중국국보 원청화 도자기 골동품 Blue and White Porcelain of Yuan Dynasty 元青花

[백산]

원청화자

원청화자청화자기원나라에 번성하다. 원대의 경덕진에 나타난 성숙한 청화자의 가장 큰 특징은 구도가 풍만하고 층이 많아도 흐트러지지 않는다는 것이다.

원청화자는 전통 도자기의 함축적이고 내성적인 풍격을 크게 바꾸었다.· 선명한 시각 효과로 간명한쾌감. 그 기개와 예술의 창조정신으로 청화회화예술을 최고로 끌어올려 후세의 청화자의 번영과 오래도록 쇠퇴하지 않는 것을 확립했다.

가치 해석

자기 제작

원청화가 그렇게 비싸니, 어디에 있는가?

중국 청화 자기 소조 공정 발전 역사이다중요한 시기...이 시기에는 전대의 유약하채 등의 공예를 기초로 하여 청화자기의 소조기술을 점차적으로 확립하고, 그 자체의 독특한 풍격을 형성하였다...




내용으로부터



중문명 원청화자 외문명 Blue and White Porcelain of Yuan Dynasty 경덕진은 일약 중세 세계 제자업의 중심지로 부상하였다. 영화진은 원대의 중요 제자 중심 산지 경덕진배제자석+고령이다.원 처방


카테고리

1 소개
2 유약층
3 청료
4 스타일링
5 페인팅
▪ 장식 기법
▪ 구도 방법
▪ 문장의 제재
6 스타일
7 간이감정방법
8 관요와 민요
9 요점 감별
10 목감 15법
11 모조품 특징




소개하다.

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원나라 사회 잡극이 번성하여 북방 몽골인.남방한인 역사 이야기에 푹 빠졌어, 연극중진들의 이야기는 기복이 심하고, 몽골인들의 애증이 분명한 박진감을 자극한다.두껍고 단단한 사기그릇에 이야기를 굳혀 몽고 가방에 넣고, 음식물 잡동사니를 보관하는 동시에, 그 맛이 무궁무진한 연극고를 수시로 감상할 수 있다.일. 실수로 발로 차도 쉽게 깨지지 않는다.그 두껍고 납작한 원청꽃통들은 몽골 황실 귀족들의 생활실용기가 되었다.그 회화는, 보통 종이를 자르거나 판각 모형을 찍어 그 퍼즐의 일부를 인쇄하고, 자기 태에 색을 채워서 만듭니다.짙은 연화를 내비치고 있다풍미. 오리지널이 부족해서, 제스타일링에 따라 정교함 정도대동소이하다.미래의 막막함을 볼 수 없고, 졸음을 알 수 없다.고금에 정통한 지식인들을 얼마나 미혹시켰는가.그러나 문화대통합은 결국 최종 결과를 낳게 되는데, 이런 결과는 당시 화가 오진((12, 1280~1354)에게 각성됐다.그는 천상과 정서화, 또 산수를 헤엄쳐 다닌다.이러한 결과를 자신의 이해 방식으로 표현천하를 위로하고, 또한 설명하였다.문화가 동류하는 역사 규칙율. 그때가 너무 심해서화사한 남색, 재많은 한인들은 관념적으로 받아들이기가 어려우며 이 캔은 색깔을 내는데 회색과 파란색을 띠게 된다.추상적인 오리지널 그림, 낙타와 봉조로 두 문화의 충돌과 결말을 나타낸다.여기에 천상륜 회괘도를 더하고, 섬세한 봉조 몸체에 도도한 푸른색 빔을 쏘아 올려 가늘고 긴 발을 앞으로 내밀어 심원한 영향을 준다.독특한 예술 구상, 깊은 문화적 함의원나라의 강역 열을 한없이 그리워하다.멀리 떨어져 있고, 병사가 국경을 수비하지 않는 것은 중국이다.고대 역사상 대외 관계가 더욱 주동적이었다의 광범한 시기.의 서민 문화는 매우 번화하다영·당시송사·원곡과 명청 소설은 중국 고대 문학사의 것이다3대 보물. 원나라

회화는 추상적으로 간단명료하고, 기세가 웅장하며, 초목이 무성하다.동, 지금도 중국화의 주류 스타일이다.원대의 제자업은 더욱 번창하고 스타일은 더욱 개방적이다.균자는 궁중에서 사회로 보급되었고, 균자요변의 통제 기술을 알지 못하지만 자연요변은 때로 천공을 능가할 수 있다.땔감으로 송대에 지은 용천요는 원대에 빛을 발했다.원자는 색조가 보편적으로 옅고 아름다운데, 머리색은 소박하고 정확하며 검은 색은 원자의 영혼색이다.특히 강서경덕진과 영화진은 고공행진을 이어가고 있다.푸른 꽃, 단색 유약, 얇은 태에 얇은 유약과 유약 아래 채색, 유약에 채색 등이 끊임없이 솟아나고, 검은 유약나무 잎무늬와 옥이 천안으로 변하여 보는 이의 감탄을 자아낸다.그치. 거칠기와 섬세함이 함께거의 명청 2대의 모든 품종을 망라하여 현대 제자의 확고한 토대를 마련하였다.송자의 깊은 자연에서 원자까지사상의 직접적인 표현, 송, 원자예는 비록 풍격이 판이하지만 모두 매우 심오하다.5대 땔감에 이은 중국 제자사의 두 고봉이다.원나라 이후 중국 예술품은 거의 오리지널을 접고, 교아하고 작은 취미로 발전했으며, 천편일률적이며, 혁신적인 부티크가 부족했음을 알 수 있다.오늘날, 땔나무 가마의 광채는 여전히 찬란하다.·역사적 풍비를 나타내다.그 혁신의 문중을 비추다새로 오픈.

1, 오진그림 : 원청화 낙타봉조통, 통기성이 좋은 질 좋은 마창토, 얇은 태내벽에 비침광 유약을 뿌려 태내 기압을 밖으로 방출시켜 청화회화의 약동감을 높입니다.이 기술은 줄곧 청건륭 법랑채자에 사용되어 왔다.2.원인종(孛)그릇, 옥태. 백옥을 통째로 골라 수리하다.제.쉽게 익혀서 정신을 가다듬다.동그라미 9는 지존수이다.3. 원인종 원청화인물산호홍유그릇. 원대대로 "3·6·9"의 디지털 숭배가 있었는데, 그 중에서도9는 지존수이다.원대부터, 붉은대표희경, 게임 등.그 속의 선형, 궤형, 삼각형은 장애와 기회 등을 나타낸다(인스턴트 타임).4, 오진화 : 원청화의 인물인 득도등선로는 당시 문인 대부층의 득도등선의 염원을 반영한 비교적 보편적인 사회현상이다.이 용광로는, 땔감의 내부 인입배출 기능 기술을 채용하고 있습니다.5. (원인종)원대의 검은 유약나무 잎무늬와 燿변천안잔, 털끝 하나면 한가로이 서 있는 모습이 마치 귀신도끼 솜씨 같아 감탄을 자아낸다.



원나라 경덕진병, 항아리류 기형으로 분을 채용하였다.단제태, 다시 태질로 접착하여접처기 시계는 종종 돌기되어 평평하지 않은 느낌을 주며 외벽 접흔은 다듬었지만, 내벽 접흔은 여전히 뚜렷이 보이고 기물 목 안쪽은 약간 절삭되어 있고 내벽은 모두 다듬어지지 않아 안쪽에 있습니다.일반적인 기물의 발끝은 격식을 차리지 않고 구부러지는 현상이 있으며, 이는 원나라 때 태를 만들 때 흙벽돌을 다듬는 데 신경을 쓰지 않았기 때문에 성형 공정이 거칠어 보인다는 것을 의미한다.그러나 소형 기물도 정교하고 섬세한 사람이 있어 태질이 순백으로 보인다.발을 깎는 처리 방법은 흔히 볼 수 있는 바닥이 족히 외벽을 비스듬히 깎아서 한 칼에 대기족을 대는 것이다.밑이 넓고 두꺼워 발을 도려내는 경우가 많으며, 발을 충분히 팠다.깊이가 얕다.매우 가지런하여 구부러진 모양을 하고 있다.기저부에 나선형의 절삭흔이 보이고, 큰 병, 큰 캔의 밑부분은 깎은 무늬가 굵고, 비교적성기고, 접시와 그릇의 절삭흔이 비교적 가늘고, 비교적 촘촘하다.바닥과 동그라미 안팎에 토사가 붙어 있고, 일부는 이미 유약에 녹았다.하이파이브의 높은 발과 컵의 몸체가 진흙으로 맞물리면서, 교대로 노란색이나 풀빛으로 진흙을 압착하는 것을 볼 수 있으며, 컵은 발끝의 동그라미를 두껍게 한다.서브우퍼 슬리브 구조의 캡, 서브우퍼 및 기계 적용커버 선성형 후 접착공법·,덮개는 또렷이 볼 수 있다.접흔이 보입니다. 그릇의 밑부분태체는 비교적 두껍고, 족속은 넉넉하다.노태, 중심의 약간 돌기, 속칭 '탯줄'자 모양으로 생긴 것은 실로 흙벽돌 자국이다.병이나 캔과 같은 대형 기물들의 밑부분 중심에서 흔히 볼 수 있는 1내요 도트는 큰 그릇을 태울 때 바닥이 무너지는 것을 방지하기 위해 바닥 중심이나 약간의 쪽에 내화토로 된 둥근 떡이나 동그라미를 놓아서 가닥을 만든다.큰 깡통의 밑부분은 대부분 넓적한 동그라미로 정연하지 않고, 어떤 바닥은 가운데에 있다.마음에 얕은 나사산 자국이 있다.일반대품물태체두껍지만, 무게가 적당해서, 과체중과 같다.혹은 초박형 모두 고려할 가치가 있다.

원청화螭룡쌍귀인물盤구병[완전기]],높이 37.5cm, 입 8.5cm바닥 12.8cm, 기체고복의 지름이 비대하고 목, 복부, 하부접태 외벽접흔이 뚜렷하게 드러나며, '주아부세린영'이라는 인물의 이야기문양이 있고, 존세가 매우 적은 원청화 도자기뿔.



