막힌 대목을 작가들은 어떻게 풀까?

[성정은]

 맨 처음 구상으로 돌아가 본다.

“<야수> 시나리오를 쓰면서 유강진의 메모지(친구 박용식을 죽이라고 제 부하들에게 지령을 내리는 메모)를 어떻게 처리하느냐를 두고 고민이 정말 많았다. 유강진을 잡아넣을 수 있는 가장 확실한 증거니까 중요한 장치이기는 한데 그 메모지를 어떻게 처리할 것이냐. 오픈되는 순간 만사형통? 그런 결말도 써보긴 했다. 장도영이 주희(엄지원)에게 쪽지를 받아 법정에 ‘짠!’ 들고 나타나서 오진우는 풀려나고 유강진은 잡히고. 그러나 그건 아니다 싶었다. 오진우는 더이상 현역 검사도 아니고, 장도영이 깡패일 때도 그렇게 당했는데 이젠 그가 의원 출마할 사람이 됐으니 오진우가 할 수 있는 건 없다고 봤다. 쪽지는 맥거핀으로 남기자고 합의를 봤다. 맨 처음 잡아놓았던 구상대로, 주인공은 실패하도록 두자고.”

-한지훈 작가

 기본 설정을 뒤집었다

“<혈의 누>는 원래 섬 설정이 아니라 내륙이었다. 초고를 끌고 간 이미지 두개는 혈우와 가문 논바닥의 시체 다섯구였다. 그런데 문제는 농민들이 광기에 휩싸여 범죄 공모자가 된다는 건데 그게 정서상 가능하겠느냐였다. 김성제 PD가 섬으로 가면 어떻겠느냐고 하더라. 섬에 가면 장르적 컨벤션, 고립감이 생기니까 좋았다. 우연히 일본영화를 봤는데 한지 가내수공업을 하는 공장장면이 재미있더라. 섬에서 제지업을 하는 걸로 하면 산업사회로의 변화지점도 잡을 수 있고 물질만능주의와 타락이라는 주제와도 어울릴 것 같았다.”  

-이원재 작가

 낯선 인물과 상황에 빠져들게 하는 주문이 필요하다.

“아무래도 영화사나 감독으로부터 아이디어를 받은 뒤 시나리오를 쓰기 때문에 좀 곤혹스러울 때가 있다. 주어진 인물이나 상황에 젖어들기가 쉽지 않다. 내 경우엔 처음엔 낯선 인물과 상황에 빠져들기 위해서 주문 같은 게 필요하다. 주문이라고 해서 별건 아니고. <친절한 금자씨>의 경우는 금자가 교도소에서 기도하기 좋은 곳이라며 간증하는 장면의 대사를 쓰고 나니까 수월해졌다. <싸이보그지만 괜찮아>의 경우엔 영군의 이모가 부르는 노래가 그랬고, 3번째 도전하는 <박쥐>의 경우 신부가 성 프란체스코 기도처럼 읊는 게 있는데 그걸 해결했더니 진도가 나간다. 그런 주문들은 나를 구원하는 일종의 노래이기도 하다.”

-정서경 작가

 밋밋하게 프린트해 죽어라 읽는다

“프린트해서 죽어라고 읽는다. 컴퓨터에 쓰면서 두 가지 버전을 항상 만들어놓는데, 하나는 서체, 폰트, 간격을 다 그럴듯하게 편집한 버전이고 하나는 대표글꼴에 아무 편집요소 주지 않은 버전이다. 예쁘게 디자인돼 있지 않아서 뜯어보고 싶지 않은 선물처럼 밋밋한 버전. 그걸 프린트해서 읽는다. 또 한 가지는 주변 사람들에게 이야기해준다. 희곡 쓰는 선배들도 있고 주위에 글 쓰는 사람들이 있으니까. 친하니까 잘 들어주는 척하지면 사실 그 사람들은 대충 듣는다. (웃음) 그러고선 ‘그건 그렇게 하면 되겠네’ 하고 툭 말을 던진다. 그러면 나는 내 이야기라 몰입해 있어서 몰랐던 부분이 보인다.”

-박수진 작가

 무조건 혼자 뚫는다.

“1신에서 15신 정도까지만 쓰면 속도가 저절로 붙는 편이다. 그런데 <불꽃처럼 나비처럼>은 초반부터 막히는 게 많았다. 디테일이든 공간이든 묘사가 쉽지 않았다. 일상적인 상황이면 서랍 열고 디테일을 빼낼 수 있지만, 이건 그게 불가능했다. 사실 무협은 물론이고, 사극도 전혀 모른다. 그렇다고 찾아보기도 싫었다. 똑같은 걸 써낼까봐. 혼자서 뚫어야 했다. 작업 속도가 더뎌도 그렇게 했다. <파인딩 포레스터>에 나오지 않나. 초고는 마음으로 써야 한다고. 그래야 내가 할 수 있고, 하고 싶은 것이 무엇인지를 정확히 알 수 있으니까. 다행히 10년 넘게 무협광을 자처해온 남편이 초고 보고 ‘모르는 사람이 더 무섭군’ 하더라.”

-이숙연 작가

 시나리오에 대한 고민과 물음을 내 것으로 만든다.

“<가족의 탄생>을 쓰면서 채현의 캐릭터를 만드는 것이 특히 어려웠다. 캐스팅이 되고나서까지도 완벽하게 잡히지 않았다. 길가의 꽃도 밟으면 안 되고, 헤픈 아이라는 설정 등 결국 주위 친구 두세명을 합쳐서 완성했다. 경식하고 심각한 이별 얘기 하는 와중에 복도 센서등 꺼졌다고 손 흔들어서 도로 켜는 건 내 모습이기도 하다. 내가 경험하지 못한 것에 대해서 쓸 땐 그걸 가짜로 쓴다고 생각하게 된다. 자기 경험이 적음을 탓하면서. 그런데 그렇게 캐릭터를 만드느라 고민하고 괴로워하는 것 자체가 경험이라는 생각이 들었다. 그것 역시 내가 만들어가는 세계니까. 실제 경험도 중요하지만, 그것이 없다면 나 자신에게 끊임없이 물어본다. 그럼 그것 자체가 결국 충실한 경험이 되어서 시나리오 안의 세계도 내적인 통일성을 갖추게 되는 것 같다."

-성기영 작가