국악의 분류(속악)

[손님]

Ⅰ. 국악의 분류

  2. 속   악

   가. 무악(巫樂)

       신라시대의 선악에서부터 유래하였고 무당들이 굿을 하는 절차에 따라 악(樂), 가(歌),무(舞)로    나눌 수 있다.

   ⑴ 오귀굿-죽은 사람의 영혼을 위한 굿

   ⑵ 재수굿-안택굿이라고도 하며, 집안의 재수를 비는 굿

   ⑶ 별신굿-마을의 행운을 비는 굿

                 사용되는 악기는 장구, 북, 피리, 대금, 해금 등 삼현육각과 꽹가리, 징, 자바라 등

   나. 법악

      법악은 불교의 의식에 쓰이는 각종 음악을 말하며, 범패가 있다. 인도소리, 어산, 범음이라고도 한다. 창법에 따라 홑소리와 짓소리로 구별하는데, 홑소리는 혼자서 간단하고 짧게 부르는 노래이며, 짓소리는 긴소리와 큰소리의 뜻으로 여러 사람이 복잡한 꾸밈음으로 길게 부르는 노래를 말한다. 불교에서 쓰이는 의식 무용을 작법이라 하며 나비춤, 바라춤, 법고춤 등이 있다.

   다. 농악

        옛날 삼국 시대 이전부터 농사를 지으며 전체 행동의 통일과 피로를 덜기 위하여 연주되어 온 향토 음악으로 각 고장마다 특색이 있다. 상쇠(꽹가리)가 지휘자격이며, 부쇠(꽹가리), 소고, 장구,북, 징 등의 타아기로 연주되며 태평소가 유일한 선율악기이지만 때때로 나발, 피리, 대금 등도곁들여지는 진푸리 농악도 있다.

   라. 산조

       악기의 특성과 기법을 최대한으로 사용하는 독주곡을 말하는데 김창조에 의하여 이루어졌다. 진양조, 중모리, 중중모리(굿거리), 자진모리, 휘모리, 단모리 등의 장단에 따른 모음곡으로 매우 느린 속도에서 점점 빨라지며 계속된다. 장단은 북과 장구가 반주된다.

   마. 판소리

       조선 중엽 평민 문화의 발달로 하한담, 최선달 등이 극적인 내용을 가진 긴 이야기를 음악화한 것으로 한 사람이 북장단에 맞추어 노래하는 극적인 요소를 가진 곡을 말한다. 고수가 대사의 내용에 따라 산조와 같은 장단을 치는데 이 북장단과 추임새를 반주로 혼자 서서 노래부른다. 노래는 소리라 부르고, 소리와 소리 사이에 때로는 대사로 이어지는데 이것을 아니리라 하며 가사에 어울리게 한 손에 부채를 들고 형용 동작을 섞어 진행하는데 이것을 발림이라 한다. 연주 시간이 짧은것은 3시간 긴 것은 10시간이 넘는다. 판소리에는 12마당이 있었으나 이중 춘향전, 심청전, 박타령, 수궁가, 적벽가 5마당만 전해진다.

   바. 시나위

      시나위는 남도 지방의 무악에서부터 연유된 것으로 보는데 여러 사람이 여러 종류의 악기로 제각기 다른 산조 가락을 즉흥적으로 연주하면서 조화를 이루는 합주곡을 말한다. 삼현육각의 편성이정상적인 편성이다. 제나름대로의 가락을 연주하기 때문에 다선율적 음악이며, 불협화한 음정과 마찰이 매력이다.

   사. 단가

      판소리를 부르기에 앞서 목을 풀기 위하여 짤막하게 부르는 것을 단가라 한다. 서정적인 장편시나 판소리의 한 대목을 따로 부르는데 장단은 거의 중모리이다. 많이 불리워 지는 것은 강산풍월 고고천편, 관경사, 만고강산, 몽유가, 박석고개, 백수산, 범피중류, 불수빈, 사시풍경가, 소상팔경, 운담풍경, 장부가, 장부한, 조어환주, 죽장망해, 진국명산, 초한가, 탐경가, 편시춘, 풍월강산, 호남가 등이다.

   아. 병창

       가야금을 연주하면서 단가나 판소리의 한 부분이나 민요 등을 부르는 형태를 말한다.

   자. 속요

    (1)잡가 : 조선 중엽의 평민문화로 직업적인 음악인들에 의해 해학적인 긴 사설에 기교있는 꾸밈새를 더한 노래를 말한다.'경기 12잡가'와 '서도 잡가'로 구분된다.

    (2) 선소리 : 잡가를 앉아서 부른다 하여 좌창이라 하는데, 선소리는 서서 부른다는 뜻이다. 원래는 사당패들의 노래로 여러 가지 가무잡희를 연출하면서 곁들여진 노래이다.

    (3) 민요 : 예로부터 불리워오는 향토 음악으로 선조들의 생활 감정을 노래로 읊은 것이며, 그 지방의 사투리나 말의 억양과 밀접한 관계를 가지고 있다.

   차. 민요의 지방적 특징

    ⑴ 경기도-경쾌하고 가락이 부드럽고 서정적이다.(닐리리야, 아리랑, 도라지타령, 양산도 등)

    ⑵ 강원도- 높은 음에서 낮은 음으로 내려오는 선율이 많으며 순박하게 들린다.(한 오백년, 정선아리랑, 강원도아리랑 등)

    ⑶ 경상도- 쾌활하고 활동적이며 억양이 강하다(밀양 아리랑, 쾌지나 칭칭 등)

    ⑷ 전라도- 구성지며 격렬하게 떠는 음과 꺽는 음을 많이 사용한다. ( 진도 아리랑, 농부가, 강강술래등)

    ⑸ 제주도- 가락의 흐름이 특이하며 특유의 방언을 사용하기도 한다. (오돌또기, 해녀가 등)

    ⑹ 서도(평안도,황해도)- 콧소리를 섞어 떨며 애수적이고 감성적이다. (몽금포 타령, 수심가, 박연폭포 등)