유약층

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원청화감모란운룡문항
원청화 얽힌 모란운룡무늬캔 [1]
원청화태토이원 처방으로 열을 높였습니다온도가 되면, 그만큼 유약의 배합을 바꿀 수 있다.방.
경덕진자 유약은 예로부터 유약과 유약을 섞어 재를 배합한 것이다제조된 것으로, 유약과는 풍화가 비교적 옅은 자기석이다.주성분은 석회석으로 팔팔 끓여 산화칼슘이 90%가량 함유된다.당송 때 경덕진자 앞에는 유약과를 섞어 재를 배합했다.유약과는 풍화가 비교적 옅은 사기석으로, 주성분은 이산화규소와 삼산화이알루미늄, 유약재의 주요이다.성분은 석회석. 원대에는 유약 성분을 추가하여 유약을 줄였는데, 이렇게 하면 유약층의 삼산화다이알루미늄이 증가하고 산화칼슘이 감소하여 유약의 두께가 증가하여 유약의 광택이 부드러워진다.고배율 돋보기로 부분 표시 관찰벤의 유약층은, 빽빽한 안개 모양에 있다.작은 기포 속에 대기가 흩어져 있다거품, 무중단 기포 과도.같은 기간 청백유와 추부유는 그런 경우가 없다.명초 청화자 유약의 유약도 김이 서려 있다물집은, 그러나, 큰, 중간, 작은 기포가 뒤섞여 있어, 원청화와는 큰 것만 보이고, 작은 두 기포의 분포는 다르다.어떤 기물유약은 표면에 귤껍질무늬나 갈색눈을 가지고 있다.

경덕진 송원호전요 표본 테스트 결과,원대의 유약에서 산화칼슘의 함량은 송대의 15이다%정도가 8~9%로 감소한 반면, 칼륨, 나트륨 등은 송대의 3%정도에서 6%정도로 증가했다.성분의 변화는 유약의 소성온도를 높이고 유약의 농도를 높인다.구운 온도에 따라 유약의 발색도 상응하여 바뀐다됐다.

원청화의 유약은 세 종류가 있다.

(1) 영청유약

청백유라고도 하며, 재원이라 한다.아침 중기 청화에는 국산 청료를 쓴다.원말청화자(白)의 청백유(青)는 영청유(影)의 파생물로, 원나라의 이른 중기 청화유(白)나 청백유(。)와 구별된다.유약에 재가 끼거나 누렇게 물들거나 유약 층의 광택이 강하거나 아광으로 만드는 것은 불에 태우는 기술이 부족하다는 것 외에도 유약 층에서 유약의 비율이 높은 것과 관련이 있다.원나라 청화자는 청백유를 발라 투명하고, 태골 표면에 촘촘한 껍질 층이 보이고, 유약은 매끄럽지 않으며 손으로 만져보면 울퉁불퉁한 느낌이 난다.몸의 태유는 약간 파랗게 빛나고, 온조 속에서는 약간 옅은 푸른색을 띠며, 족권의 물빛을 제외하고, 태유는 종종 연한 치아를 띄고, 때로는 약간의 온도를 나타내며, 그 현색은 공기 중의 변화에 따라 보일 수 있다.원기 청화병, 캔, 사광이 태유를 통과하면 약간의 규칙 없는 베이지색 실 줄무늬가 나타나며 유약무늬라고도 한다.원기 유약 아래 푸른 꽃에 기포가 없고 온도가 높을 때 태유가 건조해 보이지만 간혹 땀을 약간 흘리기도 한다.원기 유약면의 발색이 활성인 것 같다.

(2) 백유

14세기 중으로정년에 사용을 시작하여 수입청료로 한다.유약은 희고 유약빛은 맑고 투명하며, 깨끗하고 촉촉하며, 유약이 쌓인 곳은 오리알의 청색을 띄고, 유약의 밝기는 항상 반짝이고 족발의 유약은 은은한 물빛을 낸다.딱 맞는 투명도와 빛의 밝기, 색택을 갖춰 푸른 꽃의 표현력을 더 잘 살려준다.

(3) 난백유

원말에 청화상사용유층유탁은 국산청료다소형기로 고족컵그릇발소탱크류가 많아 유약을 담글 때 손에 잡힌 손가락 자국을 남기는 경우가 많다.원청화는 옥호 춘병 기물을 제외하고 바닥에는 보통 유약이 없다.바닥이 드러나는 것은 크기와 모양이 다른 유약을 가지고 있다.하이파이브의 높은 발 안쪽 가까운 곳에는 폭이 좁고 다양한 유약 자국이 있다.매병 등 세신류 병의 안쪽 입가에 소태가 있다.큰 항아리 안벽은 유약을 뿌리는 방법으로 유약을 입힌다.뚜껑 안쪽에 소태가 있고 연한 흙빛에 미세한 유약이 보입니다.원청화기체의 유약은 기본적으로 평평하고 대형탁기는 태체의 접착면에서 유약이 살짝 튀어나와 있고, 안쪽 유약은 두껍고 고르지 않으며 유약이 얇은 부분은 베이지색으로 보입니다.잔기를 보면, 병의 목 아래 기복 안에 유약이 없고, 병, 캔의 밑부분 또는 고족 컵, 그릇의 발에 흔한 한 조각의 유약, 각 유약의 주위 또는 발 및 축약된 부분이 옅은 색을 보인다.기물 입가에 모변 현상이 있다(즉, 작은 기포가 파열된 경우).기표에 있는 유약은 축유 현상이 있어, 심각하지 않고, 적은 편이다.수 현상. 유약의 감촉옥같이 따뜻하고, 빛의 감촉이 부드러우며, 너무 빛나거나 강한 빛의 포인트가 있다면 고려해 볼 만하다.




청료

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원청화화훼문정
원청화화훼문정 [2]
원청화 도자기 총점두 가지 색조는, 하나는 잿빛을 띠며, 연한 색조를 띠며, 다른 하나는 짙은 남색으로 화려하다.전통적인 개념으로는 회색빛을 띤 사람은 국산, 청색을 띤 사람은 수입재이다.수입청료는 대형, 중형 또는 소형 원청화에 사용되고 국산 코발트재는 중소형기에만 사용된다.
(1) 수입 코발트재

수입 코발트, 즉 소마청·원대의 수입 코발트 성분은 저망간·고철로 황과 비소를 함유하고 있으며, 무동과 니켈은 당송청화·명청화의 청료 성분과 구분이 되어 있으며, 그린 무늬는 짙은 색이다.석광은 흑갈색 반점에서 나오는 자연광으로 요철감이 있는데, 청화 원료가 고온에서 구워지는 과정에서 유약과 녹았을 때 가마 안의 분위기에 따라 달라지기 때문이다.현대에서 모조한 원청꽃에도 '석광'이 등장하지만, 모조품을 관찰하는 '석광'은 은회색 조각을 남색 반점 위에 붙인 듯, 얼룩이 밀집해 딱딱함을 준다.

또한, 수마리청정색은 다음과 같은 특징이 있다.

1.신선하고 아름다운 인디고색은, 정도가 다른 보라색을 약간 포함하고 있고, 몇몇은 매우 은은한 바이올렛 색을 띄고 있습니다.

2. 옅은 색계,선이 깊게 그려지고 색칠된 청료가 연합니다.청료가 쌓인 곳에는 파랗고 검은 색이나 파란 갈색 반점이 있으며, 유약은 아래 오목한 면과 광택이 없다.

3.청료는 골고루, 라인 가장자리가 약간 어질어질합니다.어떤 색은 짙은 색을 띠며 방사상 유분산이 있으며, 청색의 검정 결정체나 결정선이 보이는 것은 청료 알갱이가 굵기 때문에 발생해야 한다.명초 영락, 선덕청화에도 비슷한 현상이 있다.

(2) 국산청료

원청화소용 국산청료.

국산품이든 수입이든구료, 전체 화면 청화무늬 색조는 가마의 온도에 따라 옅은 변화가 있지만 확대경으로 관찰하면 맑고 깊은 느낌을 준다.푸른 꽃이 빛깔을 내는 것을 자세히 보면, 그것은 '살아있는' 것이고, 짙은 곳에서는 생생한 '흐름'이 있다.




조형

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원청화해수백룡문팔방매병
원청화해수백룡문팔방매병 [3]
원청화자 조형만을 갖추다특색. 제작 공정으로 볼 때, 이때 큰 캔, 큰 병, 큰 접시, 큰 그릇과 같은 거대한 형체가 나타났다.그러나 태체가 얇고 가벼운 고족 그릇, 고족 컵, 匜, 접시 등 섬세한 작품도 있다.원대 사회에서는 궁중이나 사람들의 일상생활에 필수품이 되지 않았고, 술과 도구, 명기를 제외한 주요 제품이 수출되기 때문에 원청화자의 조형이 일정한 특수성을 갖는 것은 지역에 따라 생활양식이 다르기 때문이다.큰 캔, 큰 병, 큰 접시, 큰 그릇과 같이, 큰 그릇은 이슬람 국가의 광대한 무슬림들이 자리를 잡고 앉고, 함께 식사를 하는 관습에 적응하기 위해 특별히 생산된 대형 음식 그릇입니다.원시에 생산되는 소형 그릇은 작은 항아리, 작은 병, 작은 주전자처럼 필리핀에 많이 팔린다.고고학 자료에 따르면 많은 소품인 원청화자는 그해 동남아인의 부장 수요를 충족시키기 위해 만들어진 외판 상품이다.원청화 생산자는 외판 외에 내적으로는 원대의 사회생활습관에 맞게 중소형 병과 화로를 생산했다.필산좌기 등. 크게 다섯 가지로 종합할 수 있습니다.
캔:큰 캔, 포함고형, 왜소형, 팔릉형 3종으로, 연개는 보통 60cm 이상 높이에 이른다.작은 캔으로, 축구사계사각형, 나그랑 쌍계과 모서리형, 입맞춤 쌍계 고복식, 입가의 어깨동무 원복 쌍계식 등을 포함하여 체고는 보통 7~8cm이다.팔각기가 원시의 창조 품목이다.

병:매병,옥주전자 춘병, 마늘병, 수이병, 극이병, 그리고 유시대의 특색이 있는 사계편병 및 탑개병 등이 있는데, 그 중에서도 매병, 옥호춘병으로 많이 보입니다.매병은 뚜껑이 붙어 있고, 뚜껑 안에는 상자의 주둥이와 단단히 씌워져 있다.

