이미지즘(모더니즘의 한 분파)

[시냇물]

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이미지즘(imagism, 寫象主義)

(요약)
이미지즘은 현대시 운동을 말한다. 즉 1910년대에 영국·미국에서 전개된 반(反)낭만주의 시운동(詩運動)이자 사상주의(寫像主義)라고도 한다.

1) Imagism의 3원칙( 1913.3, "시"지)
1. 주관적이든 객관적이든, 사물을 직접 다루어라.
2. 주제와 관계없는 어떠한 시어도 사용하지 말라.
3. 리듬은 메트로놈의 반복이 아닌 음악적 반복

2) 모든 위대한 시가 지녀야 할 6가지 원칙(이미지즘 시선집 서문,1915)
1. 구어체를 사용하되, 언제나 정확한 단어만을 사
용할 것.
2. 새로운 분위기를 표현하기 위한, 새로운 리듬을
창조할 것.
3. 주제의 선택에 있어서 절대적인 자유를 허용할
것.
4.이미지를 제시할 것
우리 가 화가 그룹은 아니지만, 시가 철저하게 개별
성을 지향하여야 하 며,절대로 모호한 일반성을 다루는 것이 아님을 믿는다.
5. 견고하고 명료한 시를 쓸 것.
- 모호하거나 불분명한 언급을 피할 것.
6. 마지막으로 "압축 concentration"이 시의 본질
임을 잊지 말 것.
형용사와 서술어를 걷어치우고,농축

에즈라 파운드(Ezra Pound, 1885년 10월 30일 ~
1972년 11월 1일)
미국의 시인·문예 비평가이다. T. S. 엘리어트와 함
께, 20세기 초반의 모더니즘 시 활동의 중심 인물이었다. 그는 모더니즘 운동, 특히 이미지즘(Imagism)과 보르티시즘(Vorticism)을 추진한 원동력이었다.

이미지즘은 현대시의 문법강좌와도 같은 사조이다.
현대시가 지녀야할 가장 기본적인 원칙들 가르치
고, 연마하도록 하기 때문이다.
어느 정도의 과장을 용서한다면, 제1차 세계대전 직전의 몇몇 현대시 운동 중에서, 미국 시인들의 문체에 이처럼 특별한 영향을 미친 흐름은 아마도 없었을 것이다.
물론 거기에는 이 운동을 주도하면서, 파운드(E. P
ound)와 (그 후에는) 에이미 로웰(Amy Lowell)이
보여주었던, 주도면밀함이 한 몫을 하였고, 또 이미
지즘의 강령과 선언들이 주장하는 명료한 이론들과
독특한 지침들의 힘도 적지 않았다.

이미지즘 프로그램이 여타의 다른 지배적인 사조와
쉽게 연합할 수 있었던 것도 부분적인 이유이다.
이미지즘 운동은 표현주의(Expression‎lism)의 엄
정하고 엄격한 표현법을 채택하였고,
중국과 일본의 시에 관심을 보여, 하이쿠(haiku) 등
의 절제되고,암시적이고, 시각적인 이미저리를 도입하였으며, 1890년대의 회화와 조각 등 여타의 공간 예술과,상징주의 시의 이미저리 기법에도 귀를 기울였다.

흄(Hulme)의 이론도 큰 힘이 되었다.
이미 흄은 시에 있어서의 정확한 구문 사용을 요구
하였고, 정교한 시를 위한 유일한 방법이 비유(met
aphor) 밖에 없다고 선언한 바 있었다.
자유시의 발전과, 시어(poetic diction)와 수사학
(rhetoric)의 거부, 관용어(the idiomatic)와 구어
체적 표현의 개발 등도 역시 흄의 도움으로 가능한
것이었다.

이미지즘의 시를 읽는 것은 어려운 일이 아니다. 게
다가 파운드가 더 이상 자기 원칙을 강요할 수 없게
된 1914년 이후에는, 쓰는 것조차 쉬운 일이 되어
버린다.
결국 이미지즘은, 영국의 죠지안(Georgian)이나,
미국의 매스터즈(E. L. Masters)와 샌드버그(C.Sa
ndburg)의 "사실주의 realism"와 같이, 새롭고 근
대적인 시운동에 접근하기 위한 다양한 여러 방법 속에 매몰되어 버리게 된다.

