레오나르도와 미켈란젤로의 회화적 대결

[사랑가득]

레오나르도와 미켈란젤로의 회화적 대결

교황 알렉산더 6세가 1503년 8월에 사망했습니다. 사람들은 더러 그가 부주의로 독약을 마셨다고 말합니다. 교황이 죽자 아들 보르지아는 망명할 수밖에 없어, 처음에는 나폴리로 갔다가 스페인으로 갔습니다. 이때 피렌체와 피사 사이에 전쟁이 지속되고 있었습니다.

베키오 궁전의 대회의실

레오나르도는 10월 피렌체 화가 길드에 다시 등록한 후 시뇨리아의 주문을 받아 전투장면을 그리기 시작했습니다. 베키오 궁전에 있는 대회의실 벽에 애국심을 고취시키기 위한 벽화를 의뢰받은 것입니다. 대회의실은 매우 컸고 길이가 53m에 폭이 22m나 되었습니다. 10월 24일 그에게 산타 마리아 노벨라의 아파트가 주어졌는데, 그와 제자들을 위한 배려였으며 교황들의 방으로 알려진 곳을 작업장으로 사용할 수 있었습니다.

레오나르도의 <안기아리 전투에서의 말 습작>, 1503-04, 19.6-30.8cm.

레오나르도의 <안기아리 전투>, 1503-05, 패널에 유채, 85-115cm.

레오나르도는 이때 <안기아리 전투>를 그리고 미켈란젤로는 맞은편 벽에 <카시나 전투>를 그렸습니다. 시의회가 두 사람에게 작품을 의뢰한 것은 그리스도의 보호를 표방하고 피렌체가 과거에 거둔 군사적 승리를 그림으로 표현함으로써 국가에 대한 희생을 미덕으로 삼으려는 데 목적이 있었습니다. 이 의도는 두 대가로 하여금 미학적 경쟁심을 유발시켰습니다.

레오나르도의 <안기아리 전투를 위한 두 병사의 머리 습작>, 1503-04, 19.2-18.8cm.

레오나르도의 <안기아리 전투에서의 병사 머리 습작>, 22.7-18.6cm.

레오나르도 자신이 <안기아리 전투>를 주제로 선택한 것인지, 마키아벨리가 주문한 것인지는 알 수 없지만 이 작품은 세로 8m 가로 20m로 레오나르도가 그린 가장 큰 그림입니다. 대의원의 기록에 의하면 그는 1504년 5월 4일부터 이 그림에 대한 스케치를 하기 시작했습니다. 그는 35플로린을 먼저 받고 4월부터 매달 15플로린을 받으며 이듬해 2월까지 그리기로 약속했습니다. 바사리에 의하면 시뇨리아의 지불자가 어느 날 월급을 잔돈으로 지불하자 레오나르도는 받기를 거부하면서 “나는 잔돈이나 받는 화가가 아니다”라고 말했습니다. 그는 이 그림을 그리는 데 3년 이상 소요했습니다.

미켈란젤로는 로지아 반대편 벽에 피렌체와 피사 사이에 벌어진 카시나 전투에서 피렌체가 승리한 날을 기념하는 작품을 의뢰받았습니다. 시의회가 카시나 전투장면을 미켈란젤로에게 의뢰할 때만 해도 피렌체는 아직 피사에게 굴복하지 않은 때였습니다. 미켈란젤로는 벌거벗은 남자들의 혼란스러운 장면을 그리기로 했는데, 과격한 전투장면을 누드로 그린 것은 처음입니다. 그가 선택한 에피소드는 역사가 필리포 빌라니와 마키아벨리가 『피렌체 역사』에 기술한 내용으로 두 사람의 기록이 약간 차이가 있지만 대략 다음과 같습니다.

1364년 7월 29일 무더운 날 피렌체 군인들은 카시나 근처 아르노 강에서 미역을 감고 있었는데, 피사 군인들에 의해 포위될 것을 염려하고 있었습니다. 그러다 피렌체 지휘관이 실수로 한 경고에 놀라 허겁지겁 뭍으로 올라왔다는 에피소드입니다. 이것을 소재로 한 드로잉을 보면 군인들은 재빨리 옷을 걸치고 무장하려는 태세를 취하고 있습니다. 이는 전투장면이라고 할 수 없는 모습입니다. 시의회는 영웅이 등장하고 피렌체가 승리하는 장면을 원했을 텐데 미켈란젤로의 드로잉은 그런 것과는 거리가 먼 익살스러운 에피소드였을 뿐입니다.

루벤스의 <레오나르도 다 빈치의 안기아리 전투 유채 스케치>

안기아리 전투는 1440년 보르고 산 세폴크로 근처 안기아리에서 피렌체와 밀라노 사이에 벌어진 전쟁으로 밀라노군을 참패시킨 유명한 사건입니다. 피렌체 군대는 40개의 기병 대대와 2천 명의 보병 그리고 포병이 동원되었습니다. 마키아벨리의 기록에 의하면 승리한 피렌체군은 실수로 낙마한 단 한 명의 사상자만 냈을 뿐입니다.

<카시나 전투>는 미켈란젤로로 하여금 반대편 벽에 <안기아리 전투>를 그리고 있던 연장자이며 예술의 위대한 적 레오나르도와 대결하게 했습니다. 세로 7m 가로 17.5m였던 것으로 추정되는 이 커다란 그림을 그린 경험이 미켈란젤로로 하여금 일그러진 남자 누드를 그리는 데 관심을 집중시켰고, 나중에 시스티나 예배당 벽에 <최후의 심판>을 그릴 수 있게 했습니다.