주전자류:저록에 나오는봉류호, 배식호, 집호 등 3종이 정교하게 만들어졌다.

사발류 : 크게 두 종류로 구분한 종류는 발을 넓게 벌리는 그릇(열림이 있고, 입을 다물어 주는 것)이고, 한 종류는 큰 그릇으로, 구경이 40cm 이상이다.몸집이 작은 하이파이브는 높이가 10cm 안팎으로 타깃 컵으로도 불린다.대접구경은 보통 30cm 이상이다.

접시류: 큰 접시가 있습니다(입가로 45cm 이상), 중반(구경은 보통 30cm 정도), 소반(구경 15cm 정도).접연화구형이 많이 보인다.

그 밖에도, 솥과 물이 있다.우향로관음 등 이 중 고족배옥호춘병탱크매병대반 등 다섯 가지 조형물이 가장 많다.

어쨌든 원청화 자기조모양은 크고 웅장한 큰 기품과 함께 아름답고 정교한 기품이 있으며, 어떤 기형이든 형태가 아름답고 고풍스럽고 단정하다.




무늬 장식

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원나라 경덕진도공재당송제자의 업적을 계승한 기초에서 한층 더 혁신하여 형체상의 조잡한 공예의 부족을 보완하여 원청화를 더욱 아름답게 하였다.

기린무늬는 원청꽃옷이다시대적 특징을 지닌 소재의 하나로, 기린은 전설의 상서로운 짐승으로, 원청무늬에서 사슴머리, 소발굽, 말꼬리를 형상화하고 화초와 참외무늬를 함께 조합하여 그림을 그렸다.

인물 이야기 무늬는 원청이다꽃장식에서 가장 후세라고 할 수 있는 장식 소재는 다른 동식물 문양에 비해 인물 이야기가 그려진 원청화 기물은 드물지만 희대의 진품이라 할 만한 것이 거의 없다.이미 알려진 자료를 보면, 원청화의 인물 이야기 그림에는 주로 '소하월하추한신', '유비삼고초려', '복안장군', '문희귀한', '주아부세류영', '소군출' 등이 있다.민간의 희문낙견을 바탕으로 한 유명 역사 속 인물들의 이야기가 많은 이들의 이야기는 송원시대 화본소설의 유행과 원나라 연극의 발달과 밀접한 관련이 있으며, 원나라 도자기 장식공예에 대한 문학예술의 반영이 분명하다.

원청화 장식은 주제를 제외하고문양의 특징이 선명한 것 외에 많은 보조문양이 독특한 시대적 스타일을 가지고 있는데, 그중에서도 특히 변형 연판문과 구름 어깨무늬가 가장 두드러진다.변형연판무늬는 원자의 특징을 가장 잘 나타내는 보조문양 중 하나로, 원청화자 외에 동시기 경덕진요의 난백유제품, 청백유제품, 원나라 용천요 청자 장식에서 볼 수 있다.잡보라고도 하는데, 원대의 잡보무늬는 화주, 코뿔소각, 고전, 은괴, 조롱박, 연꽃, 영지 등으로 구성되있지만 조합은 고정되어 있지 않다.이 변형 연판무늬는 기물의 입가, 어깨 또는 정강이에 많이 장식되어 있고, 일주일을 그린 것도 있고, 부위별로 둘레를 더 그린 것도 있지만, 테마무늬는 하지 않는다.운견문은 뜻한 대로 운두나 영지두라고도 하며, 속칭 대운견이라 불리며, 기물의 목어깨에 많이 그려지며, 문 안에는 일반적으로 갖가지 번잡한 움직임이 묘사되어 있다.식물 문양은, 그것을 빌리기 때문에원몽귀족의 옷에 달린 어깨의 직수 문양을 보고 온 이름이다.




장식 기법

원청화비봉기린문반
원청화비봉기린문판 [4]
청화와 각화, 프린트도자기 소조, 옅은 부조 등 다양한 기법이 결합되어 회화는 파랗고 흰 예술적 효과를 십분 발휘하며, 흰 바탕의 청화, 파란 바탕에 흰 바탕에 흰 무늬 또는 푸른 무늬가 있는 몇 가지 스타일이 있다.장식에 있어서는 장인이 서로 다른 기형을 결합해 서로 다른 기법을 사용하는데, 어떤 것은 두 가지, 세 가지 방법으로 배합하거나 몇 가지 방법으로 한 곳에 집중하고, 무늬를 새기는 선은 거칠고 힘있게, 프린트 선은 둥글게 하고 천부은 입체감이 강하다.또한 원청무늬 회화법은 평도를 위주로 하였고, 꼬임, 트임, 점, 염색기법을 조합하여 선이 힘차고 힘이 있어 원나라 장인의 뛰어난 회화적 재능을 보여주고 있다.

구도 방법

대체로 포만과 소담의 두 종류로 나눌 수 있다.

볼륨 유형

볼륨감 있는 타입의 장식으로 원,탁기,전기피청화문양이 덧씌워져 있고, 푸른 무늬로 가득 채워진 것이 8층이나 되는 등 원청화의 웅장한 아름다움을 표현하고 있다.원청화 포만형 장식의 또 다른 표현 형식은 통체에 두루마리 무늬나 바닷물 무늬를 땅으로 하여 흰색 무늬를 부각시키거나 지문에 마름모꼴 곡선을 만들어 개광 안에 테마 무늬를 그려 넣는 것이다.팔릉기에 많이 구현된 이 디자인 기법은 번잡한 듯하면서도 질서 정연하게 배치되어 있어 미학적 효과와 시대적 스타일이 강하다.

차분 타입

시원스러운 형식의 장식은, 원이나 다듬을 때의 청화를 중시한다.문양은 모두 단독 문양으로 구성되어 있으며, 장식 화면은 시원하고 발랄하며 자연스럽다.일본 오사카 시립 동양 도자기처럼 성균관의 병 청화 용 무늬, 전 옥 주전자 뚜껑이 봄을 그린 체 몸을 체계적인 화면이 감돌고 있다는 깔끔하고 공간 안에서 용이 날아오르다. 끝없이 넓고 있는 듯한 느낌을 시각적 효과가 매우 좋다.또 다른 담백한 무늬 장식은 사실적이거나 의도적인 도자기 그림으로 화면이 비교적 넓다.민간 공물과 순장품이 가미된 청문 장식은 더욱 간소하고 호방하며, 선으로 그림을 빠르게 그려내는 일사불란함이 돋보인다.

원청화의 무늬 장식 중 몇 가지가 비교적 규범화되어 형성되었다.원나라 문양의 특색:

1,변형 연잎무늬, 속칭 '팔대 사이즈', 원과 상관없이琢기모양은 연꽃잎을 8개의 장식띠로 많이 만들고, 각각의 꽃잎 안에 다양한 무늬를 덧씌워 꽃, 송이구름, 화염, 잡보 등이 있다.연잎의 화법 원대는 굵은 선 한 줄과 가는 선 한 줄로 평행하게 윤곽선을 그려 각각의 꽃잎이 서로 맞닿지 않고 일정한 간격을 두고 있는 것이 특징이다.

2. 화훼문식은 원시에 연꽃과 모란이 주를 이루고,다음으로 국화. 이 세 가지 꽃과 잎의 회화 형식이 비교적 고정되어 있으며, 모란꽃잎은 비대하고 뾰족한 땋은 모양이고, 연꽃잎은 날개가 달린 호리병박 모양의 잎이며, 국화꽃잎은 다섯 갈래의 잎이다.세 가지 꽃은 모두 색을 채우지 않고 자연히 흰 테두리를 남기는 현상이 있다.

3. 들꽃은 원청화의 독특한 문양으로 다섯 조각형의 작은 꽃이다.작은 잎처럼 휘감은 꽃은 테두리 장식으로 많이 쓰인다.전문가들은 이 꽃의 이름을 따서 '복화(花)'라고 하는데, 부처가 좋아하는 꽃이라고 한다.

4. 대다수의 청화반은 외벽 및 병, 캔 어깨 장식이 되어 있다연꽃무늬를 휘감고 있는데, 반외벽 연꽃이 여섯 송이인 경우가 많습니다.

5. 병, 탱크 어깨는 흔히 청화운두무늬가 있는데, 이를 '구름'이라고 한다.어깨." 운두무늬 안에 해마, 해련, 꺾꽂이, 기린 등을 많이 장식하여 드리운 구름무늬라고도 하며, 원청화 위에 매우 특색있는 장식으로 다른 시대에는 보기 드물다.6. 물보라와 바닷물로 이루어진 2차원 연속 패턴으로 가는 선에 굵은 실선으로 파도무늬를 그려 특색이 뚜렷한 원대의 물결무늬를 형성합니다.

7.초엽문은 흔히 테두리 장식이나 문양 사이의 장식띠, 화법굵은 실로 초엽변선을 그리는 것을 중시하고, 다시 가는 실로 잎맥을 그린다.




무늬를 새긴 제재

(一)체본문양

원청화의 몸체무늬에는 모란꽃무늬,연꽃무늬, 국화무늬, 송죽매문, 월매문 등.위 메인 플라워 외에도, 그룹 패턴에는 나팔꽃, 동백꽃, 해당화, 월계화, 대추꽃 및 萱초, 영지, 파초 또는 죽석포도, 과열매, 초충 등의 화면이 나타납니다.동물류로는 용무늬, 봉문, 기린무늬, 물고기무늬, 원앙와련무늬, 공작무늬, 사슴무늬, 해마무늬 등이 있다.그 중 원나라 용무늬는 매우 특색이 있고, 몸집이 뱀처럼 가늘고 긴데, 용두는 납작한 모양을 하고, 두 귀로 이빨을 드러내고, 가늘고 긴 목을 하고, 네 다리는 가늘고, 힘줄은 것은 네 손가락을 가지고 있고, 발톱은 것은 네 손가락을 가지고 있다.다섯 손가락이나 다섯 손가락을 가리켜 힘을 나누고 팔꿈치와 털, 갈기가 화염을 띠었다.

