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JBL 창립 60주년을 기념하여, 거장 Greg Timbers의 시스템 디자인과 Daniel Ashcraft의 Industrial 디자인으로 완성된 기념비적인 작품. 15인치 듀얼 우퍼가 약간씩 다른 주파수 대역을 커버하고 있으며, 전체적으로 매우 평탄한 특성을 가지고 있음. 가장 이상적인 마그넷 소재로 알려져 있는 알니코를 채용한 듀얼 15인치 우퍼(150AL)는 베릴륨 소재의 다이어프램으로 제조된 고음용 혼 드라이버(476BE)와 초고음용 혼 드라이버(045BE-1)과 효율적으로 조화를 이루게 됨으로써, 다른 어떠한 스피커에서도 접근할 수 없는 장대한 스케일의 현장감 있는 사운드를 재생.
“Project EVEREST DD66000 ”는 “하츠필드” 나 “파라곤”등의 역사적명기의 모티프로한 전통의 조형미와 참신한 발상을 융합해 디자인 되었습니다.혼과 밧훌을 일체화시키는 등, 곡면을 대담하게 도입한 디자인 어프로치에 의해서, 합리적 한편 뛰어난 음향 구조와 참신한 스타일을 실현.밧훌폭 가득하게 통로 한 대형 호른은 샤프한 인상을 자아내, 원호상에 대담하게 조형된 캐비넷은 종래의 대형 시스템의 이미지를 깨는 스마트함과 세팅의 용이함을 갖추고 있습니다.「아름다운 홈용 스피커를 만들고 싶다」라고 하는 창설자 제임스·B ·란싱의 신념을, 지금 새롭게 구현한“Project EVEREST DD66000 ”.그것은, 테크놀로지와 아트를 융합시킨, 확실히JBL60 해의 집대성이라고 할 수 있는 빛을 발해, 미래를 비추고 있습니다.
베릴륨 다이어프램을 채용한 1인치 구경의 초고음용 혼 드라이버(045BE-1)
베릴륨 다이어프램을 채용한 4인치 구경의 고음용 혼 드라이버(476BE)
알니코 마그넷을 채용한 15인치 우퍼
색상은 전부 4가지로, 매장에서 판매하는 장미목(RW)과 체리(CH )는 1개당 3,150,000 엔 (세금 포함), 수주 생산의 에보니(EB )와 메이플(MA )은 개당 3,465,000 엔 (세금 포함).9 월21 일에 발매하는 것은 장미목만으로, 체리가10 월말무렵 입하한다.수주 생산품의 납기는4 개월 정도가 된다.
JBL이 2001 해에 발매한 「Project K2 S9800 」 이래의 플래그십스피
커.K2 S9800 의 발매 후 곧바로 개발에 착수했다고 한다.JBL60 주년을 기념하는 스피커로서
만이 아니라, 동사 사장 야스다 고타로씨가 「수십 년에 한번 있는 제품.더 이상은 무리라고
하는 극한까지 도달했다」라고 하는 만큼 힘이 담겨진 제품.
DD66000 (은)는, 「Project EVEREST DD55000 」이래, 대대의 플래그십프로젝트에 종사 한,JBL 컨슈머 제품의 치프 시스템 엔지니어를 맡는 그랙·틴바스씨, 같은 초대EVEREST 이
래, 고급 지향 모델의 디자인을 담당하는 디자이너 다니엘·아슈크라후트씨 등,JBL (을)를 대
표하는 기술자가 개발했다.미JBL 의 사장인 폴·베테씨는 「JBL 의 드림 팀의 능력이 모두 들
어가 있다」고 한다.동사의 역사를 물들인 「HARTSFIELD 」 「PARAGON 」라는 명기와
어깨를 나란히 하는 최고 품위의 스피커로서 만반의 준비를 다해 배웅하자.
