조선시대의 미술 회화(繪畫)분야 비망록(備忘錄)

[두메]

♣ 조선시대의 미술 회화(繪畫) 분야  비망록(1인자)

조선시대의 미술의 회화(繪畫)분야는 조선의 개국이념인 유교정신에 바탕을 둔 문벌 우월주의 사상의 문인화가들과 중인(中人)신분의 화원(畵員)들을 공장(工匠)으로 폄훼되어 천대(賤待)한 사회제도였지만, 사대부가의 문인화가들과 도화서 출신 화원(직업)화가들은 양대 산맥을 이루어 조선 오백년 동안 미술 발전에 크게 기여하였다. 이 ‘조선 미술 회화(繪畫)분야 대가(大家) 1.2.3.‘은 이들의 활약상을 분류해 본 것이다.

1. 삼원(三園)(號):

*단원(檀園) 김홍도(金弘道)(1745-1806) .화원,한국적 화풍, 풍속화

*혜원(蕙園) 신윤복(申潤福)(?).화원. 김홍도파. 풍속화

*오원(吾園) 장승업(張承業)(1843-1897).화원. 이색화풍,

2. 삼재(三齋)(號)

*겸재(謙齋) 정선(鄭敾)(1676-1759) ,문인화가. 진경산수화 개척.

*현재(玄齋) 심사정(沈師正)(1707-1769); 문인화가, 진경산수

*공재(恭齋) 윤두서(尹斗緖)(1668-1715):문인화가, 풍속화의 효시.

［*관아재(觀我齋) 조영석(趙榮䄷) (1686-1761)사대부화가, 풍속화 개척］

3. 조선 회화의 3대가(大家)

① 현동자(玄洞子) 안견(安堅) ( ?) 조선초기 대가. 화원출신, 북종화의 곽희파. 안평대군의 꿈을 소재로 한

그림 「몽유도원도」(일본 텐리대학 도서관 소장)가 유명.

②겸재(謙齋) 정선(鄭敾 (1676-1759):우리나라의 자연을 소재로 한 「진경산수화」를 개척,「금강전도」

③단원(檀園) 김홍도( 金弘道)(1745-1806): 풍속화의 대가 「필군선도병」 「씨름」

4.  조선 회화(繪畵) 의 4대 거장( 巨匠)

*현동자(玄洞子) 안견(安堅) (?) . 도화원, 곽희파.

*겸재(謙齋) 정선(鄭敾)(1676-1759) ,진경산수

*단원(檀園) 김홍도(金弘道)(1745-1806) 화원, 풍속화

*오원(吾園) 장승업(張承業)(1843-1897). 화원. 이색화풍 

5.조선의 천재(天才)화가들

①안견(安堅)(1418-?):조선초기의 대가.  몽유도원도. 조선최고 산수화가.

② 나옹(懶翁) 이정(李靖)(1578-1607 )조선중기의 화원화가.절파화가. 원접사의 수행화원, 30세요절

③취옹(醉翁) 김명국(金明國)(1600-162) 조선중기의 신필화가. 조선통신사 수행화원으로 두번   다녀옴.

 「달마도」 활달한 감필법의 대가.

④단원(檀園) 김홍도(金弘道)1745-1806) 조선후기 풍속화의 대가.남종화와 진경산수화,

⑤고람(古藍) 전기(田琦)(1825-1854) 조선말기 천재화가이며 시인, 김정희파.30세 요절

⑥오원(吾園) 장승업(張承業)(?) 조선말기의 화가. 손재주가 뛰어났으며 여러가지 주제들을 자유분방

하게 다루었다.

6.조선의 3대 ‘그림귀신(鬼神)’

①나옹(懶翁) 이정(李靖)(1578-1607 )조선중기의 화원화가.절파화가. 원접사의 수행화원, 30

②취옹(醉翁) 김명국(金明國)(1600-162) 조선중기의 신필화가. 조선통신사 수행화원으로 두번   다녀옴.

「달마도」 활달한 감필법의 대가.

