그리스 신전 건축 파르테논을 비롯한 유명한 신전들

[관운]

 

그리스 건축에서는 신전이 차지하는 비중이 삼분의 이를 넘는다. 사회적으로 차지하는 비중이 그만큼 컸으며 그렇기 때문에 기술과 상징 등 건축적 역량이 신전에 집중되었다. 학자들 사이에서는 그리스 신전의 출처에서 완성에 이르는 과정이 중요한 고고학적 관심사이다. 미케네 건축의 메가론과 사자 문, 그리스 본토의 장례용 성소나 빌리지 채플 같은 재래 종교시설, 그리스 토속건축의 목구조와 석구조 등 세 가지 선례가 하나로 합해지면서 수많은 피드백과 정밀한 조절과정을 거쳐 완성된 것으로 볼 수 있다.

아르카이크기의 그리스 신전 

 

헤리움의 세 단계 발전 과정 - 신전의 발전과정을 보여준다

암흑기에는 신전에 대한 기본인식이 형성되면서 원시적 상태의 선례들을 통합하는 작업이 시작되었다. 아르카이크기에 들어와 초기 수준의 다소 엉성한 구체적 모습이 나타나기 시작했으며 점차 다듬어져서 아르카이크기 후반부쯤 되면 제법 완성된 상태에 이르게 되고 고전기에 절정에 이른다.

그리스 신전의 완성에 대한 기준은 오더(order)와 평면의 두 방향에서 생각할 수 있다. 오더는 각 부재가 비례체계를 갖추어가면서 그에 합당한 구조기능과 맵시를 확보하는 것이 관건이었다. 초기 신전의 오더는 짧고 둔탁했으며 주두는 가분수처럼 커서 맵시라고는 전혀 없었다. 기술과 과학이 발달하면서 주신이 점차 높고 두꺼워졌으며 비례에 의해 다듬어지면서 안정적이고 보기 좋은 모습을 갖게 되었다.

평면은 처음에는 사각형 윤곽조차도 갖추지 못했으며 사각형으로 다듬어진 뒤에도 실내 중앙을 기둥 열이 가르고 지나가서 신상을 놓을 자리가 없었다. 실내에 아예 기둥이 없기도 했는데 이 경우는 건물 자체가 너무 작아서 신전으로 사용하는 데 어려움이 컸다. 건물이 일정규모 이상으로 커지고 기둥이 두 열로 늘어나 양옆으로 갈라지면서 중앙에 신상이 들어오게 되었다.

이런 두 가지 발전 내용은 비슷하게 진행되었다. 아르카이크기 후반에 해당되는 기원전 6세기가 첫 번째 중요한 분기점으로 코린트의 아폴로 신전(기원전 540년경), 메타폰툼(Metapontum)의 헤라 신전(기원전 6세기말), 아그리젠토의 올림포스 제우스 신전(기원전 510~), 페스툼(Paestum)의 바실리카(기원전 530년경), 에지나(Aegina)의 아파이아 신전(기원전 500년경) 등에서 위의 기준에 따른 발전과정을 거치면서 그리스 신전의 초기 골격이 잡혀갔다. 이런 신전들은 아직 부족한 점이 많았다. 예를 들어 바실리카에 오면 오더는 많이 높아졌지만 주두가 여전히 찐빵을 눌러 놓은 것처럼 지나치게 컸으며 실내에서도 기둥 열이 중간을 가르고 지나가는 식이었다.

에지나의 아파이아 신전(기원전 500년경) <출처 : Martin451 at en.wikipedia>

코린트의 아폴로 신전 <출처 : wikipedia>

성기 고전기 - 페스툼의 포세이돈 신전과 파르테논 

 

앞의 여러 기준들이 비교적 잘 지켜지기 시작한 시기가 아르카이크기와 고전기를 가르는 분기점이었다. 기원전 480년경에 세워진 시라쿠사의 아테네 신전이 초기 고전기의 시작을 알렸으며 이후 기원전 460년은 또 한 번의 중요한 분기점이었다. 페스툼의 포세이돈 신전(기원전 460년경)과 올림피아의 제우스 신전(기원전 460년경) 등에서 위의 여러 조건을 만족시키는 구성이 최초로 완성되었다. 이를 바탕으로 성기 고전기에 진입해서 아테네의 파르테논(기원전 447~432), 수니온의 포세이돈 신전(기원전 444~440), 아그리젠토의 콩코드 신전(기원전 430년경) 등 걸작들이 지어졌다.