원청화 속의 인물은 문신이 독창적이고, 연극과 결합되었다.유명 역사적 인물의 스토리를 도자기 화면에 이식해 새로운 예술적 경지를 보여주는 것은 다른 시대와 비교할 수 없을 만큼 전염력이 강하다.

인물 이야기는 모두 몸집이 큰 기물, 깡통을 덮는 것과 같이,매병, 옥호 춘병 등.뚜껑과 매병은 복경이 굵고 화폭이 커서 장면의 넓은 문체를 표현하는데 많이 쓰인다.화면은 기물 중단의 본체 부분에 많이 배치되어 있어 시각적으로 뛰어나며 강한 충격을 줍니다.옥호는 봄에는 어깨가 얇고 가늘어 석복이 처지고, 일반적으로 인물을 선택하고, 작은 그림을 그리며, 큰 장면을 표현할 필요가 있을 때 전기로 그림을 그린다.

이러한 제재에는 주로 복안 장군, 주아부 세류영, 문이 있다희귀한(昭)과 소군(,)이 출몰하고, 소하(萧)가 한신(韓信), 삼고초려(三顾), 경덕구주(敬), 도연명애국(。明爱) 등을 쫓아다닌다.이런 무늬가 그려진 청화 도자기는 재질이 섬세하고 유약이 희고 균일하며 착색에 사용되는 산화코발트는 국산 청료와 수입된 소토발청료에 상관없이 매우 순수하다.화공의 회화 솜씨가 뛰어나다.이와 함께 이를 갖춘 도자기 가마가 적은 것도 인물 이야기인 청화자기가 적기 때문.또한 원나라 도자기의 장식문양은 불교예술과 함께 있다결합, 연판, 연꽃, 잡보 등은 거의 원청화 도자기에 필수적인 장식이 되어 불교예술이 공예미술품에 미치는 영향을 설명한다.


(2) 보조문장

원청화의 보조무늬 악세사리는 종류가 많고, 도안적인 글씨가 있다.실제 내용 또는 기하학적 문양.내일 이후 청화자무늬 장식은 대부분 원청화 화법을 답습하지만 약간의 변이가 보인다.이러한 차이는 보조문양에 더욱 뚜렷이 반영되어 원청화를 감별하는 중요한 방증이다.

1, 파도

원청화의 물결무늬는 큰 접시의 가장자리, 안의 무늬에 사용해야 한다.장식간의 격리와 꽃무늬의 밑그림.가장자리에 물결무늬를 쓴 큰 접시는 일반적으로 마름모꼴이다.

물결무늬는 물결무늬와 파형의 두 부분으로 이루어져 있습니다.원청화의 물결무늬는 경중으로 변한다굵은 실을 그어 '부처의 손'처럼 생겼고, 종려엽처럼 강아귀처럼 생긴 것을 강아해수라고 부른다.파형은 매우 세밀한 선으로 그려지며 방사상 또는 소용돌이 모양으로, 후자의 경우 사람의 지문과 같습니다.파도와 파도 사이에는 공간감을 증가시키기 위해 흰 점이 있다.몇몇 물결무늬에 약필꽃을 더하다.

모티브로 한 꽃무늬 장식띠는 약간의 물결로 받쳐져 있어, 인접해 있다.의 물결무늬의 연장.

명초에 청화 물결무늬는 간소화되어, 물결무늬는 가는 실로 이중으로 공중에 그려졌다., 어떤 것들은 작은 원을 그려서 파도의 꽃을 나타냅니다.물결이 굵고 성기며 겹겹이 쌓이며 출렁거린다.지문 모양의 소용돌이는 더 이상 보이지 않는다.

2. 변체연판

연판은 사실적인 것과 추상적인 것으로 나누어져 있고, 후자는 변체이다.연판은, 앙복의 차이가 있어, 응용이 매우 넓다.원청화의 변형인 연판무늬는 병, 캔류 기물의 목과 정강이에 장식되어 있다.각각의 조각은 독립적이며, 바깥쪽으로 굵고 안쪽으로 가는 두 개의 테로 구성되어 있습니다.안테고리는 가는 실을 한 획으로 만들고, 바깥테를 두 줄로 그린 후 색을 채우거나 굵은 선을 그어 그린다.굵은 선으로 그린 것은 두 획으로 나누어지며, 모두 중간에서 붓을 든다.연판 어깨부분이 접혀져 있습니다. 내측 테라인과 연판 안무늬가 이어집니다.연판 안에는 보배(불꽃, 보주류), 화훼(연국 위주) 또는 구름을 메우고 구름 아래에 원을 더합니다.


명초 변체 연판 외틀은 서로 차용하여 어깨가 약간 둥글고 부드러워 연판안쪽 패턴은 심플하고 보화, 소용돌이무늬 등이 있습니다.

3,주름

원청화의 회문은 청동기의 운뢰문에서 유래하였다.단체 그리기, 왼쪽 위로부터시계 반대 방향의 펜을 돌리면 바깥에서 안쪽으로 보통 두 테를 겹쳐 놓는 것이 되고, 단일 테도 보입니다.변형된 주름이 있어 획이 간소화되어 완전하지 않습니다.

명초에 청화회각이 두 조가 되어, 필획이 서로 연결되어, 한 조를 빌려 쓴다.테두리 선. 명초 회문의 또 다른 화법은 장식 전체를 한 획으로 완성하여 외향에서 안쪽으로 그린 다음 역으로 그려서 두 번째 단위를 시작하는 것입니다.

4.롤업무늬

원청화의 두루마리 무늬는 단위마다 독립적으로 그려지며, 하나는 정일하다.거꾸로 맞물리기도 한다.중심파곡곡선 없이 명초권초무늬는 먼저 중심파곡곡선을 그리고 위로는 권초무늬를, 명중기부터는 중심파곡곡선을 그리지 않는 두루마리무늬가 있습니다.

5. 돈 무늬

원청화의 돈 무늬는 판연구와 병 주둥이 등에 장식되어 있고, 정연하다.돈으로 이루어진 장식띠도 있고, 반 돈으로 교차된 장식띠도 있다.돈 무늬 이외에 원 안은 기본 조형물로 각종 변화가 있다.어떤 돈 무늬의 네모난 옷은 마름모꼴로 그려지며 마름모꼴은 한 변에 조금씩 더하여 마름모꼴 장식과 같은 화법이다.

6.다이아몬드

위의 다이아 모니아원 청화는 그린 접시를 가지고 하거나 입 가장자리 무늬 병. 탱크장식 간격각각의 단일체는 두 개의 마름모꼴로 겹쳐지며, 어떤 것들은 그 사이에 멍을 메우기도 한다.내마름형 중심과 네 변이 각각 약간씩 있습니다.

7,초엽

원청화 위의 초엽문은 상주 청동기의 문양에서 유래되었다.병목과 하복부에 장식하다.잎의 중경은 잎끝까지 그리고 한 획으로 그려지거나 두 획으로 그린 후에 색을 채워 넣는다.잎의 가장자리를 가는 실로 그린 후 색을 메우다.잎맥 가는 실 그리기. 단층과 앞뒤 두 겹의 화법이 있습니다.

명초 초초 잎 무늬 속의 줄기는 두 가닥의 가는 실로 잎끝까지 그려서 채우지 않는다.색, 영락기엽의 중경은 이미 잎끝에 이르지 않았다.잎 무늬가 물고기뼈처럼 촘촘하다.잎 가장자리가 톱니처럼 뾰족하고 가늘며 윤곽선이 복필로 굵게 추가됩니다.일반적으로 앞뒤 이중화법입니다.

8. 의기투합한 구름

원청화 위의 여의운 구름은 중간의 굵은 양쪽으로 가는 세 가닥의 실이다.그림으로 그려지면, 2층, 3층, 4계가 모두 있습니다.운두 안쪽은 촘촘하고 풍성하게 장식되어 있으며, 작은 화훼무늬, 바다무늬 등이 있으며, 일부는 이 바닥 위에 동물무늬를 덧칠하기도 합니다.

원청화의 의도대로 운두에는 여러 가지 장식 방법이 있습니다:

(1) 기물 상부에 부착된 구름 머리의 처짐(구름 어깨라고 함),기물 하부에 장식된 구름 머리 위로 뻗습니다.일반적으로 3개, 4개 또는 6개의 클라우드로 구성됩니다.

(2) 큰 반심에 장식하여 일주하고, 구름은 반심으로 뻗고,구름의 끝은 서로 연결되어 있지 않으며 6개의 삼계운두 대칭으로 구성되어 있습니다.

(3) 두 개의 구름머리가 서로 맞물리거나 네 개의 구름머리가 서로 맞물리는 구성"개광', 전자는 병의 복판에, 후자는 판심에 사용한다.

명초에 뜻한 바와 같이 구름 너머로 굵고 안쪽으로 가는 두줄의 선을 그어 그렸다.운두 사이에 간단한 호로선이 서로 연결되니 구름을 거슬러 갈 필요가 없다.클라우드 헤드가 축소되거나 크기가 서로 간에 분포됩니다.운두 안에 간단한 문양을 그려 넣거나, 가지꽃이나 잎맥을 접거나 색을 채우거나 합니다.

명초에 청화에는 단일 구름으로 빛을 내는 특별한 장식 방법이 있다.

위의 문양 외에, 원청화의 보조무늬 장식과 물고기 비늘무늬가 있다., 구름무늬, 소용돌이무늬, 삼각대문 등의 형식.

스타일

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원청화봉은 모란 무늬를 입는다.주전자를 잡다
원청화봉은 모란 무늬를 입는다.집호[5]
원청화자기대부자아주 드물게, 현재 영국의 빅 웨이드 예술 기금이 소장되어 있다.회의의 한 쌍은 정십일년(1351년)에 청한다화상이이병, 청화로 쓴 총 5줄 62글자. "신주로 옥산현 순성향덕교리 형당사 봉성제자 장문진, 희사향로 화병 쌍, 합가 청길.지정 11년 4월의 좋은 날을 명심해라.성원조전, 호정일원수님이 공술합니다."이것은 급기에 전문적으로 쓰여지는 공양 양식에 해당하며, 공양인의 이름과 구체적인 연대가 있어 감식 기물 연대에 중요한 참조의 의미를 갖는다.정은 원말순제의 연호로, 이 병은 원대 말기 청화자의 대표작이어야 한다.
저서를 본 사람은 '대'도 있다원지원무인육월임인길치명금의 청화유약에 홍탑식 사령개통과 "후지원"무인오월' 명문의 청화유약리 홍루각 곡창.'무인년'은 후원 4년, 즉 서기 1338년이다.