③오원(吾園) 장승업(張承業)(?) 조선말기의 화가. 고아출신으로 글자모름. 「취화사」손재주가 뛰어남.

 뛰어난 기법과 양식의 다양성성을 가진 독자적 화풍

7. 시•서•화 삼절(詩•書•畵 三絶) :

*그림 양송당(養松堂) 김시(金禔)(1524-1593),사대부화가. 안견화풍과 절파

*문장 동고(東皐) 최립(崔岦) (1539-1612) 문인겸 문신, 선조때 8대 명문장가.

*서예 석봉(石峯) 한호(韓濩) (1543-1605),서예가. 문인. 「서예의 명인」

※그림에 김시(金禔) 대신에 묵죽화가 탄은(灘隱) 이정(李霆)을 넣어 해동삼절(海東三絶)로

말하기도 한다.

8. 묵화 삼절(墨畵三絶):

* 대나무(竹): 탄은(灘隱) 이정(李霆) (1554-1626)종실(宗室)화가. 새로운 화풍 창출

* 매화(梅花): 설곡(雪谷) 어몽룡(魚夢龍) (1566-?)문인화가. 새로운 화풍 창출

*포도(葡萄): 영곡(影谷) 황집중(黃執中)(1533-?) 문인화가,새로운 화풍 창출

※탄은(灘隱) 이정(李霆)의 생몰연대가 (1554-1626)와 (1541-1622이후)의 이설로 나옴

9. 묵죽 3대가(墨竹 三大家):

*나옹(懶翁) 이 정(李楨,1578∼1607)~조선중기의 화원 화가.

*수운(岫雲) 유덕장(柳德章)(1675~1756) .사대부화가,

*자하(紫霞) 신위(申緯)(1769-1847), 문인서화가. 강세황 묵죽법

※묵죽 3대가로 이 정(李楨) 대신에 이정(李霆)을 넣는등 이설이 있음.

신광수(申光洙)의 석북집(石北集)에는 이정(李霆)임.

10. 풍속화 3대가(風俗畵 三大家)

*단원(檀園) 김홍도(金弘道)(1745-1806).화원. 남종화와 진경산수화

*긍재(兢齋) 김득신(金得臣)(1754-1822).화원 서양화법(태서법)수용

*혜원(蕙園) 신윤복(申潤福)(?), 화원, 김홍도파. 풍속화

11. 삼절(三絶)로 불리는 서화가(書畵家)

* 신사임당(申師任堂) (1504-1551), 미법산수화풍, 초충도

* 인재(仁齋) 강희안(姜希顔)(1417-1464),사대부화가, 원체화풍과 절파

* 표암(豹菴) 강세황 (姜世晃)(1713∼1792) ,사대부화가. 남종화

* 연객(煙客) 허필(許佖)(1709-1761),사대부화가. 조선남종화

* 자하(紫霞) 신위(申緯)(1769-1847). 문인서화가. 남종화

* 추사(秋史) 김정희(金正喜)(1786-1856),문인서화사. 사의적(寫意的) 남종화

* 소치(小癡) 허련(許鍊)(1808~1893),문인화가, 사의적(寫意的) 남종화

12. 현대 수묵산수화 4대가(四大家)

*소치(小癡) 허백련(許百鍊) (1891-1977)

*소정(小亭) 변관식(卞寬植) (1899-1976)

*청전(靑田) 이상범(李象範) (1897-1972)

*심산(心汕) 노수현(盧壽鉉) (1899-1975)

13. 조선왕조의 최고 산수화가

 *현동자(玄洞子) 안견(安堅) (1418 -  ?): 곽희풍을 토대로 하고 마하화풍 등 다양한 화풍을 종합하여

독자적 화풍을 확히하였다. 안견파 화풍이 일본 주문파(周文派)에 영향을 미치기도 하였다.

14. 자화상을 남긴 화가

 *공재(恭齋) 윤두서(尹斗緖)( 1668 ∼1715 ):사실적 표현과 성격,교양, 학문등

   을 얼굴에 배어나도록 그리는 전신사조(傳神寫照) 기법

  *표암(豹菴) 강세황 (姜世晃)(1712 ∼1791):시,서,화에 뛰어남. 김홍도의 스승.