유닛의 구성은,380mm 지름의 알 니코 저음용 스피커 「1501AL 」를 2개, 고역용의
100mm 지름 콘프렛션드라이바 「476Be 」, 초고역의25mm 지름 베릴륨 드라이버 「045Be-
1 」의 4 유닛. 2개의 저음용 스피커 중1 개와 콘프렛션드라이버를 700Hz 레인지 크로스오
버로 혼합. 1개의 저음용 스피커와 콘프렛션드라이버로 전 가청 대역을 커버하고 있다. 또,
초고역용의 콘프렛션드라이바 「045Be-1 」를 더하는 것으로, 50kHz를 넘는 초고음
역까지 재생 대역을 확장. 게다가 다른 저음용 스피커를150Hz 이하로 동작시키는 것으로,
30Hz 이하까지 저역 재생 능력을 확장시키고 있다. JBL는 2 웨이 를 기본으로, 초고역과 저역
에 재생 대역을 확대시킨 이 방식을 「확장형2 웨이」라고 부르고 있다.
저음용 스피커 「1501AL」
저음용 스피커 「1501AL 」는, 알 니코5DG 마그넷, 대구경 보이스 코일을 채용했다380mm 지름 펄프 콘·저음용 스피커.K2 S9800 을 위해서 개발한 「1500AL 」의 개량판으로, 하이 impedance로 한 것 외, 롱 보이스 코일에 가깝게 했다. 저음용 스피커 유닛의 허
용 입력은 25% 향상했다고 한다.
유닛의 근간이 되는 자기회로 구조는, 시? 레이션 해석 기술을 구사해 설계.1.6mm 후의 스틸 링을16 매와0.8mm 후동링15 매를 교대 로 적층시킨 이너 갭 링을 톱 플레이트에 장착해, 알 니코 마그넷의 위크포인트였던 대전력 구동에 의한 감 자의 문제를 해소.또, 알 니
코 자기회로를 위해서 설계되었다JBL 전통의SFG 자기 구조를 채용해, 일그러짐을 철저하게 배제하고 있다.
보이스 코일은 새롭게 설계했다. 100mm 경30.5mm 줄자의 대구경 엣지 와이즈 권알? 리본 보이스 코일을 채용.또 진동판에는, 엄선 한 퓨어 펄프·콘을 채용한 것 외, 콘의 표면에 코르게이션리브를 마련해 이면의 외주부에JBL 독자적인 아쿠아 플러스·코팅을 베푸는
것으로 콘의 분할 진동을 배제했다.엣지부는EPDM 폼으로 해, 내구성과 안정성을 높이고 있다.
고역드라이버 「476Be 」
본기 최대의 하이라이트가, 이 고역드라이버 「476Be 」.세계에서 처음으로 베릴륨·다이아프램을 채용한 대형100mm 콘프렛션드라이 바다.JBL 그럼,DD66000 의 본격적인 개발에 들어가기 전에, 콘프렛션드라이바의 진동판에 최적인 소재를 찾을 수 있도록, 알 니움이
나 티탄, 마그네슘등의 소재를 검증.알 니움이나 마그네슘에서는, 18kHz 이상의 고역신호를 입력했을 때, 진동판전역으로 분할 진동
이 크게 발생했지만, 베릴륨은 항상 정확한 피스톤 모션을 발휘할 수 있던 것으로부터 채용을 결정했다고 한다.
진동판의 주부에는JBL 독자적인 다이아몬드를 일체 성형.또, 진동판으로부터 발한 에너지를 슬로우와 개구부에 집중시키는 국면 플 러그에는, 독자적인 코히렌트·웨이브·국면 플러그를 채용했다.보이스 코일은, 알? 리본선에 의한 엣지 와이즈 권보이스 코일을 고내열
보빈에 장착.마그넷에는 고자력·고내열의 하이그레이드·네오짐 마그넷을 채용하고 있다.
초고역드라이버 「045Be-1 」
초고역유닛에는, 25mm 지름의 베릴륨 진동판과 50mm지름의 네오듐 자기회로를 탑재한 콘프렛션드라이바 「045Be-1 」(을)를 채 용. K2 S9800 에 탑재한 「045Be」를 개량한 것으로, 다이어프램과 국면 플러그의 위치 조정등을 실시해,30kHz 이상의 대역으로5dB
의 출력 개선을 이루어 있다.
SonoGlass재질 혼 립 호른부에는, 「SonoGlass 」소재를 채용.K2 S9800 (이)나4348 등에 채용한 것과 같은 소재다. 유리 섬유를 이용해 특수한 고음 고압 몰드 성형 기술에 의해 제조되는 고비중열경화 수지로, 베이스가 되는 소재는, 스페이스 셔틀의 메인 엔진 등에도 이용되고 있다.공진·
공명이 적고, 적당한 내부 손실을 가져 덤핑 특성에도 우수하다고 한다.고역호른을 구성하는 상하 립부와 스로트부, 또 초고역호른에
이 SonoGlass 소재가 사용되고 있다.