이미지즘 운동

이미지즘의 출발은, 1912년 봄, 켄싱턴(Kensingto
n)의 어느 찻집에서였다.
그곳에서, 작은 롤빵을 먹으며, 두 명의 젊은 시인
인, H. D.와 리차드 엘딩턴(Richard Aldington)에
게, "너희들이 바로 이미지스트(Imagists)야"라고
외치는 파운드의 목소리가 들렸다.
그때 그 말이 어떤 의미였는지는 알 수 없지만, 10
월이 되자, 반쯤은 진지하고 반쯤은 장삿속으로,
이미지즘 학파의 소식이 전해지기 시작하였다. 당
시는 "이즘 ism"이 판치던 세상이었다.
1912년 8월 『시평 Poetry Review』지에 현대
프랑스 시를 다룬, 플린트(F. S. Flint)의 논문 한 편
이 수록되었는데, 그 속에는 충동주의(Impulsionisme), 발작주의(Paroxisme) 등의 용어들이 난무하였다. 마리네띠(Marinnetti)도 예전부터 미래주의(Futurism)운동을 이끌고 있었고, 마리네띠 이전에, 예이츠(Yeats)와 시몬즈(Symons)는 상징주의 운동(symbolist movement)의 옹호자들이었다.

그리고 영국에서는 죠지안 학파(Georgians)의 자
생적인 운동이 성장하고 있었다.
10월이 되자, 파운드는 『반론 Riposte』지를 창
간하고, "흄 시선집 The Complete Poetical Wor
ks of T. E. Hulme"을 부록으로 수록하였다. 물론
다섯 편의 단시가 고작이었지만, 그 논문에는 파운드의 짧은 서문이 붙어있었다. 그는 "이미지스트들 Les Imagists"(그는 문학운동을 설명할 때 습관적으로 불어를 사용한다) 운명이 그 운동의 영속성에 달려 있으며, 그들이 지금은 잊혀진 1909년 당시의 "이미지 학파 School of Images"의 후손이라고 주장하였다
(아마도 소호(Soho)의 레스토랑 에펠탑에서 흄과
만났던 일단의 시인 그룹을 가리키고 있는 것으로
보인다).

파운드는 다시 그 용어를 헤리엇 몬로(Harriet Mo
nroe)에게 보내는 편지에 소개하였는데,
그녀는 이 새로운 학파를 『시 Poetry』의 11월
호에 소개하였다. 1913년 1월호에는 H. D.의
시 다섯 편이 수록되었는데, 그 시에는, 파운드의
고집대로, 이미지스트 H.D. 라는 사인이 붙어 있었
다. 파운드의 주석도 볼 수 있었다.
"런던에는 젊은 이미지스트들의 학파가 있으며, . .
그들의 강령은 바로 "정교함"이다.

1913년 3월, 『시』는 그 유명한 이미지즘의 원칙들과 정보들을 짤막하게 소개하였다(아이러니칼
하게도, 이는 파운드가 『시』지에 대한 비판으로
작성한 것이었다).
어쨌든 이 원칙들, 그리고 H. D.와 알딩턴의 예시를
통해, 운동은 성공적으로 미국의 풍토에 심어질 수 있었다.

파운드는 이미지즘의 시선집(anthology)을 출간
하기로 결심한다.
그리고. 1913년 여름에 엘딩턴, H. D. 그리고 자신
의 시들을 선별하고, 스킵위드(Skipwith), 캐널(Ca
nnell), 에이미 로웰(Amy Lowell), 윌리암스(W.
C.Williams), 죠이스(Joyce), 휘퍼(Hueffer),
알렌 업워드(Allen Upward), 존 쿠르노스(John C
ournos)의 시를 각 한 편씩 추가하여,
두꺼운 책을 꾸려내었다. 이 선집은 바로 뉴욕의 케
림보그(Alfred Kreyborg)에게 보내져,
『이미지스트 시선집 Des Imagistes: An Anthol
ogy(1914)』이라는 이름으로 출간되었다.
그러는 동안 보스톤의 에이미 로웰(Lowell)이 이
운동에 관심을 갖기 시작하였다.
헤리옷 먼로((Harriet Monroe)의 말에 의하면, 로
웰은 『시』의 1913년 1월호에서 "이미지스트 H. D.의 시 몇 편을 읽었고, 갑자기 이렇게 외쳤다.

"맞아, 나도 이미지스트야!"