15. 조선의 종실(宗室) 화가

*탄은(灘隱) 이정(李霆)(1554-1626):

  세종대왕의 현손(玄孫)으로 익주군(益州君)   이지(李枝)의 아들로 석양군(石陽君)이라는 작호

 를 받았다.

*낙파(駱坡) 이경윤(李慶胤)(1545-1611):

  성종의 아들(15자) 이성군(利城君) 이관(李慣)의 종증손(從曾孫)으로 이영윤(李英胤)의

 형이며 이징(李澄)의 아버지이다

*두성령(杜城令) 이암(李巖)(1491-? ):

  세종대왕의 네 번째 아들인 임영대군(臨瀛大君) 의 증손이다. 두성령(杜城令)은 작호(爵號)임

16. 6대 화원집안

◎심수(心水) 이정근(李正根) (1531-?),본,경주,

  ①1대: 본인 이명수(李明修),→② 2대: 아들 심수(心水) 이정근(李正根) (1531-?) *아들, 이정식 →

  ③ 3대: 손 이수형 (정식의 아들)→④ 4대: 증손 이홍규 → ⑤ 5대: 고손 이기룡 →⑥ 6대: 내손 이형정 

◎수은(睡隱). 장득만(張得萬) (1684-1765)본 인동,

 ① 1대:본인 장자욱(張子旭). 동생 장자성(張子晟), 동생 장자준,→②2대: 아들 수은(睡隱). 장득만(張得萬)

(1684-1765) 아들 장계만(張繼萬) →③ 3대: 손 장경주(張敬周) (1710-?) *손 장상주(張祥周) → ④ 4대: 증손,

장륜(張綸) → ⑤ 5대: 고손, 장한종(張漢宗)(1768-1815) →⑥ 6대: 내손, 장준량(張駿良) *내손 장동혁(張東赫)

17. 5대가 화원집안:

◉ 소재(蘇齋). 이성린(李聖麟) 본 평양,

①1대: 본인 소재(蘇齋). 이성린(李聖麟)(1718-1777),→② 2대: 아들 이종현 *아들 이종근(李宗根)→

③ 3대: 손 이수민(李壽民)(1783- 1839)  *수민의 형 이윤민 →④ 4대: 증손 이택록, 이의록, 

 증손 이윤민(李潤民) → ⑤ 5대: 고손 이형록(1808-1863):

18.  3대(代)가 화가인 집안 (많이 알려진 화가만 기록함)

◎공재(恭齋) 윤두서(尹斗緖)(1668-1715).-*아들 윤덕희(尹德熙)-*손자 청고(靑皐)윤용(尹榕) ( 1708-1740)

◎긍재(兢齋)김득신(金得臣)(1754-1822).-*부 김응리(金應覆).-*아들 김하종(金夏鍾), *아들 김건종,

  *아들 김수종,

◎학포(學圃) 이상좌(李上佐).-*아들 이숭효(李崇孝)(1537-1593).-*손자 이정(李楨) (1578-1607)

◎심수(心水) 이정근(李正根) (1531-?) -*부 이명수(李明修) ㅡ*손자 이홍규

◎남리(南里) 김두량(金斗樑)(1696-1763) -*부 김효경 -★아들 김덕하

◎수은(睡隱).장득만(張得萬)(1684-1765)-*부 장자욱(張子旭)-*아들 장경주(張敬周)

◎소재(蘇齋).이성린(李聖麟) (1718-1777) -*부 이종현-*아들 이수민(李壽民)

◎단원(檀園) 김홍도(金弘道) (1745-1806) -*부 김희겸 -*아들 김양기(金良驥)

19.  3대가 어진(御眞)화사(畵師)를 배출한 가문

*장득만(張得萬)(張得萬) (1684-1765) 인동장씨

 1735년에 세조영정모사와 숙종어용도사(圖寫) 숙종영정모사(模寫)에 동참화사(同參畵師)

 로 활동하였다.

