 바란다.
　
▶ 염창권
1960년 전남 보성 출생, 광주교대, 교원대 대학원 박사과정 수료

중세의 가을 4 [1996년 경향신문]

신장이식수술을 끝낸 친구는 간호사에게 감사의 편지를 썼다
죽으러 가는 잎새들로 바람은 살아 있음을 깨닫는다
며칠전에 만난 까치에게 눈인사를 했다
개미처럼 달
려가고 싶다 어머니의 젖을 물러,
수양버들 이파리가 흙먼지처럼
흩날리는 것은 그리움이 미쳤기 때문이다.
나 자신에게 결국 믿음이 없어 떠나왔던 것이다.
수레바퀴국화를 선물했던 누이의 탓이 아니다.
나의 생태계, 손금은 알리라
다시는 나의 손으로 포장할 수 없는 사람 앞에
나타나고 싶지 않았던 날의
나를.
사실은 우리 모두 귀족이고 싶었다.
토익TOIEC 점수로만 나를 계산할 수 있었던,
대학시절, 인간임을 기억하고 싶었으나 말을 할 수 없었고
편지쓰기를 좋아했다. 겨울철이 와도 거리엔 영정을 든
여인들이 추엽처럼 아스팔트를 떠돌았다.
사진을 보면 천년을 썩지 않을 눈망울들,
누이가 사 준 볼펜을 잃어버려 더더욱 어쩔 줄 모르겠던 한 해가
초상집 잉걸불 연기처럼 사라진다.
사랑하는 사람이 살아 있기에 살고 싶었다
형광등이 떨어질까봐 두려워
잠을 자다가도 벌떡 일어나 자취방 벽에
이름 석자를 적었다.

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▶ 1996년 경향신문 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 신경림 , 정현종
당선작으로 뽑은 '중세의 가을 4', '중세의 가을 2' 등 노만수의 작품이 갖고 있는 젊음과 설득력의 원천은 대학시절의 체험 및 그때와 달라진 지금의 모습들에 대한 성찰이다.

특히 우리의 정치적 불행 때문에, 직접적이든 간접적이든, 젊은 시절이 훼손 당해왔음을 우리는 알고 있고, 그 훼손은 그들이 불행 뿐만 아니라 일견 칭찬받을 일에도 들어 있음을 생각하면, 나이를 몇 살 더먹은 사람의 심정도 늘 착잡하고 미안했던 것이니, 그런 문맥속에 있는 작품의 스산함에 정서적으로 합류하게 된다.

간혹 어떤 매너리즘이 없는 건 아니지만 어떤 좌절이나 인간관계의 어려움을 "나의 생태계, 손금은 알리라/ 다시는 나의 손으로 포장할 수 없는 사람앞에/ 나타나고 싶지 않았던 날의 / 나를"이라고 표현할 수 있다는 것은 시쓰기를 위한 노력을 엿보게 하는 대목들이다.

▶ 노만수
1969년 전남 무안 출생, 성균관대 정치외교학과

찌그러진 모습으로도 --깡통을 위하여 [1996년 부산일보]

찌그러진 모습으로도 나는 살아 있다. 거리를 힘차게 굴러다니며 토해 놓는 만큼의 세상 공기를 마시고 살아간다. 줄어드는 뼛속으로 오염된 언어들이 넘나들지만, 결코 속을 드러내 보이지 않는다. 그것은 우리들의 불문율. 내 목소리는 나팔소리보다 요란하고 아이의 싱싱한 울음보다 선명하다. 새 옷을 갈아입을 때마다 나의 인기는 하늘을 찌르고, 춥고 윙윙거리는 냉장고 속에 잘 진열된다. 만나는 친구들과 인사를 하고, 때론 상한 냄새에 진저리치며 심한 두통을 앓기도 한다. 어느 한 순간, 문이 열리고 부드럽고 따뜻한 손바닥이 나를 감싸 쥔다. 나는 선택된 기쁨으로 고통을 기다린다. 그는 내 모자를 딱, 하고 천천히 벗긴 후 내 살을 자기의 살 속으로 들어 붓는다. 눈물 같은 거품을 게워내며 내 살은 최후를 맞는다. 그리고 어떤 힘에 의하여 신나게 공중을 날아간다. 나는 다시 찌그러지는 연습을 시도한다.

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▶ 1996년 부산일보 신춘문예 시 당선작

퓨즈가 나간 숲 [1996년 중앙일보]
퓨즈가 나간 숲은 깜깜하다. 나무 꼭대기 새집조차 어둡다. 길이란 길은 모두 지워지고 온전한 것이 있다면 푸르던 기억 에 항거하는 단단한 그리움이다.

