용이 중화민족의 전통문화에 미치는 영향은 매우 심원하다.허신의 논문해자어부는 용, 비늘벌레의 길이는 그윽하고 밝을 수 있고, 가늘고 큰 것이 가능하며, 짧게는 길 수 있고, 봄에는 하늘로 올라가고, 가을에는 잠연이라고 한다.처음에 고대인들은 용을 '백충의 길'이라고 상상했고, 용을 보호신으로 숭배하여 용에게 온갖 비범한 재주와 신기한 힘을 부여했다.노예사회에서 사람들은 용을 비늘벌레의 길이라고 불렀고, 빗물을 관장하는 물신이었고, 용은 옛사람들이 경배하고 제사를 지내는 신물이 되었으며, 특별한 의미와 사회적 기능을 가지고 있었다.그리고 봉건사회에 이르러서는 용은 전제황권의 상징이 되었다.시간이 지날수록 사람들이 용에게 부여하는 문화적 내포가 풍부해지는 한편 역사가 발전함에 따라 어떤 정치, 종교 또는 문화, 심미적 의미의 목적을 위해 용무늬 조형도 끊임없이 변화하고 보완되고 있습니다.전체적으로 용무늬는 다원화에서 규범화, 종교화에서 예술화로 가는 길이다.따라서 고대 옥룡무늬의 조형을 연구하는 것은 중국 용기형의 변천과 발전과정을 알 수 있게 해주며, 고대 옥기의 감정과 단절의 근거로도 활용될 수 있다.
선사옥룡
선사 옥룡은, 분포된 지역에 따라 문화적인 모습이 다르며, 어떤 이미지는 논쟁의 여지가 많다.'옥'룡인지 '석'룡인지에 대해서는 견해가 엇갈린다.그래서 천하제일의 옥룡으로 불리는 사람이 적지 않다.현재 유물고고고 자료에 따르면 우리나라가 지금까지 발견한 최초의 용은 1994년 랴오닝 성 푸신차하이 유적에서 발굴된 돌로 만든 용으로 지금으로부터 8000여 년 떨어져 있다.옥기 중 가장 오래된 용은 약 5000여 년 떨어진 홍산문화유적지에서 출토된 옥돈룡이다.옛 사람들의 눈에는 용만이 액막이 역할을 했을 뿐만 아니라, 옥도 액막이 역할을 하였고, 홍산문화 시기 사람들은 옥을 용과 결합하여 옥을 만들어 액막이와 길상의 행복을 기원하였다.그래서 옥돈룡은 홍산문화에서 일반적이다.이때도 용은 모양이 다르고 스타일이 다르다.
1971년 안에 몽골 자치구 옹우특기 삼성다라 마을에서 벽옥룡 한 점이 26cm 높이로 출토됐고, 용 체계는 옥 한 조각을 통째로 가공해 색과 광택이 청록색으로 고스란히 남아 있다.용의 첫 키스는 앞이 볼록하고, 약간 앙상하며, 입을 다물고, 코끝이 평평하고, 앞면이 타원형에 가깝고, 두 눈은 가늘고 긴 소형이 되며, 이마와 밑이 모두 촘촘한 사선 격자무늬, 용신등줄기가 하이에나로 나는 것은 마치 날아다니는 준마와 같다.매끈하게 구부러진 등쪽에 한 쌍의 작은 구멍이 있어 끈으로 매달릴 수 있습니다.이 용은 조형이 기묘하고 섬세하게 조형되어 선사 옥룡의 부티크다.고고학 전문가의 연구에 따르면 이 옥룡은 홍산문화 말기에 속한다.또 다른 네이멍구 적봉시 바레인우기는 1975년 홍산문화 때 수형옥조 한 점이 출토됐으며 높이는 약 15cm로 삼성타라옥룡이 속한 연대보다 앞서 있다.그에 비해, 같은 점에서 (하나)기본형은 웅크리고, 조형하고, 작업하고, 광택을 내도 비슷하며, (둘)머리는 돼지머리에 오관각선이 있고, 주광택이 없습니다.다른 점은 옥룡이 머리는 작고 몸집은 작은 반면, 짐승 모양은 옥조각이 크고 몸집이 작은 반면 옥룡은 꼬리가 꼬리를 물고 고리처럼 붙어 있다.이것을 보면, 둘 다 주요한 면에서 동일하다는 것을 알 수 있는데, 이것은 그들이 소속된 시대와 문화적 속성에서도 기본적으로 같다는 것을 의미한다.랴오닝(文物)성 문화재상에는 4cm 높이의 소형 수형옥조가 소장돼 있고, 돼지머리 모양을 하고 있으며 꼬리는 삼성다라옥룡미(龍龍龍。)처럼 꼬리가 분리돼 있다.이 옥 조각은 바레인 우기수형 옥조에서 삼성 타라옥룡으로 넘어가는 중간 고리로 볼 수 있으며, 삼자가 점차 변화하는 서열을 이루고 있다고 볼 수 있다.이것을 모두 '옥돈룡'이라고 부를 수 있다.이 밖에도 랴오닝 성 카좌 현 둥산커우훙산 문화유적지에서는 옥돈룡 2점과 장수璜 1점이 출토돼 삼성다이라옥룡과 흡사하다.