*부친 장자욱(張子旭)은 1688년 태조어진 모사에 동참화사로 참여하였음

*아들 장경주(張敬周)(1710-?)는 1744년에는 김두량(金斗樑), 조창희(趙昌禧)와 함께 영조

 어진(英祖御眞) 도사(圖寫)에 참여하였고, 1748년에는 숙종어진(肅宗御眞) 모사(模寫)에

  주필(主筆, 주관화사)로 활약하였다

20. 소재별(素材別) 독보적인 화가들

◎초충도 : 신사임당(申師任堂) (1504-1551):

          한국적인 화풍형성, 일본 무로마찌(室 町)시대의 수묵화에 다대한 영향을 미침.

◎강아지 그림 : 두성령(杜城令) 이암(李巖)(1491-? ):

        깅아지 그림을 몰골법으로 전 문적으로 그렸으며 일본에도 널리 알려지고 영향을 미침.

    *흑구도(黑狗圖) :남리(南里) 김두량(金斗樑)(1696-1763): 음영기법으로 그렸다 

◎선화(禪畵) 달마도(達磨圖) : 취옹(醉翁) 김명국(金明國)

      간결하고 힘차고 활달한 감필법으로 선화를 그렸다. 조선통신사 수행화원으로 두 번 일본

    에 갔을 때 명 성이 대단했다고 한다.

◎나비 그림 : 일호(一濠) 남계우(南啓宇) (1811-1888)

      남호접(南胡蝶)이라 불리어짐.

◎매(鷶) 그림 : 만향(晩香) 정홍래(鄭弘來) (1720- ? ). )

      매 그림에 독보적인 존재 

   * 왕족출신 이암(李巖))(1491-? ) 매그림을 잘 그렸다.

◎물소 그림 : 김식(金埴)( 1579-1662 )

      아버지 김시(金禔)에 이어 소 그림이 가업이었다.

◎어해도(魚蟹圖) : 장한종(張漢宗)과 장준량(張駿良)(1802-1860)

         부자가 어해도에 뛰어남.

◎고양이 그림 : 화재(和齋) 변상벽(卞相璧) (? ):

        별호가 ‘卞古羊’<변고양>이라고 불리어질 정도로 고양이 그림 전문가이다.

◎부채형 화면 : 운초(雲樵) 박기준(朴基駿) (?) :

        조선말기의 화원, 부채형 화면에 정교하 고 능숙한 필치로 전형적인 남종화법으로 산수

     화, 화조화를 그렸다.

21. 새로운 기법을 개척한 화가

◎진경산수화(眞景山水畵):

      *겸재(謙齋) 정선(鄭敾)(1676-1759): 실경산수화를 개척했다.

◎서양화 기법 수용:

   *남리(南里) 김두량(金斗樑)(1696-1763):  *태서법(泰西法) 즉, 음영법으로 동물화 등을

    그렀다.

◎이색화풍(異色畵風):

*조선말기의 학산(鶴山) 김창수(金昌秀), 북산(北山) 김수철(金秀哲), 석창(石窓) 홍세섭

  (洪世燮) (1832-1884) :조선말기의 회화의 이색화풍으로 자유로운 필치, 메너리즘적인

  취향 등으로 감각적 설채법(設彩法), 수지법(樹枝法)으로 산수화, 수묵사의화조도 등

22.  조선통신사 수행 화원(畵員)을 한 집안에 2대(代)가 한 경우

*1차 1607년(선조40) 이홍규(李泓虯)(생몰연대?),-5차 1643년(인조21) 아들 이기룡(李起龍)

*7차 1682년(숙종8) 함제건(咸悌健)(생몰연대?)-9차 1719-20년(숙종45-46) 아들 함세휘

  (咸世輝)

23. 조선통신사수행화원으로 2번 다녀온 화가.

 * 취옹(醉翁)  김명국(金明國)(1600-1662?) : 4차인 1636년과 5차인 1643년에 다녀왔다.