남료직서'5자 해서(款)'를 연치한 청백색 유약 뚜껑통,"지정 7년"은 서기 1347년이어야 한다.무자년□□("子年) 명문(文文款) 모양의 푸른 꽃은 영지무늬 항아리에 휘감기고, '무자년(。子年)'은 정8년으로 서기 1348년에 이른다.정십일년(1351년)에 명문화한 청화운룡문상귀병 한 쌍.

장시핑 향시 박물관소장 원청화 쌍봉문 고족컵, 컵마음속의 서일청화 복.이러한 길어 대금은 원대부터 명청 2대까지 이어져 민요인 청화자 가운데 가장 보편적이다.

또한 약간의 원청화도 있다사기는 밑부분이나 덮개에 묵서 한 두 글자,사발 한가운데에 청화문으로 글을 쓰는 경우도 있다.1980년 강서고안현 움장에서 출토된 청화고족배 바탕심초서 '인생 백 년은 항상 취하며 삼만 육천 장은 계산한다'는 시구는 원인들의 유목민족에 부합한다.

마지막으로 이란에 숨어있는 것에 대해 언급해야 합니다랑아르트비르 신궁의 중국원청화기물건. 이 기물들이 가지고 있는 밑부분이나 정강이의 필기나 드릴아랍어를 새겨넣고, 관련 전문가들이 고증한 바에 따르면, 이 아랍어는 이란의 압바스 왕의 이름이나 압바스가 쓴 헌사이며, 티베트인을 위한 기호도 있다.압바스가 16세기 이란 왕을 위해 중국의 원청화를 신묘에 헌납해 소장한 것을 보면 원청화에 대한 이슬람 국가들의 숭배를 알 수 있다.그러나 이란 전문가들은 원청화 기물의 도장식 대금이 페르시아문으로 확인돼 서명된 것으로 추정되며, 장인이 자신의 작품에 이름을 남긴 것일 수도 있다고 분석했다.

산둥성에 숨어 있는 : 원청화룡용쌍귀인물입병[완전기]],높이 37.5cm, 입 8.5cm,밑의 12.8cm, 기체고복의 지름이 비대하고 목, 배, 아랫부분의 부태외벽 접흔이 선명하게 드러나며, '주아부세린영'이라는 인물의 이야기 무늬가 있고, 존세도 드문 원청화 도자기이다.

세계 각 박물관의 장원푸른 꽃
세계 각 박물관의 장원청화(







간이감정방법

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원청화형'기는 본보기로, '연'도 포함한다.우형'과 약간의 형태, 무늬가 빈약하고, 판매 수준이 비교적 높다.낮은 청화자. '목감'의 과학성을 높이기 위해 선배의 연구 성과에 공적인 소장품을 결합하고, 원청화 감정에 대해 피상적인 인식을 이야기합니다:

원청화운룡문매병
원청화운룡문매병 [6]

1,대화대엽,잎만색이지만 꽃은 색을 채우지 않으며부분에 비교적 뚜렷한 여백의 테두리가 그려져 있다.산과 돌, 바닷물, 인물, 동물무늬 등도 비슷한데, 문양은 안쪽에 희끗희끗하다.

2. 연잎에 휘감기,"잎 모양은 대부분 호리호리한 모양이거나, 하나 내지 다섯 개이다.'첨판'(손영주).

3. 변형 연잎 테두리 장식· 어떤 것은 한 조로 되어 있고, 어떤 것은 그림 2조, 구도로 되어 있다.상하로 대응되는 앙, 복련판무늬 장식입니다.판을 제외한 형기에 있는 연판은 모두 단일체 형식으로 배열되어 있으며, 연판 사이에는 틈이 남아 서로 연결되어 있지 않습니다.명홍무 때는 일부 집호와 잔받침을 제외하고 병, 캔, 접시 및 그릇의 연판문 테두리 장식을 병합(공변)형으로 하고, 이후 이 화법은 명청 2대에 걸쳐서 통하고 있다.

4.초엽문, 다수분리된 모양으로, 잎과 잎 사이에 틈이 남아 있다., 소량이 병합형이거나 잎과 겹친 형태입니다.내일 초에는 겹쳐진 모습으로 많이 보인다.선덕 이후 초엽문은 거의 분리되어 있지 않고 모두 겹겹이 겹쳐졌다.또한 원나라 초엽의 주맥은 모두 짙은 붓의 굵은 선으로 표시되어 있고, 입명 후에는 초나라 잎의 주맥이 모두 흰 중공형이며, 원나라 초엽의 주맥은 매우 선명하고 선명한 선을 가지고 있다.

5.여러가지 구름무늬'구름머리무늬', '구름 어깨무늬'라고도 합니다.'늘어진 구름무늬'). 구름머리와 두 구름다리가 만나는 뾰족한 끝머리, 지향은 앞뒤가 서로 등지는 형태를 띤다.즉, 의도한 바와 같이 구름무늬 두 구름 발 사이의 뾰족한 끝은 구름 끝의 뾰족한 끝, 방향의 반대에 있어 예외가 매우 적습니다.홍무는 의운의 머리와 발끝이 같은 방향을 가리키면 예외 없이 영선으로 따라간다.성화기면, 뜻한 대로 구름의 두 뾰족한 끝은, 조향 일치도 있고, 서로 등지고 있는 것도 있다.

6. 민자 테두리 장식서로 연결되어 있지 않은 모노그램 구성, 어떤 것은회문은 격식을 차린 네모모양으로 변형된 것도 있고어떤 것은 펜슬을 빼기 위해 주름을 되돌린다.명홍무 때 회문 테두리 장식은 일정일반으로 양방이 연결되어 있는 형태로 이루어져 있다.명영락은 양방연을 주를 이루면서 동시에 고리 모양의 주름 장식이 생겼다.선덕 이후에는 소수의 테두리 장식이 여전히 일정일변으로 양옆으로 이어져 있는 것을 제외하고는 대부분의 회문 테두리 장식이 고리 모양으로 이어져 청말까지 이어졌다.

7. 용무늬. 원나라 청화도기에는 용을 그리는 사람이 적지 않다.용골은 가늘고 긴데다가 가는 목, 가는 다리, 가는 발톱과 뾰족한 꼬리(짝)불꽃식대미)가 있고, 몸매가 가볍다.머리는 작고, 긴 사슴뿔, 입, 혀, 용의 아래 턱은 일반적으로 수염이 없지만, 정십일년명 표준기의 용상턱에는 두 개의 수염이 있는데, 이러한 두 개의 수염은 매우 적다.용신비늘은 두 종류로 나누어 그물 모양의 가는 비늘(그림이 많은 경우 흰 큰 비늘로 보기 드물며, 후자의 용무늬가 더욱 정교하고 용에 의해 등지느러미가 있으며, 배 아래에는 보통 가로줄이 없습니다.가슴과 등에는 늘 불꽃 모양의 리본이 달려 있다.팔꿈치에는 긴 털이 3개에서 4개까지 나거나 한 줌씩 있다.용발은 세발로 되어 있고 네발로 많은 편이며 다섯발은 극히 드물다.

8.원청화입본중의 옥호 춘병과 출극존, 그 안쪽 가장자리.부위는, 항상 두루마리 무늬나 운두 무늬의 테두리를 그려 넣는다.。

9. 원나라 문양 장식평도법.내시는 연한 색으로" (손영주), 소인기 위를한 획, 이것이 바로 '한 획'이라는 화법이다.명성화부터는 '두 자루 붓' 공법으로 길이가 보이고, 구도와 채우기 색은 각각 완성된다.명대의 푸른 꽃은 채우기나 스케치가 많습니다.이 기법에 따라 원·명청화 도자기를 구분하는 방증(손영주)으로도 활용할 수 있다.

10. 원나라 도자기명대 후반 및 청대의 도자기와 비교해 보면,억센 느낌."태질은 연습을 못 한다.명청자는 섬세하기 때문에 모래바닥에 사안, 솔 자국, 철제 얼룩이 많고, 밑발과 입가, 축유로태에 화석의 붉은 빛을 띄고 있다"(손영주).

11. 집호 빼고 옥주전자의 봄병 밖에는, 기물의 밑바닥이 일반적으로 드러나 있다.떫은 바탕에 유약과 반점이 붙어 있는 것은 시대풍이다."컵을, 그릇의 밑발 내부에는 유약을 많이 달지 않고, 개별적으로는 고족의 안쪽 부분에 반재유를 달아라"(손영주).큰 항아리의 주둥이에는 보통 유약을 뿌리는데, 작은 항아리의 주둥이에는 타이어가 많이 나와 있는데, 매병은 원래 뚜껑을 가지고 있고, 뚜껑 안에는 유약을 바르지 않는 것도 특징인데, 모조품은 오히려 안에 유약을 낸다.

12 캔은 조형이 많다수는 입만 크고 발은 작아, 명청탱크와는 다르다.입만 작거나 발 크기는 상소형이다.그릇, 접시, 컵은 동그라미가 작고, 발담이 넓어 두꺼워 머리와 발이 가벼운 느낌을 준다.어떤 기물은 밑부분에 뚜렷하게 금이 간 흔적이 보이고, 개별적으로 점사 현상이 있다.그릇, 접시, 컵 홀더의 밑동에 흔히 볼록한 젖이 있어 속칭 '탯줄'이라 불리며, 원자의 특징 중 하나이다.

13. 큰 부품의 태몸집은 보통 두텁지만 작은 그릇은 모두 얇다태체는 대부분 후대 명나라 동류기에 얇다.모조품은 그렇지 않고, 소품도 도톰해 보인다.

14.노출제거가 비교적 높음의 일부 입본 외에, 원나라의 작은 캔, 작은 병.근저족(정강이 부위)에는 흔히 손가락 자국이 있습니다.도장이 현상은 명중기로 이어졌다.