옥룡은 선사시대 특수하고 신기한 기능을 했지만 조형과 제작 공정에서는 비교적 간단했다.옥공은 대상을 전체적으로 파악한 형식만 보면 장식 무늬가 적고, 용의 머리와 오관 부위라도 소량의 음선으로 표시해 원시 옥룡의 고풍스럽고 앳된 풍모를 뚜렷이 보여준다.
상주옥룡
상주의 옥룡은 왕조의 강성으로 인해 공예가 성숙 단계에 들어섰다.양이나 질, 패턴 장식, 공예기술 등은 선사옥기보다 수준이 크게 향상됐다.옥룡의 재목에는 더욱 이채롭다.
상대의 초기 옥룡은 아직 형성의 초기이다.모양은 소박하고 도안은 단순하며 칼질은 간소하고 거칠며 황준의 고옥도록 초집 권삼삼의 용형 및 절강여야오하 음도에서 출토된 원주상상중 말기에 옥룡조각의 발전은 조형이 혼탁하고, 문장이 번잡하며, 칼질이 굳고, 의연하고 분방한 스타일로 변화하였다.은백부호묘에서 출토된 방두옥반룡은 당대 옥룡의 한 점으로 볼 수 있다.용은 길이 8.1cm, 높이 5.6cm로 머리는 크고, 입은 벌거벗고, 눈은 살짝 튀어나온 '신(字形)'자형으로, 머리는 버섯모양처럼 묵직한 용각을 두 개 가지고 있다.이 시기에 가장 흔한 옥룡은 편평체의 고리 모양의 용이나 반환 모양의 용이다.머리에는 대부분 뿔이 나 있는데, 일반적으로 용각립자 시대는 조금 이르고, 뿔은 등이 늦게 붙지만, 뚜렷한 용각이 나타나지 않는 용모양과 홍산옥돈룡의 영향을 현저히 받는 용모양을 볼 수 있다.판상옥룡은 꼬리 부분이 상대적으로 머리부분이 얇아 각획에 사용할 수 있다고 한다.또한 많은 옥룡이는 마름모꼴, 삼각형, 중고리무늬로 기하학적인 무늬를 전기 옥룡광소의 문양을 뚫고 목등부터 꼬리까지 돌출된 문지형의 모서리를 가지고 있다.상나라 옥룡의 몸체 장식은 기술 처리에 있어서 독특한 특징을 가지고 있다.많은 무늬의 선은 두 개의 음선 쌍으로 그려지며, 어떤 이들은 특히 음선 바깥 가장자리를 비스듬하게 갈아서 양음선 사이의 주무늬를 양무늬 모양으로 보이게 하는데, 이것은 중국 다듬옥 공예에서 쌍획 기법이라고 한다.위에서 서술한 바와 같이, 단순함에서 번복하여 질박함에서 화미로 변화한 것이 상나라 옥룡발전의 기본 법칙이다.
서주옥룡은 상나라 옥룡의 모습을 기본으로 하였으며, 얇은 편상룡과 두꺼운 판상룡의 두 종류가 있는데, 원조룡의 모습은 극히 드물다.용의 눈은 겹겹이 동그라미 모양과 신하 모양을 하고 있는데, 신하의 눈의 특징과 상대의 구별은 눈의 뾰족한 각선이 크게 연장되어 안쪽을 그리는 형상이 적지 않고, 용 몸체의 문양은 구름무늬, 호선문, 호선문,옥룡의 뿔은 들쭉날쭉한 하이에나 모양의 뿔과 송이구름 모양의 뿔이 주를 이루고, 판상룡의 뿔은 약간의 차이가 있어 구름 모양을 그린 듯합니다.이때 옥룡은 구도와 선의 처리에 있어서 전기보다 훨씬 더 편안하게 보입니다: 용 몸에 새겨진 선은 기본적으로 옅은 길이의 곡선을 그리며, 대부분의 공정에서 상나라 때 사용하는 이중 선 기법을 사용합니다.
