스크랩 클로드 모네의 [파라솔을 들고 있는 여인]

[아카시아]

Claude Monet(1840-1926),
[파라솔을 들고 있는 여인-카미유와 아들 장]Woman with a Parasol,
1875, National Gallery of Art at Washington D.C.

19세기 유럽사회는 몇 마디로 요약하기 어려운 다양함과 복잡성을 띤 시기였다. 18세기 후반 영국에서 시작된 산업혁명은 과학과 기술의 발전을 가져왔으며, 실질적으로 사람들에게 혜택을 주기 시작했다. 교육이 일반화되고, 증기선과 자동차에 이어 비행기가 등장했으며, 의학의 발전은 인간을 더 오래 살 수 있게 만들었다.

그러나 한편으로는 과학 발전에 뒤따르는 가치관의 변화 및 물질문화는 일부 사람들에게 회의감을 안겨 주었는데, 이러한 경향은 특히 1880년 이후부터 철학자, 지식인, 예술인들 사이에 두드러지게 나타나기 시작했다.

예술가들 역시 당연히 자신들이 살고 있는 시대의 변화에 민감했다. 이전의 양식이나 형태로는 사회와 인간을 표현 할 수 없다고 생각하여 새롭게 등장한 아방가르드 예술운동이 ‘인상주의’이다.

모네(Claude Monet 1840-1926) 는 인상주의 화가 중에서도 인상주의 이론을 가장 철저히 화면에 옮긴 화가다. 초기에는 파리 시가의 모습과 같은 산업화된 주제에 관심을 가졌으나 점차 좀 더 순수한 풍경화에 이끌린다. 그리하여 만년에는 파리 근교 지베르니에 칩거하면서 모네를 대표하는 수련을 비롯한 많은 풍경화를 남긴다.

모네가 가장 인상파적인 화가로 존재할 수 있음에는 첫 번째 부인인 카미유 동시외(Camille Doncieux 1847-79)의 역할도 한 몫을 했다.

직업 모델이었던 카미유는 18세 때 25세의 청년 모네를 만나 사랑에 빠져 함께 살기 시작한다. 그러나 큰 아들 장을 임신했음에도 불구하고 모네 집안의 반대로 결혼식을 올리지 못하다가 전쟁(1870년 프러시아 전쟁)으로 모네가 징집위기에 처하자 상황의 급박성 때문에 할 수 없이 두 사람을 인정하게 된다. 카미유와의 결혼으로 모네는 전쟁의 참화에서 벗어나 영국으로 가게 되는데 돌아와서 그린 작품이 '파라솔을 든 여인'이다.

모네는 카미유와의 결혼생활 동안 깊은 만족감과 행복감으로 창작 의욕이 불타고 있었다. 그럼에도 불구하고 그림 속의 카미유는 그의 곁을 금방이라도 떠날 사람같이 보인다.

인상주의 화가들이 사물을 보이는 대로 그리기 위해 그림 속에서 견고한 물체를 희생시켰다고 하더라도, 카미유는 하나의 환영처럼 막 대기 속으로 분해되려는 듯 보인다. 실제로 카미유는 '파라솔을 든 여인'의 모델이 되고 4년이 지난 1879년 32살의 나이에 자궁암으로 죽는다.

Claude Monet(1840-1926),
[파라솔을 들고 있는 여인]Woman with a Parasol, 1886

'파라솔을 든 여인'을 그리던 해에 모네는 다른 여인과 사귀기 시작한다. 상대는 부유한 미술품 수집가인 에르네스 오슈데의 부인 알리스로 슬하에 여섯 아이를 둔 유부녀다. 경기 불황으로 남편이 행방불명이 되자 알리스는 아이들을 데리고 모네의 집에서 살게 된다. 모네 역시 경제사정이 좋지 않았기 때문에 한 지붕 아래 살기는 했지만, 남편 없는 여인이 병든 아내와 사는 남자의 집에서 동거한다는 것이 이해되지 않는 부분이다.

비록 파산은 했지만 교양과 지성을 갖춘 건강한 여자와 한 집에서 별 일 없이 산다는 것이 모네로서는 불가능했을 것이다. 여자의 직감으로 카미유는 이 모든 상황을 눈치 챘으나 카미유는 알리스가 베푸는 친절에 의지할 수밖에 없었다.

병든 몸은 모든 것을 체념하게 만들었고 대신 모든 것을 수용할 수 있게도 했던 것 같다. 알리스는 정성을 다해 카미유를 보살폈으며, 묘한 관계에도 불구하고 두 여인 사이에는 말로 표현할 수 없는 인간적인 교류가 존재했다.

결국 카미유는 죽고, 3년 후 모네는 알리스와 결혼식을 올린다. 그러나 카미유에 비하면 알리스가 그림의 모델이 되는 경우는 흔치 않았다. 모네에게는 카미유 만이 진정한 모델이었던 것이다. '파라솔을 든 여인'도 카미유가 죽은 후에 두 점을 더 그리지만 모델은 알리스가 아니라 그녀의 딸 쉬잔이다.

그러나 이목구비가 전혀 쉬잔을 닮지 않았고 오히려 카미유의 영혼을 불러와서 그린 듯 하다. 그만큼 모네와 카미유는 부부이자 영원한 친구로서 서로에 대한 신뢰감과 친밀감을 바탕에 깔고 있었던 것이다.

프레지에님 카페에서 빌려옮