연극 기초이론
1.연극이 이루어지는 과정
(1) 기획회의(기획팀, 홍보팀, 연출팀등 업무 분리)
(2) 작품결정
(3) 배역 및 스탭진 결정(Casting and Staff)
(4) 대본 읽기(Reading)
(5) 작품분석과정
(6) 대사분석
(7) 작품분석
(8) 장면분석
(9) 성격분석
(10) 동작선 연습(Blocking)
(11) 총연습
- Memory Rehearsal
- Running Rehearsal
- Polishing Rehearsal
- Dress Rehearsal
2.연극을 이루는 요소
(1) 문학적 장르 : 희곡
(2) 무대예술쟝르 : 연출, 연기, 조명, 음악, 무대장치, 의상, 분장 등
3 희곡의 구성
(1) 5막구성 : 발단→ 전개→ 위기→ 절정→ 대단원
(2) 3막구성 : 발단→ 전개 및 위기→ 파국(결말)
4.희곡의 종류
(1) 비극(Tragedy) : 결말이 비극으로 끝나는 극
소포클레스-오이디프스왕, 안티고네 세익스피어-햄릿, 리어왕, 오델로, 맥베드
(2) 희극(Comedy) : 결말이 희극으로 끝나는 극
아리스토파네스-구름, 나비 모리에르 -수전노, 인간혐오
(3) 희비극(Tragic-Comedy) : 희극과 비극이 혼합 되는 극
에우리피데스-알케스티스 .세익스피어-베니스의 상인, 템페스트
5.희곡의 3요소
(1) 해설 : 무대장치 , 등장인물, 때, 장소등 설명
(2) 대사 : 등장 인물들이 서로 주고 받는 말
(3) 지문 : 동작의 지시 및 감정상태를 설명
6.대사의 3요소
(1) 대화(Dialogue) : 둘 이상의 배우가 서로 주고 받는 말
(2) 독백(Monologue) : 혼자 하는말
(3) 방백(aside) : 상대방에게는 들리지 않고 관객에게만 들리도록 하는 대사
7.연극의 3대 요소
희곡, 배우, 관객
8.연극의 3일치 요소
시간, 장소, 사건
9.세익스피어의 4대 비극
햄릿(Hamlet), 오델로(othello), 리어왕(King Lear), 멕베드(Macbeth)
10.그리스의 3대 비극작가
(1) 에스킬러스(Aeschylus) : 최초의 비극작가[작품-아가멥론 대왕]
(2) 소포크레스(Sophocles) : 그리스 비극의 완성자[작품-오이디푸스 왕, 안티고네]
(3) 에우리피데스(Euripides) [작품-트로이 여인들, 메디아, 바카스의 여신들]
11.우리나라 최초의 공연장 : 협률사(1902년 설립)
구한말, 고종황제 광무원년 황제등극 40주년 기념사업으로 설립
12.우리나라 최초의 연극서적 : 조선연극사(1933년) - 김재철
13.소극장 운동
연극을 상업주의의 제약을 받지않고 부자연스런 것과 과장된 것을 배격하고작은극장에서 생활의 진실을 무대에 표현함을 목적으로 하는 운동으로 인기배우 중심 의 대극장 공연 번성에 대립하여 생긴 대중적 공연활동.
14.부조리 연극(Anti-Drama, 반극, 전위극)
20C 후반에 나타난 극 형식으로 과거의 모든 극 형식(프로시니엄 무대의 대극 공연)을
반대한다는 연극
*대표작가와 작품
.이오네스코(Ionesco) -의자, 수업, 대머리여가수
.샤무엘 . 베게트(Samuel Becket) -고도를 기다리며
.쟝 주네(Joan Genet) -바코니, 하녀들
>15.세익스피어 (Shakespeare.William 1564-1616)
영국의 극작가, 시인 현대연극에 가장 많은 영향을 끼침.
1594년 쳄벌리스.멘의 단원이 됨. 그의 작품세계를 5기로 나누어 구분한다.
