고영 시집/딸국질의 사이학/실천문학사

[우또라]

고영 시집/딸국질의 사이학/실천문학사|문단소식

처연과 연민, 그 사이의 미학

2004년 월간 《현대시》를 통해 등단한 고영 시인의 세 번째 시집이 출간되었다. 첫 시집 『산복도로에 쪽배가 떴다』(2005)에 이어, 두 번째 시집인 『너라는 벼락을 맞았다』(2009) 이후, 약 6년 만이다. 그동안 견지해오던 ‘서정’의 결을 유지하면서도 보다 내밀한 층위의 시편들을 선보이고 있다. 시인의 “사물에 대한 그 통합된 감수성, 내적 진실에 대한 깊은 사유, 인생론적 진실로 승화시키고자” 한 시적 분투와 그 결실들이 제1회 [질마재해오름문학상]으로 귀결된 이후, 그의 시세계가 어떤 서정의 세계를 확보하며 진화하였는지를 잘 보여준다. 사물과 세계들 사이에서 길항하는 시인의 내밀한 아픔과 연민들의 ‘처연함’의 정서가 새로운 ‘사이’를 잉태시킴으로써 보다 웅숭깊은 시세계 나아간 자취들을 시편에 올올이 새겼다.

 

저자 : 고영

저자 고영은 1966년 안양에서 태어나 부산에서 성장했다. 2003년 『현대시』로 등단했으며 시집으로 『산복도로에 쪽배가 떴다』, 『너라는 벼락을 맞았다』 등이 있다. 제1회 <질마재해오름문학상>을 수상했으며 현재 계간 『시인동네』 발행인을 맡고 있다.

제1부 
달걀｜서둘러 문을 닫는 사람은 문을 외롭게 하는 사람이다｜뱀의 입속을 걸었다｜태양의 방식｜악수｜우리 그냥｜패｜후회라는 그 길고 슬픈 말｜저녁의 공복｜독서의 방법｜저녁이 다 가기 전에｜새｜평생교육원 1｜평생교육원 2｜원고지의 밤｜유리창의 사내｜헤프다는 것｜병점행 1｜병점행 2｜꽃의 지옥｜하품의 질주｜조용한 수다｜석봉 씨의 일기｜춘화를 기다리며｜오리가 반성하는 시간｜연민｜선물｜사이

제2부 
탈모｜종이의 말씀｜달팽이의 슬픔｜다리 밑에 대한 명상｜감염｜낙관(落款)｜입속에 세운 뿔｜전언｜딸꾹질의 사이학｜손바닥을 위한 찬가｜민달팽이｜꽃이 부끄러워할 때｜처절한 풍경｜비망｜아주 어여쁜 걱정｜저우리마을에 가서｜밑줄 긋는 사내｜겨울 강｜벌초｜촛불｜악어의 눈물｜고맙구나, 새야｜죽도록 아름다운 풍경｜부석사｜습작｜출근길｜거짓말의 진화｜성산포

해설 김경복(문학평론가)
시인의 말

처연과 연민, 그 사이의 미학

2004년 월간 《현대시》를 통해 등단한 고영 시인의 세 번째 시집이 출간되었다. 첫 시집 『산복도로에 쪽배가 떴다』(2005)에 이어, 두 번째 시집인 『너라는 벼락을 맞았다』(2009) 이후, 약 6년 만이다. 그동안 견지해오던 ‘서정’의 결을 유지하면서도 보다 내밀한 층위의 시편들을 선보이고 있다. 시인의 “사물에 대한 그 통합된 감수성, 내적 진실에 대한 깊은 사유, 인생론적 진실로 승화시키고자” 한 시적 분투와 그 결실들이 제1회 [질마재해오름문학상]으로 귀결된 이후, 그의 시세계가 어떤 서정의 세계를 확보하며 진화하였는지를 잘 보여준다. 사물과 세계들 사이에서 길항하는 시인의 내밀한 아픔과 연민들의 ‘처연함’의 정서가 새로운 ‘사이’를 잉태시킴으로써 보다 웅숭깊은 시세계 나아간 자취들을 시편에 올올이 새겼다.

“새는 알에서 나오려고 투쟁한다. 알은 세계다. 태어나려는 자는 한 세계를 깨뜨려야 한다”. 시인에게 시집은 일종의 ‘매듭’과도 같다. 지난 시간을 어떻게 매듭을 짓고, 다가오는 시간을 어떻게 ‘갱신’ 것인가의 생의 진지한 궁리들은 ‘매듭’의 형식인 한 권의 시집으로 엮인다. 
이번『딸꾹질의 사이학』에선 유독 시인의 자기 갱신이 ‘처연’해 보일 만치 눈에 띈다. ‘갱신’은 자신의 생을 처절히 응시함으로써 투사한 시선이 확보될 때 갖는 삶의 비의감이다. 거기에서 비로소 삶의 질감과 색채가 배어 나오게 된다. 중견 시인으로 접어든 시인은 또 한 번의 껍질을 부수는 자기 자신으로의 여정이 시집 곳곳 겨울 강의 유빙처럼 떠다닌다. 

얼음 거울 위에 앉아 / 겨울새들은 자꾸 무엇을 파는가 // 부리가 닳는 줄도 모르고 / 거울 속에 박힌 / 제 날개를 꺼내려 함인가 // 바닥에 가라앉은 그림자를 깨우기 위해 / 연신 얼음을 친다 / (중략) / 새들의 그림자를 안고 괴로워하는 / 겨울 강 _「겨울 강」 부분

겨울새는 자신의 모습을 비출 만큼 투명한 언 강 위에서 연신 부리로 자신을 쪼아댄다. 얼음에 박힌 “제 날개”와 “바닥에 가라앉은 그림자”를 꺼내기 위함이다. 시적 화자는 이 같은 ‘새’의 모습으로도 유비되지만, 한편으로는 무모해 보일 만치 어리석은 새의 행위를 그대로 껴안고 “괴로워하는 겨울 강”으로, 이중적인 시적 상관물로 등장한다. 즉, 시인의 두 가지 내면의 양상이 자충하는 모습을 ‘새와 겨울...

고영의 시에는 가슴 치며 하는 후회와 자책의 말들이 많다. 이것들은 자아 성찰적이고 자기비판에 물든 자아의 말들일 텐데, 그럴 만한 까닭이 있다. 무엇보다도 시인에게는 “당신은 어제의 태양 아래서 웃고/나는 오늘의 태양 아래서 웃고 있었다”와 같이 공집합 되지 않은 채 엇갈린 인연들이 있고, 가슴에 담은 “불러야 할 간절한 이름들”이 많다. 살아온 세월의 두께보다 삶의 파고(波高)가 거칠고 높았다는 뜻이다. 아울러 그의 길이 “농담뿐인 생”과 “꿈조차 가질 수 없는 생”, 더러는 “벼랑을 품고” 사는 “꽃의 지옥”으로 뻗어 있기 때문이다. 날마다 “무늬 없는 저녁”을 맞고, 상처를 감추려고 “뱀의 입속을 걸”으며, 삶에 개칠하지 않고 “조금 더 착하게 살기 위해서” 암중모색하는 서정적 주체가 펼쳐내는 시들은 슬프고 아리다. - 장석주 (시인, 문학평론가)

[정 다 운]

고영 시인님의 시집 출간을 축하 드립니다...