네트워크/ 컨트롤 유닛/ 터미널 네트워크는4 개의 유닛마다 독립해 배치.퍼스트·폴리프로필렌·축전기, 메탈 옥사이드·레지스터, 대형공심코일등의 고품위 파트를 갖춘 다. 또,9V 배터리로 축전기에DC 바이어스를 더해 클래스A 동작시키는 것으로, 제로 전위로의 크로스오버 일그러짐의 발생을 억제하
는 동사 독자적인 요금 커플·리니어 디 finish 방식을 채용하고 있다.
우퍼 배플 하부에는 컨트롤부를 갖추어 유닛의 출력 레벨을 하이/ 로의2 단계에서 새로 바꾸는 것이 가능.또, 고역드라이버 476Be 의 출력 레벨을,-0.5/0/+0.5dB 그리고 조정할 수 있는 스윗치도 갖춘다. 배면에 장비한 스피커 터미널은 2조로, 바이앰핑이나 바이와
이어링에 대응. 금 도금이 되어 있다.
캐비넷 캐비넷 외측의 평면 패널은25mm 후의MDF 제.곡면의 패널은, 두께가 다르다 2 매의MDF 패널로 구성한다. 곡면을 다용하는 것으로 캐비넷 강성을 높여 내부 정재파의 발생을 억제하고 있다.내부에는 복잡한 브레이싱 구조를 채용해, 진동에 의한 칼라 배급량을 배제
하고 있다. 게다가 배플 표면에 천연 가죽을 붙이고 있어 배플 표면에서의 소리의 흡수·확산을 도모하고 있다.
●Project EVEREST DD66000
●가격：￥3,150,000 (1개당 ·RW/CH )/3,465,000 (1 개당 ·EB/MA )
●발매일：2006 년9 월21 일
【SPEC 】●유닛：380mm 지름 펄프 콘·저음용 스피커x2 ,100mm 지름, 베릴륨·콘프렛션드라이버x1 ,25mm 지름 콘프렛션드라이
버x1 ●허용 입력：500W ●주파수 특성：45Hz ~50kHz ●impedance：8 Ω ●출력음압레벨：96dB (2.83V/m ) ●크로스오버 주파
수：150Hz/700Hz/20kHz ●외형 치수：965W x 1,109H x 469Dmm ●질량：137kg (그릴 포함하지 않고)/142kg (그릴 장착시)
아래는 이종학님글입니다 재즈를 메인으로 삼는 필자에게 JBL은 숙명적인 존재다. 쓰건 쓰지 않건, 어떤 형태로든 JBL의 사운드를 의식하지 않을 수 없으며, 이것이 시스템을 구축하거나 혹은 다른 제품을 리뷰할 때 직간접적으로 개입한다. 그러므로 이번에 소개할 DD66000은 등반가의 앞에 버티고 서 있는 에베레스트 산에 다름 아닌 압박감으로 다가온다. 물론 외면하고 피해갈 수는 있지만, 그렇다면 진정한 산악인이라고 할 수 있을까? 적어도 재즈를 좋아하는 분들에게 JBL이라는 브랜드는 그만한 짐을 안겨 주고 있는 것이다. 사실 본기는 구면이다. 리뷰도 여러 번 썼고, 시청도 숱하게 했다. 그때마다 장소가 달랐고, 매칭 기기가 다른 만큼, 본기의 인상이나 음색도 천변만화했다. JBL의 특징이 애호가가 원하는 방향으로 얼마든지 음을 만들어 갈 수 있다는 점인데, 그렇다고 해도 본기는 특히 심했다. 다른 말로 하면, 그만큼 가능성이 무궁무진한 것이고, 따라서 그때마다 배우는 점도 많다.