15.입토물,기내의 타이어 자국(대쪽 필라멘트)과 유사)상, 항상 토식 흔적(원기내벽이 많다.유약을 타기 위해서는 유약이 가장 얇기 때문에 대나무 채의 자국이 토식을 받기 쉽다).흙 반점이 자연스러운지, 분포가 합리적인지 여부는 변별할 때 중시할 만하다.

마지막으로 말하려는 것은, 아니관이 움에 저장되어 있는지 아니면 전생에 전해진 것인지, 원청화결국에는 타임스탬프가 응고될 것이다: 땅속에 파묻히다,유약의 얇은 층은 흙이 스며든, 흙 반점이, 움 속에 감추어져 있고, 유약의 표면도 연대가 오래되어, 텍스쳐의 노티가 나고, 보광 안에 함유되어 있다.전생품은 인간의 창상과 세월의 어루만짐으로 인해 유약이 더욱 촉촉해지고, 보광이 흘러넘치거나, 여러 번 사용되어 모서리의 유약 자국이 약간 벗겨지거나 부딪치거나, 지지 않도록 한다.




관요와 민요



원나라 청화 도자기 중의관요기와 민요기는 무늬 장식으로만 붙일 수 있다그 이유는 원대부터 연우원년 명년을 시작했기 때문이다.확실히 "쌍각오조룡문" 및 "기린, 봉황, 흰토끼, 영지" 등은 신은 절대 사용해서는 안 된다.따라서 금식된 청화기도 민요가 수명을 받아 생산한 관요기이지만, 이를 그리지 않은 원청화자 중 상당수가 관요기일 수밖에 없다.반면 원청화의 세발, 네발의 용무늬, 그리고 굵은 기물을 만드는 데는 거의 신(神)·서(。)가 쓰는 민요 제품이 있다.




요점을 감별하다
원청화감정
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원청화자 한 점을 감별하다.다음과 같은 점을 잘 파악해야 한다.

(1) 기형 보기

병이나 캔 따위에형은 그것의 입가, 목, 어깨, 배를 자세히 보아야 한다.·족저에는, 원대의 기형적인 특징이 있는지, 동일시기적으로도 기형의 태중량을 감식하여 기형에 대한 전반적인 분석을 실시하여야 한다.원나라 병이나 캔 같은 기형은 일반적으로 태체가 두껍고 태질이 단단하다.

(2) 유약의 색을 보다

원청화자의 유약색은 희다가운데는 약간 푸르게 빛나고, 반짝반짝 빛나지만, 푸른 것도 있다.화자가 희거나 푸르다.원나라 중조기(연우기)의 병, 항아리 같은 청화자는 투명한 청백유를 바르고, 유약을 만지면 찹쌀 같은 느낌이 나고, 때론 유약을 보면 무광목납색이 보이고, 가까이서 보면 청록색으로 보이고, 멀리 보면 황갈색으로 보인다.

(3) 청화보기

원청화자는 머리색이 불안정하다정두 가지:발색은 진하고, 꽃은 푸르고,검은 녹이 짙거나 검은 흠집이라 불리며 손으로 만졌을 때 푸른 꽃 유약이 울퉁불퉁한 느낌이 든다.연우기에는 청화색의 모란무늬가 태골 깊숙이 들어가 구름 덩어리를 이루며 태골에 잠복한 듯 입체적으로 반짝인다.푸른 꽃은 유약에 붙고, 멀미는 튀겨진 모양을 하고, 위에는 푸른 꽃 유약은 검은 명주와 작은 점, 푸른 무늬는 유약에 달라붙어 오목한 모양을 하고 있다.

(4)문장보기

원나라 청화 도자기의 무늬장식은 두 종류로 나눌 수 있다.문양 장식은, 구도가 치밀하고, 차원이 풍부하며, 제도화되어 있다.화공의 특징. 큰 접시의 문양은 대부분 3~5겹의 촘촘한 도안으로 이루어져 있으며, 병과 캔의 문양은 3~8층 도안으로 무늬가 풍부하고, 문양은 주빈이 조화를 이루며 번잡하지 않다.또 다른 종류의 청화는 국산 재료로 회화하는데, 그 문양은 매끄럽고 분방한 특징과 문양 구도를 가지고 있다.비교적 간단하고 회화가 조잡하며, 각종 화훼무늬 장식이 다견이다.

(5) 내벽 보기

원청화자병, 항아리 안벽이 많으면 유약을 바르지 않고, 내벽이 사태이고, 기신이다.일반적으로 분할 제작으로 접착되므로 기복과기저에는 종종 뚜렷한 태접흔이 남아 있다.매병 안과 어깨 연결 부위는 태질을 많이 하지 않아 까슬까슬한 느낌이 난다.내벽의 태접흔은 약 1~2mm의 돌출된 태접흔이 많고, 굵기의 불규칙한 크기이며 손으로 만져보면 둥글고 섬세한 질감이 있습니다.보틀 안의 벽사태에는 옅은 노란색을 띠고 있으며, 태내벽의 사안 및 내벽의 묽은 알갱이가 눈에 띄며, 복상부에는 일반적으로 태의 주름이 없고, 보틀 안의 밑부분에는 엷은 많이 보인다.강한 빛이 비스듬히 안벽의 묽은 사안에서 별빛이 번쩍이는 것을 보고, 빛을 발하는 것을 음광선점이라고도 한다.

(6) 밑발 보기

원나라 청화자병, 캔류기의 밑부분은 대부분 안쪽의 오목한 발 모양을 하고, 발은바닥은 넓고 두껍며, 소량의 발 밑은 바깥쪽으로 비스듬히 깎은 형태로 발을 파낸다.얕은 것도 있고 깊은 것도 있고, 얕은 발을 파는 것도 많다.그릇류의 족발은 외측사절 형태로 되어 있지만, 조리개나 둥근 그릇은 비교적 규칙적이고 불규칙한 느낌을 줍니다.병, 캔과 같은 어떤 족저 사태는 팽팽한 느낌이 들거나 태질이 약간 푸석푸석한 느낌이며, 미세한 사안과 검푸석한 마점이 뚜렷이 보이고 발밑이 약간 닭 하트가 됩니다.병, 항아리 발밑에는 소용돌이무늬가 많아 화석홍과 붉은 색을 띠며, 동그라미와 발밑에 묽은 작은 비석이 눈에 띄게 크고 검은 유약과 얼룩이 함께 붙어 있다

(7) 발색 및 기포 보기

원청화의 발색도 중요하다병이나 캔의 외족권은 보통 유약이 두껍고 물녹색을 띠기도 하고, 오리알의 청색을 띄기도 하며, 기유면은 종종 청백색, 연한 파란색, 또는 황갈색을 띤다.원나라 초기의 청화자병은 캔의 종류가 뚜렷하게 나타나며, 발색은 공기 중의 건도, 습도, 온도, 계절의 변화에 따라 유약의 다른 색깔을 낸다.원나라 중조기(연애기)병, 캔 등의 고등어 유약에는 간혹 땀이 약간 나는 현상이 나타나기도 하는데, 보통 더운 날씨에 원나라 초기의 청백유와 중추유약이 없는 청화에는정년부터 구운 청화자, 백유 및 난백유의 청화에는 기포가 있지만 크기와 크기, 두 가지 기포가 있고, 작은 기포가 많아 원청화자의 유약은 대부분 말라 보인다.




목감 15법

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원청화, '지정형'으로'연우형'과 일부 형태, 무늬가 작고 판매 수준이 낮은 청화자를 모델로 삼았다."목감"의 과학성을 높이기 위해서, 선배의 연구 성과에 덧붙여, 공적인 소장품과 함께, 원청화 감정에 대해, 피상적인 인식에 대해 이야기합니다:

1. 큰 꽃과 큰 잎이 가득 차 있다.색, 그러나 꽃은 색을 채우지 않으며 외부에는 비교적 뚜렷한 여백의 테두리가 있다.산과 돌, 바닷물, 인물, 동물무늬 등도 비슷한데, 문양은 안쪽에 희끗희끗하다.

2. 연잎에 감겨 "잎모양"조롱박 모양을 많이 내거나 1~5개의 뾰족한 조각이 있다"(손영주)는 것이다.

3. 변형 연판지 장식, 있다를 한 조로, 어떤 것은 그림 2조로 상하 대응의 앙, 복련 판문 장식을 구성합니다.판을 제외한 형기에 있는 연판은 모두 단일체 형식으로 배열되어 있으며, 연판 사이에는 틈이 남아 서로 연결되어 있지 않습니다.명홍무 때는 일부 집호와 잔받침을 제외하고 병, 캔, 접시 및 그릇의 연판문 테두리 장식을 병합(공변)형으로 하고, 이후 이 화법은 명청 2대에 걸쳐서 통하고 있다.

4.초엽문, 다수로 나누어개상, 잎 및 잎 사이에는 틈새가 남아 있으며 소량이 병렬형이거나 잎과 겹친 형태를 띠고 있습니다.내일 초에는 겹쳐진 모습으로 많이 보인다.선덕 이후 초엽문은 거의 분리되어 있지 않고 모두 겹겹이 겹쳐졌다.또한 원나라 초엽의 주맥은 모두 짙은 붓의 굵은 선으로 표시되어 있고, 입명 후에는 초나라 잎의 주맥이 모두 흰 중공형이며, 원나라 초엽의 주맥은 매우 선명하고 선명한 선을 가지고 있다.

5. 뜻한 대로 구름무늬(역칭)"구름머리 무늬", "구름 어깨 무늬", "늘여진 구름 무늬").구름머리와 두 구름다리가 만나는 뾰족한 끝은 앞뒤가 서로 등지는 형태를 가리킵니다.즉, 의도한 바와 같이 구름무늬 두 구름 발 사이의 뾰족한 끝은 구름 끝의 뾰족한 끝, 방향의 반대에 있어 예외가 매우 적습니다.홍무는 의운의 머리와 발끝이 같은 방향을 가리키면 예외 없이 영선으로 따라간다.성화기면, 뜻한 대로 구름의 두 뾰족한 끝은, 조향 일치도 있고, 서로 등지고 있는 것도 있다.