그해 6월 배를 타고 런던으로 건너가는 그녀의 손
에는 먼로의 소개장이 들려있었다.
파운드는 그녀의 시를 읽어보고 합격점을 주었다.
다음 해 여름에 런던에 다시 나타났을 때, 그녀는
옛날처럼 고분고분하지 않았다.
『시』지 4월 호에 자신의 시(대개 자유시) 8편이
첫머리를 장식하였고,
두 번째 시집인 『칼날과 양귀비 씨앗 Sword Bla
des and Poppy Seed』이 교정 중에 있었기 때문이었다.
그녀는 이미지스트들의 시선집이 죠지안들의 성공
을 능가할 것이라고 확신했고,
향후 5년간 매년 시선집을 출간할 것을 이미지스트
들에게 제안하였다.
그녀는 필요하다면 출판비를 지불하겠다고까지 덧
붙였다.
하지만 첫 출간된 시선집에 자신의 시가 단 한 편밖
에 실리지 않은 것을 알고는 발끈했다.

그녀는 다음 시선집은 민주적이어야 하며, 필자들
에게 동등한 지면을 할애해야 한다고 주장하였다.
파운드에게는 어림도 어림도 없는 소리였다.
예술은 결코 "민주적인 노천 까페"가 아니라는 것
이 파운드의 생각인 것이다.

하지만 불행히도, 에이미의 제안은 받아들여졌고,
1915년에 출판된, 『이미지스트 시인선』에는,
알딩턴, H.D., 플린트, 에이미 로웰, 풀레쳐(John
Gould Fletcher)그리고 D. H. Lawrence의 시가
몇 편씩 실렸다. 이미지즘 운동은 이제 공식적으로
성공한 셈이 된 것이다.
로웰양이 "민주적인" 시선집으로 스승을 괴롭히기
는 했지만, 그 해 여름에 그녀와 파운드가 헤어질 때의 분위기는 좋은 편이었다.
하지만 앙금은 남아 있기 마련이다. 파운드는 그녀
에게 재능이 부족하다고 생각했고, 그녀 역시 그를 향해 냉소를 품고 있었다.
그해 가을, Macmillan은 그녀의 시집, 『칼날과
양귀비 씨앗』을 출간하면서, 다음과 같은 광고를 덧붙였다. "흥미롭고 독창적인 시를 지향하는 쓰는 현대시인 중에서, 에이미 로웰보다 더 감동적이고 특별한 존재는 없다. 예이츠, 에즈라 파운드, 휘퍼를 포괄하는 이미지스트 중, 그녀는 단연 독보적인 인물이다."

파운드는 이런 "개소리"를 그냥 넘길 수 없었다.
그의 항의 편지는 단호하였다. "더이상 자신을 이
미지스트 범주에 넣지 마시오."
로웰양은 사실 그 광고에 개의치 않았다. 그녀의 답
장은 간단하였다.
"그것은 책을 팔기 위한 출판사측의 전략이었을 뿐
입니다. 이곳에서는 흔한 일이지요." (그녀는 나중
에 다시 편지를 썼다. "자신을 이기는 방법에 대해
당신이 알고 계신 건 완전히 꽝이네요.")
시간이 흐를수록, 파운드의 눈에 이미지스트들의
시는, 점점 규범을 어기고, 감상적이며,
느슨해져만 가고 있었다. 그는 그들을 에이미지스
트(Amygists)라고 비난하였다.

로웰의 입장에서 볼 때, 이제 자신과 파운드 사이의
적대감은 이제 어쩔 수 없는 것이었다.
파운드가 비록 그녀의 시를 조잡하다고 평가하기는
하였지만,
개인적으로는 그녀를 싫어한 것은 아니었다.
적어도 엘리엇(Eliot)을 위한 재정지원 계획에 대한
기부를 그녀가 거부한, 1922년 전까지는 그랬다.
그는 그녀에게 다음과 같은 편지를 보냈다. "이런
제기랄, 너 완전히 돈 거 아냐? 망할 년!"
1928년에 그는 이미지스트들을 "돌대가리 집단"이라고 싸잡아 비난하였다.
1914년 이후, 이미지즘 운동은 로웰이 주도하였다.
『이기주의자 The Egoists』의 편집자인 리차드
엘딩턴은, "이미지스트 원년"(May 1. 1915)을 기
재하는 것으로, 그 운동에 대한 지지를 표현하였다.
같은 해 로웰은 뉴욕의 보수적인 영미시 학회에 이
새로운 학파를 소개하였고,
그로 인해 그녀는 전투태세를 갖추어야 했다.
그녀는 독서회를 개최하고, 강좌를 열고, 편집자,
평론가, 시집 출판업들을 교육시켰다.
『신공화국 The New Republic』, 『시카고 이브
닝 포스트 Chicago Evening Post』"
『국가 Nation』『월간 대서양 Atlnatic Monthly』 등, 보수적인 잡지를 통해
이미지즘에 대한 공격이 쏟아졌고, 그녀의 혈압도
올랐다. 하지만 그녀는 그들을 비난하지 않았다.
"그래? 반대파는 어디에나 있잖아?" 독서회에는
로웰을 자주 이런 말을 하였다.
"어떤 일이든 좋아요. 뭐든지 하세요!" 비판적인 공
격은 변호를 낳았고, 또 그 덕분에 이미지스트들의 이름은 어느 때보다도 유명세를 탈 수 있었다.