처음 본기를 대한 것은 2006년 가을, 도쿄에서 열린 오디오 쇼다. 그간 사진이나 기사로 봤던 이 기기를 실물로 접하는 순간, 가벼운 전율이 일었다. 또 일을 냈구나, 직감적으로 알 수 있었다. 무엇보다 38cm지름의 우퍼 두 발과 두 개의 혼을 탑재한 내용을 깔끔하게 레이아웃해서 멋지게 마무리한 솜씨가 눈에 띠었다. 분명 대형기인데도, 슬림하게 다가오는 이유는 무엇일까 생각해봤는데, 아무래도 안길이를 적절하게 조절한 부분에 있지 않을까 싶다. 상식적으로 스피커 인클로저는 안길이가 깊으면 깊을수록 저역이 깊어진다. 그런데 본기는 그렇지 않다. 허망하리만큼 짧다. 가만, 그러고 보니 다른 제품들 역시 안길이가 짧다. 아무래도 쇼트 보이스 코일을 채용하면서 강화된 자석을 이용해 대역폭과 다이내믹스를 늘린 JBL 특유의 기술력이 얻어낸 성과가 아닐까 싶다. 말하자면 본기는 유닛에 필요한 공간을 최대한 콤팩트하게 만들어 낸, 어찌 보면 소형기에 가까운 포름인 것이다. 이런 대형기를 소형기라고 운운하는 게 말도 되지 않지만, 곱씹어 볼 만한 내용이라 생각한다.
본기의 개발에는 참 많은 뒷이야기가 있다. 잘 알겠지만, 본기는 JBL 창립 60주년 기념작으로 발매되었다. 이런 뜻 깊은 제품인 만큼, 처음 구상 때부터 많은 아이디어가 오갔고, 거기엔 일본인과 캐나다인도 개재되어 있다. 일본인은 유명한 재즈 클럽 "베이시"의 오너이고, 캐나다인은 전세계에서 가장 많이 JBL 관련 자료를 소장한 사람이라고 한다. 이토록 기획 단계부터 외부 인사를 영입한 데에는, 아무래도 오랜 기간 JBL과 지내면서 다양한 시도를 하고 또 개성을 살려온 이들의 노하우를 적극적으로 아우르려는 데에 있다고 본다. 여담이지만, 무려 40년 가까이 JBL 유닛과 사투를 벌여가며 사운드를 만든 “베이시”의 오너는 나중에 DD66000을 듣고, 그간 자기가 보낸 세월이 너무나 허망하다, 내 스피커는 역시 아마추어의 작품이구나, 하면서 고개를 절레절레 흔들었다고 한다. 뭐, 당연한 이야기지만.
본기의 탄생에는 두 명의 주역이 존재한다. 바로 그렉 팀버스와 다니엘 애쉬 크로프트. 그렉이 엔지니어링을 담당한다면, 다니엘은 디자인을 맡고 있다. 두 사람 모두 에베레스트 DD55000을 만든 경력이 있으므로, 이번 기획을 맡는 것은 당연한 조치다. 시작은 다니엘의 손에서 나왔다. 일단 그가 도면을 그리고, 무수한 수정 끝에 결론을 내리면 그에 합당한 유닛과 크로스오버를 넣는 식이다. 처음 구상은 두 가지. 하나는 되도록 전면 배플을 완만한 곡선 형태로 만드는 것이고 또 하나는 15인치 우퍼를 횡으로 배열하는 것. 이 두 가지 콘셉트로 시안이 나온 것은 2002년 1월이다. 이후 3년에 걸쳐 무수한 수정을 한 끝에 2005년 6월에 도면을 완성한다. 이렇게 도면을 구체화하는 사이 차곡차곡 유닛이며 기타 여러 구상을 준비한 그렉이 개입, 드디어 10월에 시작품을 내기에 이른다. 이후 몇 차례 조정을 거쳐 2006년 2월, 본기가 탄생한 것이다. 잘 알겠지만 JBL은 1946년에 창업한 회사다. 2006년이 바로 창업 60주년이고, DD66000은 그 기념작이다. 정말이지 아슬아슬하게 납기일에 맞춘 것이다.