6. 민자 테두리 장식. 서로연결된 모노톤의 주름으로 이루어져 있으며, 어떤 회문은 규칙적인 네모 모양을 하고, 어떤 것은 변형된 주름, 어떤 것은 감필식 주름을 가지고 있다.명홍무 때 회문 테두리 장식은 일정일반으로 양방이 연결되어 있는 형태로 이루어져 있다.명영락은 양방연을 주를 이루면서 동시에 고리 모양의 주름 장식이 생겼다.선덕 이후에는 소수의 테두리 장식이 여전히 일정일변으로 양옆으로 이어져 있는 것을 제외하고는 대부분의 회문 테두리 장식이 고리 모양으로 이어져 청말까지 이어졌다.

7. 용무늬. 원나라 청화자그림에는 용을 그리는 사람이 적지 않다.용골은 가늘고 긴데다가 목, 가는 다리, 가는 발톱과 뾰족한 꼬리(어느 날 불꽃처럼 큰 꼬리)로 몸을 가누지 못한다.머리는 작고, 긴 사슴뿔, 입, 혀, 용의 아래 턱은 일반적으로 수염이 없지만, 정십일년명 표준기의 용상턱에는 두 개의 수염이 있는데, 이러한 두 개의 수염은 매우 적다.용신비늘은 두 종류로 나누어 그물 모양의 가는 비늘(그림이 많은 경우 흰 큰 비늘로 보기 드물며, 후자의 용무늬가 더욱 정교하고 용에 의해 등지느러미가 있으며, 배 아래에는 보통 가로줄이 없습니다.가슴과 등에는 늘 불꽃 모양의 리본이 달려 있다.팔꿈치에는 긴 털이 3개에서 4개까지 나거나 한 줌씩 있다.용발은 세발로 되어 있고 네발로 많은 편이며 다섯발은 극히 드물다.

8.원청화입본중 옥주전자의 봄병과 출극존, 그 안의 입가에는 종종 두루마리 무늬나 운두무늬 테두리 장식이 덧씌워져 있다.입명 후에도 이 같은 내부 장식은 처음에는 명홍무조옥호 춘병에 그대로 남아 있다가 홍무 이후에 사라졌다.

9. 원나라 문양 장식을 평지로 하였다.'어떤 것은 짙은 펜 테두리에 연한 색을 칠한다'(손영주), 작은 기구에 점을 찍는 것이 '펜 하나'의 화법이다.명성화부터는 '두 자루 붓' 공법으로 길이가 보이고, 구도와 채우기 색은 각각 완성된다.명대의 푸른 꽃은 채우기나 스케치가 많습니다.이 기법에 따라 원·명청화 도자기를 구분하는 방증(손영주)으로도 활용할 수 있다.

10. 원나라 도자기태, 동명대후반과 청대의 도자기 타이어를 비교해 보면, 딱딱하고 부드러운 느낌이 난다."태질은 명청자만큼 섬세하지 않아 모래바닥에 사안, 솔 자국, 철제반점이 많고, 바닥족, 입가, 축유노태에 화석의 붉은 빛을 띄고 있다"(손영주).

11. 집호 빼고 옥호춘병 밖으로, 기물의 밑부분은 일반적으로 타이어로 나타납니다.떫은 바탕에 유약이 붙어 있는 것은 시대풍이다."잔을, 그릇의 밑발 내부에 유약을 많이 걸지 않고, 개별적으로 고족의 안쪽에 반재유를 걸어라"(손영주).큰 항아리의 주둥이에는 보통 유약을 뿌리는데, 작은 항아리의 주둥이에는 타이어가 많이 나와 있는데, 매병은 원래 뚜껑을 가지고 있고, 뚜껑 안에는 유약을 바르지 않는 것도 특징인데, 모조품은 오히려 안에 유약을 낸다.

12 캔의 조형은 대부분입이 크면 발이 작고, 명청탱크의 입이 크거나 구족 크기가 상반되는 것과는 다르다.그릇, 접시, 컵은 동그라미가 작고, 발담이 넓어 두꺼워 머리와 발이 가벼운 느낌을 준다.어떤 기물은 밑부분에 뚜렷하게 금이 간 흔적이 보이고, 개별적으로 점사 현상이 있다.그릇, 접시, 컵 홀더의 밑동에 흔히 볼록한 젖이 있어 속칭 '탯줄'이라 불리며, 원자의 특징 중 하나이다.

13. 큰 부품의 태핏다부진데 소품은 모두 얇고 태체는 후대 명나라 동류기에 비해 대부분 얇다.모조품은 그렇지 않고, 소품도 도톰해 보인다.

14.노출을 제외한 1약간의 입신품 외에도, 원나라의 작은 캔, 작은 병의 가장 가까운 발(정강이)에 흔한 손가락 자국이 있습니다.도장이 현상은 명중기로 이어졌다.

15. 땅속으로 들어가는 물건내측 타이어 자국(대나무 실스크루 자국과 유사)에는 흔히 토식 흔적이 나타납니다(원기 내벽은 대부분 유약을 뿌리는 경우가 많고 유약이 가장 얇기 때문에 대나무 스크루의 자국은 부식되기 쉽습니다).흙 반점이 자연스러운지, 분포가 합리적인지 여부는 변별할 때 중시할 만하다.

마지막으로 말씀드릴 것은, 무엇이든지하에 묻은 유약은 묽은 곳에 묻어두고, 항거할 수 없는 재질로 흙과 반점이 묻어나고, 지하에 묻혀 있다.전생품은 인간의 창상과 세월의 어루만짐으로 인해 유약이 더욱 촉촉해지고, 보광이 흘러넘치거나, 여러 번 사용되어 모서리의 유약 자국이 약간 벗겨지거나 부딪치거나, 지지 않도록 한다.




원청화모조품 특징

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감별 고 모조품에 관해서는 확실히 한 가지가 있다난이도를 정하고 필요한 경우 현대적인 하이테크 기법으로 보조 감식을 해야 하지만, 일반적인 모조품의 경우 고세라믹 공정 지식을 익히면 명확한 판단을 내릴 수 있다.이하에 대대로 모조품에서 흔히 볼 수 있는 문제를 열거하면, 다음과 같은 특징 중 하나를 가진 자는 반드시 현대 모조품일 것이다.

(1)자기태는 너무 희고, 너무 가늘다.또는 과밀자

경덕진산원대청화자기의 태질은 송대 청백자의 태질과 비슷하고 다만 산화알루미늄 함량이 후자에 비해 약 1.5% 높으며, 미량 철분이 들어 있어 희고 희게 보인다.원나라 청화 자기는 원료 가공 과정에서 물레방아 분쇄를 거친 것을 제외하고는 모두 수작업으로 진행됐다.그것은 구마기와 진공 연선기를 사용하여 가공된 현대적인 재료와 비교되며, 세도와 밀도에 차이가 있다.보통 중저가 복제품은 원가를 낮추기 위해 기계가공 원료를 사용하여 생산되는데, 그 태질은 너무 하얗지 않고 너무 가늘면 과밀하다.

(2) 바닥판의 노태부유인공적으로 바르거나 뿌리는 산화철 녹색인 경우

사회에서는 원나라를 널리 인식했었다청화도자기의 노태부에는 모두 '화석홍(现象石红)' 현상이 나타나며 이를 감정 기준으로 삼았다.그렇지 않다면, '화석홍' 현상은 일부 원나라 청화 도자기에서만 존재할 뿐, 고대 진품의 상당 수에는 '화석홍'이 없었다.많은 실험이 증명하듯이, 불석홍은 두 가지 기본적인 조건을 갖추어야 한다.그래야 가마에서 불이 붙기 시작하는 초기 단계에서 흙덩어리에서 수분이 빠르게 증발하면서 유리쇠를 흙벽돌 표면으로 가져가 '화석홍'이 된다.일반적으로 첫 번째 조건은 내인에 속하며, 원나라 청화자기가 보편적으로 갖추어져 있는 것이고, 두 번째 조건은 외인이지, 원나라 청화자가 불에 태우기 전에 반드시 필요한 조건이 아니다.어떤 기물은 불태우기 전에 이미 '말랐다'.심지어 가마를 넣을 때 사용하는 '받침'도수분을 함유하고 있지 않다.저급 복제품의 반제품이 체내에 유리철을 함유하고 있지 않기 때문에, 복제자는 산화철 녹을 바르거나 뿌리는 방법으로 조작을 하는 것이, 실제로는 진짜 "화석홍"과 "쌀바닥을 바르는 것의 차이가 있다.。

(3) 내벽이 매끄럽고 주름이 없는 경우

원나라의 기물은 대부분 수공으로 끌어당긴다.흙벽돌이나 탈벽돌을 만드는 공법은 병이나 캔 등 기물 내벽에서 지문과 소용돌이 무늬가 뚜렷하게 흘러내리는 경우가 많다.만약 기물의 내벽에서 지문과 소용돌이무늬가 발견되지 않는다면 현대식 주유 성형 공정을 적용해 만든 저급 복제품이다.이런 기물 속을 자세히 들여다보면 구부린 자국도 발견된다.양귀가 달린 기물이라면, 그 양쪽 귀도 종종 속이 빈 채로 만들어졌고, 그 아래 숨겨진 곳에 배기 구멍이 있습니다.주장성형 공정은 민국중기 이후 유럽에서 우리나라로 전래되어 1950년대 이후에야 공예 도자기 생산에 보편적으로 사용되었다.

(4) 내벽에 날치기 칼자국이 있음자

무릇 경덕진도자기제를 알고 있다흙을 다듬는 데 쓰이는 칼은 막대기 칼이라는 두 가지 종류를 가지고 있는데, 이것은 기물 안벽을 다듬는 데 쓰이고, 판도라는 것은 기물 외벽과 발을 다듬는 데 쓰이는 칼이다.판도의 출현은 적어도 2천년 이상 지났지만, 단도는 청대 강희년에나 있었다.다시 말해 강희 이전의 자기는 외벽만 수리하고 내벽은 수리하지 않아야 강희중기 이후 자기는 내벽을 다듬는다.이를 모르고 도록만 보고 제작하는 가짜 제작자들도 종종 발을 붙여 내벽을 다듬는다.

