東京ナイトクラブ - フランク永井 松尾和子

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 東京ナイトクラブ - フランク永井 松尾和子

東京ナイトクラブ
作詞：佐伯孝夫、作曲：吉田　正、歌：フランク永井・松尾和子

 １ （男）なぜ泣くの　睫毛（まつげ）がぬれてる
     （女）好きになったの　もっと抱いて
     （男）泣かずに踊ろよ　もう夜もおそい
     （女）わたしが好きだと　好きだといって
     （男）フロアは青く　仄（ほの）暗い
     （女）とても素敵な　
     （男女）東京ナイトクラブ
 
 ２ （女）もうわたし　欲しくはないのね
     （男）とても可愛い　逢いたかった
     （女）男は気まぐれ　そのときだけね
     （男）うるさい男と　言われたくない
     （女）どなたの好み　このタイは
     （男）やくのはおよしよ
     （男女）東京ナイトクラブ
　　　　　　　　（間奏）
 
     （男）泣くのに弱いぜ　そろそろ帰ろう
     （女）そんなのいやよ　ラストまで
          踊っていたいの
     （男女）東京ナイトクラブ

《蛇足》 吉田正は『異国の丘』の作曲者と判明したのを機にプロの作曲家になり、ヒット曲を連発しました。
ところが、一時期スランプに陥り、新しい曲想が浮かばず悩んでいました。
　そんな吉田を〝夜の世界〟に導いたのは、鶴田浩二でした。
鶴田は昭和20年代から30年代にかけての大スターで、ブロマイドの売れ行きや
人気投票でもダントツのトップを保っていました。

最盛期には、他の主演級俳優の２倍近いギャラをもらっていたといいます。
　吉田はもともと堅物だったのに加えて、20代初めに徴兵され、敗戦後はシベリアで
抑留生活、帰国後すぐ流行作曲家になってしまったので、いわゆる〝遊び〟を知りませんでした。
 　そんな吉田を、鶴田は銀座あたりの超高級クラブに連れていきました。
鶴田の友人で、吉田自身も有名人とあっては、モテないはずがありません。
吉田は鶴田によって夜の悦楽の世界を知ったわけです。
吉田正独特の都会調ムード歌謡は,こうした体験のなかから生まれた
ものといってよいでしょう。
 　この曲もそうした作品の1つで、昭和34年（1959）７月に、
フランク永井と松尾和子のデュエットで、日本ビクターから発売されました。
松尾和子+和田弘とマヒナスターズによる『グッド・ナイト』のB面でしたが
、両方とも同じように大ヒットとなりました。
　タイトルのナイトクラブですが、キャバレーとはどう違うのでしょうか。

酒を飲みながらショーを見たり、ダンスをしたりする場所という点は共通していますが、
ナイトクラブは、正式には女性同伴で行く場所のようです。 
 しかし、実際にはナイトクラブに女性を連れていく人は少ないのではないのでしょうか。
キャバレーよりナイトクラブのほうが少し上等な感じがするだけで、
横にホステスが侍ってサービスするという点は同じです。
　私は昔から紅灯の巷が苦手で、キャバレーやナイトクラブに自分の意思で
行ったことは一度もありません。出版社の接待とか仕事がらみ、
友人たちに誘われたときぐらいで、行っても、いつも（早く帰りたいなあ）と
思っていました。
 　苦手とするいちばんの理由は、ホステスとどんな話をしたら
いいかわからないことです。女性と話をするのが苦手なわけではなく、
自分が好意をもっている女性や、私に多少なりとも関心か好意を抱いて
いるらしい人とはいくらでもしゃべります。

しかし、お金の反対給付として横に座っているにすぎない、
何者とも知れない女性と何を話したらいいのでしょう。
　そこで、ほとんどしゃべらずにいると、ホステスさんは「コチラ、
お静かね」といって片手を私の膝に乗せ、体は反対側に座っている
男のほうに向け、彼とだけしゃべっています。
 　これは静かでいい人ね、と褒めているわけではありません。
昔からあるホステス隠語で、「おもしろみのないツマラナイ男ね」という意味です。
それでも客は客ですから、あなたに気があるのよと錯覚させるために片手で
身体接触をはかるのです。
 　私は、そうした風俗は多少知っていたので、ホステスさんの手を礼儀正しく外し、
ひたすら宴果てるのを待ちます。これではモテるわけはありませんね。
　直木賞作家の長部日出雄さんは、「コチラ、お静かね」と何度いわれたか
わからないが、酒と夜の世界が好きなので、懲りることなくホステスのいる
バーだかクラブだかに通った、と何かに書いていました。
　ホステスや、さらにもっとディープなサービスをする女性たちは、
女性の最も女性的なる部分で仕事をしているわけですから、
彼女たちに好かれる男性がほんとうにモテる男性といえるかもしれません