한 계절 사랑의 불 환하게 밝혔던 나무들, 열매들, 그리고 새들, 그 사랑의 흔적을 죄라고 말해서는 안된다. 물론 그냥 상처다. 이 겨울의 어둠 아니 한줄기 빛을 참고, 그래 빛이야 말로 얼마나 많은 것들에게 상처가 되었나, 눈부신, 찬란한, 아름다운 따위의 형용사와 눈이 맞아 저지른 빛의 횡포, 가지 마다 넘치는축복인 양 위선의 잎새 덕지덕지 달아주며 오늘의 상처를 마련했었다. 누구라도 헛발 자주 내딛고 나뒹굴던 시절, 쌈짓돈 마냥 숨겨둔 사랑의 잎새 하나만 있어도 가슴은 이리 훗훗한 그리움이다.

어딘가에 한 뭉치 퓨즈가 분명 있을 것이다. 계절과 계절의 끈을 잇고 명치 끝을 꾸욱 누르면 혼곤한 잠의 머리 절레절레 흔들며 숲은 그날처럼 홀연히 일어날 것이다. 때문에 새들은 이 겨울 떠나지 않고 하늘 받들어 빈 숲을 지키고 있다.

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▶ 1996년 중앙일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 정현종 , 황지우
'퓨즈가 나간 숲'을 시인 한혜영의 처녀림으로 기록하는 기쁨을 우리는 함께 나눈다. 그의 다른 시들에서도 우리는 그가 맑고 섬세한 시혼을 타고났다는 것을 느낄 수 있었다. 그 섬세함은 "쌈지돈마냥 숨겨둔 사랑의 잎새 하나만 있어도 가슴은 이리 훗훗한 그리움이다."와 같은 미세화의 무늬를 그린다. 그렇지만 그것이 아슬하슬하다. 감상주의의 반점들이 그 무늬 위에 번져 있는 점, 그리고 무엇보다도 그가 이런 류의 시를 몇 편 더 쓰다 말지도 모른다는 점에 대한 우리의 우려에 반격을 가하는 것은 앞으로 순전히 그의 몫이다.

▶ 한혜영
충남 서산 출생, 1996년 현재 미국 거주

해묵음에 대하여 [1996년 문화일보]

원래의 길이 지워진 녹슨 나사를 풀다가
나는 보았다. 녹이 벗겨지고 잇몸만 남은 수나사에 비해
아직은 생생히 남아 있는 암나사의 해묵은 틈,
이가 주저앉은 자리마다 세월의 꽃이 피어 원래의
청춘을 버리고 그리움의 뒤안길로 견뎌온 우리들의
녹슨 골목길도 함께 보인다.
빠진 못자리처럼 녹슬고 지친 눈빛을 닦으며 돌아오는 길
나무 아래 작은 벌레들의 울음에도 헐거운 발길을
곧추세우는, 평생 샛길 한번 내지 못한
골목과 골목 사이 우리들의 작은 풍경.
문패가 바뀌고 늦은 귀가의 흐느적한 노랫소리 지워졌어도
그쯤이면 어김없이 나타나 텅 빈 정적을 흔들어 깨우는
습관의 해묵은 자리는 깊은 밤 떠난 사람 아닌
우리들의 몫이다.
밤새 서성이던 골목도 잠들어 이제는 눈 좀 붙여야지, 하며
혼자만의 일상에 머리를 낮추는 짧고 나른한 잠의
담장 너머…한 폭 수채화처럼 걸리는 아침 햇살.
긴 잠에서 풀려나는 심장의 박동과 눈곱에 매달린
하루의 무게를 다스리기 위해 몇몇은 수돗가로 혹은
십분만 더, 하며 쥐죽은 듯 물러나는 해목은 틈, 닦고 털어내도
녹슬고 있었다.
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▶ 1996년 문화일보 신춘문예 시 당선작
계란말이 [1995년 매일신문]