*제1기 : 초반기 시기
(작품 - 헨리6세 1, 2, 3부, 말괄량이 길들이기, 리처드 3세, 실수연발)
*제2기 : 서정적인 작품의 시기
(작품 - 베로나의 두신사, 로오미와 줄리엣, 한여름밤의 꿈 베니스의 상인)
*제3기 : 성숙한 역사극과 희극의 시기
(작품:원저의 즐거운 아낙네들, 줄리어스.시저, 뜻대로 하세요, 십이야)
*제4기 : 문제연극(희비극)의 시기
( 작품 - 햄릿(1600-1), 오델로, 리어왕, 멕베드, 안토니오와 클레오파트라)
*제5기 : 낭만의 시기
( 작품 - 헨리8세, 겨울이야기, 템페스트, 에드워드 3세)
16.스타니슬라프스키 (Stanislavski 1865-1938)
러시아출생, 배우, 연출가
연기이론(배우수업)을 체계화하여 정립함
스타니슬라프스키 시스템을 이룸 : 기교적인 감정 표현을 거부하고 등장인물의
심리적, 신체적 행동의 구성을 내적으로 파악하는 것
.관찰력
.상상력
.직관력 Intuitive
.감정적인 기억력(감각적,정서적,)
.음성연구(발성)
.신체적 연구 등을 강조 체계화 하였다.
17.유 치 진 1905-1974
*호: 동랑 .극작가, 연출가, 연극평론가로 활동
*.경남 충무 출생
*1931년 극예술연구회 창립
*현대극장 창립-자작극'흑룡강, 북진대'공연
*광복이후 국립극장장, 예술문화단체총연합회이사장, 동국대교수, 드라마센터소장, ITI한국본부위원장, 예술원회원등 역임
*대표적인작품: 토막, 소, 사육신, 나도인간이 되련다, 한강은 흐른다 등
18.연출 Directing
하나의 공연을 전체적으로 디자인하고 연기, 장치, 조명, 의상, 분장, 효과등의 제요소를 종합하여 공연의 총체적인 효과를 창출하는 행위
19.극예술연구회
1931. 6- 1938. 2 유치진,김진섭,서항석,윤백남등이 주축이 되어 동아일보 후원으로 창립. 서구 근대극의 공연, 연극, 배우, 극장의 사회적 지위확보, 진정한 리얼리즘에 입각한 연극운동 등으로 우리나라 신극운동에 많은 영 향을 끼침
20.낭만주의 Romanticism
18세기말-19세기초에 걸쳐 일어난 문예사조로 신고전주의에 반발하여 일반적인 법칙,질서, 절제를 거부하고 예술가의 개성과 상상력을 존중하는 것
21.토월회
1922년 동경에서 공부한 유학생 김기진, 박승희가 중심이 되어 발족한 동인회. 순수문학 동인회였으나 귀국 기념공연을 준비하면서 연극단체로 전환 하였음
22.조선배우학교
1925년 현철이 설립한 한국 최초의 배우양성학교.
무대극및 영화극 등의 배우양성을 목적으로 설립.
1926년 1기 졸업생 배출
23.장(면) scene
연극을 막과 장으로 구분할 때 극의 한 부분을 가리키는 무대 용어.
보통 등장인물의 등, 퇴장사이의 간격을 의미 함
24.원각사
1908년 개관된 극장. 최초의 국립극장인 협률사를 이인직이 재개관한 민간극장.
현재의 광화문 새문안교회와 구세군교회의 중간지점에 위치.
5-6백명정도 수용의 객석과 원형의 내부와 3각형의 뾰족지붕과 붉은벽돌로 둥그렇게 외형을 만들었음
25.워크숍 workshop
극작, 연출, 연기 및 디자인 등의 분야에 있어서 학습지식을 실제의 상황에 적용해 보는 교육과정
26.연극
무대에서 배우가 연출자나 감독의 지도하에 대본에 의하여 분장을 하고 음향효과, 배경, 조명, 기타 여러 가지 장치의 효과를 빌어 관객에게 보이는종합예술. 희극, 비극, 희비극등으로 분류한다.
27.스탭 staff
연출자를 위시하여 연기자를 제외한 연극을 만드는 사람들
28.카타르시스(정화작용)
아리스토텔레스가 그의 '시학'속에 비극론에서 처음으로 사용한 말로서 비극을 봄으로서 관객의 마음에 쌓인 울적한 감정을 쏟게하여 정화 하는 일
29.연극의 형식
(1) 고전주의
*대표적인 작가 : 몰리에르, 보마르세라신느
*고대희랍과 로마의 예술에 공통된 태도를 말하되 이들과 같이 소박, 절제, 질서 등을 존중하는 여타의 예술상의 태도를 포괄적으로 뜻한다.