24. 조선의 5대 주당화가(酒黨畵家)

* 나옹(懶翁) 이정(李楨)(1578-1607) : 「통음대주(痛飮大酒)」 당대 최고의 화가로 일컬었지

       만, 술을 너무 좋아해서 과음(過飮)으로 평양에서 30세에 요절하였다.

* 단원(檀園) 김홍도(金弘道)(1745-1806) -호(號) ‘취화사(醉畵史)’   「취락(醉樂)」 술에 관해

      둘째가라면 서러워할 화가. 작품<주막>

* 취옹(醉翁) 김명국(金明國)(1600-1662) -「두주불사(斗酒不辭)」, 말술도 사양하지 않고 

     마셔서 취해야 그림을 그린다.

 * 호생관(毫生館) 최북(崔北)(1712-1760) -「주광(酒狂)」 그림을 판돈으로 하루 내내 주막 에

     서 술을 마신후 술에 취한 채 눈이 내리는 밤길을 걷다가 눈밭에 얼어 죽었다.

 * 오원(吾園) 장승업(張承業)(1843-1897) -별호(別號): 「취명거사(醉冥居士).」「주폭(酒暴)」

     소맷자락 안에는 늘 술병이 있었다고 한다. 고종의 지시로 궁에 불러 그림 을 그리도록

     했으나 술 생각에 몇 번이나 탈출 했다고 한다.

25.  조선시대에  3대(代)가 기로소(耆老所)에 들어간  화가 강세황(姜世晃) 가문

*기로소에 조건: 태조 3년에 설치, 조선 시대에 정2품 이상 관직을 지낸 70세 이상의 고위직 문신에 대한 예우를 위해 설치된 관청

①조부 강백년(姜栢年) (1603∼1681) 79세까지 장수

25세에 정시문과에 급제하였고 뒤에 문과중시에 장원. 벼슬은 판중추부사를 지냄, 사후에

 영 의정에 추증되었고 청백리로 녹선됨.

②부친, 강현(姜鋧) (1650~1733) 84세까지 장수.

26세에 진사시에 장원하고, 31세에 정시문과에 급제. 벼슬은 형조판서, 대제학 등을 역임

하고 이후로도 한성판윤, 좌참찬을 지낸 뒤 기로소에 들어갔으며, 대제학, 청백리에 올랐을

정도로 매우 가난했음.

③표암(豹菴) 강세황(姜世晃) (1713∼1792) 79세까지 장수

*조선 후기의 대표적인 문인화가이자 미술평론가. 특히 조선 후기의 유명한 화가인 단원

  김홍도의 스승이며, 한국적인 남종문인화풍을 정착, 진경산수화, 풍속화와 인물화의 발전과

  서양화법을 수용하는 데도 기여함.

*시서화(詩書畵)에 모두 뛰어나 정조대왕으로부터 ‘삼절(三絶)의 예술’이란 소리를 들었다.

*영조의 배려도 61세에 처음 벼슬길에 올라 병조참의, 한성판윤을 지냈다. 

26. 조선시대 미술평론가  

 *표암(豹菴) 강세황(姜世晃) (1713∼1792)

  조선 후기의 대표적인 문인화가이자 미술평론가.

 * 청죽(廳竹)  남태응 (南泰膺)( 1687 ∼1740)

  조선후기 미술평론가.  청죽화사(廳竹畵史). 청죽화사는 청죽만록(廳竹漫錄)중

  별책인 청죽별지(廳竹別識)에 들어있는 화사(畵史)부분이다.

27. 조선조의  벼슬직에 오른 화가들

◈현동자(玄洞子) 안견(安堅)(1418- ?) 조선 초기 최고의 화가로 작품 '몽유도원도'

세종때 도화원의 종6품 벼슬인 선화(善畵)에서 체아직(遞兒職)인 정4품 호군(護軍)으로 승진되었다.

◈ 퇴촌(退村) 김식(金埴)(1579-1662): 절파화풍의 영모화풍의 화 가, 물소그림 전문화가

 양송당(養松堂) 김식(金湜)(1524-1593)의 증손자로 1606년에 진사가 되었고 벼슬은 찰방을 지냈다.