1916년과 1917년에 이미지즘의 시선집이 연속으
로 출간되었다.
안타까운 것은 그걸로 끝이었다는 것이다.
하지만 비평가들이 현대시를 논할 때면, 이미지즘
학파는 곧잘 중요한 단계나 경향으로 평가되었고,
이미지즘 류의 시들도 끊임없이 쓰여졌다.
물론 세월이 흐르면서 이미지즘이 정확히 무엇인지
말할 수 있는 사람은 없어졌지만 말이다.

이미지즘의 강령

이미지즘의 원칙이 처음 공표된 것은 1923년 3월,
『시 Poetry』에 의해서였다.
파운드가 작성한 그 원칙은 플린트의 이름으로 발
표되었는데,
이미지스트들을 인터뷰하는 과정에서 다음의 3가
지 원칙을 발견할 수 있었다고 말하고 있었다.

1. 주관적이든 객관적이든, 사물을 직접 다루어라.
2. 주제와 관계없는 어떠한 시어도 사용하지 말라.
3. 리듬은 메트로놈의 반복이 아닌 음악적 반복으
로 이루어져야 한다.

목록으로 미루어 볼 때, 이미지즘이란, 파운드의 말
대로,
어떤 특정한 유파의 시를 지칭하는 것이 아니라, 19
08년에 런던에 온 이후,
파운드가 (흄, 휘퍼, 예이츠 등에게서) 배운 "작시
법"에 대한 명칭 같은 것이었다.
예를 들어, 1916년에, 모든 시문학은 (이미지즘에
대한 어떠한 언급 없이) 다음과 같이 분류되었다.

a. 간결성. 또는 가장 적고, 가장 분명한 어휘로 표
현하기나 뜻을 전달하기.
b. 창조 또는 구성에 대한 실질적인 필요성.
독자를 감동시킬 목적으로 배열한 구체적 사물(또
는 사실)을 위한 이미지 혹은 충분한 이미지 제시하
기.

다시 말해서 이미지즘의 역사적 중요성은 시학의
형성에 있지 않다.

파운드가 자신의 생각을 발전시켰을 때, 전혀 이미
지즘에 대한 언급이 없었으며,
또 그 운동을 포기한 이후에도, 계속 그 원칙들을
고수하였기 때문이다. 오히려 그 명칭과 운동,
그리고 이들이 유발한 논쟁이 이들 가치를 효과적
으로 전파한 데에서 그 중요성을 찾아야 할 것이다.
파운드가 효과적인 보편적 글쓰기의 원칙과 별개의
프로그램을 이미지즘에 부여하고 있는 한,
그 중요성은 바로 "이미지"에 할당된 특별한 역할
에서 찾아져야 할 것이다.
물론 파운드가 정의한 이 단어는 지극히 모호할 따
름이다.
그가 같은 호『시』에서 말한 이미지란, "어느
순간에 지적이고 정서적인 총체를 드러내는
어떤 것이며, ... 일생동안 두꺼운 책을 출판하는
것보다, 하나의 이미지를 창출하는 것이 낳다"고
말할 수 있는 무언가였다.

당연히 독자들의 귀에는, "이미지의 원칙"을 따르
지 않는 어떠한 것도 다 쓰레기일 뿐이라는 주장으로 들렸다. 그런 쓰레기들은 독자들의 관심을 끌 수도 없고, 기껏 쓸데없는 논쟁거리나 만들어낼 뿐이다.