도마와 칼 사이에 잘려지는 야채의 중간음
가벼운 가락에 파, 당근, 양파, 풋고추, 백설햄은
속성을 버리지 않아도 될 만큼 썰려
풀어둔 계란 속으로 푹 몸을 담그고 서로를 굴려본다
도무지 엉킬 것 같지 않던 야채들이
끈끈이주걱풀에 달라붙는 날벌레처럼 계란에 엉켜 허우적대다가
심심한 소금기를 입고는 마침내 계란말이가 되기 위하여
기름으로 달구어진 프라이팬에 쭈욱 배를 깔고 눕는다
안식은 마음먹기에 달렸다는 듯이
앞쪽을 지지면 돌아눕는 속 보이는 여유
등짝과 뱃살에 도는 노르스름한 달관의 빛이 부럽다
계란말이가 필요한, 상기된 얼굴들이 들어온다
이불장 속에 개어둔 이불처럼 맞닿아 산다지만 충분히
아픔을 관찰하는 일 없이 서로의 곁방살이로 살고
콜록콜록 색다른 의성어를 뱉으며 앓아도
왔던 길로 나가기만을 오랜만에 온 감기에게 바랄 수 있을 뿐
이제 내 몸에 엉키는 것은 회충과 같은 몸 안 벌레들뿐이다
사랑하고픈 것들은 등 보일 것조차 남아 있지 않은 밤
계란말이는 입에 넣기조차 민망한
위대한 간식이다
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▶ 1995년 매일신문 신춘문예 시 당선작

그날엔 [1995년 한국일보]
갖고 싶은 것 다 가지고 사는 사람 있는가 내 어머니의 연탄구멍 같은 교훈이 석유난로 위에서 김을 낸다 오랜만에 숭늉이 끓는다 어머니의 어머니는 딸을 두고 일찍 재가하셨고 세상에서 유명한 구멍 속으로 발을 들여놓으셨다 구멍만을 디디고 이길까지 오신 어머니는 온통 세상이 혼자뿐인 것 같아 자식 스물을 꿈꾸셨지만 결국은 구멍에다 나를 빠뜨리셨다 한 길 가는 생명이 바람이 내어준 길을 따라 코를 열고 바빠할 때 난 듣는다 또 숭늉 끓이는 소리와 탄식은 탄식을 낳는다는 소리를

어머니는 살아계시지만 그 말을 어머니의 살아계시는 유언이라 믿는다 세상의 문이 고쳐져 더 많은 사람들이 들어오기까지 갖고 싶은 것 다 갖고 살지 못한다 나는 영영 태어나지 않을 부자가 되어 무섭게 떠돈다 땅이 사람 가슴 안에서 얼마나 여러 번 쪼개어지는가를 본다 어머니가 내 자식을 연인처럼 사랑하다 들킨 듯 웃으시는 걸 본다 그날엔
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▶ 1995년 한국일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 김광규 , 김훈 , 황지우
무엇이 어떤 것을 시이게 하는가? 그것을 우리는 말로 하기가 힘들다. 그렇지만 '된' 시들과 '덜 되었거나 안 된' 시들의 차이에 대해서 느낄 수는 있다. '된' 시들은 어떤 것을 시이게 하는 그 무엇인가가 그 안에 내장되어 있어서, 그것이 마치 자석 부근에 쇠붙이들을 일정하게 몰려있게 하는 자성처럼, 우리의 눈을 자기쪽으로 이끌리게 하기 때문이다.

한번 올라가면 좀체 내려오기 힘든 시의 제단에 이병률이라는 낯선 이름이 나타난 것을 우리는 축하한다. 그가 제시한 시들이 어느 수위 위에서 고르다는 것, 이미 자기 스타일을 갖고 있다는 것, 뭔가 자꾸 드러내려 하는 데서 오는 邪됨이 없다는 것. 흔한 말로 상상력이 새롭다는 것을 우리는 이야기했다. 적어도 '우리가 머문 곳은 사물이 박혀 지내던 자리가 아니라 한때 그들과 마주잡았던 손자국 같은 것'임을 본 그의 시선은 남다르고, 또한 따뜻하다. 그 따뜻함에 녹아나는 세계를 그가 앞으로 어떻게 보여줄지 궁금하고 기대된다.