(5) 균일하고 세밀한 선을 가지고 있다칼자국을 낸 경우

명대 이전의 날치기는대장장이는 돌을 갈아서 모양을 낸 바탕 위에 다시 숫돌을 갈아서 만들었다.유럽 산업 혁명 이후, 강철 줄들이 우리나라에 전해졌다.경덕진의 도자기 장인은 곧 쇠줄로 가공한 칼이 칼을 갈아내는 것보다 낫다는 것을 발견하였다.강철 줄 가공도구의 칼받이는 톱니 모양입니다.그것을 사용하여 흙벽돌을 수리하는 것은 일을 절약하고, 힘을 절약하며, 또 오래 쓸 수 있다.그래서 이 칼 가공법은 청대 강희년 사이에 급속히 보급되어 오늘날까지 전해지고 있다.이와 함께 경덕진의 도자기 장인은 다양한 모양의 막대도 발명했다.이 칼자루를 사용하여 손질한 도자기는 고르게 촘촘한 실 모양의 칼자국이 남아 있다.

(6) 유약의 색이 과백인 경우

"옷과 뼈는 반드시 맞는다"는 말이 있다."여기의 "의"는 도자기의 유약을, "뼈"는 도자기의 태를 의미합니다.원나라 청화 자기는 유약질이 백중범청인데, 특히 초기 제품은 송나라 청백자의 유약과 거의 같다.이 투명한 유약의 색깔은 태질과 관련돼 태 속의 철분이 고온의 작용으로 유약 속으로 퍼지고, 가마의 화로 안의 환원 분위기를 더해 완제품의 유약 면이 밝은 청백색을 띠게 된다.대부분의 모조품의 태는 철분이 부족하고 그 유약은 보기에도 청색이 부족하다.

(7) 유약 반죽은 매끄럽고 평평하거나유약이 희박한 경우

도자기 유약면의 평탄도와 슈유약 만드는 방법에는 직접적인 관계가 있다.원나라 청화자기는 유약을 찍어 유약을 뿌리고 유약을 칠하는 공법으로 유약이 풍만하고 두툼해 보이지만 평평함이 부족하다.특히 유약을 붓고 유약을 칠하는 공법을 적용한 큰 기물은 유약에 눈물 자국과 솔 자국을 남기는 경우가 많다.청대 이후 경덕진에서는 유약을 칠하는 방법이 보편화되어 유약의 평탄도가 전조에 비해 높아졌고, 현대에서는 인공적인 유약을 넣는 대신 전기공기압축기를 사용해 생산성을 크게 높였다.유약의 표면이 너무 매끄럽고 평평하고 얇은 경우 모두 현대적인 유약을 부는 제품입니다.

(8) 청화 속 철분원소유약시계에 뜬 사람

고대에 사용되었던 "수버니칭""천연 광물 재료의 일종으로 산화코발트는 소량의 산화철을 겸비하고 있다.철과 코발트는 서로 융합되어 고르게 분포된다.고온의 작용에 의해 '수버니청'에 있는 산화철은 규산염 액체에서 서로 모여 진한 반점을 형성한다.그것들은 일반적으로 유약의 표면에 뜨지 않고 소위 결정체라고 불리는 것을 형성하고 현미경 아래에서 관찰하며 불규칙한 형태의 장갈색 반점을 가지고 유약 밑에 가라앉는 경우가 많다.대부분의 모조품은 국산 고등철가루만 간단히 넣고 고온 불태우고 처리하지 않기 때문에 산화철이 산화코발트에 골고루 섞일 수 없고 고온의 작용으로 이들 산화철이 빠르게 유약을 만든다.현미경 아래에서 관찰하면 대개 슬래그 모양의 반점이 나타난다.

(9) 청화색은 너무 잿빛이다어둡거나 밝은 사람

국산 청료와 '수브니칭'"비교는 철분 함량이 낮은 것 외에 망간 함량이 현저히 높고 전자는 후자의 60~300배이다.국산 청료에 들어가는 망간을 효과적으로 제거하지 못하고 가철이라고만 하면 푸른 꽃의 빛깔이 어둡게 보인다.화학공업에서 나오는 산화코발트를 그대로 청료(속칭 '양청')로 쓴다면 그 빛깔은 지나치게 화려하다.

십)에 그려진 무늬가 파단된 자

문양을 관찰하는 것은 감별의 기초이다.모조품은 무늬와 진품이 비슷한데, 그렇지 않으면 '모방'이라고 할 수 없고, 꼼꼼히 살펴봐야 허점을 발견할 수 있다.

(11) 기물 조형과 시대 또는공예의 특징이 맞지 않는 경우

여기 두 가지 경우가 있습니다.한 가지는 소장자가 종잡을 수 없게 조작자가 신기한 것을 추구하는 것이다.만일 가장 가까운 '절품'이라면 큰 '누락'을 줍는다.다른 하나는 모조자의 공이다남편이 모자라면, 흔히 마음은 굴뚝같지만 힘이 모자라서 자신도 모르게본때를 감추다.

(12) 기물의 구연과 풋 홀더선이 딱딱하거나 너무 단정한 경우

현대 기계로 가공된 제도를 사용하다사기 원료의 가소성은 일반적으로 원대의 손으로 만든 원료보다 못하다.도자기 성형 공정의 경우 현대 경덕진에서는 3분의 1로 흙벽돌을 당기고 7분으로 흙벽돌을 다듬는다는 말이 유행하고 있다.이게 말이죠, 기물모양은 주로 손질용 칼로 다듬어져 있다.원나라의 공예는 정반대이다7점짜리 흙벽돌과 3점짜리 흙벽돌을 만들어 기술적 문제로 보는 시각도 있지만 그렇지 않은 것은 현대 토재의 가소성이 예전 같지 않기 때문이다.원대의 진흙을 얇게 뺄 수 있기 때문에 기물의 상반부와 내부는 전혀 손질할 필요가 없고 하반부와 권족에 대한 간단한 손질만 필요하다.이 때문에 원나라 기물의 입목선과 목선 모두 매끈하고 핏이 둥글며 칼자국이 나지 않습니다.현대 모조품은 상반부는 물론 내벽까지 두껍게 잡아당겨 선이 딱딱하고 잘 정돈되어 칼자국이 많이 나 있다.

(103) 기물의 부피 및 중량그 비율이 현저히 비범한 경우

그릇이 너무 가볍거나 과체중이면 모두 물어본다고 설명한다.문제, 지나치게 가벼운 것은 흔히 "주장" 성형 공정을 채택한다.손으로 흙벽을 쌓아 만든 기벽으로 상박하두(上薄下厚)이다.전자는 상하와 같이 두꺼운데, 만약 기물구연 부위가 두꺼우면 적합하다.말은, 하반부는 얇아 보여, 보통은 알아차리지도 못하고, 단지무게로 체득하다.과체중은 또한 종종 진흙재질의 가소성 차이 때문에 온다.가소성이 떨어지는 진흙은 반질반질 성형에 어려움을 줄 수 있다.모조품의 벽후와 진품 타입도 진품보다 무거워 보일 수 있는데, 모조품은 태질의 치밀도가 보통 진품보다 높기 때문이다.

(14) 성형 공법 및 시대특응모자

앞에서 말한 "주장"은 단지 이루어진다.형공예 중의 한 종류.벽판을 붙여 만든 청화대사건이 있었는데, 경덕진은 '보일러'라고 불렀다.수집가는 청화문양에 의해서만 원나라 진품이라고 말한다.사실이 과연 그렇다면국보급 진품입니다. 안타깝게도 원대에는 '보일러'가 전혀 없습니다."이러한 성형 공법은 청대 경덕진에 가서야 '보일러' 공법을 적용할 뿐입니다.

(15) 깔대기 공법의 특징이 맞지 않음자

경덕진에서는 석유 액화 증기를 보편적으로 사용한다.가마에 도자기를 굽다.기물의 족고를 자세히 살펴보면, 위에 상술한 두 가지 재료가 붙어 있으면 열견고하다면 필시 현대 모조품이다.

(16) 표면에 분명한 사람이 일을 한다옛 흔적자

모조품이 시장을 벗어나게 하려면, 떠나라.낡은 공예를 펴지 않다.사람이 일한 옛 흔적은 옛 도자기의 자연 그대로의 옛 모습과는 본질적으로 다르다.

(17) X 형광 검사를 사용하여,지표 원소 초과자

시간이 지나면서 도자기 유약면의빛의 밝기는 점차 약해지며, 이는 유약 자체의 "탈보화"에 의해 온다.모조 유약의 광도를 낮추기 위해 아연, 지르코니아, 티타늄 등의 산화물을 유약에 첨가하여 소광제를 만드는 현대적인 모조자의 상용 수단의 하나.X형광 분석을 적용하면 손상 없이 검사할 수 있다태와 유약에서 각종 원소의 함유량을 측정하다.만약 위의 어떤 원소가 기준치를 초과한다면 현대 모조품이다.

(18) 스펙트럼 분석을 사용하여 유약질적 노화계수가 0.10 이하인 경우

유약 자체는 시간에 따라 흐를 수 있다탈보화 현상을 노화라고도 한다.노화 계수가 0.10 이하인 사람은 반드시 현대 모조품이어야 한다

청화자



조기청화


▪ 당청화자 ▪ 송청화자 ▪ 원청화자





명대 청화


▪명홍무청화자▪ 명영락청화자 ▪ 명선덕청화자 ▪ 정통청화자 ▪ 명경태청화자
▪ 내일 순청화자 ▪ 명성화청화자 ▪ 명홍치청화자 ▪ 명정덕청화자 ▪명가정청화자
▪명륭경청화자 ▪ 명만력청화자 ▪ 내일계청화자 ▪명숭정청화자





청대 청화


▪ 청순치청화자 ▪ 청강희청화자 ▪ 청가경청화자
▪ 청도 광청화자 ▪ 청함풍청화자 ▪ 청화동치청화자 ▪ 청광서청화자 ▪ 청선통청화자



참고자료 1. 그러므로궁박물원:원청화감치모란운룡문항아리(기고가:왕광요)
2. 고궁박물관:원청화화훼문정(기고가:왕광요)
3. 고궁박물관 :원청화해수백룡문팔방매병(기고가:서고)
4. 고궁박물관 :원청화비봉기린문반(기고가:서고)
5. 고궁박물관:원청화봉탈모란문집호(기고가:왕건화)
6. 고궁박물관:원청화운룡문매병(기고가:왕광요)

소스:이페어케이 EK