◈월담(月潭) 윤의립(尹毅立) (1568-1643). 문인화가. 산수화첩

 1594(선조27년)에 별시문과에 병과로 급제하여 검열에 등용됨. 의정부 좌참판까지 이르렀다.

◈윤정립(尹貞立)(1571-1629) <관폭도(觀瀑圖>. 윤의립의 동생으로, 1605년에 3등으로 진사시에

합격하여 천거로 관직에 임용됨

◈공재(恭齋) 윤두서(尹斗緖)(1668-1715). 선비화가. 한국최초의 <자화상(自畵像>) 국보 제240호.

 26세때 1693년(숙종19)에 진사시에 합격하였으나 당쟁의 심화로 벼슬을 포기하였다.

 *1774년(영조50)에 가선대부(嘉善大夫) 호조참판(戶曹參判)에 추증됨.

◈이징(李澄)(1581-1645?) :낙파(駱坡)  이경윤(李慶胤) (1545-1611) 의 서자로 인조 때 화원

으로 문신직 6품에 임용됨.

◈겸재(謙齋) 정선(鄭敾)(1676- 1759) 진경산수화 개척, 관직에 위수를 시작으로 1745년에 양천

현령을 지냈고 1756년에 가선대부 지중추부사 종2품에 제수되었다.

◈수은(睡隱). 장득만(張得萬) (1684-1765) : 화원집안. 화원으로 동지중추부사와 조지별제

(造紙別提)를 지냈다.  양무원종공신의 훈호를 받음 

◈진재(眞宰) 김윤겸(金允謙) (1711-1775): 문인화가. 벼슬은 종6품의 진주 동쪽 소촌도 찰방을 지냈다.

◈표암(豹菴) 강세황(姜世晃) (1713∼1792) 조선 후기의 대표적인 문인 화가이자 미술평론가

영조의 배려도 61세에 처음 벼슬길에 올라 병조참의, 한성판윤(漢城判尹)을 지냈다

◈단원(檀園) 김홍도(金弘道) (1745-1806?) 화원화가. 정조어진 제작 공로로 찰방(察訪)을 제수 받았다.

충청도 연풍현걈에서 파직됨.

◈긍재(兢齋) 김득신(金得臣)(1754-1822).화원출신. 화원으로 초도 첨절제사(僉節製使)를 지냈다.

◈희원(希園) 이한철(李漢喆)(1812-1893) 화원화가. 도화서 화원으로 벼슬은 감목관 군수를 지냈다.

◈고송류수관도인(古松流水館道人) 이인문(李寅文)91745-1824)화원출신. 화원으로 주부와 첨절제사

(僉節製使)을 지냈다.

◈오원(吾園) 장승업(張承業)(1845-1897):고종의 명령으로 대령화원(待令畵員)으로 궁중에 불러

들이고, 병풍 ‘십수천’을 그리도록 하였다. 정6품 감찰직에 제수하는 등 파격적인 인사 조치를 단행했다.

28. 조선시대 4대 서예가(朝鮮時代 四大 書藝家)

* 비해당(匪解堂) 안평대군(安平大君) 용(瑢)(1418-1453)

* 자암(自庵) 김구(金絿) (1488-1534) 중종대의 문신

* 해객(海客) 양사언(楊士彦)(1517-1584) 중종 선조대의 문신

* 석봉(石峯) 한 호(韓濩)(1543-1605) 선조대 문신

29. 우리나라 최대 서예가(最大 書藝家)

*추사(秋史)  김정희(金正喜) (1786-1856): 추사체는 실학 정신에 청나라의 선진 문물을 결합한 것으로,

정치적 풍랑과 오랜 유배 생활의 심회가 더해져 완성된 것이다. 추사체는 필획의 굵기 차이가 심하고,

각이 지고 비틀린 듯한 파격적인 형태가 특징이다. 자못 서툴러 보이지만, 강인하고 힘찬데다 맑고

고아하며,정해진 법식에 구애되지 않은 조선의 독창적인 필법이라고 평가된다(자료출처: 글 김영은)