포세이돈 신전에서는 외곽의 열주와 셀라의 실내기둥 사이에 발생하는 불일치 문제를 해결했다. 그리스 신전은 경사 지붕을 갖기 때문에 외곽 열주보다 실내기둥의 높이가 더 높아야 한다. 높이가 높아지면 비례법칙에 의해 굵기도 굵어져야 한다. 기둥이 더 높고 굵다는 것은 위계가 높은 것이 된다. 그런데 그리스 신전은 옥외용 건물이기 때문에 외곽 열주가 실내 기둥보다 위계가 높다. 불일치가 발생한 것이다. 이를 해결하는 방법은 두 가지이다. 첫 번째는 실내에 날씬한 이오니아식 오더를 사용하는 방법인데 이는 실내외에 같은 종류의 오더 양식을 사용해야 한다는 규범에 어긋난다. 이를 피하기 위해 찾아낸 두 번째 방법이 실내 기둥에 도리스식 오더를 사용하면서 2층으로 쌓는 것이다. 외곽 열주와 같은 크기의 기둥으로 아래층을 쌓은 뒤 그 위에 작은 기둥을 한 층 더 올렸다.

포세이돈 신전(패스튬, 이탈리아, 기원전 460년경) - 성기 고전기의 시작을 알리는 건물로 잘 짜인 비례를 통해 도리스식다운 안정감을 보여준다.

파르테논에서는 ‘모서리 문제(corner problem)’를 해결했다. ‘모서리 문제’란 트리글리프의 위치 때문에 발생하는 문제이다. 그리스 신전에서는 트리글리프의 중심과 주신의 중심을 일치시키는 것이 통례인데 이렇게 할 경우 모서리에서 문제가 발생한다. 모서리에 놓이는 마지막 트리글리프 바깥쪽의 메토프가 불완전한 조각으로 남게 되는 것이다. 이 메토르 조각을 없애버리면 마지막 기둥 위에 놓이는 보의 끄트머리가 기둥 두께의 절반만 걸치게 되어 구조적으로 불안해진다. 이 문제는 트리글리프가 본격적으로 등장하기 시작한 고전기신전에서 공통적으로 발생했는데, 마지막 트리글리프를 기둥 끄트머리에 맞춰 위치시키는 것으로 해결했다. 구조적 안정성을 먼저 택한 것이다.

그렇더라도 한 가지 문제가 여전히 남는데, 메토프 와 트리글리프의 크기 및 두 부재 사이의 간격과 기둥 사이의 간격 사이에 불일치가 발생하는 것이다. 이것은 기둥 사이의 간격을 메토프와 트리글리프에 맞춰 조절하는 것으로 해결했다. 페스툼의 포세이돈 신전도 이런 방식을 취했다. 파르테논은 이것이 완전한 해결책이라고 보지 않았다. 두 번의 조절을 거치면서 이상 비례와 너무 멀어진 것을 어떻게 받아들이고 표현하느냐에 대해 고민한 것 같다. 파르테논 이전까지 신전은 조절에 따른 부재 사이 간격의 불일치를 육안으로 파악하지 못하게 해서 불일치의 문제가 발생했다는 사실을 감추려 했다.

파르테논(아테네 아크로폴리스) - 마지막 기둥간격과 그 옆 기둥간격이 다른데 이는 모서리 문제를 해결하는 과정에서 나온 결과이다.