"상주의 물상예술은 상고의 '그림기사' 유적을 보존한 것으로 그림과 글자 사이에 있는 산물로 구성은 그림이라기보다 일종의 관념적 기호"라는 시각도 있다.상주선민은 옥기의 조형과 문양을 다듬을 때 자연을 흉내 내는 것이 아니라 이 객체를 통해 내면의 신앙과 이상을 표현해야 한다는 것이다.그들은 그림적인 글자, 또는 관념적인 기호를 상징적인 옥룡에 새겨넣어 사람들이 생각하는 용, 문화와 종교의 특별한 의미를 더하게 한다.
춘추전국의 옥룡
춘추전국시대에 즈음하여 옥은 귀족사회생활에서 없어서는 안 될 것이 되었다.예기옥조(礼)는 "옛날의 군자는 반드시 옥을 차고...유교적 도덕관념의 침투와 보완으로 시조가 된 패옥의 바람이 불었다.옥룡의 제작은 더욱 성황을 이루었고, 조형, 문장, 공예의 기교가 초기의 형제 규범을 크게 돌파하며 새롭고 독특한 시대 양식을 창조했다.
하남성 삼문협시 상촌령虢國묘역 1657호분에서 출토된 용장식 두 마리와 산시성 태원시 김승촌 진경조씨묘에서 출토된 용형패들을 보면 춘추 옥룡이 이미 곡으로 되어 있다.천진예술박물관에는 소장품인 육룡의 인복이 있는데, 육룡의 수는 남립인상과 서로 어울리며, 사람은 머리 위에서 귀까지 두 용을 장식하고, 두 용은 팔걸이를 하고 있다.용의 머리부분에는 짧은 뿔, 타원 또는 둥근 눈, 입, 입 또는 입 또는 들창이 있고 칼질이 넓고 시원하다.춘추시대부터 이룡합체가 나타나기 시작하거나, 이·사룡수, 또는 사람과 형체를 같이 하는 옥룡조형7을 알 수 있다.용은 머리 윤곽선이 부드럽고, 오관 특징이 초기에는 뚜렷하지 않고, 눈이 타원형이 많아 원각 장방형이 완전히 없어졌습니다; 용의 뿔, 발, 발톱, 꼬리 등은 항상 생략됩니다; 용각의 모양
전국시대에 이르러서는 옥룡의 조형은 상주의 엄격한 규범, 형태가 대부분 같은 경향에서 완전히 벗어나 구상이 교묘하고 대담하며 변화가 많다.전국옥룡은 춘추옥룡의 주요 기형 외에 대형 펀칭 옥룡과 정교하고 아름다운 복합식 다룡활환 장식, 다절활환 용봉패, 용형 장식 등의 옥목을 추가하였다.1974년 하북성 평산현 남칠수중산국 1호분과 1979년 안휘성 장풍(長公)현 양공팔호분(出土公八)에서 출토된 각공룡형 옥패, 기타 각지 전국묘에서 출토된 용형을 비교한 용형전국 옥룡은 뚜렷한 사지를 갖고 있지 않지만 파충류 같은 지체를 보이는 소수도 있다.전국 옥룡의 솜씨는 더욱 자유롭고 스타일의 변화와 표정의 표현은 물론 휜 몸체에 발랄한 분위기와 강한 역동적인 이미지를 선사한다.옥룡이 몸체에 주된 무늬인 구름무늬를 조기 사용하였고, 이후 곡면을 중심으로 특징이 강한 세각꽃봉오리무늬, 물방울무늬, 줄무늬, S무늬, 그물무늬와 비즈무늬만을 추가하였습니다.매우 번잡하고 번거롭지만 질서 정연하고 치밀하며 어지럽지 않다.칼질이 능숙하고 소탈하며, 힘차고 아름답다.이처럼 뛰어난 탁옥기술과 앙양된 예술양식은 전국시대처럼 분발하고 의욕을 부리는 정신적인 면모를 잘 보여주고 있다.
춘추전국시대는 백화제방, 백가쟁명, 학술과 예술이 번성하던 시기로 많은 절세작들이 등장하여 옥기의 조각기술을 새로운 정점에 올려놓았다.
한대 옥룡—생룡활호, 위력무쌍
한대는 중국 옥기사의 호황기에 사회 부의 대량 축적, 왕공 귀족의 사치 경쟁으로 옥기 제조업의 번영을 이끌었다."용, 동방의 짐승이자 황제 성인, 고 인덕관", 서한초년에 용은 전제황권의 상징이 되었다.이에 따라 용무늬 및 용의 기세와 신운이 한대 옥문화에 이채를 더하고 있다.한룡, 형식적으로는 전무후무한 높이에 도달했고 한대는 용무늬 조형물의 진정한 정형기였다.(계속)