(2) 낭만주의
*대표적인 작가 : 레씽, 괴테, 쉴러
*19c 초 독일을 중심으로 일어 난 연극사조, (신)고전주의의 이성과 학문적 규칙
(삼 일치법)을 파괴하고 인간의 자유로운 감정을 표현하였던 연극 사조, 사랑의 표현, 또는 시각적인 아름다움을 추구하여 장치와 의상이 다양 화 되고 화려해 졌다.
최초로 프로시니엄 아치 무대가 완성됨.
(3) 자연주의(사실주의
*대표적인 작가 : 에밀졸라, 안톤체홉, 입센, 스타니슬라프스키
*19C 말부터 실증주의 철학과 자연과학의 발달과 함께 낭만주의 감정에 치우친 허황됨에 반기를 들고 출발한 연극사조, 실생활을 왜곡이나 과장없이 그대로 무대에 재현시킴을 목적으로 한다.
(4) 표현주의
*대표적인 작가 : 유진오일, 스트린트베르그
*1차대전후 독일에서 대두한 현대의 한 조류, 자연주의에 반대하여 독일을중심으로 일어난 연극사조로서 현상 내지는 외면적인 것 보다는 좀 더 내면적으로 진실 을 표현하려 하였다. 따라서 문학적인 가치보다는 시,청각적인 것에 중점을 둠
(5) 서사극
*1920년대 피스카르토와 브레히트에 의하여 독일에서 대두한 현대 연극의 한 조류
*관객의 정서적인 동화를 배제하는 등 반 아리스토텔레스(카타르 시스)적 연극을
지향하며 교훈주의적 입장을 견지한다.
(6) 부조리극(반극, 전위극, Anti-Drama
*반역극이라고도 불리는 현대연극의 한 조류(1950년대)이며 인생을 부정적인 측면에서 바라본 것으로 의사소통의 부제, 언어의 불신등이 특징이다. 인간행위의 비합리성,맹목성을 무대위에서 직접적으로 표출하는 것
30.시대별
(1) 그리이스
1) 에스킬러스-결박된 크로메테우스, 오레스테이아
2) 소포클레스-오이디프스왕, 안티고네
3) 유리피데스-아르케스테스, 헤라클레스
>(2) 르네상스1)윌리엄 세익스피어(1564-1616)
- 말괄량이 길들이기, 한 여름밤의 꿈, 베니스의 상인, 로오미와 줄리엣, 헨리6세
(3) 고전주의
1) 몰리에르(1622-1673)-수전노, 인간혐오, 부인학교, 돈주앙
2)보마르세(1732-1799)-세빌리아 이발사, 휘가로의 결혼
(4) 낭만주의
1) 괴테(독일 1749-1832)-파우스트
2) 쉴러(독일 1759-1805)-군도
(5) 자연주의(사실주의)
1) 입센(노르웨이 1828-1906)-인형의 집, 유령, 헤다가블러
2) 스트린트베르그(스웨덴 1849-1912)-쥴리앙
3) 버나드 쇼(영국 1856-1950)-시저와 클레오파트라, 악마의제자, 성녀 죤
4) 안톤 체홉(러시아)-갈매기, 벚꽃동산, 바아냐아저씨, 세자매
(6) 표현주의
1)유진오닐(미국 1888-1953)-느릅나무밑의 욕망, 황제죤스, 지평선너머
(7) 서사극
1)브레히트(독일 1898-1956)-서픈짜리오페라, 억척어멈과 그 자식들
(8)부조리극
1) 이오네스코(프랑스 1912- )-대머리여가수, 수업
2) 샤무엘 베케트(아일랜드)-고도를 기다리며
3) 테네시 윌리엄즈(미국 1914- )-유리동물원, 욕망이라는 이름의 전차
4) 아서 밀러(미국 1915- )-세일즈맨의 죽음
5) 피터 쉐퍼 -에쿠우스, 블랙코메디