그밖에, 1913년 3월호에는, 파운드의 "이미지스트
들의 금기사항"도 실려 있었다.
그것은 이미지즘의 프로그램을 이해하는 데 도움이
되었다.
예를 들어,

<이미지스트들의 금지시항>

"어떠한 의미도 같지 않는 수식어와 형
용사의 사용금지,"

"추상적인 표현을 피할 것,"

"최선의 리듬으로 먼저 자신의 마음을 채우되, 가
능한 한 외래어를 사용하여,
단어의 의미로 인한 이미지즘의 붕괴를 피할 것,"

"현학적이 되지 말것--그런 것은 철학 에세이를 쓰
는 사람에게나 적합한 것임,"

"자신의 소재를 약강격(정형률) 속에 꾸겨 넣지 말
것" 등,

이러한 훈령들은 매우 실용적일 뿐 아니라,
파운드의 구어적인 표현방식 역시 커다란 힘을 발
휘하였다.
1914년의, 『이기주의자』 6월호에서, 엘딩턴은
이미지즘의 의미에 대해 다시 설명하였다.

하지만, 이미지즘 운동의 전 역사 중에서 가장 효과
적인 문장은 바로 1915년의 이미지즘 시선집에
부친 그의 "서문"이었다. 그는, 모든 위대한 문학이
아니라, "모든 위대한 시가 지녀야 할 6가지 원칙"을 나열하였다.

<모든 위대한 시가 지녀야 할 6가지 원칙>

1. 구어체를 사용하되, 언제나 정확한 단어만을 사
용할 것.
정확-비슷한 단어나, 수사학적인 언어는 결코 사용
하지 말라.

2. 새로운 분위기를 표현하기 위한, 새로운 리듬을
창조할 것.
낡은 리듬에는 낡은 감성만이 있을 뿐이다. "자유
시"를 시 창작의 유일한 수단이라고 주장하지는 않
으나, 그것이 자유의 원칙임에는 의심의 여지가 없
다.
시의 독창성을 위해 전통적인 형식은 피해야 한다.
따라서 자유시의 선택은 필수적이다. 새로운 운율
만이 시의 새로운 사 상을 가능하게 한다.

3. 주제의 선택에 있어서 절대적인 자유를 허용할
것.
비행기와 자동차 에 대해서 써야만 좋은 시가 되는
것은 아닌 것과 마찬가지로,
과거 에 대한 이야기가 반드시 나쁜 시는 아니다.
우리는 현대생활의 예 술적 가치를 신봉하고 있다.
하지만, 1911년도의 비행기만큼이나, 비창조적이
고, 비현대적인 것 도 없다는 사실을 지적하고 싶
다.

4. 이미지를 제시할 것(이미지즘이란 이름은 여기
에서 유래된다).
우리 가 화가 그룹은 아니지만, 시가 철저하게 개별
성을 지향하여야 하며,
절대로 모호한 일반성을 다루는 것이 아님을 믿는
다. 그 시가 아무리 장엄하고 반향력이
크다 할 지라도 마찬가지이다. 범우주적인 시인을
거부하는 것은 바로 이런 연유이다.
그들은 종종 자신들의 시가 지닌 진짜 문제를 외면
하고 있는 것처럼 보인다.

5. 견고하고 명료한 시를 쓸 것.
모호하거나 불분명한 언급을 피할 것.

6. 마지막으로 "압축 concentration"이 시의 본질
임을 잊지 말 것.
이 원칙은 느슨한 기술이나, 보수적인 태도를 겨냥
하고 있다. 형용사와 서술어를 걷어치우고,
그들은 농축되고, 적확하고, 구어적인 표현으로 제
시된 이미지를 제시하려 노력한다.

예를 들어, 매이스필드(Masefield)의 시, "서풍 Th
e West Wind"의 느슨함 대신에 서풍, 그것은 따뜻한 바람, 새들의 울음으로 가득한 바람,
그 소리를 들을 때면, 내 눈엔 항상 눈물이 고이네.
서쪽 땅, 오랜 갈색의 언덕에서 불어오기 때문이지
서풍 속에 4월이 있고, 그리고 또 수선화가--
It"s a warm, the west wind, full of bird's crie
s;
I never hear the west wind but tears are in m
y eyes.
For it comes from the west lands, the old bro
wn hills,
And April"s in the west wind, and the daffodi
les--
엘딩턴의 "새로운 사랑 New Love"을 선호할 것이
다.

꽃이 진 후에 얻은
그녀의 새로운 이파리들
서리발에 긁힌
작은 알몬드 나무같은
She has new leaves
After her dead flowers
Like the little almond-tree
Which the frost hurt.