본기의 디자인은 정말로 수려하다. 존재감도 대단해서 한 번 보면 절대로 잊을 수 없다. 그간 역대 최고의 스피커 디자인은 K2 S9500이라고 생각했는데, 이 제품이 상당히 모던한 느낌이라면, 본기는 하츠필드, 파라곤 등 역대 명기들의 장점을 골고루 계승한 모습이다. 여기서 한 가지 짚고 넘어갈 것이 엔지니어 그렉의 생각이다. '뛰어난 2웨이 스피커야말로 가장 이상적이다.' 이런 그의 생각은 그간 9500 시리즈에 잘 발휘되었고, 여기에 슈퍼 트위터를 얹은 9800에 이어진 바 있다. 본기 역시 마찬가지. 맨 위의 슈퍼 트위터는 일체 크로스오버를 거치지 않고 그냥 더해진 형국이다. 일종의 확장형 2웨이인 것이다. 여기서 눈길을 끄는 미드레인지는 476Be라는 컴프레션 드라이버를 사용하고 있다. 베릴륨 진동판을 쓴 이 유닛이 담당하는 대역이 700Hz에서 20kHz 사이다. 이 스펙만 보면 따로 슈퍼 트위터를 달지 않아도 충분히 중고역을 커버하고 있음을 알 수 있다. 미드 하이 정도로 불러도 무방할 정도다. 다시 한 번 효과적인 2웨이 사상을 읽을 수 있다. 또 이런 스펙의 유닛을 제조하는 JBL의 실력에 경의를 표할 수밖에 없다.
한편 우퍼는 15인치 구경의 펄프 콘 1501AL을 두 발이나 사용하고 있다. 단, 프런트 배플이 완만한 형태로 원을 그리고 있으므로, 두 유닛이 약간 각을 달리해 보다 넓은 각도로 음을 방사하고 있음을 알 수 있다. 저역은 지향성이 없다고 하지만, 그것은 딥 베이스의 경우 그렇고, 700Hz부터 시작되는 저역부의 특성상 이런 넓은 방사각은 여러 모로 유리하다. 특히 스테레오 이미지를 만끽할 수 있는 서비스 에어리어가 넓어진다는 장점을 빼놓을 수 없는 것이다. 참고로 본기에 투입된 혼은 소노글래스로 만들어졌다. 이 소재는 유리 섬유를 이용해 특수한 고온 고압의 몰드 성형으로 제조되는데, 우주선의 메인 엔진이며 로켓의 첨단부에 사용될 정도로 성능이 뛰어나다고 한다. 무엇보다 공명, 공진이 적은 것이 그 이유라고 하니, 오디오용으로도 더 없이 적합한 것이다. 한편 인클로저는 MDF를 적절히 사용했고, 특히 사이드의 곡면 패널을 제작할 때 수반되는 어려움을 수준 높은 가공 기술로 커버하고 있음은 주목할 만하다. 내부는 복잡한 브레이싱 구조에 의해 캐비닛의 강도를 높임과 동시에 인클로저에서 발생할 수 있는 컬러링을 억제하고 있는 점 역시 믿음직스럽다.
단, 본기는 무려 142kg이나 무게가 나갈 정도로 덩치가 크고, 또 방사각이 넓기 때문에 어느 정도의 공간을 필요로 한다. 메이커 측에서는 최소 6~7평을 확보하라고 하니, 아무래도 아파트로 치면 안방이나 건넌방보다는 거실에 어울리는 제품이 아닐까 싶다. 또 출력 레벨이 96dB로 요즘 스피커답지 않게 높지만, 역시 15인치 더블 우퍼를 구동하기 위해선 상당한 파워를 필요로 한다. 이에 대해 본기는 바로 바이와이어링 혹은 바이앰핑으로 전환하는 스위치가 있는 만큼, 일단 구입해서 기존의 파워 앰프로 쓰다가 향후 얼마든지 업그레이드할 수 있는 여지가 있는 것이다. 개인적으로는 바이앰핑을 통해 본기의 가능성을 추구하는 것이 이상적이지 않을까 싶다(본기를 소장하고 있는 JBL의 사장 자택에는 바이앰핑으로 구동되고 있음).