미켈란젤로가 남자 누드를 영광스러운 모습으로 그릴 수 있었던 건 오랫동안 해부학에 전념한 데 기인하기도 하지만, 정신에 내재하는 형상을 구체화하는 작업이 신이 자신의 피조물을 관조할 수 있게 해주는 것이라고 믿었기 때문입니다. 그는 자신의 조각상이 신적 광기의 황홀경에 의해 만들어지는 것으로 믿었으며, 이는 영혼이 개별적인 사물 속에서 지상으로의 하강 이전에 누린, 피치노의 말로 하면 “형언할 수 없는 신적 광휘”를 일시적으로 목격한 흥분을 반영하는 것이었습니다. 플라톤적 사랑의 광기에 의해 육체의 속박으로부터 벗어난 영혼의 상승을 조각상에서 나타내려고 했으며, 형상이 질료의 감옥으로부터 탈출해서 자유로워지는 것으로 표현하려고 했습니다.

바스티아노(아리스토텔) 다 상갈로의 <미켈란젤로의 카시나 전투 모사>, 1542년경.

바사리의 부탁을 받고 이 작품을 모사할 무렵 원작은 이미 상당히 훼손되었으며, 바스티아노의 그림은 20년 전의 드로잉을 베낀 2차 모작입니다.

미켈란젤로의 <사도 동상과 카시나 전투를 위한 습작>, 1504-04, 18.7-18.4cm.

기록에 의하면 미켈란젤로는 이 작품을 염색공들의 병원 오스페달레 데이 틴토리에서 그렸다고 하지만, 그 드로잉은 17세기 중반에 모두 사라져 현존하지 않습니다. 그러나 다행스럽게도 1542년 바스티아노(아리스토텔) 다 상갈로의 모사작이 있어 부분적으로나마 어떤 작품인가 짐작할 수 있습니다. 상갈로가 모사한 장면은 중앙 부분으로 좀 더 많은 사람과 말들이 등장하는 작품이었음을 짐작할 수 있지만 배경이 생략되어 전체적 장면을 상상하기는 어렵습니다. 바사리는 적었습니다.

“똑바로 선 자세, 무릎끓은 자세, 몸을 겹친 자세, 엉거주춤한 자세, 원근을 맞추기가 까다로운 자세 등 다양하다. 게다가 뭉쳐진 인물들은 각기 다른 방식으로 그려졌다. 마치 회화에 대한 지식을 뽐내기라도 하듯 목탄으로 윤곽선을 그리거나 선을 이용해 음영을 표시하거나 흰색으로 부드럽게 명암을 표현하는 방식을 두루 사용했다.”

레오나르도의 <미켈란젤로의 다윗에 대한 습작>

레오나르도가 처음 미켈란젤로를 만난 건 1504년 2월이었던 것 같습니다. 당시 레오나르도는 52살, 미켈란젤로는 29살이었습니다. 미켈란젤로는 레오나르도의 <안기아리 전투>의 일부를 모사했고, 레오나르도는 그의 <다윗>을 모사함으로써 서로의 재능에 존경을 표했습니다. 하지만 일화에 의하면 미켈란젤로는 자기보다 명성이 높고 사교성도 좋은 레오나르도를 상당히 싫어했다고 합니다.

하루는 레오나르도가 화가 조반니 디 가비나와 함께 스피니 궁전 앞 산타 트리니타 광장을 걷고 있었는데, 벤치에서 잡담을 하던 사람들이 레오나르도를 불러 세우고는 단테의 글에서 난해한 부분을 지적하며 그의 의견을 물었습니다. 그때 마침 미켈란젤로의 모습이 광장에 나타나자 레오나르도가 말했습니다. “여기 미켈란젤로가 오고 있군. 그가 자네들에게 말해줄 걸세.” 그러자 미켈란젤로가 벌컥 화를 내면서 레오나르도에게 말했습니다. “선생 스스로 대답하시오. 선생은 말을 모델로 만들었지만 청동으로는 뜨지 않고 포기했다는 것을 부끄러운 줄 아시오.” 미켈란젤로는 발걸음을 돌렸고, 레오나르도는 한동안 아무 말도 못하고 서 있었습니다. 미켈란젤로는 뒤돌아 선 채 다시 말했습니다. “밀라노인들은 어리석었기 때문에 선생을 믿었던 거요.”

미켈란젤로의 <카시나 전투를 위한 스케치>, 1503-04, 23.5-35.6cm.

미켈란젤로의 <누드의 뒷부분>, 1504년경, 40.8-28.4cm.

미켈란젤로의 <카시나 전투의 앉아 있는 인물 습작>, 1503-04

미켈란젤로의 <카시나 전투를 위한 습작>, 1503-04

이 에피소드를 통해서 미켈란젤로가 레오나르도를 어떻게 생각하고 있었으며 사람들이 어떻게 생각하고 있었는지 짐작할 수 있다. 흥미로운 점은 미켈란젤로의 화풍이 레오나르도와 상당히 닮았다는 점입니다. 이후 레오나르도는 <안기아리 전투>를 완성시키지 않고 1506년 5월에 밀라노로 돌아갔습니다. 미켈란젤로도 <카시나 전투>를 미완성으로 남긴 채 교황 율리우스 2세의 부름을 받고 로마로 갔습니다.

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