악극: 바그너의 악극(트리스탄과 이졸데)과 R. 시트라우스의 악극(짜라투스트라는 이렇게 말했다)

[아스팔트정글]

https://youtu.be/5NvUyCdKAxM?si=1c_J5GxyWDpIkoUN 

Wagner: Tristan und Isolde – Vorspiel und Liebestod ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Andrés Orozco-Estrada

바그너의 악극

베버에 의해 이루어진 독일 국민 가극이후 별로 주목할 만한 작곡가가 나타나지 않았는데 바그너가 출현함으로써 한번에 19세기 낭만파 오페라의 대사업을 완수하게 되었다. 이렇게 한 시대의 성과를 모두 집약하여 어떤 스타일을 최종적으로 종합하는 작곡가가 나타남을 볼 수 있는데, 그것은 지난날의 팔레스트리나와 바하 등이 좋은 예이다.

한편 작곡활동을 통해 하나의 양식의 종말을 기할 뿐만 아니라, 새시대의 시작을 고하는 작곡가도 나타났는데 그같은 인물로는 베토벤과 바그너를 꼽을 수 있다. 바그너는 예술의 바탕을 인간적인 것 즉 인간 전체의 표현이라 했으며, 이같은 표현을 완수하기 위해서는 모든 종류의 예술이 모두 뭉쳐 하나의 종합예술 즉 그가 말하는 전체예술 작품을 만들려고 하였다. 그의 오페라 『혼례』·『요정』·『연애금지』·『리엔찌(Rienzi)』·『방황하는 네덜란드인(Der fliegende Hollander)』·『탄호이저(Tannhauser)』·『로엔그린(Lohengrin)』까지의 가극을 19세기 독일 낭만파 오페라의 완성이라 하겠다. 그 이후의 악극(Musik-drama)을 그 자신은 형성화 된 음악의 행위(Fersichtlich gewordene Taten der Musik)라 불렀다.

그는 이전의 특징을 활용하여 이론과 실제에 있어서 의욕에 찬 새롭고 혁신적인 양식을 개척하였다. 그 혁신이란 음악적인면 뿐만 아니라 극 전체의 문제를 이에 포함시겼다. 그리하여 지금까지의 성악본위 오페라를 지양하고, 리스트와 베를리오즈가 관현악에서 창안했던 표제음악과, 고전에서 남긴 기악곡의 가장 복잡한 기교와 문학 등 사상적인 새로운 것들을 집약하여 구사한 오페라를 창안하였다.

종래의 오페라는 음악적 예술작품이었지만, 악극은 연극적인 예술작품이다. 그러므로 그는 자신이 극의 구상을 했고, 대사를 썼으며, 작곡을하였다. 그리하여 시와 음악과 극의 융합으로 생애를 바쳐 악극을 완성시켰다. 무한 선율을 써서 레시타티브와 같은 이야기식의 멜로디를 사용하였다. 그러므로 웅장한 반주음악에 치중했고, 음악을 극도로 이용하는 방법으로는 관현악을 인도하는 지도동기(Leitmotiv)를 사용하였다. 이 지도동기는 베를리오즈의 『환상교향곡』에 있는 고정악상(Idee fixe)과 비슷한 것으로, 일정한 인물·사건·감정 등에 고정적인 멜로디와 동기를 두고 극이 진행할 때 이러한 악구의 출연으로 고정악상이 부과된 것을 연상시키는 것이다. 한편 화성의 표현 능력을 철저히 추구하여 확대시켰으며, 반음계의 폭넓은 사용 등은 마침내 조성의 붕괴를 초래하는 위기마저 갖게 하였다. 이와같이 바그너는 글룩의 이상을 실현시킨 위대한 작곡가로서, 독일만이 가질수 있는 독일의 오페라를 세계적인 것으로 지향시켰다.

R. 시트라우스의 악극

https://youtu.be/GfwAPg4rQQE?si=WQDN53fX8rvF6V0V 

(짜라투스트라는 이엏게 말했다)

R. 시트라우스(Richard Georg Strauss 1864∼1949)도 악극 분야에서 거대한 발자취를 남겼다. 그의 초기의 작품으로는 1892∼93년에 작곡한 악극 『군트람(Guntram)』을 비롯한 『살로메(Salome)』·『알렉트라(Elektra)』등이 있는데 이러한 것을 강렬한 긴장미가 있는 후기 낭만파 표현주의에 도달시켰다. 이렇게 규모가 큰 관현악의 극적인 발전에 큰 비중을 차지한 작품들은 노래하는 요소가 한층 더 자취를 감추었으며, 그 결과 그와 현대 오페라와의 차이를 나타낸 것이다. 한편 『장미의 기사』등의 작품에서는 의고전주의적인 경향을 보였으며, 로코코와 바로크적인 전통에의 복귀를 시도하기도 했다.

독일 낭만파의 후예로서 출발한 시트라우스는 20세기 전반에 걸쳐 격렬한 유럽음악의 변동의 와중에서 새로운 수법에 대항하였고, 바그너 수법의 영향은 물론 표현주의의 수법도 채용하였다. 전반적으로 보아 19세기 말부터 20세기 초 독일의 코믹 오페라(Comic Opera)는 민요풍의 오페라와 시트라우스의 『장미의 기사』를 제외하면 별로 좋은 작품이 없다.

글쓴이: 베토벨라