파르테논 신전의 야경 <출처 : NGD>

파르테논을 지은 장인은 이런 타협을 옳은 해결로 보지 않았다. 이상비례의 규범을 지키면서 건물이 현장에서 지어지기 위해서 두 번의 조절은 불가피한 것이었기 때문에 이것을 굳이 감추려 하지 않았다. 모서리 쪽 마지막 기둥을 트리글리프 끝 선에 맞춰 안으로 밀어 넣었고 마지막 기둥 간격을 다른 간격보다 훨씬 좁은 채로 놔두었다. 파르테논의 기둥 간격은 일정하지 않은데, 이 속에는 이런 심오한 뜻이 담겨 있는 것이다. 그리스 건축에서 이상비례의 핵심은 단순히 황금비례 같은 수치를 그대로 옮겨놓은 데 있는 것이 아니라 이처럼 현장상황에서 발생하는 불일치의 문제를 해결해낸 조절 능력에 있다는 사실을 그대로 기록으로 남겨 표현한 것이다. 파르테논이 위대한 이유도 여기에 있다.

후기 고전기와 이오니아식 신전 

 

이오니아식 오더만으로 이루어진 독립 신전이 본격적으로 등장하기 시작한 것은 기원전 420년대였다. 공교롭게 성기 고전기가 끝난 직후여서 이오니아식 신전은 후기 고전기를 대표하는 신전이 되었다. 아테네의 아크로폴리스에 아테나 니케 신전(기원전 427년경)과 에레크테이온(기원전 421)의 두 이오니아식 신전이 비슷한 시기에 지어졌다.

장식 중심의 이오니아식 신전이 등장한 시기는 앞에 설명한 아테네의 쇠퇴와 일치한다. 이 시기에는 도리스식 건물도 계속 지어지긴 했지만 더 이상 비례법칙이 지켜지지 않고 규모도 크게 축소되어서 미니어처 같은 모습으로 전락했다. 신전 이외에 실용 건물에도 많이 사용되는 등 도리스식은 생명력을 상실했다. 이오니아식도 비례법칙이 지켜지지 않은 것은 마찬가지였지만 도리스식과 반대로 점점 커져가는 대형 신전의 주인공으로 등장하기 시작해서 알렉산드로스 대왕의 후기 그리스 건축에서 전성기를 누리게 된다.

에레크테이온(아테네 아크로폴리스, 그리스, 기원전 420년경) - 성기 고전기가 끝나고 아테네 문명이 쇠퇴하기 시작하면서 도리스식 양식 대신 이오니아식 양식이 전성을 누리는데 그 시작을 알리는 건물이다.

에레크테이온은 그리스 건축의 이오니아식 신전을 대표하는 예이다. 이 건물은 세장한 오더와 섬세한 소용돌이 문양 등 이오니아식 양식의 정수를 보여주지만 이전의 도리스식과 비교하면 큰 차이를 보여준다. 오더 자체의 비례체계가 무의미해진 데다 카리아티드라고 불리는 여신상 주와 함께 쓰이면서 주안점이 장식 등 볼거리로 넘어갔다. 평면구성도 도리스식 신전의 단일 육면체가 깨지고 세 개의 크고 작은 육면체가 조합된 복합구성으로 변했다. 제일 큰 육면체가 셀라이고 나머지 둘은 기둥 열을 더한 발코니였다. 셀라도 전실, 후실, 중간 방 등 모두 네 개의 작은 방으로 구획되면서 도리스식 신전의 단일 공간이 붕괴되었다. 이런 변화는 다양성을 준 점에서는 나름대로 의미가 없는 것은 아니지만 규범과 조화를 중시하는 고전주의의 관점에서 보면 고전 정신의 쇠퇴로 볼 수 있다.

글·사진 임석재 | 이화여대 건축학과 교수동서양을 막론한 건축역사와 이론을 주 전공으로 하며 이를 바탕으로 문명비평도 함께 한다. 현재까지 37권의 저서를 집필했다. 공부로 익힌 건축이론을 설계에 응용하는 작업도 병행하고 있다.