▶ 이병률
1967년 충북 제원 출생, 서울예전 문창과 졸업, 파리 영화학교 ESEC 수료

그해의 기억은 밤나무 아래서 끝나다 [1995년 강원일보] 바람의 아들인 내가 처음 바다를 보다 거기서, 더 오랜 세월을 견디다 풍우뇌락의 습곡을 기억하다 지붕이 되어버린 산 나이테 둥근 내 속의 폐가 한채 흑백 티브이 안테나가 서 있고 밑둥만 큰 할아버지 잎새 무성한 칠월의 한때 서사적으로 혹은, 서정적으로 화면이 바뀔 때마다 뒤집히던 세상 내 밖의 허영 독선으로 가득한, 부정해야 할 화면 속의 얼굴들 비로자나불을 닮은 바위 하나 마음 밭머리에 버려져 있고 껍질이 벽 지어 놓은 내 안과 밖의 모순이여 고민으로 깊어지는 밤바다에서 차라리 꽃피는 수부라도 되었더라면 할아버지가 돌아가셨다 밤꽃이 지던 칠월, 처음으로 단막극 세상의 굴뚝에서 연기가 솟아 올랐다 나는 오래 밤나무 그늘에 앉아 죽음을 노래했다 모든 길은, 둥근 나이테 안에서 내몸을 휘감아 가시를 만들고 희망인 빛이 가지치며 토해내던 피 할아버지가 나보다 먼저 세상을 다녀가셨다 그해 여름, ............................................ ▶ 1995년 강원일보 신춘문예 시 당선작

꿈속의 타클라마칸 [1995년 부산일보] 사막, 능선을 타고 날마다 다린다 끝없는 사막 그 지평선이 사방으로 펼쳐지고 사풍에 휩쓸리는 모래산과 둘러다니는 언덕따라 끝에서 끝으로 넘어진다 넘어지며 운다 모랫바람에 눈을 씻고 일어나면 표지판 없는 사막 위로 햇빛만 굽이 꽂히고 그 빛 속을 춤추는 모래 아지랑이들, 나는 어디쯤 서 있는 것일까 다시 꿈의 관절을 열고 들어가면 끝없이 펼쳐진 사막이다 관절 구석 구석 끼여 있는 모래먼지 밤새 씻어내고 닦아내면 어디에선가 물기 젖은 뼈마디 하나쯤 발견할 수 있을까 네가 네 삶을 우울하게 견디고 있다는 것을 발견하는 일, 이 무서운 사막의 출구를 찾고 싶어 기막히게 나는 살아 있다 더운 모래 밥을 먹고 사풍에 실려오는 모래산이나 모래언덕을 피해 내달려도 출구는 보이지 않는다 뜨거운 모래가 식어가는 언덕 그 어둠 속에 뼈를 식히며 내 관절의 푸른 물기로 생겨난 사막의 길, 보고 싶어, 더운 모래바람 너머 출렁이는 내 삶의 푸른 실핏줄을 몸 깊이 언덕을 덮을 때 달아나는 꿈속의 타클라마칸. ................................................ ▶ 1995년 부산일보 신춘문예 시 당선작

목재소에서 [1995년 조선일보]

고향을 그리는 생목들의 짙은 향내
마당 가득 흩어지면
가슴 속 겹겹이 쌓인 그리움의 나이테
사방으로 나동그라진다
　
신새벽,
새떼들의 향그런 속살거림도
가지 끝 팔랑대던 잎새도 먼 곳을 향해 날아갔다
잠 덜 깬 나무들의 이마마다 대못이 박히고
날카로운 톱날 심장을 물어뜯을 때
하얗게 일어서는 생목의 목쉰 울음
　
꿈 속 깊이 더듬어 보아도
정말 우린 너무 멀리 왔어
　
눈물처럼
말갛게 목숨 비워 몇 밤을 지새면
누군가 내 몸을 기억하라고 달아놓은 꼬리표
날마다 가벼워져도
　
먼 하늘 그대,
초록으로 발돋움하는 소리 들릴 때
둥근 목숨 천천히 밀어올리며
잘려지는 노을
어둠에도 눈이 부시다

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▶ 1995년 조선일보 신춘문예 시 당선작
▶ 심사평 : 황동규 , 김주연
박미란씨의 '목재소에서'를 올해 신춘문예 시부문 당선작으로 뽑는다. 목재소의 생목들을 세밀하게 관찰하면서 깨달아가는 생명의 환희와 슬픔을 담담하게 묘사해놓고 있는 아름다운 작품이다. 이 아름다움 속에는 사물과 세계에 대한 진한 사랑이 숨어 있다. 부분적으로 너무 많이 쓰이는 상투적인 표현이 없는 것은 아니나, 전체적으로 나무의 생애를 통해 삶의 교훈을 얻어내는 알레고리적 상황제시가 신선하고, 그 앞날에 신뢰가 간다. 생목을 슬그머니 시적 자아로 만들어가는 동화적 분위기도 호감이 간다. 시인의 인생관과 언어적 표현 사이에 보다 구체적인 힘을 기른다면 좋은 시인이 될 것이다.

▶ 박미란
1964년 강원 출생, 계명대 간호학과 졸업

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