시대의 문제를 다루어야 한다는 당시의 빈번한 요
구에 반대하여, 엘딩턴은 자신과 H. D.의 "헬레니
즘(Hellenism)"을 단호히 옹호하였다.
그는 "주제의 선택은 시인이 지녀야 할 절대적인 자
유"여야 한다고 하였는데,
이것은 후에 미래의 모더니스트들이 지지한 원칙이
되기도 하였다.
시가 운율의 예술이어야 한다는 주장에 대해서는,
자유시를 합법화하면서도,
운율을 거부하지 않는 전략을 택하였다. 전통시이
든 아니면 자유시이든 관계없이,
새롭고도 개별적인 분위기를 표현하기 위해서는
"새로운 리듬"이 요구된다는 것이다.
그가 특정 시인들과 창작 습관을 강력히 비판하였
을 때, 그의 공격은 충분히 효과가 있었다.
하지만, 이 서문은 파운드에게 받은 영향이 너무나
커서 마치 그의 견해를 앵무새처럼 따라하고
있는 것처럼 보였다. 파운드의 초기 글과 비교해보
면, 약간 세속화되었다는 차이가 있을 뿐이었다.
"압축," "적확한 단어," 그리고 "견고하고 명료한"
문체는, 파운드의 두 번째 항목인,
"주제와 무관한 단어는 절대로 쓰지 말 것(그리고
이것이 파운드의 견해의 핵심이다)" 만큼
엄격한 원칙이라는 느낌이 들지 않았다.
게다가, 비록 파운드는 "이미지"를 정확히 정의하
지는 못하였지만,
"구체적으로 제시된 총체(complex)"를 의미한 것
만은 분명하였다.
하지만 엘딩턴의 서문에서, 이미지의 개념은 보다
단순한 쪽으로 흘러가 고 있었다.
그것은 "설명을 배제한 채, 분명하고도 신속하게
구체성을 제시하는 방법"에 지나지 않았다.
이런 류의 이미지즘이라면 물론 훨씬 쓰기 쉬울 수
밖에 없다.

1915년대의 이미지즘 비판은 두 가지 중요한 문제
를 거론하였다.
그 하나는 자유시 논쟁이며, 자유시도 시인가? 라
는 질문에 초점이 맞추어져 있었다.
그리고 또 하나는 이미지즘의 영향이 지엽적일 뿐
이라는 지적이 그것이었다.
콘래드 에이큰(Conragd Aiken)의 말처럼, 이미지
스트들이 우리에게 보여준 그림은 별볼일 없었다.
해변을 스치는 작은 돌풍, 늪지, 목장, 도시의 거리,
흩날리는 잎사귀들.
물론 재미있고 충분히 암시적이다. 하지만 기껏해
야 멋진 표현일 뿐이다.
매우 감각적이며, 귀를 간질이기도 하고, 볼거리를
제공하기도 한다.
하지만 구조적인 측면에서 그들이 해놓은 것은 아
무것도 없다.
아무도 이제는 이미지즘의 장시를 쓸 수 없었다. 구
체적인 문제는 사라져 버렸고,
이제는 논쟁 자체가 이미지즘의 강령을 더욱 모호
하게 만들 뿐이었다.
물론 이미지즘의 수호자가 바로 에이미 로웰이기
때문이었다.
그녀의 기질은 이론적이 아니라, 정치적이었고, 수
많은 정치가들처럼,
그 바닥에서 살아남기 위해 이미지즘의 강령과 타
협할 수밖에 없었다.
『현대 미국시의 경향 Tendencies in Modern A
merican Poetry』에서, 그녀는 이미지즘의 원칙을 "언어의 단순성과 직접성" 리듬의 섬세함과 아름다움,사상의 사적(私的) 자유, 표현의 구체성과 생생함,그리고 압축"이라고 정의한 바 있다.

이런 일반적인 원칙에 시비 걸 사람은 없을 것이다.
하지만 그 원칙들에 감명을 받을 사람도 없다.
불과 몇년 전에 파운드의 웅변은 많은 사람들과 많
은 논쟁거리를 불러들였었다.
(이미지즘은 모더니즘의 부류,대표적인 시인은 에
즈라 파운드. T.S 에리어트<황무지>

우리나라 시인으로는 김광균<와사등> 노향림 시인
을 예를 들수 있겠다.