명청 중국도자기는 기형이 다양하고 색채가 화려하며 장식성이 뛰어나 골동품 경매에 부쳐진다

[백산]

명청 중국도자기는 기형이 다양하고 색채가 화려하며 장식성이 뛰어나 골동품 경매에 부쳐진다

소스: EK 이페어케이 플러스

명청자기는 기형이 다양하고 색채가 화려하며 장식성이 뛰어나 경매에 부쳐진다. 명청관요 부티크 도자기는 걸핏하면 수십만 위안, 백만 위안의 가격으로 실려갔다. 골동품 도시에서는 사람들이 끊임없이 돌아온다. 이런 조형물이 각기 다른, 오색찬란한 기물에 대한 선호가 더해졌지만, 떠들썩한 이면에는 모조품, 위작이 횡진하여 진위를 가리기 어렵게 하는 심각한 문제가 숨겨져 있다.아래는 명청자기 진위를 감정하는 네 가지 방법을 공유합니다. 간단히 실용적으로 먼 옛날 도자기는 대대로 오래되어 민간의 전승품을 보존하는 것이 매우 적습니다. 출토 유물이 발견되면 무덤품 모증을 통해 참고할 수 있으며, 동시에 역대 가마터 표식을 이용하여 현대 과학 기술 방법으로 단대감정을 할 수 있습니다. 명·청 시기의 도자기는 오늘날과 가깝고 전승품이 많으며, 더욱이 당시 모조 모조 풍조가 성행하였기 때문에 명·청 시기의 도자기 감정은 당시의 사회·경제·문화 등 역사지식에 대한 종합적인 이해 외에 각 왕조 도자기의 전형과 기초의 특징을 파악해야 합니다.명청자기의 조형이 풍만하고 두껍고 고풍스러우며 기형의 선이 부드럽고 둥글어 질박하고 장중한 느낌을 준다.그릇 등 태체도 청대에 비해 두껍고 중후한 명나라 도자기의 조형도 전조를 계승하는 것 외에도 시대적 필요에 의해 새로 생겨난 것이 있는데, 예를 들어 영선기의 압수배, 쌍이편병, 천구병 등의 성화기에는 투채계항아리배, 천자개사발 등이 대표적인 기물이며, 정덕, 가정, 만력 각조의 대룡항아리, 방두사발, 사각다각항아리, 호리병 등도 대표적이다.

또한 필관·자기연·수주·진지·장기판·기항 등의 각종 문방기구도 전대에 전해지고 있다. 청나라에는 기형이나 종류 면에서 모두 현저하게 증가하였으며, 정교하게 제작된 강희시대의 말제존·상각존·봉미존·사과존·방망이병·볼복화초 등은 모두 전대에 보기 드문 기형이 옹정기형의 창작 방면에 이르러 더욱 다채로워졌으며, 올리브병·태백단·국판판 등 특히 송나라의 명요 건륭기를 모방한 비교적 두드러진 조형으로는 전경병·전심병 등이 있다.보화의 정도도 비교적 높은 명나라 경덕진 도자기 품종은 그 제작공법에 따라 유약하채, 유약상채, 투채, 오채 및 단색유약, 잡색유약 등으로 나눌 수 있으며, 그 밖에 모형유약, 모조용천유약, 철홍유약 등이 있으며, 그 중 잡색유약이라 불리는 유약은 명나라 가정시대 청나라 강, 옹, 건 3대 경덕진 도자기업이 제자 역사의 정점에 들어섰다.오색, 삼색, 랑야오홍, 동부홍, 법랑채 품종은 독특한 스타일을 가지고 있으며, 옹정의 분채, 투채, 청화, 저온 유약 등은 분말과 부드러움이 있고 소박하고 깨끗합니다.

색상유약 중 제홍, 제람, 장색유약, 황유 등의 수량은 당시 비교적 많았는데, 강희시대 동부홍, 낭요홍, 연지홍, 제홍, 살람, 과피녹, 공작청, 두청, 금은유약 등 꽃색 품종이 잇달아 나타났으며, 쟁기투염법랑채, 분채도 이 시기 근로자들의 중대한 발명품이었다.

오래된 도자기는 오랫동안 외부 물질 및 공기와 접촉하여 풍화 및 영양 섭취를 거쳐 태질이 촉촉한 느낌이 나며, 모조 도자기의 태질은 일반적으로 건조하고 떫다. 유약 표면의 신구 광택에서 각 시기에 시유된 유약의 두께, 유약의 치밀함과 느슨함, 농축 및 유약 퇴적 상황 등이 도자기의 진위 여부를 식별하는 중요한 근거로 사용될 수 있다.

방법 3. 문양을 보면 명청 시기별 도자기 문양이 대부분 사의를 띠고 화면이 호방하고 생동감이 있으며 화룡이 많고 사나우며, 추바상 저추이, 속칭 "돼지추이룡"으로 속칭 "저추이룡"으로 알려져 있으며, 화가 머리끝이 둥글고, 세발톱, 네발톱, 다섯발톱이 있으며, 말기 용무늬는 노쇠지태가 있다. 전기에 그려진 봉문은 원대와 마찬가지로 목에 털이 없고, 용, 사자 및 짐승의 몸에는 화염문 가정 이후에 그려진 어린이의 형상을 많이 띠고 있으며, 머리는 매우 크다.

명대에 그려진 인물은 비교적 우뚝하고, 어린아이는 비교적 머리가 비대하며, 비례에 맞지 않는 청나라 도자기의 문장은 비교적 복잡하며, 섬세하고 정교함을 추구하며, 놀라운 작품이 있지만, 창의성이 적고 장인 기질이 흐른다. 강희 후기의 도자기 풍격은 당시 유명한 화가였던 "사왕"의 영향을 많이 받았다. 장식 내용은 대부분 산수송석, 고장의 인물, 신선나한, 사녀미부 등 명청 도자기의 각 부분의 비례 처리가 비교적 잘 되어 있어, 비례 배합이 잘 되어 보인다.대와 변별에도 상당히 중요한 명나라 도자기의 항식 형식은 일반적으로 필기를 위주로 하며, 각인이 거의 없는 선인들이 총결산한 명나라 도자기의 항식 법칙은: 영락금이 적고 선덕금이 많으며, 성화금비, 홍치금수, 정덕금공, 가정금잡은 청나라에 모두 10개의 황제가 있으며, 모두 황제의 기금이 있는 도자기가 대를 잇는데, 그들은 순치, 강희, 옹정, 건륭, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경, 가경도광, 함풍, 동치, 광서, 선통청대의 관요자기와 민요자기의 항식은 제사에 일정한 관례가 있다. 금채, 묵채, 법랑채 등의 제수공법을 개척하였기 때문에 각종 당명금, 화저금, 길어금이 속출하였다. 순치관요기는 "대청순치제" 두 줄의 해서청화대금을 주로 썼고, "순치제" 네 줄의 글자도 썼다.선통은 대부분 육자쌍행 또는 육자삼행의 "대청××제"항으로, 그 중 광서시서는 "대아재", "천지일가춘" 및 "장춘동경", "영경장춘" 등의 관요기가 가장 정교하고, 민요금은 대부분 무정제이며, 형식은 비교적 많다. 요컨대 도자기의 진위를 감별하는 데, 상술한 조건이 하나 없어서는 안 되며, 동시에 초목이 모두 병졸하는 것을 방지해야 한다.