이번 시청을 위해 프리앰프는 매킨토시 C500과 다질 프리를 사용했고, 소스는 플레이백 디자인을 동원했다. 그리고 파워의 경우 테너 175S와 플리니우스 SA 250MK2를 번갈아 이용했다. 시청 CD 리스트는 다음과 같다. -멘델스존 “바이올린 협주곡” 야나인 얀센(vl) -다이나 워싱턴 “Lover Come Back to Me” -마일스 데이비스 “Dr. Jackle“ -롤링 스톤즈 “Angie“ 첫 곡 멘델스존을 들으면, 특히 테너와 연결을 통해 얻어지는 질감이 풍부한 바이올린 소리에 놀라게 된다. 전통적으로 고역 특성이 좋은 JBL이지만 이상하게도 바이올린과는 궁합이 맞지 않는 경우를 많이 봐왔다. 혼이니까 그렇겠거니 했지만, 역시 조리하기에 따라 이토록 사실적이면서도 고역의 에너지가 죽지 않고 그러면서 부드럽게 감싸오는 맛은 참 뭐라 표현하기 힘들 정도로 매력적이다. 악단의 미세한 움직임이나 각 악기의 존재가 뚜렷이 포착되면서도 전체적으로 조화롭게 다가오는 가운데, 이들과 분리되어 홀연히 떠오르는 바이올린의 음은 상당한 호소력을 갖고 있다. 스케일도 크고 박력도 있어서, 역시 음은 기본적으로 에너지가 있어야 하는가, 생각하게 된다.
다이나 워싱턴의 연주는 모노 녹음이다. 하이엔드 제품을 평할 때 이런 모노 녹음은 거의 사용하지 않는다. 소스의 단점이 극단적으로 부각되기 때문이다. 그러나 본기는 그렇지 않다. 부족하면 부족한 대로 재미있게 만든다. 말하자면 적당히 거짓말을 할 줄 아는 제품인것이다. 필자처럼 록, 재즈, 클래식, 가요 등 다양한 장르를 듣는 경우, 모든 소스가 최상의 녹음 퀄리티일 리는 없다. 싸구려 기재로 녹음한 것도 있고, 연주가 좀 나쁜 것도 있다. 하지만 본기는 이를 적절하게 감싸서 즐기게 만드는 재주가 있다. 본 녹음에서도 클럽 특유의 열기, 한창 때의 연주자들의 무서운 기세, 약동하는 악기들의 향연 등, 하드 밥 최전성기의 다큐멘트가 생생하게 재현되고 있다. 과연 재즈엔 JBL이 즉효약이라는 사실을 실감하게 된다.
이런 기세로 들어본 마일스. 밀트 잭슨과 협연한 초기의 모습인데, 상당히 거칠고 조악한 녹음이지만, 이런 느낌이 오히려 재즈의 열기나 맛을 한껏 고조시킨다. 역시 JBL 매직인 것이다. 리듬이 착착 감기면서 신명나게 부는 트럼펫과 신들린 듯 두드리는 비브라폰의 조화는 어깨춤이 절로 나올 지경. 무엇보다 소나기가 쏟아지듯 엄청난 정보량으로 음이 나오기 때문에, 과연 이 녹음이 원래 이런 것이었나 의문이 들 지경이다. 심하게 말하면 심벌즈를 두드리는 스틱의 움직임이 보일 정도라고나 할까? 과연 신기술이 잔뜩 들어간 제품다운 완성도다. 마지막으로 ZZ 톱. 이 곡은 예전에 FM 라디오나 음악다방에서 자주 리퀘스트되어 귀에 익숙하지만, 킥 드럼의 어택감이나 스피커를 뚫고 튀어나올 듯한 일렉트릭 기타의 연주를 처음으로 들었다. 비록 세 명밖에 안 되는 멤버 구성이지만, 저역에서 고역에 이르기까지 밸런스가 좋고, 확고한 연주력으로 단단히 무대를 채우는 모습에서 내공이 깊은 밴드라 실감하게 된다. 처음 듣는 듯한 생경함은 역시 놀라운 해상력과 에너지 때문이라고 보인다. 어쨌든 본기를 통하면 음악 감상 자체가 즐거운 경험이 된다. 그래서 많은 CD를 걸어보게 된다. 정보량을 듬뿍 담고 있으면서도 각 소스가 갖는 에센스를 정확히 포착하는 대목은 길고 긴 JBL의 역사가 뒷받침되지 않으면 얻을 수 없는 공력이 아닐까 생각한다. 그러므로 리뷰할 때마다 즐거워지고 또 배우게 되는 제품인 것이다.
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출처: 이욱정 감사 축복 은혜 영광 원문보기 글쓴이: 이욱정
