파국이다! 고흐 vs 고갱 @아를의 노란 집 배틀 (뒷 부분 고흐의 랩이 쥑입니다)

[맹구스]

https://www.youtube.com/watch?v=MyQaXZIh8sQ

동료에서 원수로, 지독한 악연을 끝낼 세기의 디스배틀!

붓질 하나에 생명을 밀어 넣는 광기의 화가 고흐인가,

강렬한 색과 상징으로 현실을 비틀어낸 낙원의 설계자 고갱인가!


선공: 폴 고갱 (Paul Gauguin)

야 빈센트 넌 좋겠다, 이어폰도 한쪽만 사면 되잖아

난 검은 선으로 본질을 가두고, 이성이 설계한 질서 넌 물감 떡칠로 캔버스 뭉개, 비명의 굳은 낙서

내 화폭은 정돈된 고결한 표면 네 캔버스는 발작의 돌출, 불안 배설로 덧칠한 흔적

귀나 썰어대는 유일한 수습, 화가 코스프레 자선인가 관심인가, 쳐해봤자 모두가 기피

야, 넌 혼자 있고 싶은 진심인가? 공동체 아니, 그건 너 독점의 프리즌(Prison) 내 인생을 갉아먹는 지독한 민폐, 보이슨(Voison)

수백 통의 징징거린 편지, 테오의 답장은 도대체 어디겠니? 편지도 다 모아놨던데, 넌 돈만 빼먹고 버렸다지

사랑이라 적고 소금이라 읽는 너의 일기 들여다보면 띄게 숨어, 넌 밥만 먹는 식충이

저리 빛나는 방, 빙빙 도는 네 정신 상태 보고서 노란 집, 성(城), 네 관계를 가두는 수용소

평생 딱 한 점 팔린 그림, 그건 작품 아닌 부조금 난 네가 울어본 태양, 그저 시들어 빠진 해바라기

잘 있어라 물감 먹는 미치광이 난 진짜 낙원으로 간다, 해라

후공: 빈센트 반 고흐 (Vincent van Gogh)  

야, 스타이(Style) 나의 짙은 밤을 알아? 노란 빛 쏟아져 내려, 이 방을 감아

너는 떠나, 나는 캔버스를 네가 도망친 상상 속 낙원, 내 우주에 놔

다 네 기억을 짜증 기한 창백한 박제 난 타오르는 태양을 두 눈에 박아

넌 실체? 안전한 작업실이면 피가 안 돌아 바람 부는 밀밭의 비명, 넌 생은 몰라

그래, 물감을 짜먹어, 빛이 너무 고파서 태양의 돈 벌레, 내 광기가 너무 독해서

귀가 잘려도 네 다친 눈보다 예민해 형체를 뭉갤 게 아냐, 느껴난 생명과 박동

그대 창밖을 봐, 사이프러스 나무가 밤하늘을 찌르잖아 저 도리치는 별들이 내게 소리치잖아

시들어가는 내 삶을 태워, 영혼을 굽는 중 네가 버리고 간 노란 방이, 지금은 우주를 유영하는 춤

미친 거 아냐, 넌 그저 못 본 거야 내가 마침내 이, 완벽한 파란색

완벽한 파란색

- (듣기전에 읽어두면 재밌을 내용들)

- 영상 속 '노란 집'은 빈센트 반 고흐와 폴 고갱에게 서로 다른 의미와 갈등의 공간으로 묘사됩니다.

*폴 고갱에게 노란 집: 고흐와의 관계에서 벗어나고 싶은 **'수용소'**이자 고흐의 불안정한 정신 상태가 투영된 답답한 공간으로 표현됩니다. 그는 이곳을 고흐가 자신의 관계를 가두는 곳이라 비판하며 떠나고자 합니다.

*빈센트 반 고흐에게 노란 집: 자신이 버림받은 공간처럼 보일지라도, 결국 예술적 영혼과 우주를 담아내는 **'창작의 작업실'**로 재해석됩니다. 그는 고갱이 떠난 후에도 이곳에서 자신의 예술 세계(사이프러스 나무, 별이 빛나는 밤 등)를 완성하며 고통 속에서도 빛을 찾아내려 했습니다.

- 폴 고갱이 빈센트 반 고흐를 비난하고 갈등을 빚었던 주요 원인


*예술적 견해의 근본적 차이: 고흐는 자연을 직접 관찰하고 그 안의 강렬한 생명력을 화폭에 담으려 했던 반면, 고갱은 상상력과 기억에 의존해 주관적으로 대상을 재해석하는 화풍을 지향했습니다. 이러한 예술 철학의 차이는 두 사람 사이의 끊임없는 논쟁을 불러일으켰습니다.

*고흐의 정신적 불안과 집착: 고흐는 고갱을 예술적 동반자로 깊이 의존하고 갈망했지만, 그의 불안정한 정신 상태와 예측 불가능한 감정 기복은 고갱에게 큰 부담이었습니다. 고갱은 고흐의 이러한 모습을 자신을 가두는 '수용소'와 같은 압박으로 느꼈습니다.

*결정적인 갈등과 폭력: 갈등이 극에 달하면서 고흐가 고갱에게 물건을 던지거나 면도칼로 위협하는 등의 사건이 발생했습니다. 생명의 위협을 느낀 고갱은 결국 호텔로 거처를 옮기며 관계를 정리하게 되었습니다.

*성격 및 소통 방식의 불일치: 고흐가 고갱을 경쟁 대상이자 모방의 대상으로 삼으며 과도한 애정을 보였던 반면, 고갱은 고흐의 이러한 집착을 버거워하며 냉소적인 태도를 보이기도 했습니다.

두 사람은 프랑스 남부 아를의 '노란 집'에서 예술가 공동체를 꿈꾸며 동거했으나, 이러한 성격과 철학의 괴리를 좁히지 못하고 결국 파국을 맞이하게 되었습니다.